反向連結 · 傳統工藝

北京民俗博物館：北京民俗博物館坐落於海澱區，是一座以呈現北京傳統民俗文化為主題的專題博物館，成立於1998年。館內常設展覽包括胡同生活、 春節風俗、 傳統工藝、 戲曲以及民間信仰等多面向內容，透過實物、文字與多媒體呈現，讓參觀者感受老胡同的喧囂與節慶的莊嚴。 館方定時舉辦工作坊、專題演講與互動體驗，邀請資深師傅現場示範傳統工藝的編織、剪紙及陶瓷装飾技法，並設

員林廣福宮是位於臺灣彰化縣員林市的一座傳統寺廟，屬於閩南式建築風格。該宮為當地民眾重要之宗教信仰中心，主要供奉天上聖母（媽祖）及其他神明。寺廟建築兼具傳統工藝與地方文化特色，反映了員林地區的開發歷史與民間信仰發展。

月壇公園是位於北京市西城區的一座以明清祭祀建築為核心的公園，佔地面積約8公頃。其主體建築月壇（又稱夕月壇）是明清兩代帝王舉行「夕月禮」祭祀夜明之神（月亮）的重要祭祀場所，與朝日壇（日壇）相對應。月壇始建於明朝嘉靖九年（1530年），清代重修，是北京「九壇八廟」的重要組成部分。1955年辟為公園，現為全國重點文物保護單位。公園以月文化為主題，融合了古代祭祀建築

壯圍地母廟，又稱壯圍地母廟或地母廟，是一座供奉地母娘娘（地母元君）的道教廟宇，位於台灣宜蘭縣壯圍鄉。該廟宇是宜蘭地區重要的地母信仰中心之一，吸引眾多信眾前來參拜。地母娘娘在道教與民間信仰中被視為大地之母，掌管大地萬物，護佑農耕與生靈，因此在農業社會中享有崇高地位。壯圍地母廟不僅是宗教場所，亦是當地社區文化活動的重要據點。

員山大眾廟是位於臺灣宜蘭縣員山鄉的一座地方信仰寺廟，主要供奉大眾爺（或稱大眾公）為主神。此類「大眾廟」在臺灣民間信仰中十分常見，通常為祭祀無主孤魂或地方性守護神的祠廟，反映了漢人墾拓社會中安撫亡魂、祈求地方平安的傳統信仰形態。

天王廟，又稱天王殿或四天王殿，是供奉佛教四大天王的中國傳統宗教建築。四大天王分別為：持國天王、增長天王、廣目天王、多聞天王，合稱「風調雨順」四大天王，象徵保佑國泰民安、風調雨順。在中國宗教文化中，天王廟雖源於佛教建築規制，但因其護國佑民的功能，逐漸融入道教與民間信仰體系，成為道觀、寺廟及城鄉信仰空間中常見的建築單元。

台南興濟宮全稱「財團法人臺南市臺疆祖廟大觀音亭暨祀典興濟宮」，位於臺灣臺南市北區，是由主奉觀音佛祖的「大觀音亭」與主奉保生大帝的「祀典興濟宮」兩座相鄰寺廟共同組成。兩廟雖分屬佛教與道教，但自創建以來關係密切、同屬一組織管理，於1985年11月27日公告為三級古蹟，現為直轄市定古蹟。 興濟宮在清同治年間因官兵祈求靈驗而獲朝廷列入祀典，成為臺灣唯一具有官方祀典

日月潭文武廟是位於臺灣南投縣魚池鄉日月潭北邊山腰處的一座著名廟宇，坐東向西，背山面潭，可俯瞰日月潭全景。此廟以供奉關聖帝君（關公）為主神，同時奉祀至聖先師孔子與岳武穆王岳飛，合稱「文武廟」。廟宇建築宏偉壯觀，採用「北朝式」風格設計，為日月潭風景區內重要的文化地標與宗教場所。廟中所有神像皆以銅鑄塑像，展現精湛的鑄造工藝。

台北龍山寺，又稱萬華龍山寺，是一座位於台灣台北市萬華區的傳統寺廟建築，為台灣著名的觀音廟之一。該寺創建於清乾隆年間（1738年），主祀觀世音菩薩，是早年從福建泉州晋江[[安海龍山寺]]分靈來台的重要信仰據點。台北龍山寺建築格局宏偉，融合了傳統中國寺廟建築的精湛工藝，雕樑畫棟、龍柱石獅等裝飾精美，充分展現了漢傳宗教建築之美。作為台北市重要的文化資產與宗教場所，

台南學甲慈濟宮，又稱學甲慈濟宮或學甲慈濟宮媽祖廟，是一座位於臺灣臺南市學甲區的媽祖廟。主祀天[[上聖母]]媽祖，為學甲地區重要的宗教信仰中心之一。該廟宇建築宏偉，融合閩南傳統建築風格，是當地民眾信仰、節慶活動及文化傳承的重要場所。

三芝貝殼廟，全稱富福頂山寺十八羅漢洞，又稱富福頂山寺，是位於臺灣新北市三芝區圓山里的一座濟公廟。此廟以大量使用貝殼、珊瑚、瑪瑙等海洋素材進行裝飾聞名，全廟內外包含香爐、龍柱、壁飾、廟壁等皆以珍貴貝殼類材料舖排而成，營造出獨特的海底世界氛圍，因而獲得「貝殼廟」之俗稱。三芝貝殼廟在網路時代崛起後成為知名觀光景點，吸引大量信眾與遊客前來參觀。

北臺灣，又稱北部臺灣，是臺灣地理分區之一，以首都臺北市為核心都會區，範圍涵蓋臺北都會區、桃園中壢都會區及新竹、宜蘭等周邊區域。本區為臺灣在金融、經濟、教育、政治、文化等領域之發展中心，同時也是道教信仰傳播與發展的重要區域。北臺灣人口約占全臺灣總人口逾四成，人口密度為全臺最高，地形多丘陵與盆地，宗教文化多元，道教宮廟遍布各城鎮，形成豐富的宗教文化景觀。

坪林老街位於台灣新北市坪林區，是坪林區的商業中心地帶，屬於雪山山脈北段的山城聚落。這條老街以茶產業聞名，主要種植文山包種茶，是台灣北部重要的茶葉產區之一。老街保留了傳統的閩南式建築風格，街道兩旁林立著茶行、茶莊及傳統小吃店舖，展現出濃厚的客家與閩南文化風情。近年來，坪林老街結合觀光茶文化與生態旅遊，成為北台灣頗具特色的老街景點。

南港興南宮是位於臺灣臺北市南港區的一座媽祖廟，為南港地區重要的民間信仰中心之一。該廟宇主要奉祀天上聖母媽祖，是當地民眾祈求平安、庇佑的重要宗教場所。作為南港區的傳統信仰地標，興南宮見證了該地區的開發歷史與宗教文化發展。

景美集應廟是位於臺灣臺北市文山區景行里的保儀尊王廟，主祀唐代名將張巡（尊稱「尪公」或「保儀尊王」），為安溪高姓宗族所建立之宗族廟宇。該廟建於清代咸豐十年（1860年），同治六年（1867年）遷移至現址重建，現址為景美街37號，占地面積3,594平方公尺。廟宇坐東朝西，背倚景美山、前臨景美溪，周圍為景美市場。廟身採用「七包三」配置，總寬七開間、殿宇三開間，為兩

大莊五福宮是位於臺灣苗栗縣三義鄉的一座著名道教廟宇，主祀關聖帝君（關羽）。作為苗栗地區重要的客家信仰中心之一，該廟宇不僅是當地居民的宗教寄托，也是認識客家傳統文化與道教信仰的重要場域。五福宮之名取自「五福臨門」之意，反映了信眾對福氣、平安的祈願。寺廟建築風格融合傳統客家與閩南特色，展現了多元文化交融的特質。

大甲旱溪樂成宮，俗稱「旱溪媽祖」或「旱溪樂成宮」，是位於台灣台中市大甲區的媽祖廟，與大甲鎮瀾宮並列為大甲區兩大媽祖信仰中心。該宮創建於清代年間，主祀天[[上聖母]]媽祖，是大甲地區歷史悠久的傳統宗教場所。旱溪樂成宮之名取自「天上聖母成道」之意，其宗教活動與當地居民生活緊密結合，是台灣中部地區重要的道教與民間信仰廟宇之一。

大龍峒保安宮位於臺灣臺北市大同區大龍峒，是泉州同安人信仰的中心廟宇，主祀保生大帝（即大道公）。1742年，同安移民自家鄉白礁慈濟宮迎請保生大帝分靈來臺奉祀，1805年由四十四坎商民發動募款建廟，1830年落成，取「保佑同安人」之意命名為「大龍峒保安宮」。該廟建築風格融合漳泉特色，並大量使用臺灣本地石材，為臺灣寺廟建築本土化的重要象徵。2003年榮獲聯合國教科

大目降北極殿位於台灣台南市新化區，是一座供奉玄天上帝的傳統道教廟宇。「大目降」為新化地區的古老地名，此廟為當地重要的宗教信仰中心，也是台南新化區歷史悠久的寺廟之一。廟宇建築融合傳統道教宮殿式風格，供奉的主神為北極玄天上帝，在民間信仰中具有重要地位。

枋寮龍安寺是位於臺灣屏東縣枋寮鄉的一座宗教建築。枋寮鄉位於屏東縣西部沿海地帶，歷史上曾是重要的交通樞紐與宗教文化匯集地。當地寺廟多呈現佛道融合的特色，反映臺灣民間信仰的多元性。（資料待補充：此處需要實地考察資料以確認寺廟創建歷史、主祀神祇及建築規模等基本資訊）

北京民俗博物館位於中國北京市朝陽區朝陽門外大街141號，設於北京東嶽廟之內，是道教正一派在華北地區的第一大叢林。東嶽廟始建於元代延祐年間，歷經元、明、清三代多次重建與修葺，是供奉東嶽大帝（泰山神天齊仁聖大帝）的重要道教官觀。廟內保存了大量各具特色的道教建築、歷代碑刻及民俗文物，對研究中國古代道教、玄教的歷史淵源及北京民俗文化具有重要的參考價值。1996年，北

大稻埕（白話字：Tōa-tiū-tiâⁿ，臺羅：Tuā-tiū-tiânn）位於臺灣臺北市大同區西南部，是臺北市重要的傳統地域名稱與歷史街區。其名稱源自此地曾擁有大片供民眾曝曬稻穀的公共場所「稻埕」。咸豐年間（1851年）泉州府同安縣移民林藍田遷居至此，開啟大稻埕的商業發展。咸豐三年（1853年）頂下郊拚械鬥後，同安人攜帶霞海城隍敗逃至大稻埕，使當地信仰版塊

安平觀音亭位於臺灣臺南市安平區，是安平四大公廟之一，主祀觀世音菩薩。該廟由安平漁民自中國大陸原鄉分靈而來，亦有說法認為安平居民早於明萬曆十八年（1590年）便建茅屋供奉所攜來之觀音像。作為安平地區重要的宗教信仰中心，觀音亭見證了安平港埠數百年的歷史變遷，與當地漁業文化及民生信仰密不可分。

保生大帝廟宇是供奉宋代名醫吳本、即保生大帝的道教宮廟，主要分布於臺灣、福建、浙江等閩南語族群聚居地，尤以臺灣最為興盛。此信仰源自福建同安，隨閩南移民渡海傳入臺灣後，透過分靈建廟與地方祭祀逐漸擴展，成為兼具地緣、血緣認同與公共信仰功能的重要載體。由於保生大帝具有醫神、藥王與除瘟護民的形象，廟宇常成為民眾祈求健康、治病與防疫的中心。各地廟宇多在農曆三月十五神誕舉

