反向連結 · 宮觀壁畫

五老帝君是道教神話體系中五位地位尊崇的天帝，分別主宰宇宙五方（東、南、西、北、中），又稱「五老天君」或「五老上帝」。此五位神格代表陰陽五行之德，構成了道教宇宙論與神學體系中的核心神祇。相傳五老帝君為元始天尊化生之尊神，司掌天、地、人三界之氣運，與日月星辰、山川河嶽之神力相互配合，維繫天地之有序運行。在道教齋醮科儀、經典誦讀及宇宙生成論述中，五老帝君皆佔有重要

奏事吏是道教神祇體系中的基層神吏，職司傳遞人間與天界之間的文書、奏章與旨意，猶如天庭中的書吏或差役。其觀念源於中國古代官僚制度投射至天界的信仰，至漢代以後隨道教發展而逐漸定型，並見於齋醮儀軌、奏狀與請神科儀等文獻。奏事吏主要負責呈遞祈願、疏文與功過記錄，並在法事中引導神明降臨壇場，扮演天人溝通的重要橋梁。其形象多著吏服、持文書，象徵道教將人間行政秩序延伸至神

東方兵馬是道教信仰中與方位相關的護法神祇概念，指受東方主神或法師驅遣、負責護衛與驅邪的兵將神靈。其觀念源於中國古代鬼神崇拜與兵陰陽思想，至漢代後逐漸納入道教科儀體系，並與五方兵馬的整體架構相連。傳統上，兵馬被視為神明的護衛編制，兼具召遣、守護、鎮邪等功能，常見於召將法事、迎神賽會與宮觀圖像配置之中。由於原始文獻與考證材料有限，東方兵馬的具體形貌、職掌與祭儀細

左輔、右弼原為中國古代星官體系中的兩顆輔佐星，位列紫微垣周邊，與北極、紫微等帝星構成天上中樞的象徵群。其名稱本身即含有明確的政治與宇宙論意涵：左者主助，右者主弼，合稱則指向「輔佐中樞、匡正主位」之義。進入道教系統後，二星逐漸由天文星官轉化為具人格與職司的神祇，成為侍衛帝星、協理天府的重要屬神。 在道教神譜中，左輔右弼雖非最高層級主神，卻具有極高的結構性意義

三十六天將，或稱三十六神將、三十六官將，為道教與民間信仰中極具代表性的護法神群。此一神將體系並非單一固定神格，而是由不同時代、不同法派、不同經典所共同塑造的天界武職群組，主要功能在於護持正法、驅邪鎮煞、降伏魔障，並協助道士在齋醮、符籙、雷法等科儀中行使神權。由於其形象威猛、職能鮮明，故在道教神譜中常與天兵天將、元帥、雷部神將相互交疊，形成層次複雜的護法系統。

月宮仙真，乃道教神話與宇宙觀中「月府」系統之仙真總稱，亦可視為月亮神格在道教化、經典化之後的統攝性表述。其核心意義不僅在於「月中有神」，更在於道教將月亮由自然天體轉化為具人格、具職司、具修真象徵的清淨仙境，從而納入天界神仙譜系之中。就信仰結構而言，月宮仙真兼具天文神、生命節律神與修煉象徵三重面向。 在歷史地位上，月宮仙真並非單一神祇，而是由古代月神崇拜、上

「仙童玉女」是道教與中國民間信仰中極具代表性的神靈群像，通常指侍奉高階神真、傳遞法旨、導引行儀的童子與女仙。其名稱本身帶有鮮明的審美與象徵意味：仙童強調稚真、敏捷、未染塵俗，玉女則突出潔淨、柔和、端莊與靈秀。二者並舉，既構成對偶式的神聖侍從，也寓含陰陽相濟、清淨圓融的道教宇宙觀。 從歷史地位而言，仙童玉女並非某一單一神祇的專名，而是一類功能性、形象性的靈界

北斗諸星君，又稱「大聖北斗七元君」，是道教星辰神系中極具代表性的神明群體。其崇拜源於對北斗七星的天文觀察，經由道教長期的神學化、人格化與儀式化，逐步形成兼具司命、延生、解厄、度亡與校定人命等多重職能的星神體系。北斗之所以在道教中居於重要位置，不僅因其對應天象，更因其被視為連結天道、命籍與人間修持的樞紐，體現道教將自然秩序轉化為宗教秩序的核心能力。 在道教神

北斗第二陰精巨門元星君，簡稱巨門星君，為道教北斗[[七星信仰]]中的第二位星君，屬北斗諸神體系之一。其名源自北斗七星第二星「巨門」的傳統星名，後在道教星辰神格化的歷程中，逐步被賦予「陰精」之氣與司掌幽微、辨察隱晦之宗教意涵。此一神格並非孤立存在，而是與斗姆元君、北極紫微大帝及北斗七元星君整體構成道教宇宙秩序的重要環節。 就道教神學而言，巨門星君所代表者，不

