# 道教在日本：阴阳道、修验道与神道中的道教因素 ## 摘要 道教作為中國文化傳統的重要組成部分，其在東亞地區的傳播與影響一直是國際漢學界關注的核心議題。與佛教在日本形成獨立宗派體系的歷史軌跡不同，道教並未在日本建立起制度化的宗教組織，然而其思想要素、儀式技術與符號象徵卻深刻滲透於陰陽道、修驗道與神道等日本本土宗教形態之中，構成了日本古代文化與信仰體系中不可忽視的隱性傳統。本報告旨在系統梳理道教東傳日本的歷史脈絡，考察道教經典在日本的流傳與保存狀況，並深入分析道教因素如何

## 摘要 本研究以「接觸史」（contact history）為視角，重新審視道教與日本本土宗教自六世紀至二十世紀的長期交涉。傳統東亞宗教史敘事，習慣將佛教東傳作為理解日本宗教近代化的主軸，而道教則被視為次要的、片斷的、僅以「俗信」形式留存的外緣輸入。然而，自二十世紀後半以來，福永光司、坂出祥伸、酒井忠夫、窪德忠等日本學者所代表的「道教研究學派」，以及謝聰輝、李豐楙、林富士等華語圈研究者的持續推動，使我們得以重新看見：道教元素其實深刻嵌入了陰陽道、修驗道、星辰祭祀、咒禁醫

## 摘要 「泰山府君祭」是日本平安時代（794–1185）陰陽道最具代表性的國家祭祀之一，由陰陽師安倍晴明於永祚元年（989）為一條天皇正式創制，此後近千年間持續施行於日本朝廷與貴族社會，成為東亞宗教文化交流史上極具特色的儀式個案。本文以陰陽道文書《調伏書》為核心文獻，結閤中古中國冥府觀唸的演變脈絡，系統考察泰山府君祭的道教淵源與東傳路徑，揭示這一儀式如何在中國本土信仰、道教齋醮、唐代密教與日本陰陽道等多重宗教傳統的交匯中形成，並在平安時代貴族社會中完成其本土化與制度化。

## 摘要 本報告以「陰陽師」「方士」「道士」三組跨文化宗教技藝身份為核心，考察其在日本與中國動漫影像中的角色再生產現象。研究問題可歸結為：歷史上原本隸屬於宮廷曆算、祠祀、方術或道教法壇的專業群體，如何經由小說、漫畫、動畫、遊戲與影視的層層轉譯，被改寫為當代觀眾所熟悉的「東洋奇幻」英雄或反派？在這一轉譯過程中，哪些歷史制度與物質文化元素被保留、放大或扭曲？不同國別的動漫工業與閱聽文化，又如何賦予這些角色相異的敘事功能與倫理爭議？ 研究發現，日本動漫中的「陰陽師」主要承接平

# 道教祭典影像紀錄的拍攝規範 ## 摘要 道教祭典作為宗教實踐與無形文化遺產的重要載體，近年來在數位媒體普及的背景下，被大量攝錄、剪輯與公開傳播。然而，拍攝行為若缺乏相應的倫理框架與技術規範，極易引發對神聖空間的干擾、對儀式機密的洩露，以及對影像檔案後續使用的爭議。本文整合視覺人類學的研究倫理、文化資產紀錄的國際準則、現行宮廟拍攝公告與道教經典科儀中的禁忌敘述，提出一套適用於道教祭典影像紀錄的實務規範。規範涵蓋四個核心面向：拍攝同意機制的分層設計、禁拍範圍的明確界定、檔

# 琉球王國的道教儀式、冊封體制與海洋交流 ## 摘要 琉球王國（1429—1879）作為東亞海上貿易的重要樞紐，在長達五百年的中琉宗藩關係中，形成了獨具特色的宗教文化景觀。本文以「道教儀式、冊封體制與海洋交流」為核心線索，系統梳理道教文化傳入琉球的歷史脈絡、傳播路徑及其在琉球社會的在地化轉化。研究發現，道教傳入琉球主要依靠四大路徑：明初「閩人三十六姓」移民、明清冊封使團往來、琉球遣華使節與留學生、民間舟楫與航海交流。其中，冊封體製作為制度化的官方渠道，不僅承載了政治禮儀