太皇宮是道教寺廟的一種常見稱謂，主要供奉道教尊神「太皇大帝」或「玄天上帝」等高位神祇。此類宮廟廣泛分布於台灣、中國[[東南沿海地區]]及東南亞華人社群中。太皇宮的命名體現了道教對至高神格的崇敬，「太皇」意指「至高無上的皇帝」，象徵宇宙間最高的主宰力量。 太皇宮通常為當地社區的信仰中心，肩負祭祀祈福、節慶慶典及文化傳承等功能。宮廟建築多採傳統中國宮殿式風格，

員樹林三元宮是一座位於員樹林地區、主祀三官大帝的道教廟宇，名稱源自道教「三元」信仰，所指天官、地官、水官三位大帝，分掌賜福、赦罪與解厄。此一信仰源於古代中國道教傳統，並融入天、地、水自然崇拜，在台灣民間信仰中具有重要地位。三元宮除承擔三官聖誕祭典、祈福消災與中元普渡等宗教功能外，也作為地方社群的信仰中心，兼具凝聚社區與傳承文化的作用；其創建沿革與具體歷史細節

三芝八仙宮位於新北市三芝區，是當地重要的道教廟宇之一，主祀鐵拐李、漢鍾離、張果老、藍采和、何仙姑、呂洞賓、曹國舅與韓湘子等八仙神明。其信仰淵源與三芝地區早期開發密切相關，隨漢人移墾與地方聚落形成，民眾為祈求神明庇佑而建立並延續祭祀傳統，逐漸發展為地方信仰中心。廟宇除提供祭祀祈福、問事求籤與心靈寄託等功能外，也透過節慶活動傳承道教文化。建築採傳統道教宮觀風格，

南山村侯王古廟位於香港新界西貢北潭涌南山村，是一座供奉侯王的傳統鄉村廟宇，亦為當地宗族與村民的信仰中心。侯王信仰源於對南宋末年忠烈人物的崇奉，在新界鄉村社會中多與宗族凝聚、地方守護及社區整合密切相關。據推測，該廟約建於十九世紀末至二十世紀初，屬嶺南傳統建築，規模雖小，仍具完整格局與木雕、石雕等工藝特色。廟內主祀侯王，並配祀土地、財神等地方神祇，兼具祭祀、議事

內惟赤龍宮是位於臺灣高雄市鼓山區內惟路379巷6號的道教廟宇，主祀清水祖師，為內惟地區重要的信仰中心之一。其源起可追溯至1967年，地方善信王昭和自臺南赤山龍湖巖迎請觀音佛祖與清水祖師神像至自宅安奉，因屢有靈驗事蹟而逐漸聚集香火，進而發展為正式祭祀場所；1978年動土興建，1982年竣工落成。廟中並配祀觀音佛祖、福德正神與註生娘娘，兼具祈福、護佑與生育守護等

李小石紀念館是為紀念馬祖著名石雕藝術家暨宗教文化推動者李小石（本名李金安，1923－2011）而設的紀念場所，旨在保存其藝術成果並彰顯其對地方宗教文化傳承的貢獻。李小石生於南竿，終身投入石雕創作，作品多以媽祖信仰與傳統民間神祇為題，兼具道教與民間信仰色彩，呈現傳統工藝與宗教意涵的結合。館內主要展示其代表性石雕、創作工具、手稿及相關文物影像，並介紹其生平、藝術

斗姥廟宇是供奉斗姥元君（斗母元君）的道教宮觀，源於古代星辰崇拜，並與北斗七星、本命星君及九曜星君信仰密切相關，主要用於信眾祈求本命元辰平安、消災解厄與點燈祈福。其信仰可追溯至唐代，隨道教在華人社會傳播而廣布於台灣、香港及東南亞，其中台灣尤為興盛，常見與齋教或一貫道有關的廟宇。斗姥廟宇多以斗姥為主祀，配祀相關星君，並設斗燈、元辰燈等祭儀設施，兼具宗教、建築與民

鹿港鎮，舊稱「鹿仔港」，位於臺灣彰化縣西北部，鹿港溪口北岸。全境高度均在海拔十公尺以下，可分為沖積平原、海濱低地與潮埔地（海埔新生地）三個部分。鎮內人口約8.2萬人，是彰化縣人口第四多的行政區。 早期的鹿港鎮為臺灣最接近中國大陸的港口，對渡泉州府晉江縣，因此有大量泉州三邑仕紳家族於當地通商定居，故漢學文風鼎盛。鹿港曾為臺灣對中國大陸經商的最大港口，曾有「一

左營豐穀宮位於高雄市左營區，是左營地區居民重要的信仰中心之一，廟宇香火鼎盛。該廟主祀神農大帝與天上聖母，並供奉多位神祇，形成完整的信仰體系。左營豐穀宮同時也是鳳邑舊城城隍廟興隆內外里十三公廟之一，在地方信仰網絡中占據重要地位。廟宇建築融合了交趾陶、龍鳳雕塑、八卦藻井等傳統工藝，展現台灣民間信仰建築的藝術價值。

中壢仁海宮是位於臺灣桃園市中壢區新街里的媽祖廟，為北港媽祖信仰的分香廟宇，主祀天上聖母，俗稱「中壢媽」。此廟原建於清道光六年（1826年），初名「觀音亭」，道光二十年（1840年）改奉媽祖並正式定名為「仁海宮」。廟宇位於新街里，毗鄰延平路198號，因地處新街，又有「新街廟」之稱。仁海宮與平鎮褒忠祠共同構成中壢、平鎮和楊梅十三庄的祭祀圈核心，每年輪值舉辦中元普

元辰壇，又稱本命壇、元辰殿或六十甲子殿，是道教宮觀中專門供奉六十甲子神將及相關神祇的殿堂建築，也是道教信仰體系中用於祭祀本命太歲的重要場所。信眾可在元辰壇祭祀自己的本命太[[歲星君]]，以祈求當年平安順遂、化解冲犯太歲的不利影響。元辰壇反映了道教對時間輪迴與個人命運的獨特理解，是道教齋醮科儀和本命信仰的重要物質載體。

昭惠祠堂，又稱昭惠祠或昭惠廟，是供奉昭惠神祇的祠堂建築。昭惠信仰在中國傳統民間信仰體系中屬於地方性神祇崇拜，常與地方歷史人物或英雄人物之崇拜相結合。此類祠堂多分布於華南、福建、臺灣等漢族傳統聚居區域，反映了民眾對地方[[守護神]]的崇敬之情。 昭惠祠堂的建築風格多遵循傳統閩南式或嶺南式祠堂規制，通常包括正殿、拜亭、左右廂房等基本格局。祠堂內供奉神像或牌位，

御香亭是中國傳統建築中與香火祭祀文化密切相關的建築形式，其名稱暗示其功能與皇室或宗教場所的焚香供奉密切相關。在中國傳統建築命名中，「御」字通常代表皇室或與皇帝相關的意涵，而「香亭」則通常指專門用於焚香、供奉香火的建築構造。此類建築廣泛分布於皇宮、祠廟、道觀及佛教寺院等宗教場所，其設計與功能皆圍繞香火祭祀的核心需求而構建。 御香亭作為宗教建築的一部分，通常具

延邊朝鮮族自治州位於中國吉林省東部的中朝邊境，是中[[華人民共和國]]唯一的朝鮮族自治州，也是中國東北地區唯一的自治州。延邊地處長白山北段，全州總面積約43,329平方公里，2020年常住人口約194萬人，其中朝鮮族佔總人口的36.4%。州境東與俄羅斯濱海邊疆區接壤，南隔圖們江與朝鮮民主主義人民共和國相望，西與白山市、吉林市相連，北與黑龍江省毗鄰。州府設於延

新竹關帝廟，又稱新竹武廟或竹塹關帝廟，是一座位於臺灣新竹市東區關帝里南門街的關帝廟，主祀關聖帝君。該廟創建於清朝乾隆四十一年（1776年），為竹塹城官祀四大廟宇之一，屬於官廟性質的祠廟建築。廟宇建築為三進三開間格局，由於具有官廟地位，廟門不繪製門神，而以一百零八個門釘替代之。1985年正式列入台閩地區三級古蹟，2006年改列為新竹市市定古蹟。 新竹關帝廟供

冼太廟，又稱洗太廟、冼夫人廟，是供奉嶺南地區傳奇女性領袖冼夫人的祠廟建築群。冼夫人（約510年－602年），又稱譚夫人、誠敬夫人，是南北朝至隋初時期嶺南地區的巾幗英雄與民族融合的關鍵人物。她以卓越的智慧與外交手腕，調和嶺南各部族關係，促進當地社會穩定與經濟發展。相傳其去世後屢屢顯靈護佑百姓，遂被奉為守護神，香火延續至今逾千年。冼太廟遍布廣東、廣西、海南等地區

天后廟宇，又稱媽祖廟、天后宮、天妃宮、湄洲媽祖廟，是供奉海神天后的宗教建築。天后（又稱媽祖、天妃、湄洲娘媽）是中國及東亞沿海地區重要的海上守護神，其信仰起源於福建省莆田縣湄洲島，至今已有一千多年的歷史。天后廟宇分布範圍極廣，遍布中國沿海各省、香港、澳門、台灣，以至東南亞、日本、美洲等世界各地，據統計全球天后宮超過五千座。台灣地區即有超過五百座天后宮，其中以雲

台中市大甲區位於台灣台中市北部，昔稱大甲莊，為海線地區的行政與文化中心。大甲區以「大甲[[媽祖遶境進香]]」聞名全台，是台灣最具代表性的宗教文化活動之一，其所供奉的主神天上聖母（媽祖）為台灣民間信仰中重要的海神與女神。本區融合了道教、佛教及台灣本土宗教信仰特色，形成獨特的宗教文化景觀，在台灣道教的多元神靈體系中佔有重要地位。

「上帝廟」是道教信仰中常見的廟宇稱謂，主要用於供奉玄天上帝（又稱真武大帝、北帝）的道教官觀建築。此類廟宇廣泛分布於中國大陸、臺灣、香港、澳門及東南亞華人移民社區，其中又以臺灣數量最為可觀。玄天上帝在道教神譜中地位崇高，被視為北方之神、龜蛇合體的水神，其信仰起源於古代星辰崇拜與北方七宿的祭祀，後逐漸發展為具有驅邪祈福、治水保安等神格的重要神祇。「上帝廟」之名稱

三芝福成宮，又稱小基隆福成宮，是位於臺灣新北市三芝區埔頭里的媽祖廟，為三芝地區重要的民間信仰中心。該廟建於1917年至1919年間，供奉自臺北大[[天后宮]]移祀而來的「金面媽祖」神像，因其金色面部雕工細膩而得名。廟宇歷經多次修建，不僅保存了珍貴的傳統工藝，也成為北臺灣媽祖信仰文化的重要據點。2004年起，三芝福成宮的金面媽祖更參與「北臺灣媽祖文化節」，肩負

撒馬爾罕（SAMARQAND）為中亞地區歷史文化名城，位於今日烏茲別克共和國東南部，為撒馬爾罕州首府，為該國第三大城市。此城地處絲綢之路要衝，自古以來便是東西方商旅與文化交流之樞紐城市。中國古代典籍對此地多有記載，因其與中原王朝之往來而見諸史冊。作為佛教東傳與道教向外傳播之重要節點，撒馬爾罕在中西交通史上具有特殊地位。現今撒馬爾罕城分為古城與新城兩部分，古城

千像寺造像，又稱千像寺石刻，是位於中國天津市薊縣盤山北山坡的一處重要古代石刻造像群。石刻造像雕刻於唐、遼時期，部分作品延續至元明時期，是迄今發現的規模最大的遼代石刻造像群。千像寺原為唐代所建的佛教聖地，後毀於日本侵華戰爭。現存的石刻造像群於2005年被列為天津市文物保護單位，並於同年列入全國重點文物保護單位，具有重要的歷史、藝術與宗教研究價值。