北岳恒山之神，乃中國傳統五嶽信仰與道教山岳神祇體系中的重要神明，通常尊稱為北岳大帝、北岳神君，主司北方之嶽恒山。其信仰源流可上溯至上古山川崇拜，後經歷代王朝禮制化與道教神格化，逐步形成兼具國家祭祀、地方守護與宗教修行意義的複合型神明。作為五嶽之一，北岳恒山之神不僅是山岳本身的神靈化身，也是北方疆域、地氣流行與陰陽轉化的重要象徵。 在中國古代政治宗教結構中，

北嶽安天玄聖大帝，簡稱北嶽大帝，為道教五嶽大帝之一，主司北方之嶽與其所統攝的山川、地脈、水氣及幽冥秩序。就神格結構而言，五嶽大帝是中國古代山嶽崇拜在道教化過程中的核心成果，北嶽大帝則居於「北方」與「玄水」的象徵位置，與北方、水德、冬令、幽都等觀念相互連結。其神號「安天玄聖」具有安定天宇、鎮攝群陰、化導萬靈之意，顯示出其不僅是地域山神，更是兼具宇宙秩序意涵的高

北斗雄神，為道教北斗信仰中帶有武神、護法與鎮煞意涵的神格稱謂，並非如太上玄靈[[北斗本命延生真經]]中七元星君那樣具備單一、固定的獨立傳記，而是對北斗諸神威猛職能的概括性表述。其所指涉者，多半是北斗星君系統中負責執行考校、護持、驅邪、禳災之神將，或由北斗主神威靈所衍化出的剛烈神格。就道教神學而言，北斗並非僅是天文星象，而是上應天界樞機、下司人間命籍的造化中樞

五方龍君，亦作五方龍神、五方龍王，為道教與民間信仰中司雨、掌水、鎮方的龍神系統，分鎮東、南、西、北、中五方。其核心觀念建立於中國古代「龍為水族之長」的宇宙觀，並與五行、五方、四時運行相互交織，形成一套兼具自然神祇、方位神與氣候調節者色彩的信仰體系。就道教神譜而言，五方龍君並非孤立的地方神，而是可納入天界秩序、齋醮科儀與行法召請之中的正式神明，具有鮮明的制度性

「五德星君」一稱，嚴格而言並非道教中最為通行、定型的標準神名，而是後世在五星信仰、五行觀念與星辰神格化脈絡下，對金、木、水、火、土五大行星神明所作的概括性稱呼。就道教與中國傳統宇宙觀而言，五星原本即是天象中最受重視的五緯之一，因其可見、運行有序且與歲時變化密切相關，故早在先秦兩漢以降，便被賦予天命徵兆、陰陽消長與人世禍福的意義。道教吸納此一星象傳統後，進一步

月光皇后，亦可與太陰星君、月宮夫人等相關神格互參，為中國道教與民間信仰中極具代表性的月神之一。其核心神性，在於主司月光、夜明、清輝、陰柔之德，並兼具鎮護幽暗、安寧夜行、調和陰陽與庇佑婦女等多重職能。由於月亮在中國傳統宇宙觀中不僅是曆法節序的標誌，也是陰氣流行、潮汐晦朔與生命節律的象徵，故月光皇后之信仰並非單純的自然崇拜，而是經由道教化、禮儀化與經典化後，成為

宇宙之母，亦可稱「太元聖母」、「先天元后」、「混元聖母」等，乃道教與民間信仰中具有高度代表性的母性創世神格。其核心意義不僅在於「母」之生育象徵，更在於作為宇宙本原的化生力量：萬有由其而出，諸天由其而立，陰陽由其而判。若從道教宇宙論觀之，宇宙之母並非單純的人格化神明，而是「道」之生化面向的顯現，體現了道教以無形統攝有形、以柔順涵育剛健的思想結構。 在道教神譜

二十八宿值日星君，亦稱二十八宿星官、值日星君，乃道教星辰信仰中極具代表性的一組星神。其本源出於中國古代天文體系之「二十八宿」，即以角、亢、氐、房、心、尾、箕等二十八星區，環列於天球赤道與日月五星運行帶附近，用以標示天象節序、觀測歲時變化。後經道教神學吸納與重構，二十八宿由純粹的天文座標轉化為具有靈驗人格的神明系統，成為能夠輪流「值日」的星君，掌司人間時令、宜