# 三式（太乙、奇門、六壬）比較——制度、書本、實踐 ## 摘要 「三式」指太乙神數、奇門遁甲、六壬神課，為中國古代術數體系中層次最高、結構最嚴密的三大占卜術，統稱「式佔」。自先秦「太一」信仰與式盤占卜萌芽，歷經兩漢體系成型、唐代《唐六典》法定分類、宋代司天監「景祐三式」的學科化，以迄元明清欽天監的考試與禁令，三式始終與國家權力緊密交織，構成一套完整的「官方知識—民間秘傳」雙軌體系。本文以「制度、書本、實踐」三維度為經，以太乙、奇門、六壬三式為緯，系統比較三式在歷代官制中

# 北斗七星符式制度考——以日本中世密教圖像與中國道教符籙材料為中心 ## 摘要 北斗七星信仰作為東亞宗教文化圈中最具持續影響力的星宿崇拜系統，其信仰形態橫跨中國道教符籙傳統與日本密教圖像傳統，形成了一條兼具儀式實踐與視覺表達的跨文化傳播脈絡。本文以「符式制度」為核心分析視角，系統考察中國道教北斗符籙的經典依據、形制分類與儀式功能，並以此為基準，對照日本中世（平安至室町時代）密教北斗曼荼羅圖像的構圖譜系、神格配置與修法傳統，進而釐清兩者在神學觀念、宇宙圖式與儀式技術上的同

## 摘要 本研究以「養老」為線索，重構道教傳統中針對高齡身體、長壽期盼與生命末期的一整套儀式制度。長期以來，道教研究多聚焦於齋醮、度亡、補運、安龍謝土等核心壇場儀軌，而把壽誕醮典、做壽科儀視為民俗附屬，缺乏系統性的制度化考察。本文回到《北斗本命延生真經》《南斗六司延壽度人妙經》《文昌孝經》《太上洞玄靈寶無量度人上品妙經》以及閩臺道壇手抄科本所構成的文本網絡，主張「壽誕醮典—做壽科儀—北斗祈壽—家屋拜斗—臨終助念」共同構成一個由公共醮場延伸至私人廳堂、再延伸至長照與安寧現場

## 摘要 本文以「物質宗教」（Material Religion）為理論視角，考察道教神像在閩臺廟宇空間中的物質形態、製作工藝、儀式賦靈與當代修復，試圖回答一個被中文學界長期忽略的核心問題：當我們談論「神像」時，我們到底在談論一塊木頭、一層金漆、一道科儀、一段香火，還是一個由物質與信仰共構的「他者主體」？傳統道教神像研究多半被切割成兩個彼此不通氣的領域——一邊是美術史學者眼中的造像風格、年代分期、流派譜系，另一邊則是宗教學者眼中的科儀文本、靈力觀念、香火傳承。本文主張，金

## 摘要 「祟病」「邪病」是華人宗教文化中長期存在的病因解釋範疇，指涉因鬼魅、精怪、亡魂、煞氣或業力侵擾而導致的身心異常。道教自漢末以來即發展出系統化的診斷語彙與治療技術，包括呼名制鬼、上章考召、存思誦經、符籙咒水、齋醮超度、收驚祭解等，形成一套橫跨個人、家庭與社群的醫療—儀式體系。本報告以「道教精神醫學」為核心視角，從文獻源流、病因診斷、符咒治療、當代臺灣實踐，以及與文化精神醫學的跨學科對話五個面向，系統梳理道教如何理解與處理近似今日精神醫學範疇的身心困擾。 在研究方