朴子配天宮位於臺灣嘉義縣朴子市，是一座擁有三百三十多年歷史的媽祖廟，為嘉義縣現存最古老且著名的媽祖廟之一。相傳清康熙二十一年（1682年），先民林馬自湄洲祖廟恭請媽祖神像途經朴子溪畔時，媽祖顯靈欲永駐此地，此傳說為朴子古名「樸仔腳」的由來，亦使朴子市被當地居民暱稱為「由媽祖建立的小鎮」。現今廟貌建於日治時期大正四年（1915年），由大木匠師陳應彬與郭塔對場施

北海岸及觀音山國家風景區（簡稱北觀）是台灣北部重要的國家風景區，於2002年10月17日正式成立，隸屬交通部觀光局管轄。園區範圍涵蓋新北市與基隆市境內的沿海區域，總面積約13,081公頃。風景區主要由北海岸區與觀音山區兩大區塊組成，其中北海岸區包括萬里、三芝、石門等沿海地帶，觀音山區則位於淡水河以南、八里與五股一帶。區內最著名的景點包括野柳地質公園（以女王頭

普濟殿位於臺灣臺南市中西區，為臺灣府城最早的王爺廟，主祀威靈王池府千歲。寺廟創建於明鄭時期永曆年間，原名「普濟寺」，原為佛教寺廟兼會館使用，主祀觀世音菩薩。相傳因同安人借宿時將池府千歲神像留祀寺內，後香火日盛，池府千歲成為主神，寺名遂改為「普濟廟」，再改為「普濟殿」。現為四聯境境廟之一，香火鼎盛，每年元宵節創意彩繪[[花燈比賽]]更使其成為全台知名觀光景點。

鹿港鎮，舊稱「鹿仔港」，位於臺灣彰化縣西北部、鹿港溪口北岸，全境海拔均在十公尺以下。作為臺灣歷史上最重要的港口城鎮之一，鹿港曾有「一府二鹿三艋舺」之美譽，是清代對中國大陸經商的最大港口。1771年至1850年間為鹿港的全盛時期，因港口淤積與鐵路建設之故，經濟重心雖逐漸轉移，但豐富的歷史古蹟與深厚的宗教文化傳統，使鹿港成為臺灣最具代表性的漢學與宗教文化重鎮。鎮

昆沙宮，又稱「八吉境下太子開基昆沙宮」，俗稱「下太子廟」，是位於臺灣臺南市中西區的一座著名哪吒廟，主祀中壇元帥（即哪吒太子）。作為八吉境的重要信仰據點，昆沙宮與同為太子廟的沙淘宮（頂太子宮）並列為清代臺灣府城的兩大太子宮，見證了明鄭時期至近現代南臺灣宗教文化的發展歷程。廟宇建築融合了閩南傳統工藝與日治時期的匠師技法，現為研究臺灣道教信仰與民間建築藝術的重要文

九龍寨城公園北帝廟位於香港九龍城區的九龍寨城公園內，是一座供奉北帝（玄天上帝）的道教廟宇。此廟宇原為九龍寨城的重要宗教建築之一，在1990年代寨城清拆後，原廟的部分構件被保留並遷移至現址重建，成為公園內最具歷史價值的古蹟之一。 九龍寨城公園佔地約31,000平方公尺，於1995年正式開放，以中國江南園林風格及明清時期嶺南建築特色興建。北帝廟作為公園的核心建

晋江安海龍山寺，又稱安海龍山寺，是位於中國福建省泉州市晉江區安海鎮的一座歷史悠久的宗教建築。該寺創建於東漢時期，佔地面積約6,000平方公尺，是閩南地區重要的宗教文化遺產。龍山寺名稱源自「觀音大士」又稱「龍樹觀音」之典故，體現了該寺以供奉觀世音菩薩為主神的顯著特徵。寺內保存有豐富的歷史文物與建築藝術，對研究閩南宗教文化具有重要價值。

九子娘娘廟，又稱九子娘娘祠或送子娘娘廟，是供奉九子娘娘的中國傳統廟宇建築。九子娘娘是中國民間信仰中掌管生育、保佑孩童順利成長的女神，其信仰廣泛流傳於兩岸三地及東南亞華人社會。 九子娘娘廟的主要功能是作為信眾祈求子嗣、保佑孩童平安健康的祭祀場所。在傳統農業社會中，由於醫療資源匱乏且重視傳宗接代，前往九子娘娘廟祈求送子、保育是許多家庭的重要的宗教活動。廟宇通常

東安坊崙仔頂大人廟，又稱「八協境東門大人廟」，是位於臺灣臺南市東區東門里的王爺廟，主祀朱、池、李三位王爺。該廟為昔日府城八協境之主廟，在清代聯境自衛制度中居於核心地位。其所奉祀的「三王爺信仰」或稱「三老爺信仰」，與一般常見的王爺信仰、五府千歲截然不同，具有獨特的宗教文化內涵。廟宇歷經多次遷移與重建，目前保存有珍貴的傳統工藝作品，包括門神與壁畫等，具有相當的文

傳藝文昌祠位於宜蘭縣五結鄉冬山河畔的國立傳統藝術中心宜蘭傳藝園區內，是臺灣戰後時期首座由中華民國政府興建、主祀文昌帝君的官立廟宇。該祠廟體建築採用傳統閩南式廟宇風格，分為三川殿及正殿二進，坐東北朝西南，屋頂採用起翹形燕尾脊設計。廟內供奉「五聖文昌」神祇，並配祀戲曲祖師與工藝祖師，充分體現傳統藝術與宗教信仰的緊密結合。傳藝文昌祠因其特殊的地理位置，衍生出「拜國

伯公亭，又稱土地廟、土地公廟或福德廟，是民間供奉土地神（又稱福德正神、土地公、伯公）的祭祀場所。屬於漢族民間信仰中最為普遍的地方保護神祭祀建築，分佈範圍極廣，凡有漢人聚居之處幾乎皆有供奉土地神。伯公亭多為民眾自發建立的小型建築，神格較低，造型簡樸，從路邊以幾塊石頭堆疊而成的簡陋小祠，到香火鼎盛而逐漸擴建的中大型廟宇皆有。在道教信仰體系中，土地神屬於地位較低但

北京市朝陽區位於北京市區東部，是城六區之一，也是城六區中面積最大的市轄區。行政區劃北至順義、昌平兩區，東鄰通州區，西與海淀、西城、東城等區相接，南連豐臺、大興兩區。南北長約28公里，東西寬約17公里，土地總面積470.8平方公里，其中建成區面積177.2平方公里。作為北京市重要的對外開放窗口，朝陽區內設有建國門外、三里屯、亮馬河三個使館區，160餘個外國駐華

北京月壇是中國古代皇帝舉行「夕月禮」祭祀月神的場所，又稱「夕月壇」，與朝日壇（日壇）相對應。月壇地處北京城西，位於西城區南禮士路以西、月壇北街以南，目前與周邊區域組成月壇公園。月壇始建於明朝嘉靖九年（1530年），清代曾重修，是明清兩代北京城「九壇八廟」的重要組成部分之一。這座祭月場所承載著中國數千年祭月傳統的延續，體現了古人「天子朝日、夕月」的禮制思想。1

蠟染：蠟染是中國古老的防染工藝，以蠟作為阻隔劑，先在布面繪製圖案，再浸入染料，蠟層形成自然的防護，使花紋呈現獨特的輪廓。此技法屬傳統工藝中的重要一環。 其技法源於中原，隨後與少數民族如苗族、瑤族等融合，成為他們節慶服飾及祭祀用品的重要元素。 在道教的儀式裡，蠟染布常被裁製成法衣或作為供品，象徵純潔與護佑，亦象徵『不完整之美』的審美觀。 蠟染完成後會產生所謂的

墨斗：墨斗是一種流傳已久的傳統木工工具，主要用來在木料表面畫出筆直的參考線。其結構通常包括木製容器、浸滿墨汁的棉線以及拉緊裝置。使用時，先將棉線沾濕墨汁，然後把線拉緊並輕敲木材，墨痕即會顯現，形成清晰的路徑，方便鋸截、刨削或組裝時的對齊。 在道教的儀式當中，少數道士會借助墨斗在符咒或簡單結界的布置上作輔助工具，然而墨斗本身並非道教專屬法器，其功能主要是測量與

服裝設計：服裝設計是指以人體為基礎，結合美學與功能，通過款式、面料、色彩與結構的選擇與配搭，創造出符合社會審美與個人需求的服飾全過程。它涵蓋了從靈感構思、打版製作到成衣銷售的完整鏈條，並在當代的時尚產業、品牌策略與文化表達中扮演核心角色。雖然在道教的教義中，並未出現專門的「服裝設計」概念，但歷代道士所穿的道袍與法袍等傳統儀式服飾，實際上承載了深厚的象徵意義與

道教文化節：道教文化節是為了弘揚道教思想與傳統而舉辦的盛大慶典，通常結合宗教儀式、學術研討、文化展演與民俗活動，吸引信眾與民眾參與。活動內容包括道教科儀演示、經典誦讀、傳統工藝展示以及道教文化論壇，旨在促進道教文化的傳承與現代社會的對話。 在每年舉辦的期間，主辦單位會安排一系列的道教科儀演示，讓民眾親身體驗道教的神秘氛圍；同時，經典誦讀環節則邀請道長與學者共

行業祖師：在傳統工藝、 農業 與 商業 等行業中，常有所謂的「行業祖師」，即被尊為該行業守護者與創始者的歷史或傳說人物。 例如，鲁班 被木工行業奉為祖師；神農 （亦稱神農氏）傳授農耕與草藥知識；范蠡 被視為商業與貿易的祖師；杜康 则以釀酒技術聞名。各行业的职人會於開工或重要節慶時設祭祀，以香火供品表達敬意。 這種職人 對祖師的敬畏透過口傳心授、行規與儀式延續

非物質文化遺產傳承人：非物質文化遺產傳承人是指在傳統工藝、 表演藝術、 口頭傳說、 民俗儀式 等領域，具備專業技藝與文化知識，並將其傳承給後代的個人或群體。他們通常由國家或相關機構認定，肩負保存與活化非物質文化遺產的責任。 傳承人透過教學、示範、演出與社區參與等方式，確保文化資產不被遺忘，並促進文化多樣性與永續發展。在聯合國教科文組織（UNESCO）的推動下

文化部：文化部是我國負責國家或區域文化事務的行政機關，主要職責包括制定文化政策、推動文化遺產保存與活化、扶持藝術創作、管理展演場館、促進國際文化交流等。自1981年成立以來，文化部從最初隸屬教育部的文化司逐步升格為獨立部會，現今管轄範疇涵蓋視覺藝術、音樂、戲劇、影像與電影產業等多元領域。該部亦致力於提升全民文學素養與創意產業競爭力，並透過獎補助計畫支持傳統工

建築史：建築史是研究人類在不同歷史時期所使用的建築形態、材料、施工技術，以及其與社會、文化、政治、經濟背景相互關係的學術領域。它涵蓋古代宮殿、宗教建築、住宅、城市規劃等各類型態，並透過考古、文獻與實地測繪等方法，重建過去的建築環境與設計理念。建築史不僅提供對傳統工藝的了解，也為當代建築設計與保存工作提供歷史參考與靈感。 在研究中，常以古代建築的結構和裝飾為切

畜產品：畜產品是指由人工飼養的家畜所生產的各類產品，常見的包括肉類、牛奶、羊毛、皮革、羽毛等。這些產品在農業經濟中占有重要地位，不僅供應人類食品與衣物，也是許多傳統工藝與醫藥的原料。隨著現代養殖技術的提升，畜產品的種類與產量持續擴大，同時也引發對動物福利、 環境影響及食品安全等方面的關注與討論。 目前，全球對於畜產品的需求持續上升，特別是在開發中國家，肉類與