「十二神獸」並非一套在道教內部各派一致固定、名目完全統一的正統神譜，而是一個帶有概括性質的研究性名詞，通常用以指稱：在道教法術、齋醮科儀、擇時擇方與護壇儀式中，與十二地支、十二時辰、十二方位及生肖象徵相互勾連的一組神靈或神獸意象。其核心意義不在於某一部經典中明列完整名單，而在於道教如何將「十二」這一時間—空間秩序，神聖化、人格化並法術化，使之成為可召請、可鎮

呂純陽祖師，即呂洞賓，原名呂喦，字洞賓，號純陽子，為中國道教最具代表性的仙真之一。其形象兼具歷史人物、宗派祖師與民間神明三重層次，既是八仙之一，也是在全真道、鍾呂金丹派與後世靈驗信仰中最受尊崇的道教神仙。從宗教功能而言，呂祖不僅是傳授內丹修煉之道的祖師，亦是濟世度人的護法仙真；從文化象徵而言，則成為「超脫名利、洞明世事」的精神表徵。 呂祖信仰之所以能在宋元

天樞院使，並非道教中一個具有廣泛、固定祭祀傳統的獨立人格神，其名號更接近道教神司體系、科儀文書與宮觀設置中所出現的職官性稱謂。就字面而言，「天樞」有北斗樞紐、天機運轉之意；「院使」則屬於古代官制語彙，帶有執掌、奉行、傳達命令之意。故「天樞院使」常可被理解為與北斗、天樞、樞機運化相關的神職名目，而非如關聖帝君、真武大帝等那樣在民間具有高度統一神格與獨立聖傳的大

井宿星君，為中國道教星辰神系中二十八宿之一，亦為南方朱雀七宿之首「井宿」的主宰星君。其本義原出於古代天文學中的星官區劃，指稱黃道附近一組恆星所構成的天區；在道教化之後，則由單純的天象標記轉化為具有人格、職司與靈應能力的神明。井宿之名，兼具「井泉」與「方正」兩層象徵：前者關涉滋養、流通與生命來源，後者則寓意天地秩序、上下通達與四方定位。此一命名，顯示中國古代宇

后土夫人，亦稱后土、后土皇地祇、后土娘娘，在中國古代神話、國家禮制與道教信仰中，皆屬地位極高之大地之神。其神格核心，在於承載、孕育與收攝萬物：既主土地、山川、地脈與農作豐歉，亦被視為亡靈歸宿、幽冥秩序與陰府統攝的重要神明。由於「地」在傳統宇宙觀中具有承載萬類、調和陰陽的基礎性質，后土夫人遂成為中國宗教文化中最具母性意象的女神之一。 從歷史地位觀之，后土夫人

丁令威，亦作「丁令威仙人」，是中國道教與民間傳說中極具代表性的飛升仙人之一，尤以「駕鶴飛升」與「化鶴歸鄉」兩大母題著稱。其故事流傳於漢魏六朝以降，兼具地方傳說、志怪敘事與道教仙真想像的多重性質，後世遂將之納入神仙譜系，成為象徵修道有成、超越生死與返本歸真的重要人物。 從道教思想史的角度看，丁令威並非經典中具有嚴密神格職司的天尊、真君或護法神，而是屬於「得道

北極紫微大帝，全稱「中天北極紫微太皇大帝」，為道教天界尊神之一，屬於四御體系中的重要神明，位居玉皇上帝之下，與勾陳[[上宮天皇大帝]]、南極長生大帝、承天效法后土皇地祇並列，分掌天界樞要。其神格核心在於「北極」與「紫微」兩重意涵：前者指天球北極，象徵中樞、靜定與統御；後者指天上帝居所在的紫微垣，具有天帝居宮、萬星拱拱之象。故北極紫微大帝在道教中不僅是星辰之神

太陰真君，亦稱太陰星君、太陰娘娘、月府尊神，為道教星辰信仰中主管月象與陰氣運行的重要神祇。其神格最常見的全稱為「上清月府黃華素曜元精聖后太陰皇君」，在道教神譜中屬於月府系統之尊神，與日宮神祇太陽星君相對，構成一組日月並峙、陰陽互補的天界秩序。從信仰功能而言，太陰真君不僅象徵月亮本身，更承載了陰德、夜明、壽算、校籍等多重宗教意涵。 在道教宇宙觀中，太陰真君位

四聖獸，又稱四象、四靈，乃中國古代以天文星宿、方位秩序與宇宙論相互交織而成的重要神獸系統。其基本構成為東方青龍、南方朱雀、西方白虎、北方玄武，分別對應春夏秋冬四時、木火金水四行，以及東南西北四方，形成一套兼具天文觀測、曆法秩序與宗教象徵的完整框架。四聖獸並非單純的神話形象，而是中國古代「天人相應」觀念的具體化：天上星官有其分野，人間社會亦依此建立方位、禮制與

