反向連結 · 李太白全集

《尋高鳳石門山中元丹丘》為唐代偉大詩人李白創作的一首五言古詩。此詩作於李白漫遊山林、尋訪道士方友之際，詩中描寫詩人前往石門山尋訪道友元丹丘的經過。全詩意境開闊，融合了道教隱逸思想與山水自然之情，展現了李白對神仙道教生活的嚮往與對道友情誼的珍視。

《夢遊天姥吟留別》非傳統意義上之道教經典，而是唐代詩人李白以詩歌形式書寫的浪漫主義名篇，屬於文學經典而非道藏本經。然其思想結構、意象系統與修辭傳統，與道教神仙信仰、山嶽靈境觀、夢遊入真之觀念關係極為密切，故在道教文化研究中常被視為「詩歌化的仙真書寫」之典型。若依道藏傳統的分類體系，本詩本身不入「洞真、洞玄、洞神、太玄、太平、太清、正一」等經部，但其所依憑之神

李白文集，又稱李太白集、太白集，乃唐代詩人李白之詩文總集，後世亦常以「李翰林集」指稱其宋元以來流傳之編本。若以道教經典學的眼光觀之，此書雖非入於道藏正統部類之經、戒、科、符、籙之類，卻可視為唐代士人與道教精神互相滲透之重要文獻；其價值不只在文學史，更在於呈現盛唐以降「詩」「道」互證的思想結構。李白自稱青蓮居士，晚年尤篤奉道教，其作品中多見神仙、遊仙、煉丹、服

《古風五十九首》乃唐代詩人李白所作之古體詩組，凡五十九首，後世因其篇數而稱「古風五十九首」。就文學體式而言，此組作品屬於「古風」一類，與近體詩相對，語言較為自由，篇幅長短不拘，故尤能容納論史、抒懷、遊仙、感慨、贈答等多重題材。李白以雄放之筆寫蒼茫之思，使此組詩在中國文學中兼具浪漫氣象與思想深度，為其古體詩創作之重要代表。 就道教研究而論，《古風五十九首》雖

《月下獨酌》是唐代李白所作四首組詩之一，尤以第一首最為著名，寫詩人月下獨飲，邀月與影共酌，以想像化解孤寂，轉而表現對精神自由與逍遙境界的追求。此詩成於李白供奉翰林時期，當時他身處朝廷卻志意難伸，遂借酒、月、影之景抒發內在苦悶。作品兼具浪漫情懷與道教色彩，體現天人合一、物我兩忘及超越現實的修道意趣，後世亦視其為中國詠月詩與士人精神的重要典範。

《李太白全集》並非道藏系統中某一部典型「經」書，而是唐代大詩人李白詩文的總集，後世因其作品中充滿仙真意象、遊仙想像、山林清修之趣，常被道教文化研究者視作「詩中有道」的重要文獻。若以道藏分類觀之，李白全集本身不屬於《洞真部》《洞玄部》《洞神部》《太玄部》《太平部》《太清部》《正一部》等正統道經部類；但其思想資源、辭采結構與修真語彙，與道門文學、仙傳敘事、齋醮詠

岑夫子，又稱岑徵君、岑先生，是李白〈將進酒〉中與元丹丘並列的勸酒對象，因詩句傳誦而廣為人知。其真實身分史料極少，正史不載，學界多有推測，或認為是邊塞詩人岑參，或為李白交往的道教隱士、修士，亦不排除僅為詩中化名。由於李白與道教人士往來密切，岑夫子常被視為其求仙訪道過程中的道友象徵。其形象主要存在於唐詩語境與後世文學想像中，代表唐代飲宴文化、詩酒風流與文人超然物