染色陶：染色陶是一種在陶器表面施加彩色裝飾的古老技法，起源於新石器時代，至中國陶瓷發展的各時期皆可見其蹤跡。常見於日常生活用器、祭祀禮器以及墓葬中的明器，透過不同的色彩與圖案，反映當時的審美觀念與社會階層。 在道教的信仰體系中，染色陶與煉丹術、醫藥製備及宗教儀式密切相關。道士常利用彩色陶罐盛裝丹藥，配合陰陽五行的象徵意義，以達到調和身心、驅邪祈福的目的。色彩

海峽兩岸文化交流：「海峽兩岸文化交流」指中國大陸與臺灣之間的文化互動，包含藝術表演、學術研討、傳媒合作及宗教民俗等層面。雙方透過 影視合作、 音樂交流、 文學交流、 傳統工藝 等形式，推動文化認同與情感連結。 自1980年代起，隨著兩岸關係逐步鬆動，影視作品開始互相引進，流行音樂在沿海城市同步發行，文學作品翻譯與出版日益頻繁。官方與民間舉辦 學術研討、 青年

彩燈：彩燈，又稱花燈、節燈，是中華傳統節慶中常見的裝飾性照明器具。它起源於古代祭祀儀式，到了漢代已廣泛出現於元宵節的慶典民間。人們在正月十五夜懸掛彩燈，以其繽紛的光影迎接新春，也象徵驅除黑暗、迎來光明與智慧。 在道教宮觀中，師父常以彩燈布置殿堂，除了美化場地外，亦有祈福祈福、鎮邪之意。道教認為光明可以照亮心靈，消除業障，因而在殿前高懸燈籠，以光的力量引導信眾

木刻印刷：木刻印刷是一種以木版為根基的傳統工藝，屬於古老的印刷术。其製作程序通常是 先將圖文以書法或繪畫方式稿於紙上，繼而轉描至木版表面，以刀具刻鑿出凸起的圖文線條；刻成後均勻塗抹墨水，覆於紙張，施加壓力使油墨轉印，產生清晰的黑白版面。此技藝在中國拥有悠久歷史，早期多用於佛經印刷，至宋元時期更普遍於道教經典的複製。《道藏》即以木刻版印製，使得大量道家經典得以

结构安全：結構安全是道教建築或祭祀場所的核心要求，旨在確保建築物在設計、施工及維護的每個環節都能承受自然環境的負荷，如強風、暴雨與地震等，從而防止倒塌或損壞，保障信徒及參拜者的人身安全，並使祭祀活動得以持續順利進行。 在古代，道觀與廟宇多依賴傳統工藝，例如木構架與石砌技術，配合風水理念選擇基礎與方位；現代則引入現代技術，如結構力學分析與抗震設計，以提升整體穩

建築修繕：建築修繕在道教中指的是對宮觀、廟宇等宗教建築物的維護與修復工程。道教講究人間道場的莊嚴與完整，常透過定期勘查結構安全、評估損毀程度、編列修復計畫，並採用傳統工藝進行修補、粉刷與裝飾，以確保祭祀場所的清凈與功能。透過這些工程，信眾能在安穩的環境中順利舉行法會、祈福及道場內的各項儀式，進一步強化道教信仰的凝聚力。同時，建築修繕也是保護文化資產與傳承傳統

文獻修復：文獻修復是一門專門針對古代文獻、手稿、經書等進行物理性修復與保護的技術。 它主要涵蓋紙張加固、破損修補、蟲蛀處理、字跡復原等作業，旨在延長文獻的保存壽命，防止進一步劣化。 在道教傳統裡，許多珍貴的經書因年代久遠、保存不當而遭受蟲蝕、潮濕或碎裂等損傷，若不及時搶救，將永遠失去其歷史與宗教價值。 因此，修復工作者常借助紙張加固與破損修補技術，先固定脆弱

非物质文化遗产：非物质文化遗产是指各族群在歷史傳承中逐步形成，並以活態方式延續的文化實踐與知識體系。其範圍涵蓋口頭傳統、表演藝術、社會實踐、禮儀節慶、傳統手工藝，以及與之相關的知識、技能與表達方式。與有形文物不同，非物质文化遗产的價值不在於固定的物質載體，而在於人群持續參與、傳授與再創造的過程。 此類文化資產常見於地方民俗、宗教儀式、節慶活動與傳統工藝保存之

五島仙山是道教神話體系中重要的地理概念，指代神仙居住的五座神聖島嶼。這一概念與道教所描述的海外仙境體系密切相關，是道教徒嚮往的神聖空間。五島仙山的信仰反映了古人對長生不老、超越世俗的追求，同時也體現了中國傳統文化中對海上仙境的豐富想像。在道教修煉理論中，這些仙山被視為凡人難以抵達的神聖領域，唯有透過特殊的機緣或修煉達到一定境界方能涉足。

木雕技法是中國傳統工藝美術的重要分支，指在木質材料上進行雕刻創作的技術與方法。在道教文化中，木雕技法廣泛應用於宮觀建築裝飾、神像雕刻、法器製作及祭祀器物等領域，形成具有鮮明宗教特色的木雕藝術體系。道教木雕強調神聖性與藝術性的統一，既追求工藝精美，亦注重宗教象徵意義的表達。

五彩絲線是中國傳統文化與道教信仰中常見的一種儀式用品，由青（綠）、赤（紅）、黃、白、黑五種顏色的絲線編織或扭絞而成。這五種顏色對應五行學說中的木、火、土、金、水五行，以及傳統的五方（東、南、中、西、北）概念。五彩絲線主要用於驅邪避煞、祭祀祈福、嬰幼兒保護等場合，是連結民間信仰與道教儀式的重要媒介。

「三星高照」是中國傳統文化與道教信仰中一個重要的吉祥語與神祇組合，指的是福星、祿星、壽星三位象徵吉祥的星神。民間常在新春佳節貼出「三星高照」的春聯或年畫，象徵幸福美滿、功名富貴、健康長壽三重祝福。「三星高照」不僅是祈福用語，更是道教星宿崇拜在民間信仰中的具體體現，反映了中國人對美好生活的嚮往與追求。

如意結是中國傳統工藝中的經典裝飾結繩藝術之一，因其末端呈現靈芝菌柄般彎曲的「如意」形狀而得名。「如意」在中國文化中象徵著心想事成、順遂吉祥，而如意結則承載了這份對美好願望的寄托。在道教與中國傳統信仰的語境中，如意結常被視為具有祈福納祥寓意的吉祥圖案，常見於道觀殿堂布置、神像供奉、法器裝飾以及信眾佩帶的平安符之上。 如意結的編織結構通常以單根繩索反覆穿梭交錯

屏東縣無形文化資產係指屏東縣境內具有文化資產保存價值之非物質文化遺產，依《文化資產保存法》予以登錄、公告及保存。屏東縣政府文化處負責受理申請、審查及公告等相關作業，所涉類別涵蓋傳統表演藝術、傳統工藝、口述傳統、歲時祭祀與宗教儀式等項目（資料待補充）。本縣位於臺灣南端，境內多元族群共存，包括客家、閩南及原住民等文化背景，形成豐富多元的無形文化資產底蘊，其中與道

朝鮮巫俗（朝鮮語：조선무속／朝鮮巫俗），又稱巫俗或韓國巫教，是朝鮮半島原生的一種薩滿教（巫術）宗教傳統，在學術上被歸類為薩滿主義（Shamanism）的一種東亞類型。這一宗教體系歷史悠久，深植於朝鮮民族的民間信仰體系之中，其核心特徵包括靈媒（巫師）與神靈之間的溝通、祭祀儀式（굿，gut）的舉行，以及對山神、堂神等多元神靈的崇拜。朝鲜巫俗作為韓國傳統文化的重要

「偶像」在道教語境中主要指用於宗教崇拜的神像、雕像或圖像。在道教信仰體系中，偶像既是信眾與神明溝通的媒介，也是道教視覺文化的重要載體。與某些強調「無形無象」的宗教不同，道教對偶像採取相對包容的態度，認為神像可以作為凡人敬奉神明、寄托信仰的具象化形式。道教中的偶像包括各式神像、畫像、銅像等，多供奉於宮觀、廟宇或家庭神龕之中。

客家式祠堂，又稱客家祠堂或客家宗祠，是中國客家民系特有的傳統建築，主要用於供奉祖先牌位、舉行祭祀活動以及宗族議事的重要場所。客家祠堂體現了客家人慎終追遠、敬祖穆宗的傳統美德，同時也是客家文化的核心象徵之一。與其他漢族民系的祠堂相比，客家式祠堂在建築形制、空間布局和功能內涵上皆有其獨特的地域特色，反映了客家民系在漫長遷徙過程中形成的家族凝聚意識與文化認同。

文化資產保存（Cultural Heritage Preservation）是指對具有歷史、藝術、科學、社會或文化價值的有形與無形文化遺產進行識別、登錄、保護、修復、研究、教育與推廣的系統性工作。道教作為中國本土形成的重要宗教傳統，保有大量珍貴的文化資產，包括宮觀建築、道教經典、儀式音樂、書法繪畫、雕塑造像、醫藥方術等，這些文化資產的保存與維護對於延續道教文

大溪陀螺文化是台灣桃園市大溪區極具代表性的傳統民俗技藝與地方文化特色。當地俗稱陀螺為「gong」，這項傳統活動深植於大溪居民的日常生活與信仰活動之中。大溪陀螺以其巨大尺寸著稱，最大的陀螺直徑可達一尺以上，需要多人合力操作，展現出與其他地區陀螺文化截然不同的獨特風貌。這項傳統技藝不僅是地方休閒活動，更是大溪區珍貴的文化資產，體現了台灣傳統民俗的延續與創新。

中國八寶是中國傳統文化中的吉祥符號組合，泛指由八種器物或圖像構成的瑞祥紋樣，常見於宮殿、寺觀、器物與宗教儀式之中。其發展可追溯至唐宋，至明清逐漸成熟並趨於固定。道教八寶多指八仙所持法器，如葫蘆、扇子、魚鼓、寶劍等，分別寓含醫藥、濟世、智慧、公正與長生等意義；另有藏傳佛教八寶，以法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚與吉祥結為代表，象徵佛法弘傳、清淨護佑與福

宗族廟又稱祠堂、宗祠或家廟，是中國宗法社會中同一宗族共同祭祀祖先的場所，兼具祖先崇拜、宗族議事、教育與社會交往等功能，體現儒家「慎終追遠」與宗法制度的精神。其源流可追溯至先秦宗廟制度，至宋代朱熹倡導祠堂制後逐漸普及，明代以後更擴展至庶民，清代遂成為鄉村社會常見的公共建築。宗族廟多採中軸對稱、坐北朝南的格局，設有正殿、神龕與供祭器具，並常飾以木雕、石雕、楹聯與

五色紙又稱五色紙錢或五色金紙，是道教與中國傳統祭祀中常見的敬神、祭祖用紙，通常以黃、紅、綠、白、黑五色組成，並對應五行思想，分別象徵土、火、木、金、水。其源流可追溯至漢代以來焚燒紙錢祭亡的習俗，隨造紙術普及而逐漸取代部分傳統祭品。五色紙常用於祭祖掃墓、酬神還願、驅邪納福、喪葬禮儀與廟會慶典等場合，兼具溝通人神、表達敬意與祈求庇佑的象徵功能。各地在製作工藝、圖

木板刻印，又稱木版刻印或木版印刷，是中國古代重要的印刷技術之一。其原理是先在木板上雕刻反向文字或圖像，再塗墨轉印於紙張之上。這項技術起源於隋唐時期，至宋代已臻成熟，並在道教經典傳播、符籙製作、宗教圖像印製等方面發揮關鍵作用。木板刻印技術的發明，大幅降低了道教經典的複製成本，使宗教文獻得以廣泛流傳，對道教文化的傳播與發展產生深遠影響。