五星君，又稱五曜星君、五緯星君，乃道教星神系統中極具代表性的五位天神，分司金、木、水、火、土五大行星，亦即古稱「五星」者。其信仰根源於中國上古天文觀測與五行宇宙論，後經道教吸納、整合與人格神化，遂成為兼具天文、曆法、陰陽、命理與齋醮功能的複合型神祇群。五星君並非單純的自然神或星象神，而是道教將宇宙秩序具體化、神格化的典型例證，反映出「天人感應」與「星辰主運」

十一曜星君，又稱十一曜、十一曜星宿或十一曜神君，為道教星神體系中極具代表性的天象神群。其所指並非單一天神，而是由日宮太陽帝君、月府太陰皇君、金、木、水、火、土五大行星之曜，以及羅睺、計都、紫炁、月孛四餘或隱曜共同構成的十一位星曜神明。就道教宇宙觀而言，此一神群兼具天文、曆法、術數與宗教禮儀多重意義，既是天象秩序的神格化表述，也是人間吉凶禍福的超越性解釋架構。

斗母星君，亦稱斗姆元君、斗姥元君，為道教星辰神系中極具代表性的女性神祇，素有「眾星之母」之稱。其信仰以北斗星辰與人間命籍、壽算、災祥之關聯為核心，故不僅屬於天象崇拜的神聖化表述，亦是道教救度論與命運觀的重要承載者。斗母在科儀實踐中常與北斗、南斗、本[[命元辰]]等系統相連，構成禮斗、延生、解厄、禳災等法事的中心神格。 在道教神譜中，斗母並非孤立的星神，而是

斗姥天尊，又稱斗姆元君、斗母元君、紫光夫人、圓明道姥天尊，為道教星辰信仰中極具代表性的女神之一，素有「眾星之母」之稱。其核心神格在於統攝北斗與周天星曜，並以星宿生成、命籍主宰、延生解厄為主要職能。從道教宇宙論觀之，斗姥不僅是星辰秩序的總攝者，也是陰炁化生、萬靈發育的重要象徵，因而在齋醮、懺法、延生與禳災科儀中長期佔有一席之地。 斗姥信仰並非單一來源可盡釋，

日月在道教中並非單純的天體名目，而是經過神格化後的重要自然神祇與宇宙象徵。其核心意涵，一方面指稱天穹中的太陽與月亮，另一方面則上升為陰陽二氣、光明與幽冥、剛健與柔順之交會結構。於道教神學中，日月不只是照臨人間的星體，更是天地運行、四時流轉與生命生成的樞紐，故常與星辰、五方、節令、內外修煉等主題相互貫通。 就歷史地位而言，日月信仰源遠流長，早在上古禮制與民間

「日月光明」在道教中並非單指某一尊獨立神祇，而是對日神、月神及其所代表之宇宙光明秩序的合稱性表述。此一概念兼具神格、象徵與修持三重意義：就神格而言，日為太陽之精，月為太陰之精，二者並列為天界重要靈曜；就象徵而言，日月光明寓指陰陽交泰、晝夜運行、天地定位，是道教宇宙論的核心圖像之一；就修持而言，則與內觀、存思、採炁、煉神等法門密切相關，成為修道者藉以澄明身心、

六十甲子庫官，實際上指涉的是以六十甲子循環為基礎所構成的歲神系統，民間多稱為六十甲子神、六十太歲神或值年太歲。其核心意義在於將天干地支所標示的時間秩序人格化，使每一流年皆有主司者，進而形成可祭、可禳、可奉的神聖對象。由於此一系統兼具曆法、命理、科儀與民俗功能，遂成為華人宗教文化中最具普遍性的歲時神祇之一。 就歷史地位而言，六十甲子神系並非孤立存在，而是中國

六御天帝，乃道教神系中地位極尊的神明組合，通常被理解為由六位「統御宇宙秩序」的天帝與至尊神祇所構成。其核心意義不在於單一神格的獨尊，而在於以多神並列、分司職掌的方式，體現道教對天地、星辰、生命、幽冥與大地之整體性理解。就信仰結構而言，六御天帝既是神聖官僚體系的最高層級之一，也是道教將天界政治化、宇宙秩序化的重要表現。 在一般道教神譜中，三清居於最上，為道體

北方水德辰星真君，亦稱辰星真君、水德星君，為道教星辰神系中與「五星」及「五德」觀念密切相關的重要神祇。其神格以「辰星」對應古天文中的水星，並依五行配屬而歸於「水德」、五方而居「北方」。在道教宇宙論裡，此神不僅是天象人格化的象徵，更是「天人感應」與「星氣流行」的具體化身，代表北方寒水之氣、冬令閉藏之機，以及陰陽五行中潤下、涵養、潛藏的秩序。 在道教神明體系中