# 元代永樂宮三清殿朝元圖壁畫考——馬君祥、朱好古一脈與全真道神譜的圖像系統 ## 摘要 元代山西永樂宮（大純陽萬壽宮）三清殿《朝元圖》壁畫，繪製於泰定二年（一三二五），全壁總面積四〇三．三四平方公尺，存神祇圖像二八六尊（一說二九〇尊），是現存規模最大、神格體系最完整、藝術水準最高的元代道教壁畫遺存。本文以「畫派傳承—神譜結構—圖像識別—保護史」四個層面為經，以「文獻考訂—實物比對—工藝技法—思想史定位」四個層面為緯，重新檢視這一座以全真道為制度背景、以平陽畫派為藝術載體

## 摘要 潔淨（purity）與汙穢（pollution）的對立，是人類宗教生活中最古老、最普遍的結構之一。任何欲與神聖者相通的傳統，幾乎都預設了一道「淨／不淨」的門檻：人必須先除去某種附著於身心的雜質，才能進入聖域、面對神明、承載法力。本報告以東亞兩大本土宗教傳統——中國道教與日本神道教——為對象，聚焦於兩者各自最具代表性的潔淨制度：道教的「齋戒」（含沐浴、持戒、心齋、首過、煉度等一整套身心淨化體系）與神道的「祓禊」（harae／misogi，含水濯除穢、祓具揮拂、大祓

## 摘要 北極星與北斗七星自古即為東亞文明圈中至為核心的天文信仰對象，其神格化過程橫跨中國、日本與朝鮮半島，並在道教與佛教密教兩大宗教傳統中形成既相互獨立又彼此滲透的複雜面貌。本文以《玄天上帝與尊星王、北辰妙見菩薩關聯考》為題，聚焦宋元時期（約公元十世紀至十四世紀）這一神格交融的關鍵歷史階段，通過系統梳理《正統道藏》及《大正藏》中的相關經文、儀軌與圖像文獻，並參酌中日韓三國學術研究成果，試圖釐清玄天上帝（真武大帝）、尊星王與北辰妙見菩薩三者之間的源流關係、神格對應與跨文化

## 摘要 本文以日本三大中華街——橫濱、神戶、長崎——為主要田野座標，考察明治以降至戰後復興期間，旅日華人在媽祖廟、關帝廟、唐寺及各鄉籍會館中所維持與重構的道教實踐。日本華人道教不同於東南亞華人道教，後者在殖民地或新興民族國家的縫隙中，與在地神祇結合而形成獨立法派；亦不同於臺灣的火居正一道與北部靈寶派，後者依託於相對完整的宗族社會與祭祀公業。日本華人道教所處的環境，是一個本身已具備高度神道—佛教—修驗道宗教生態的島國，其華人社群人口長期穩定在數萬到二十餘萬之間，且自江戶鎖

## 摘要 本文以物質宗教（material religion）視角為方法論基底，結合道教史、印章學、考古學、儀式人類學與工藝史等多重學科進路，全面考察道教法印製度的形成、發展及其在科儀實踐中的物質性運作。研究對象集中於三大法印譜系：以張道陵以下歷代天師為核心的「天師印」（以「陽平治都功印」為代表）、以神霄、清微兩派為主軸的「雷霆印」（包含都司雷霆印、雷霆都司印、玉樞印等），以及貫通道、經、師三寶理念的「三寶印」（在正一、全真、靈寶等諸派中皆有承用）。 道教法印不是孤立的

## 摘要 子平八字命理學的「十神」系統——正官、偏官（七殺）、正印、偏印（梟神）、正財、偏財、食神、傷官、比肩、劫財——是中國術數史上最具影響力的術語體系之一。這十個術語並非憑空杜撰，而是深植於中國古代官僚制度、律令文化與家庭倫理的知識土壤之中。自宋代以降，這套術語系統不僅成為八字推命的核心理論工具，更深刻地影響了中國人的命運觀與社會認知方式。然而，學術界長期以來對這套術語的語言學起源缺乏系統研究，尤其未能揭示其與宋代具體制度之間的深層關聯。 本報告以歷史語言學與概念隱