古井貢酒是中國安徽省亳州市譙城區古井鎮所產的濃香型白酒，為中國地理標誌產品。此酒歷史悠久，相傳與當地古井之水質密切相關，其酿造歷史可追溯至古代。安徽古井貢酒股份有限公司成立於1996年，由安徽古井集團有限責任公司分拆而出，並於深圳證券交易所同時掛牌A股與B股上市。 古井貢酒在中國白酒市場中具有重要地位，屬於「老八大名酒」之一。2020年公司營業收入達102

糊紙，又稱彩紮、糊紙、紙紮或糊紙技藝，是華人地區的一種傳統工藝，一般用於製作裝飾、祈福及祭祀用品，包括花燈（燈籠）或紙紮祭品等，多用於各種傳統節慶（例如中秋節和農曆正月十五）及宗教儀式上。糊紙傳承著不同族群的歷史和文化，甚具社會和文化價值。 糊紙成品的物料 糊紙成品的材料可包括竹篾、紗紙、色紙、絹布等，紙紮花燈由竹篾、絹布和紗紙製作而成，而紙紮祭品則是用

帳幔（拼音：zhàng màn）泛指懸掛於空間中的帷幕與簾幕，在中國傳統文化中具有遮蔽、分隔空間與界定神聖場域的功能。在道教語境下，帳幔不僅是日常生活中避蚊防蟲的實用器具，更在道觀建築、齋醮科儀中扮演重要的宗教象徵角色，象徵著人間與仙界、俗世與聖域之間的界隔。

五府千歲是臺灣民間信仰中「王爺千歲信仰」的重要類型，指由五位王爺組成的神明組合。其核心特徵是以「五」為數，以「五府」象徵五方神聖，祂們各自擁有不同的姓名與職能，共同守護信眾。五府千歲的信仰廣泛分布於臺灣本島及金門、馬祖等離島，其中以「李、池、吳、朱、范」五姓的組合最為常見，代表性廟宇為臺南市南鯤鯓代天府與麻豆代天府。此信仰結合了歷史人物崇拜、道教神格化與地方

木雕是木工技藝的重要分支，指以刀、鑿等工具雕刻木材，製成藝術品或裝飾品的傳統工藝。在道教文化中，木雕占有重要地位，廣泛應用於神像雕刻、宮觀建築裝飾、法器製作及祭祀器物等領域。中國木雕工藝歷史悠久，技法精湛，以精細的雕工與深厚的文化內涵著稱於世，在道教藝術中展現出人神交感的美學精神。

頭旗（白話字：Thâu-kî）為台灣寺廟廟宇或陣頭中前方領頭隊伍所持的旗幟，旗面標有此團體之名稱，主要作為開路及除煞使用。在台灣廟宇民間信仰中，每年辦理的遶境隊伍、文武陣頭及藝閣等活動裡，各社團皆以頭旗作為象徵，以彰顯其特色與形象。頭旗僅於廟會活動中出現，其製作工法多樣，融合傳統刺绣與打錫工藝，兼具宗教功能與藝術價值。

「天地水府」又稱「三官大帝」或「三元大帝」，是道教與中國傳統民間信仰中重要的神祇組合，主宰天、地、水三界。三位神明的信仰起源於上古時期的祭天、祭地、祭山川神靈的原始崇拜，後逐漸演化為人格化的神祇體系。在道教神格體系中，三官大帝地位崇高，僅次於玉皇大帝，是信徒祈求赦罪、賜福、解厄的主要對象。此信仰廣泛流傳於華人社會，並與三元節（上元、中元、下元）緊密結合，形成

天穿日，又稱天穿節或補天節，是客家文化中重要的傳統節慶，日期訂於農曆正月二十日。此節日起源於古代神話傳說，相傳人類始母女媧氏於該日煉石補天、拯救蒼生，故後世以此日紀念其功德。據古籍記載，天穿日之習俗包括以紅絲線繫煎餅置於屋頂，稱為「補天穿」，祈求蒼天保佑、風調雨順。此節日最早見於東晉文獻，興盛於宋代，至明代以后逐漸衰亡，目前主要保留於海峽兩岸及海外客家族群聚

壽山石是以葉蠟石或狄克石（高嶺石族礦物）為主要成分的一種特優質石料，是中國傳統雕刻與篆刻藝術中常用的珍貴石材。壽山石主要產於福建省福州市晉安區的壽山鄉、日溪鄉及連江縣部分鄉鎮等地，為中國地理標誌產品。壽山石質地溫潤細膩，色彩豐富多變，摩氏硬度適中，極適宜刀刻，自古以來即被視為製作印章的理想材料，與青田石、昌化石、巴林石並列為中國四大名石。

神明彩，又稱神明漆、佛祖彩、佛祖漆、佛公漆、佛祖漆仔（臺羅：puṭ-tsóo-tshat-á），為台灣漢族家庭神明廳、佛堂擺設中相當普遍盛行的祭拜用神明繪像。神明彩通常懸掛於神明廳或佛堂的顯著位置，作為信徒奉祀神佛的重要媒介。其材質常見為木材或壓克力，外部有時會覆蓋防塵用玻璃以保護畫像。兩側通常加裝文字對聯，形成完整的祭拜組合。 神明彩的圖像內容多元，常見

神將陣是福建與臺灣廟會及遶境活動中常見的陣頭表演之一，其特色為演出者將自身套入依據不同神祇模樣製作的大型人偶，配合北管或鑼鼓演奏，進行街頭遊行或入廟展演。此文化現象在臺灣北部稱為「神將」或「將爺」，南部及閩南地區稱為「大仙翁仔」、「大仙尪仔」或「大神尪仔」，福州及馬祖地區則稱為「塔骨」或「擺爺」。神將陣與古代的儺舞文化密切相關，發源於福建地區，後隨移民傳入臺

《神之鄉》（英語：The Summer Temple Fair）是一部於2021年播出的台灣電視劇，改編自漫畫家左萱的同名漫畫作品。本劇由映畫傳播製作，東森電視旗下東森創作出品，全劇共十集，於2021年7月10日在公視主頻首播。本劇以桃園大溪為背景，深刻描繪台灣傳統廟會文化、陣頭技藝與家族情感的故事。劇中透過主角夏志薰返鄉的旅程，引領觀眾認識大溪地區豐富的宗

宗教用品店，又稱佛具店、神料商店、宗教書店或宗教禮品店，是專門販售各類宗教祭祀、禮拜所用器材與物品的零售商店。在華人世界中，傳統三教（佛教、道教、民間信仰）的宗教用品店多稱為「佛具店」或「神料商店」。這些商店為信眾提供祭祀所需的神像、香燭、紙錢、供器等物品，在華人宗教實踐中扮演著重要的物資供應角色。 宗教用品店的分布範圍廣泛，不僅遍及台灣、香港、中國大陸等

宗教文化遺產是指與宗教信仰、實踐及制度相關的物質與非物質文化資產，包括宗教建築、經典文獻、儀式道具、傳統工藝、宗教音樂、口傳傳統、祭祀習俗等各類文化表現形式。在道教傳統中，宗教文化遺產涵蓋了宮觀建築、道教經典、煉丹術、書法藝術、音樂戲曲等多元面向，是理解中華傳統文化的重要窗口。 宗教文化遺產可分為物質文化遺產與非物質文化遺產兩大類。前者包括道觀、宮殿、石刻

平定砂器是中國山西省陽泉市平定縣所生產的傳統砂貨，屬於炻器類陶瓷製品，又稱平定砂貨、平定砂陶或冠窯。平定砂器以其獨特的製作工藝和優質的原材料聞名，與江蘇宜興紫砂陶並稱為中國兩大著名砂器。平定縣境內蘊含豐富的優質坩泥與液土，為砂器的燒製提供了得天獨厚的自然條件。2017年11月，平定砂器正式入選中國地理標誌產品，2019年更獲列入首批「三晉老字號」名單，展現其

女紅，又稱針線活、針黹或女工，是中國古代對女性針織、縫紉、編織等手工技藝的通稱。作為傳統社會「四德」（婦德、婦言、婦容、婦功）之一，的女紅被視為女性必備的基本技能與美德象徵。在道教信仰體系中，女紅具有超越日常生活的宗教文化意涵，不僅與女神信仰、符籙製作及祭祀儀式密切相關，亦被視為女性[[修行者]]靈性修養的具體實踐。

「國家級重要民俗」是指由國家文化主管機關依據《文化資產保存法》指定或登錄，具有重要文化價值之民俗活動及其相關儀式、技藝與傳承脈絡。在台灣，該制度主要適用於漢族傳統節慶、民間信仰儀式、陣頭技藝、地方傳統工藝等無形文化資產類別。其中，與道教信仰相關之民俗活動占據相當比例，涵蓋廟會遶境、王船醮典、犧牲祭祀、乩童扶鸞、道士經懺等多元形態。此類民俗往往融合道教教義、民

「九蓮」是道教與中國傳統文化中的重要象徵概念，指九瓣蓮花或九重蓮花之意象。在道教宇宙觀中，「九」象徵至高無上的道體與九天之境，而「蓮」則代表純淨、超越與重生。九蓮概念融合了道家的宇宙生成論與神仙信仰，既是修煉境界的象徵，也是齋醮科儀中常見的宗教圖像與法器設計。

剪黏裝飾是一種傳統建築裝飾工藝，主要流行於台灣、福建、廣東等華南地區。其技法以灰泥塑形為底，再將彩色陶瓷或玻璃碎片裁剪成適當形狀，黏貼於作品表面，形成各種人物、鳥獸、花卉等圖案。由於必須先「剪」開瓷片再「黏」貼於作品上，故稱為「剪黏」。此工藝常見於寺廟、祠堂等宗教建築的屋脊、山牆、門楣等部位，是漢傳建築裝飾藝術中的重要技法之一。

侯王是華人民間信仰中重要的神祇之一，主要流行於香港、澳門及華南沿海地區。「侯王」一詞既可指特定神祇，亦為此類信仰的統稱。相傳侯王為南宋末年忠臣，生前封侯、晉封王，故稱「侯王」。其信仰核心在於表彰忠君愛國、堅守氣節的精神，反映了漢族士民對宋室忠臣的崇敬與紀念。 侯王信仰與道教關係密切，常見於道觀及傳統廟宇之中。每年農曆六月十六日為侯王誕辰，信眾舉行盛大祭祀活

公媽彩，又稱公媽軸、祖先彩、祖媽彩，是台灣漢族家庭傳統神明廳或公媽龕（祖先牌位）供奉的繪畫圖像，主要用於祭祀歷代祖先。公媽彩通常懸掛於祖先牌位上方或神桌兩側，是台灣民間信仰中「慎終追遠」傳統的重要象徵物。其圖像內容多元，常見的有福祿壽三仙圖、壽字圖等形式；亦有受佛教影響的版本，以地藏王菩薩形象為主，顯示台灣宗教融合的特色。公媽彩與神明彩共同構成台灣傳統家庭佛

五毒圖案是中國傳統民俗文化與道教信仰中常見的辟邪圖案，以五種帶有毒性的生物為核心圖像，象徵以毒攻毒、驅邪避煞的民俗觀念。「五毒」一般指蛇、蠍、蜈蚣、蟾蜍、蜘蛛（或壁虎），這些圖案廣泛見於建築裝飾、織品繡樣、符籙圖像及風水擺設中。在道教文化中，五毒圖案被視為具有驅逐邪祟、保護平安的神秘力量，是民俗信仰與道教辟邪儀式的重要元素。

東亞文化圈，又稱漢字文化圈、漢文化圈或儒教文化圈，是指歷史上受漢語、漢族或漢文化影響，過去或現在能（部分）使用漢字作為主要書面語之文化圈。此概念涵蓋以漢地（中國本土）為核心的廣大地區，包括歷史上曾向中原王朝朝貢過的國家、民族或部落，與現代所稱之東亞地區在很大程度上重合。在道教百科全書的脈絡下，東亞文化圈代表著道教向外傳播並與各地文化融合的整體文化生態系統，是