道教 展開  教義和要素 展開  人物 展開  神仙 展開  宗派 展開  典籍 展開  洞天福地 展開  其他 道教主題 閱論編 劉海蟾（？—？），名操，字宗成，道號海蟾子，五代燕山人，是全真道全真五祖之一。 傳說 依照《神仙通鑑》，劉海蟾原名「劉操」，字「宗成」，後梁燕山人，遇到正陽祖師而學金丹，之後遇到呂洞賓而改名「劉玄英」、號

月宮黃華素曜元精聖后太陰元君，為道教尊奉之月神全稱，亦常簡稱為「太陰元君」或「太陰星君」。其神格兼具天象崇拜、陰陽宇宙論與女性神聖性三重意涵：一方面，她是月體之主，統攝月之盈虧、陰晴與晦朔；另一方面，她又被置於道教星宿神系之中，與日宮炎光太陽帝君相對，成為日月二元、陰陽兩儀的核心象徵。此一神名極長，顯示道教對神祇尊位、居所、光華與本質的層層鋪陳，具有鮮明的科

五星真君，為道教星辰神祇系統中極具代表性的一組尊神，通常以 太白、歲星、辰星、熒惑、鎮星五曜之神格相互對應，分別統攝金、木、水、火、土五行之氣，亦被視為天象運行、氣運消長與人間禍福徵應的主宰者。其信仰基礎並非出自單一創制，而是建立在中國古代天文學、陰陽五行說與星辰崇拜的長期互動之上，經由道教經典化、齋醮科儀化與地方信仰吸納後，逐漸形成具有神聖職司與宗教實踐雙

十二雷神，又稱十二雷將、十二雷部神將，乃道教雷部體系中極具代表性的神將群組。其性質並非單一獨立神祇，而是由若干雷部神將組成的集體神格，奉九天應元雷聲普化天尊、雷祖或相關雷府尊神之命，執行雷霆號令。就道教神譜而言，雷神不僅象徵自然界之雷電威能，更被賦予「代天行罰」「斬邪祛瘟」「護國安民」等神聖職司，故十二雷神在整個道教雷法體系中，屬於兼具戰鬥性、執法性與救濟性

天樞陽明貪狼太星君，簡稱貪狼星君，為道教北斗[[七星信仰]]中居首之星神，對應北斗第一星「天樞」，在天文上即大熊座α星。其神格並非單純由自然天象擬人化而成，而是經由中國古代星占學、陰陽五行說與道教宇宙論的長期整合，逐步形成具有明確職司、名號與祭祀規格的星君。就道教神譜而言，貪狼星君是北斗七元君之首，與後六星共同構成北斗主宰人間禍福、生死、壽算的重要神聖系統。

上元天官賜福紫微大帝，通常簡稱天官大帝、上元天官或紫微大帝，為道教神祇體系中三官大帝之一，與中元地官赦罪大帝、下元[[水官解厄大帝]]並列。其尊號又作「上元一品九炁賜福天官曜靈元陽大帝紫微帝君」，名號繁複，反映其神格兼具天界主宰、星辰統攝與福澤分配等多重意涵。就道教宇宙論而言，天官象徵天道之仁慈、生化與敷施，主掌「賜福」而非單純降禍或懲戒，故在三官信仰中居於

控鶴真人為道教神仙體系中帶有明顯「羽化登真」意涵的真人名號，其核心形象與仙鶴緊密相連，象徵乘鶴升天、往來三界以及引導修道者超脫塵俗。就道教名號學而言，「真人」本為對得道者之尊稱，較一般道士、方士為高，重在表彰其已契合道、具備神通與度世之能；而「控鶴」則進一步強化其仙真身份，使之成為兼具飛行神異、接引功能與清逸超凡氣質的神格。 在道教歷史中，仙鶴向來是重要的

圖像識別：圖像識別是 電腦視覺 領域的核心技術，透過 深度學習、特別是 卷積神經網路 等模型，對靜態影像或視訊畫面進行自動化的語意解析與目標偵測。在道教知識圖譜的脈絡下，圖像識別可用於 文物鑒定，協助判斷古器真偽與年代；也能在 古籍修復 中數位化殘卷，提取模糊文字；此外，對於 宮觀壁畫 的色彩與構圖進行掃描，可實現 數位化保護。在宗教儀式裡，常需辨識 符籙、

武將形象：武將形象源自歷史武將被神格化後的象徵，在道教視覺體系中擔任守護與驅邪的要角。其典型描绘为身披鎧甲、手執兵器的威嚴姿態，伴隨隨從兵馬，顯現出鎮煞護法的氣勢。常見於宮觀壁畫、碑刻與法器圖案中，並透過靈符、兵將護法等儀式召請天上兵將降幅，確保道場安寧。 武將形象的功能主要體現在以下三方面： 1. 守護道場：以武將的威猛形象鎮壓邪靈，防止惡魔入侵。 2.