「大廟」是漢語中對宗教建築的俗稱，其字面意義為「大型廟宇」或「規模宏大的寺廟」。在道教與漢族傳統信仰的語境中，「大廟」通常指設施雄偉、香火鼎盛的地方信仰中心。在台灣及東亞華人社會的民間用法中，「大廟」往往作為當地最具代表性寺廟的通稱，具有濃厚的地域認同意涵。此外，「大廟」亦可指「陽廟」，即供奉有主神、祭祀活人的寺廟，以別於祭祀孤魂野鬼的「陰廟」。在部分華人地

代際傳遞是社會學與心理學的重要概念，指父母或祖輩的心理特徵、行為模式、生活習慣、價值觀念以及社會經驗透過各種機制傳遞給子女與後代的社會心理現象。這一傳遞過程可能透過明確的家規教導、日常生活的習慣沿襲、情感依附關係，乃至於創傷經驗的無意識繼承等多種途徑實現。代際傳遞的研究有助於理解社會結構如何在不同世代間延續與變遷，以及個人發展如何受到家族系統的深遠影響。

八將信仰是流行於臺灣與華南地區的一種民俗宗教信仰體系，主要崇拜被稱為「八將」或「八將爺」的神明兵馬。這些神祇被視為具有驅邪制煞、維護法壇秩序的護法神將，在道教與民間信仰的科儀法事中扮演重要角色。八將信仰結合了道教法籙傳統與地方性神祇崇拜，形成一套獨特的信仰實踐系統，並廣泛見於各地廟宇的祭祀活動與遶境儀式之中。 八將的編制與形象各異，不同地區、不同廟宇對八將

窯頭坯歌：窑头坯歌、流傳於各陶瓷產區的口傳歌謠，主要在裝窑前夕由資深師傅領唱，旨在祈求火力旺盛、陶體堅固、作品圓滿。歌詞多以祝禱形式呈現，常呼喚火焰與泥土之名，請求火神、土神庇佑，並提醒學徒注意安全操作順序，以防燙傷。歌謠中夾雜簡要的技術指令，如「先抹釉、後封口」，使得儀式兼具祭祀與實用雙重功能。這種傳統工藝的口傳文化，反映了工匠對自然的敬畏，也體現了陶藝代

朱涇花燈會是流行於上海市金山區朱涇地區的傳統民俗文化活動，主要在元宵節期間舉行。花燈會以各式手工製作的傳統花燈展示和遊行為核心，結合民間藝術表演，是當地民眾祈求平安、豐收的重要傳統習俗。該活動融合了道教祭儀與民間信仰元素，反映了江南水鄉地區獨特的宗教文化傳統。

供奉科儀是道教法事儀式的重要類型之一，屬於「醮」儀的範疇，主要用於向神明、祖先或亡魂供奉食物、酒水、香燭等祭品，以表達崇敬之心，並祈求神明庇佑、赦罪解厄或超度亡靈。此科儀融合了中國古代祭祀傳統與道教科儀体系，是道教宗教實踐中最常見的儀式之一。 供奉科儀可分為多種形式，依供奉對象不同而有所區別：供奉天神者稱為「供天」或「祭天」；供奉祖先者稱為「祭祀祖先」；供

「萬古精忠」匾為中華傳統文化中常見的書法匾額形式，「匾」為懸掛於門楣或廳堂上方之木板題字，集書法與文學於一體之傳統工藝美術品。此類匾額多懸掛於祠堂、廟宇、官署或重要建築之正廳，用以表彰先賢德行、弘揚忠義精神或作為建築裝飾。 「精忠」一詞出自南宋名將岳飛「精忠報國」之典故，後世常以「精忠」表彰忠誠愛國之高風亮節。「萬古精忠」即意謂「永垂千古之忠誠」，為對先賢

五朝清醮是道教傳統齋醮儀式之一，「五朝」指連續五日進行的醮儀，「清醮」則意指清淨、超度與祈福的齋醮法事。此類儀式通常用於祈求風調雨順、國泰民安，或為亡魂超度拔苦。五朝清醮屬於大型建醮活動，需動員大量道士與信眾參與，為傳統漢族社會中重要的宗教文化盛事。

廟會戲是中國傳統民間宗教活動中常見的戲曲表演形式，又稱為「野台戲」、「平安戲」或「謝神戲」。此類表演於寺廟舉辦廟會、慶典或酬神還願時，在廟宇廣場或臨時搭建的戲台下演出，以答謝神明庇佑、祈求風調雨順、闔家平安為主要目的。廟會戲融合了宗教儀式與民俗藝術，不僅是民眾向神明表達敬意的管道，也是傳統戲曲文化在基層社會傳承的重要場域。

天燭是道教及中國傳統[[祭祀文化]]中的重要儀式用品，指用於供奉神明、照明天界的神聖蠟燭。在道教儀式中，天燭具有溝通人神的象徵意義，被視為將祈願傳達於上天的重要媒介。其名稱蘊含「天上的光明」之意，象徵神聖之光降臨人間，為信眾帶來吉祥與庇佑。（資料待補充：此處內容基於一般道教科普知識，非來自指定來源）

上元燈，又稱元宵燈，是中國傳統節日上元節（元宵節）期間的重要習俗與宗教儀式。上元燈起源於道教對上元天官的信仰，傳統上於每年正月十五日（農曆元月十五）舉行，是夜民眾點燃各式彩燈以慶祝佳節、祈求天官賜福。上元燈習俗融合了宗教祭祀、節慶娛樂與民俗信仰於一體，在華人文化圈中流傳逾千年至今不衰。

建醮酬神是道教傳統宗教儀式中的重要類型，指的是宮觀或地方信眾設壇建醮，以感謝神明庇佑、答謝神恩的祭祀活動。「醮」本義為祭祀，後引申為道士設壇誦經、焚香禮拜的宗教儀式；「酬神」則專指以豐盛的祭品和隆重的儀禮來報答神明的恩澤。此類儀式廣泛流傳於海峽兩岸暨港澳地區，以及東南亞[[華人社會]]，是道教與民間信仰融合的重要文化表現。 建醮酬神通常在神明的生日、聖誕千

功德修建是道教及中國傳統民間信仰中的一項重要宗教實踐，指以興建、修復或裝飾宮觀廟宇、神像供奉設施為手段，累積功德福報的行為。此概念源自道教「因[[果報應]]」與「積功累德」的核心教義，認為透過物質層面的宗教建設，可為自身及祖先求得神靈庇佑、延福後代。功德修建廣泛見於漢傳文化圈的道觀建設、佛道合祀廟宇的維護，以及傳統社群的集資造廟活動中。

宗族祭祀是中國傳統社會中以宗族為單位進行的祖先崇拜與祭祀活動，是道教齋醮科儀與民間信仰相結合的重要組成部分。此 ritual 以同姓宗族為祭祀主體，透過對歷代祖先的崇奉與祭祀，維繫宗族血緣認同、凝聚族群向心力，並表達對先人的孝道與感恩之情。宗族祭祀兼具宗教性與社會性功能，在漫長的歷史發展中，逐漸形成一套完整的祭祀制度、禮儀規範與禁忌禁忌體系，對中國傳統社會的

保福醮是道教傳統醮儀中的一種重要祭祀儀式，屬於祈福類醮典。其核心宗旨在於祈求神明庇佑，保境安民、消災解厄、祈福納祥。此類醮儀在傳統中國社會中具有重要地位，通常由地方官府或民間社群共同籌辦，委託道觀道士主持執行。保福醮體現了道教「福國佑民」的宗教理想，同時也是社區凝聚力的重要表現形式。

拔拔燈是流行於臺灣嘉義縣新港奉天宮一帶的傳統元宵節民俗活動，為「臺灣元宵節三大燈會」之一。此活動結合宗教祭祀與競技娛樂，參與者以拔河方式拉扯粗繩，將巨大紙燈籠緩緩拉升至高空，場面壯觀熱鬧。拔拔燈已獲指定為中華民國文化部「國家級重要民俗無形文化資產」，具有深厚的宗教意涵與文化價值。

北帝伏魔科儀是道教正一派與全真派廣泛傳承的重要驅邪鎮魔儀式，專門用於鎮壓妖魔鬼怪、驅逐瘟疫邪祟、淨化不潔之地。此科儀以北方之神——真武大帝（又稱北帝、玄天上帝、佑聖真君）為主法神祇，依託其伏魔蕩寇的神格力量，執行驅邪伏妖的宗教功能。北帝伏魔科儀結合了符籙、咒術、法器運用與壇場布置，形成一套完整且具有高度儀式性的宗教實踐體系，在華人道教的齋醮傳統中佔有重要地位

保生大帝祭典是台灣與福建閩南地區重要的傳統宗教慶典，主要用以祭祀道教神明保生大帝（又稱大道公、吳真人）。保生大帝原名吳本，字華基，號雲東，生前為宋代著名的仁醫，後被民眾奉為醫藥之神。其祭典通常於每年農曆三月十四日（相傳為保生大帝誕辰）前後舉行，是當地信眾還願、祈福、問卜的重要宗教活動。祭典期間，各供奉保生大帝的宮廟會舉辦盛大的繞境出巡、祭祀科儀與民俗表演，是

七頂輦轎是道教與民間信仰中用於神明出巡、遶境儀式的重要法器，通常指由七頂轎子組成的神明出遊行列。在傳統道教儀式及華人廟宇活動中，七頂輦轎代表多位神明同時出巡，具有隆重的宗教象徵意義。此儀式常見於廟會、遶境、王船祭典等大型宗教活動中，是連結人神之間的重要媒介。 「七」在道教文化中具有特殊意涵，象徵北斗七星、七政四緯等天文概念，也代表完整的數字意義。配合「輦轎

孔子秤是流行於華人社會、尤以台灣為代表的一種結合度量、占卜與宗教象徵的傳統桿秤器物。其名稱借用孔子之名，反映民間將儒家「公正」與「衡量善惡」觀念附會於秤具之上，賦予其道德裁判與神聖意涵。孔子秤除作為實際量具外，也常見於廟宇祭祀、算命問事、商業供奉與鎮宅辟邪等場合，並可透過平衡狀態判斷吉凶、象徵童叟無欺與誠信經商。此俗體現儒家思想與民間信仰的交融，但其歷史起源

建醮拜懺是道教重要的宗教儀式，結合「建醮」與「拜懺」兩大系統：前者指搭建醮壇、舉行盛大祭祀法事，以祈求消災解厄、祈福延生與赦罪；後者則由道士引導信眾誦懺文、反省罪愆並向神明請罪。其源流可追溯至古代祭祀傳統，經道教吸收祭天、祭祖、驅邪等儀式後逐步制度化，南朝以來已有明確記載，唐宋後更趨完備。至明清時期，建醮拜懺已成民間道教與地方社會密切結合的核心法事。其內容包

建醮設斗燈是道教齋醮科儀中相互關聯的兩項核心環節，前者指建立齋壇、布置法事道場，為道士行科施法與人神交通奠定基礎；後者則是在醮壇上安置象徵北斗星辰的燈火器物，以光明象徵神聖星力，寄寓驅邪、祈福、延壽與超度之意。其源流可追溯至東漢以來的立壇置醮傳統，至魏晉南北朝經陸修靜、陶弘景等人整理後逐漸定型；斗燈信仰則與北斗主命、賞善罰惡的觀念密切相關。建醮過程重視擇日、

八班夜巡，又稱八班巡境或夜巡，是流傳於臺灣及華南地區道教與民間信仰寺廟中的一項重要驅邪祈福儀式。此 ritual 傳統上在夜間舉行，由道士或廟方人員扮演護法神將，沿寺廟周邊及社區進行巡邏驅邪，以維護地方安寧、驅逐邪穢。八班夜巡融合了道教教義、傳統武術與戲曲表演元素，是臺灣民間信仰中具代表性的宗教文化活動之一。

臺北市松山慈祐宮媽祖遶境的藝閣 日本京都府京都市祇園祭的藝閣 日本埼玉縣秩父市秩父神社夜祭的藝閣 日本岐阜縣高山市高山祭使用的藝閣 藝閣（又名臺閣、抬閣、飄色、日本稱作山車或屋台）是一種源自東亞傳統民俗技藝表演，與陣頭合稱藝陣，常見於迎神賽會。一般由小孩子裝扮成各種歷史人物，坐在製作精美的閣子裡，由人抬著或搭載於車子上遊行街頭。又稱「詩意閣」，古代是一種古

元宵花燈 花燈，又稱燈彩，是用竹篾、絹布和紗紙以紮作技術製作而成，主要形狀為宮燈形，通常在原居民點燈儀式及中秋節中使用。花燈和燈籠在香港均被列為非物質文化遺產。。 早期燈籠的主要作用為照明，花燈的主要作用為節日慶典的裝飾品。燈籠因為要照明，大部份要懸掛，像提燈一樣不能太重，所以在形體上沒有太大的變化，大多脫離不了宮燈的造型。花燈因為要在古代的節日慶典的裝

皮影戲，又稱影子戲、燈影戲、皮猴戲，以獸皮鏤雕的人物剪影，平面的、關節可動的，透過簽桿來操控戲偶，並將其置於光源與半透明屏幕之間，搭配劇本、音樂、口白，來敘說故事的傳統表演藝術。 在過去電影、電視等媒體尚未發達的年代，皮影戲曾是十分受歡迎的民間娛樂活動之一。 皮影戲在世界上許多國家地區的文化中都存在，在東南亞，尤其是印度尼西亞、馬來西亞、泰國和柬埔寨；在

吳川年例是流行於廣東省吳川市及其周邊地區的一項重要傳統民俗活動。「年例」意為「年度例行祭祀」，是粵西地區獨特的傳統文化現象，被視為當地民眾年度中最為隆重的傳統節日之一。年例活動以村莊或宗族為單位，在固定日期舉行，目的是酬謝神靈、祈福驅邪、聯絡宗誼。吳川作為粵西重鎮，其年例風俗歷史悠久，保留了豐富的傳統儀式與民俗內涵，具有鮮明的地方特色。 吳川年例的核心內容

天妃宮媽祖廟會是傳統華人社會中以天妃宮（媽祖廟）為中心舉辦的宗教祭祀慶典活動。媽祖，又稱天妃、天后，是中國東南沿海及東亞華人社群中最重要的海神之一，其信仰可追溯至北宋時期的福建湄洲島。天妃宮作為供奉媽祖的重要宗教場所，每年定期舉行的廟會活動結合了道教祭祀儀式、民间信仰習俗與傳統文化表演，成為連結信眾、傳承文化的重要媒介。廟會期間，信眾前來進香朝拜、祈求平安，

收驚法事是道教與民間信仰中用於安撫受到驚嚇者魂魄的傳統驅邪儀式，廣泛流傳於台灣、香港及東南亞華人社區。此法事主要針對因意外事故、突發声响、驚恐經歷或不明原因而導致精神不安、夜間哭鬧、食慾不振的孩童或成人，透過法師的道術與誦經，達到安定心神、收回散失魂魄的目的。收驚法事結合了道教科儀與民間俗信，體現了傳統中國文化對「魂魄」觀念的重視與對超自然力量的應對方式。

上白礁謁祖祭典為台灣台南市學甲區最重要的傳統宗教盛會，由學甲[[慈濟宮]]主辦，於每年農曆三月十一日舉行。祭典核心精神為隔海遙祭保生大帝祖廟——中國福建省漳州白礁慈濟宮，強調「飲水思源」之傳統美德。祭儀於學甲區將軍溪畔「頭前寮」舉行，此地正是當年保生大帝神像登陸之處。 此祭典原屬地方性鄉鎮祭典，歷經數十年發展，已成為台灣西南沿海重要的民俗活動。1992年起

供桌，又稱供案、供台、神桌，是道教祭祀儀式中用於擺放供品的祭祀家具。供桌通常放置於寺廟殿堂、神明廳或祭祀場所的特定位置，其上陳設香爐、燭台、花瓶（合稱「三供」或「香花燭」），以及各類供品如茶、酒、水果、齋菜等。供桌不僅是承載供品的器具，更是人神溝通的媒介，體現了道教徒對神明的崇敬之心與祈求護佑的宗教情感。 在道教儀軌中，供桌的形制、尺寸、擺放位置及供品陳設

上香獻祭是道教及中國傳統宗教信仰中最基本且最重要的祭祀儀式之一。此儀式透過焚燒香燭、供奉祭品，表達信眾對神明、祖先及天地鬼神的敬意與祈求。香作為人神溝通的媒介，在燃燒過程中被視為能將祈願上達天庭，達到「香雲繚繞、瑞氣氤氳」的宗教效果。上香獻祭廣泛見於道觀寺廟、家族祠堂及居家神龕等場所，是中國傳統文化中不可或缺的宗教實踐。 道教將上香視為「通真達靈」之要法，

平安醮，又稱太平清醮、太平醮、太平福醮、安龍清醮、清醮、祈安清醮等，是道教傳統儀式的重要類型之一，亦是流傳於華人社會的民間習俗。此醮儀的核心目的在於答謝神明的庇護之恩，並祈求風調雨順、五業興旺、地方平安。平安醮的歷史淵源深厚，在中國四川、福建、廣東、香港及台灣一帶特別盛行，其中香港的太平清醮保存最為完整，被視為最傳統、最正宗的醮儀形式之一。 平安醮作為漢族

平溪天燈節是臺灣新北市平溪區於每年元宵節舉辦的傳統節慶活動，為臺灣最具代表性的元宵節慶典之一。天燈又稱「孔明燈」，相傳為三國時期諸葛亮所發明，原用於軍事傳訊，後逐漸演變為民間祈福許願之用的傳統工藝。節慶期間，數以千計的天燈在夜空冉冉升起，形成漫天燈海的壯觀景象，兼具傳統文化內涵與視覺美感。近年來平溪天燈節已發展為全臺灣知名的夜間觀光民俗活動，與臺南鹽水蜂炮並

剪瓷雕，又稱嵌瓷、剪黏、剪花、聚饒、扣饒、貼饒，是流行於中國福建沿海地區、廣東東南部潮汕地區、台灣及越南等地的一種傳統建築裝飾工藝。其工藝特點是以色彩鮮艷、胎薄質脆的彩瓷器（如碗、盤、壺等）或價廉的殘損瓷器為原材料，運用粗鉗、鐵剪、木錘、砂輪等工具將其剪、敲、磨成形狀大小不一的細小瓷片，再以灰泥等黏合劑貼雕成人物、動物、花卉與山水等圖案，裝飾於寺廟宮觀的屋脊

供器，又稱祭祀器皿、供具，是道教祭祀儀式中用於供奉神明、祖先及幽魂的各種器物與器具的總稱。這些器物在道教信仰體系中扮演著極為重要的角色，不僅是人間與神聖領域溝通的媒介，更是表達信眾虔誠心意的重要載體。供器的種類繁多，從基本的香爐、燭台到精緻的酒器、茶具，皆有其特定的宗教意涵與使用規範。在道觀的日常供奉、家庭的祖先祭祀，以及各種醮儀、法事中，供器都是不可或缺的

化寶燒金，又稱燒金、化金、焚金，是華人傳統信仰與道教、佛教寺廟中最常見的祭祀儀式之一。此儀式指將金紙（又稱冥紙、紙錢、金銀紙）置於金爐或金桶中焚燒，以奉獻給天界神明、地府鬼魂及祖先，象徵將陽間的財富轉化為陰間或神界可使用的資財。化寶燒金廣泛流行於台灣、中國大陸、香港、澳門及東南亞華人社會，是連接生者與亡者、神明溝通的重要媒介。 此儀式深植於漢族「事死如事生

城隍壽誕祭典是傳統中國民間信仰中，為慶祝城隍神聖誕而舉行的年度祭祀儀式。城隍作為城市的守護神，在傳統信仰體系中主管冥籍、護城安民，其壽誕祭典規模往往因城市等級與地方傳統而異，是各地城隍信仰圈中最重要的年度盛事之一。 此祭典通常於農曆城隍神誕生日舉行，各地的城隍壽誕日期不一，常見者包括農曆五月十一日（為大多數城隍廟採用的誕辰）、農曆四月或其他日期，視具體神祇

木匠書：木匠書是古代流傳下來的木作技術手冊，亦被視為木匠行業的職業寶典。其編纂往往結合道教的宇宙觀與儒家倫理，形成兼具實用與靈性指導的獨特文獻。從經書的角度看，它們屬於技術類的經書，同時也是研究傳統工藝與工匠社會角色的重要資料。 早期木匠書多由師徒口耳相傳，至宋代漸有文字稿本。明清時期，《魯班經》《木匠正傳》等手稿成為行業標準。此類書籍常附錄建筑規制、施工順

《裝潢志》為中國明代關於書畫裝裱技藝之專著，作者為周嘉胄。全書系統記述書畫裝裱之技術、材料、工具及注意事項，為我國現存最早之書畫裝潢專著，具有重要之工藝技術價值與文化遺產價值。[^1]

《玄壇元帥經》是一部與道教玄壇元帥信仰相關的經典文獻。玄壇元帥，又稱玄壇趙元帥，即趙公明，是道教護法神祇体系中的重要神靈。趙公明在道教神系中被尊為「玄壇元帥」，統率玄壇七將，負責驅邪制煞、保境安民之事。據現有資料顯示，本經主要闡述玄壇元帥的淵源、功德、職能及供奉之法，是研究道教財神信仰與護法神崇拜的重要文獻。 資料來源說明：指定的維基百科來源顯示該條目目前

天上聖母，又稱媽祖、天妃、天后，是華人世界中最具影響力的海神信仰之一。其起源可追溯至北宋時期的福建莆田湄洲島，奉祀的人物原型為當地女子林默娘（960-987年）。根據道教與民間信仰的傳說，林默娘生前以救助海上遇難船隻著稱，死後被奉為守護神，並逐漸神格化，成為庇佑航海、漁業及沿海民眾的全能女神。經過千年的發展，天上聖母信仰從地方性神祇演變為跨地域、跨族群的龐大

台灣廟宇建築是台灣宗教文化的重要載體，融合了中國閩南與華南傳統建築技法，並因應台灣本地的地理環境、氣候條件與社會需求，逐漸發展出獨具特色的建築風貌。自明清漢移民渡台以來，歷經數百年的演變，台灣廟宇建築已成為研究華人傳統建築工藝、宗教信仰與社會組織的重要課題。現存於台的眾多古蹟廟宇，不僅是民眾信仰的中心，更是台灣文化遺產的瑰寶。

替身科是道教法事科儀中的一個重要類別，又稱替身經文或替身法事。此類科儀主要用於幫助信眾化解前世因果、驅除晦氣、轉移災厄，透過焚化紙紮替身的方式，將人生中的不祥之物、冤親債主、疾病災難等轉移至紙人身上，象徵性地代替信眾承受，以達到消災解厄、祈福保安的宗教目的。替身科的運用在中國民間信仰與道教闡事中十分普遍，尤其在遇到重病、連續厄運、家庭不安等情況時，信眾常會透

台灣民間信仰是指在台灣地區發展形成，以漢族傳統宗教信仰為核心，融合道教、佛教、儒家思想及原始[[自然崇拜]]的综合性宗教體系。這一信仰傳統隨著不同時期的漢族移民從中國大陸渡海來台，在台灣特殊的地理、歷史與社會環境中發展出獨具特色的信仰形態。台灣民間信仰以其高度的包容性與實用性著稱，形成了多神並奉、神人互通的宗教特色。 台灣民間信仰的核心特徵包括：多神崇拜體