工筆畫：工筆畫是中國傳統繪畫技法之一，屬於「勾勒填色」的繪畫方式，特點是線條細膩均勻、色彩淡雅和諧、層次分明，注重形似與細節的精細描繪，與講求神韻筆墨的「寫意畫」形成鮮明對比。工筆畫常見於人物畫、花鳥畫及宮殿壁畫等題材，在道教藝術中亦見其應用，如道教神仙圖軸、宮觀壁畫等作品，展示出細緻的線條與淡雅的色彩結合格體。技法上，工筆畫多以勾線填色為主，先以細線勾勒輪

圖像：圖像在道教中指的是神像、 靈圖 及其他象徵性圖案的總稱，常見於宮觀壁畫、祭壇陳設及法器之上。這類圖像除供信眾禮拜、祈求護身外，亦是內丹修煉時觀想的對象。透過專注凝視特定圖像，可幫助修煉者達到心神合一、調暢氣機的效果。圖像的線條、色彩與構圖往往蘊含宇宙結構的理念，如太極、星辰、八卦等圖形，用以引導修煉者體悟天地之氣。將外在圖像內化為意象，是道教達成精神昇

宗教圖像學：宗教圖像學（Religious Iconography）是研究宗教圖像、藝術作品及其象徵意義的學科，屬於藝術史與宗教研究的交叉領域。該學科透過分析宗教畫作、雕塑、曼荼羅、祭壇裝飾等視覺元素，探討其圖像學意涵、象徵系統及在宗教實踐中的功能與意義。 在道教傳統中，宗教圖像學涵蓋對神像、符籙、宮觀壁畫、儀式用圖、配飾法器等視覺文本的研究，這些圖像不僅是

視覺藝術：視覺藝術是指以視覺感知為基礎的藝術形式，包含繪畫、雕塑、攝影、版畫等創作領域。在道教的知識體系中，常見於宮觀壁畫、神像塑造及經書插圖，用以呈現神話故事、道德訓誡與宇宙觀念。這些圖像不僅提供美感，更是傳播宗教理念的重要媒介，協助信眾理解「道法自然」與「天人合一」的深層義理。古代道觀常在殿堂牆面描繪《太上老君顯聖圖》或《北斗七星圖》，以形象的視覺語言弘

道教繪畫：道教繪畫是以道教神話、仙人和宇宙觀為核心的宗教藝術，常見於宮觀壁畫、卷軸、經卷插圖以及祭祀旗幟等載體。內容涵蓋三清、六甲、二十八宿、天地山川、雲氣等象徵，既表達對道家思想的敬仰，也承载祈福與修煉的功能。 其起源可追溯至漢代，至唐宋時期達到高峰，出現了如李成、蕭玉等名家，技法以精細筆觸配合金箔、礦物顏料，呈現莊嚴的象徵形象。明清以降，宮觀壁畫與神像背

圖像敘事（visual narrative），又稱視覺敘事或視覺圖像敘事，是指主要透過視覺媒介傳達故事的一種敘事方式。在道教傳統中，圖像敘事佔有重要地位，從早期的洞窟壁畫、宮觀壁畫、宗教版畫，到符籙圖像、神像塑造以及道經插圖等，皆可視為道教視覺敘事的重要載體。這些視覺元素不僅傳遞宗教教義，更承載著道教獨有的宇宙觀、生命哲學與修煉方法。

天蓬八將軍是道教北帝派神話體系中的重要護法神團，隸屬於天蓬元帥麾下的八位神將。在道教信仰中，天蓬元帥為北極紫微大帝的四大護法元帥之首，率領八將軍執行驅邪制鬼、護衛道法的職責。這一神格體系反映了道教對天界軍事組織的想像，以及對奇門遁甲等術數思想的吸收融合。天蓬八將軍在道教齋醮科儀、法術修煉中具有重要地位，其信仰遍及正一派與全真派等道教主要流派。

四方神將是道教信仰中守護四個方位的護法神將，屬於道教護法神祇體系的重要組成部分。在道教科儀、法事及宮觀信仰中，四方神將肩負著鎮守四方、驅邪辟煞、護衛道場的神聖職責。其信仰根源可追溯至中國古代的四方崇拜與天[[文學說]]，與青龍、白虎、朱雀、玄武四象有密切關聯，但在道教神學體系中，四方神將被赋予更具人格化的神格特徵，成為具有姓名、職銜和法力的神將形象。

平塗彩畫是一種傳統繪畫技法，指用均勻的色塊平塗於畫面，不強調明暗變化的繪畫方式。這種技法在中國傳統藝術中廣泛應用，特別常見於宗教繪畫、壁畫和民間藝術創作。 在道教藝術中，平塗彩畫常用於繪製神像、壁畫及各種法事用具的裝飾。其特點是色彩鮮明、輪廓清晰，具有強烈的裝飾性和象徵意義。 平塗彩畫技法起源於中國古代，最早可追溯至新石器時期的彩陶紋飾。隨著道教藝術的

九鯉朝天是道教及中國民間信仰中一個重要的象徵意象，指九尾鯉魚昇天之景象。此概念源於福建地區的仙道傳說，與九鯉湖、九仙山等道教名勝有密切關聯。在道教神仙體系中，鯉魚被視為具有靈性的生物，九為道家陽數之極，「九鯉朝天」遂成為修道成功、羽化登仙的吉祥象徵，也是福建道教美術、工藝品中常見的主題。

日月星辰崇拜系統是道教信仰體系中一個重要的組成部分，涵蓋對太陽、月亮及漫天星辰的崇拜與祭祀。這一系統融合了中國古代天文觀測、原始[[自然崇拜]]、陰陽五行理論，以及道教特有的神仙體系，形成一套完整的象徵意義與宗教實踐。在道教宇宙觀中，日月星辰不僅是自然天體，更是具有神格的太極之氣的具象化，承載著主宰天地運行、影響人間吉凶的神聖力量。 道教將日月星辰人格化為

《天宮圖》是道教與中國傳統星占學中的重要概念與圖式，主要用以描繪和解釋天界諸神祇、星宿的居所與職司。它並非單指某一部固定經典，而是一類描繪天庭結構、星官分佈及神靈譜系的圖文總稱。這類圖像將抽象的天文觀測與具象的神仙信仰相結合，是理解道教宇宙觀、神仙體系及儀式空間構建的重要媒介。 在道教儀軌和宮觀建築中，「天宮圖」或其衍生的圖像（如「朝元圖」）常被繪製於殿堂

三十六天說是道教重要的宇宙觀與神學架構，將天界分為三十六重層次，反映對宇宙秩序、修煉進階與神靈位階的系統理解。其源流可追溯至東漢末《太平經》所見分層宇宙觀，至魏晉南北朝在靈寶經系統中逐步定型，唐宋以後又與齋醮科儀、內丹修行及《道藏》諸書相互結合而趨於完善。其內容通常包括欲界六天、色界十八天、無色界四天，以及超越三界的四種民天、三清天與大羅天等層級，構成由凡入

道教彩繪壁畫是道教宮觀建築中，以礦物質顏料繪製於牆壁上的宗教藝術作品，是道教視覺文化與宗教儀式的重要組成部分。這類壁畫融合了道教神仙信仰、煉丹術說、宇宙觀念與傳統中國繪畫技法，不僅具有裝飾美化宮觀的功能，更肩負著宣教、弘法與詮釋道教義理的文化使命。道教壁畫的內容涵蓋神仙譜系、道士修道故事、洞天福地景觀、經變圖以及天文星象等主題，反映了道教獨特的宗教世界觀與審

「八十一化」是道教重要概念，全稱為「太上老君八十一化」或「老子八十一化」，指道家最高神祇太上老君（亦稱老子）在漫長歷史長河中，化身為不同形體顯現於世的八十一種化身。此概念源於道教徒對老子神格的崇拜與神學建構，強調老子作為「道」的化身，具有超越時空、永恆顯化的神聖特質。「八十一」之數在中國傳統文化中象徵九九歸一、九九之極，具有圓滿、完整的象徵意義。

三十二天是道教宇宙觀中一個重要的天界結構概念，指由三清境所統轄的三十二層天界。此概念融合了早期道教的天界思想與佛教「三界二十八天」的體系，並加以發展，形成了道教自身系統化的天界層次理論。三十二天並非單一固定的說法，其具體構成與名稱在不同道經中有所差異，主要可分為「垂直三十二天」與「四方各八天」兩種主流體系。 這一概念體現了道教對宇宙空間的精密構想，將天界視

五曜，又稱五緯、五星，是中國古代天文學與占星術中對肉眼可見的五顆行星的總稱，分別為：歲星（木星）、熒惑（火星）、鎮星（土星）、太白（金星） 與 辰星（水星）。這五顆行星在星空中相對於恆星背景不斷移動，故稱「緯」（與固定不動的「經星」相對）或「曜」（意指光亮、照耀）。 在道教思想體系中，五曜不僅是天體，更被神格化，與五行、五方、五帝、五臟等概念緊密結合，構成