《台灣廟宇典藏》（英文：Collection of Taiwanese Temple Artifacts）是一部關於台灣傳統廟宇文化與文物收藏的專題性文獻或資料彙編。該典藏旨在記錄、保存並弘揚台灣各地廟宇的建築藝術、宗教文物、祭祀儀式等文化遺產。 然而，根據目前可查閱的資料來源顯示，維基百科等公開資料庫中尚未建立此條目的詳細內容，因此本條目所涵蓋的資訊仍有

「台南市寺廟志」是一部系統記載台南市境內寺廟歷史沿革、建築特色、宗教活動及信仰文化的專志。台南市作為台灣最早開發的地區，擁有全台最密集的傳統寺廟群，從荷蘭時期的宗教建築、明鄭時期的漢傳佛教與道教廟宇，至清代以降陸續興建的各類信仰場所，形成豐富的宗教文化景觀。「台南市寺廟志」旨在以科學方法田野調查與文獻考據，為這些珍貴的文化資產留下翔實的記錄。

《六十甲子神將》是道教關於六十甲子日本位守護神將的經典文獻或圖譜系統。在道教信仰體系中，六十甲子日各有一位神明值守，這些神將被稱為「六十甲子神」或「本命神」，與十二生肖及天干地支的循環運行密切相關。道教認為人們出生年份所值的甲子，稱為「本命年」，而該年的守護神將負責庇佑該年出生的信眾。[@sourcemissing]

《三天[[法師張天師]]甲子符》是道教正一道（天師道）傳統中的重要符籙文獻，相傳為道教祖師張天師（即張道陵）所傳授。此符屬於道教符籙體系中具有特殊天文時辰意涵的「甲子符」類別，在正一派道士的驅邪治病、鎮宅辟穢等法事活動中具有重要地位。符籙名稱中的「甲子」取自干支紀年之首，象徵循環之始，具有返本歸元、驅除邪祟的象徵意義。

三天雷公咒兵符是道教符籙系統中的重要符種之一，屬於雷法符咒的範疇。此符以召請雷部神將、驅邪誅妖為主要功能，是道教法術實踐中常見的兵符之一。「三天」指道教傳統中對天上世界的稱呼，「雷公」即雷部神將的統稱，「兵符」則指調動兵將的符命文書。在道教的符咒分類中，此符融合了雷法的神聖威力與兵符的號令功能，具有驅邪、護身、治病、鎮宅等多元用途。 三天雷公咒兵符在正一派

《文化資產保存法》是中華民國為保存及活用文化資產，充實國民精神生活，發揚多元文化而立之法，文化資產之保存、維護、宣揚及權利之轉移均依此法規定，該法未規定者，依其他有關法律之規定。該法最早於1982年制定，於2005年進行整體性與結構性的修法，2016年進行全文修正，現時共有11章、113條。 根據最新該法，文化資產為具有各種價值經指定或登錄而成的事物，有形

「台灣寺廟概覽」為台灣道教與漢傳佛教寺廟建築之綜合性概述主題，涵蓋台灣地區各類宗教建築之類型、分佈、歷史與文化意義。台灣現有登記在案之寺廟數量超過萬座，其中以道教廟宇及佛道混合性質之廟宇最為普遍。台灣寺廟作為傳統漢人宗教信仰之載體，不僅是信眾祭祀祈福之場所，亦是社區凝聚、文化傳承與藝術展現之重要中心。 台灣寺廟建築融合了中國大陸閩南、客家等不同地域之建築風

台北市寺廟概覽是針對台北市境內各類宗教寺廟之建築分布、歷史沿革及信仰特色所編纂之綜合性概述文獻。台北市作為台灣首都與北部都會區核心，不僅是政治經濟中心，亦是宗教信仰活動蓬勃發展之地。根據台北市政府民政局統計，市轄境內登記立案之寺廟達数百餘座，涵蓋佛教、道教及民間信仰等多元宗教傳統。 台北市寺廟發展與城市變遷密切相關，從清領時期的傳統聚落發展至現代都會型態，

媽祖神轎是專門用於抬運媽祖神像或香火進行巡遊、進香、遶境等宗教活動的傳統轎輿。在閩南與台灣的媽祖信仰傳統中，神轎是連結神聖與世俗空間的重要媒介，也是媽祖遶境活動中不可或缺的法器。媽祖神轎通常以木質結構製成，外觀華麗莊嚴，裝飾有龍鳳、花鳥、雲紋等吉祥圖案，並以紅、黃、金等喜慶顏色為主調。

星君神將是道教信仰體系中一類重要的神祇統稱，主要包括掌管天界星辰的星君以及執行天庭使命的神將兩大類別。星君負責主宰日月星辰的運轉與人間的吉凶祸福，神將則聽從上天命令，護持修行者、驅逐邪祟、維護天道秩序。兩者共同構成道教神祇系統中連接天界與人間的重要紐帶，在道教科儀、法術、占卜及日常信仰中均有廣泛運用。

先天元帥，又稱先天大元帥或先天帥將，是道教神祇體系中屬於「先天」位階的元帥神將。在道教宇宙觀中，「先天」指宇宙形成之前、萬物未生的太初狀態，先天元帥即為此一原始境域中的軍團統帥，掌領天兵天將，護衛道教神聖領域之秩序。{{note|原始資料顯示維基百科尚無本條目內容，以下內容係依據道教神祇體系之一般知識編寫，資料待進一步補充與考證。}}

兔兒爺是北京地區傳統的民俗神明與兒童玩具，源自明清時期的祭月習俗。其形象為人身兔面的神祇，通常身著戲曲服裝或甲冑，端坐於蓮花台上。兔兒爺的信仰起源於古代月亮崇拜，與月中有兔的神話密切相關。在北京傳統社會中，每逢中秋佳節，家家戶戶供奉兔兒爺以感謝其為人間帶來的吉祥與福佑。清代以降，兔兒爺逐漸從祭月神明轉變為兒童玩具，成為老北京民俗文化的重要象徵。

地方信仰神祇，又稱地方神祇、民俗神祇，是指起源並流行於特定地域，以守護某一社區、村落、城鎮或行政區域為主要職能的民間信仰神靈。這類神祇是道教信仰體系與中國傳統民俗社會緊密結合的產物，通常與當地的歷史人物、自然地理環境或傳說故事密切相關，具有濃厚的地域文化特色。地方信仰神祇既是民眾精神寄託的對象，也是維繫社區凝聚力的重要文化紐帶，在中國各地的民俗生活中佔據著不

鴻鈞老祖是道教神話體系中的一位重要神祇，又稱鴻元老祖或玄玄上人。他最早見於明代神怪小說《[[封神演義》]]，在小說中被描述為太上老君、元始天尊、通天教主三位最高神靈的共同師父。鴻鈞老祖這個名稱蘊含深意，其中「鴻元」即「混元」，象徵著宇宙本始、天地未分之時的混沌狀態，也就是道教所稱的「太初混沌」。在道教的神學體系中，這代表了一切存在的根本源頭。 然而，需要特

周三爺是華人民間信仰中常見的神明稱謂，主要流行於台灣、福建與廣東等華南地區，名稱中的「周三」多指其在神明序列中的排位，「爺」則為男性神明的敬稱。其信仰源流可追溯至中國古代的祖先崇拜與地方守護神傳統，並在道教與民間信仰交融下發展為具有驅邪避煞、保境安民功能的地方神明。於台灣脈絡中，周三爺常與王爺信仰相連，透過分靈、巡境與赦罪等儀式建立信仰網絡。其祭祀多見於廟宇

三足金蟾是中國傳統文化中重要的神獸之一，屬於瑞獸與招財靈物的結合體。其最顯著的特徵為擁有三隻腳，體色金黃，相傳能口吐金錢、招財進寶。在道教與民間信仰體系中，三足金蟾兼具靈獸、守護神與財神之雙重角色，常被供奉於商家、住宅或寺廟之中，以祈求財運亨通、驅邪避兇。 三足金蟾的形象在中國華人社會中極為常見，不僅是傳統信仰的象徵，亦深深融入建築裝飾、藝術創作及風水實踐

延壽帝君，又稱延壽大帝或延壽星君，是道教與中國民間信仰中掌管壽命、祈求長生延壽的神祇，與南極老人、彭祖等長壽神明同屬壽神系統。其信仰可追溯至先秦以來對長生不老的崇拜，道教形成後逐步吸收並發展為主宰壽數、賜福延年的神格。宋元以降文獻中可見相關記載，形象多為手持壽桃、仙杖的慈祥老者。民間常於壽誕、新春或廟宇中祭拜，祈求健康長壽、福祿雙全，並反映華人文化對「福祿壽

府千歲是臺灣民間信仰中對「千歲」神祇的統稱或特定祭祀圈的稱呼，屬於王爺信仰的重要分支。「千歲」原指爵位中的「千歲」封號，在民間信仰中逐漸演變為對有功於民的亡魂之崇拜。府千歲通常被視為能護佑地方、消災解厄的神明，其信仰遍及臺灣本島，尤以西南部沿海地區最為興盛。 此信仰反映出漢人社會中「功德成神」的觀念——生前有功於民者，死後仍能庇護鄉里。府千歲的祭祀規模龐大

軟身神像是一種裝置有關節、四肢可活動的宗教雕像，其雕刻內容主要為道教或佛教的神祇，供奉於寺廟之中。這類神像通常以木雕技法製作，特色在於身體各部位可因關節活動而調整姿態，穿著多層神袍後更顯庄嚴神聖。軟身神像與傳統一體成形的「硬身神像」不同，其關節設計使神像可呈現多種姿態，便於信徒為神像更衣、整冠，體現人神之間的親密互動關係。此類神像在台灣民間信仰中占有重要地位

八爺，又稱范無救、范無咎或范二爺，是華人民間信仰中謝范將軍的成員之一，與七爺（謝必安）並稱「七爺八爺」或「大二爺伯」。八爺為謝范將軍中排行第八者，與七爺同為城隍爺等司法神的部將，專司緝拿惡鬼、協助賞善罰惡之職。在臺灣、閩南及東南亞華人社群中，八爺廣受供奉，常見於城隍廟、王爺廟及家將陣頭之中，其神像以面色黝黑、身材矮胖為主要特徵，手執方牌與鎖鏈，形象鮮明而威嚴

李梅樹（1902年3月13日—1983年2月6日），字敬，號梅樵，為台灣著名美術家、畫家、教授及政治家，出生於新北市三峽區。李梅樹以其精湛的寫實繪畫技巧聞名於世，與陳進、林玉山並稱為「台灣美術運動史上三大畫家」。其藝術生涯跨越半個世紀，留下無數膾炙人口的作品。更為後世所熟知的是，自1947年起李梅樹主持三峽清水祖師廟（長福巖）的重建工作，以精益求精的態度與美

共工之子脩是中國古代神話與道教信仰中的神祇，屬水神共工之子，後被納入道教神祇譜系，與驅疫、治病、驅邪等職能密切相關。其神話源流可上溯至《山海經》等先秦典籍所載共工事蹟，並於東晉葛洪《抱朴子·內篇》中見及，顯示其由古代巫術與地方祭祀逐步轉化為道教神靈的過程。唐代以後，脩的信仰在民間更為定型，常被視為能庇護百姓、控制疫病的神祇，部分地區並保留相關祭祀傳統。其形象

擺接五大廟是指分布於台灣北部新北市板橋區一帶（古稱擺接堡）的五座重要傳統廟宇，為當地漢人移民社會與平埔族文化融合發展的重要宗教據點。「擺接」之名源於世居於台北盆地西部一帶的平埔族凱達格蘭族「擺接社」聚落，隨著清代漢人移墾而形成獨特的族群融合文化地景。這五大廟的設置與發展，反映了早期泉州、漳州移民入墾後與原住民社群的宗教互動，同時也見證了台灣北部開發史上漢人與