拔宅飛升是道教修煉成仙的一種特殊形式，指修道者得道成仙時，不僅自身飛升天界，連同居住的房屋宅院也一併升天。這一概念體現了道教「一人得道，雞犬升天」的思想，強調修道者與周圍環境的整體性提升。 在道教傳說中，拔宅飛升被視為修道者的最高成就之一，代表其已達到與道合真的境界，能夠突破物質世界的束縛，實現生命形態的徹底轉化。 拔宅飛升的觀念最早可追溯至漢代道教形

德寧之殿壁畫是中國古代道教宮殿壁畫的重要遺存，現存於河北省曲陽縣北嶽廟德寧之殿內。該壁畫創作於元代，是中國現存規模最大、保存最完整的元代道教壁畫之一。 壁畫內容以道教神祇和天界場景為主，展現了元代道教藝術的獨特風格。其構圖宏大，線條流暢，色彩鮮明，具有極高的藝術價值和宗教研究價值。 德寧之殿建於元代至元七年（1270年），是北嶽廟的主殿。殿內壁畫約創作

「北斗眾星之母」是道教與民間信仰中一位重要的神祇，尊稱為「斗姥」或「斗姆」，其全稱為「中天梵氣斗母元君」。此神被視為北斗七星及諸天星斗的母親，具有崇高的地位，象徵著宇宙星辰的根源與化生力量。 在道教神系中，斗姥元君被認為是先天陰氣所化，其神格崇高，位階僅次於「三清」與「玉皇」。她不僅是星辰之母，也被奉為掌管生死、消災解厄、賜福延壽的大神。其信仰融合了古代星

「仙山樓閣圖」是中國傳統繪畫中一個重要的主題與構圖類型，其核心在於描繪道教理想中的仙境景象。這類畫作通常以縹緲雲霧中的奇峰峻嶺為背景，山間點綴著精緻的亭臺樓閣，營造出遠離塵囂、超凡脫俗的世外桃源意境。它不僅是山水畫的一個分支，更是道教宇宙觀、神仙思想與文人隱逸情懷的視覺化呈現。 此類圖像深深植根於道教對於「洞天福地」和「海外仙山」的信仰。畫中的樓閣往往被想

天將是道教神系中的重要概念，指天庭統領的天兵神將，屬於護法神系統。在道教信仰中，天將作為天神的下屬將領，負責執行天庭的各種任務，包括降妖除魔、護持正道、監察人間善惡等。 天將系統在道教發展過程中逐漸完善，形成了龐大的神將體系，常見於各類道教經典、科儀和民間信仰中。不同道派對天將的稱呼和分類略有差異，但基本功能相似。 天將的概念最早可追溯至先秦時期的星辰

星神造像，指道教藝術中專以表現星宿神祇之塑像與供像形式，其所涵蓋者不僅為北斗七星君、南斗六星君，亦包括二十八宿、斗姆及其他與天界星辰秩序相關之神靈。此類造像根源於中國古代天文崇拜與星宿祭祀傳統，並在道教將星辰納入神譜、宇宙論與科儀體系之後，逐漸發展為具有明確宗教功能的神聖圖像。就其實踐而言，星神造像多供奉於道觀中的星辰殿、斗姆殿、延壽解厄相關齋醮壇場，藉由具

事蹟圖，又稱事跡圖、聖蹟圖或行誼圖，是一種以連續性圖畫形式，系統描繪宗教人物、聖賢或神祇生平重要事蹟與神異故事的藝術表現形式。在道教領域中，事蹟圖主要用於展現道教祖師、高道、神仙的修道歷程、濟世功德、顯聖事蹟以及最終的得道飛昇，是道教圖像學與宗教敘事藝術的重要組成部分。 這類圖像不僅具有藝術欣賞價值，更承載著宣揚教義、教化信眾、記錄歷史與強化信仰認同的多重

在道教神譜與文化中，「坐騎」並非指世俗的畜力車輛，而是指神仙、祖師或高真聖賢所乘坐駕馭的靈獸、神獸或具有神異功能的交通工具。這些坐騎超越了凡間牛馬騾等役畜的範疇，是神聖身份、法力與職能的象徵，常見於道教神像、繪畫與傳說敘事之中。 坐騎的種類繁多，各具特色，往往與其主人的神格、職司或得道經歷密切相關。它們不僅是代步工具，更是護法神獸，有時其本身也被奉為具有靈

《太上洞玄靈寶真靈圖經》是道教洞玄靈寶體系中的重要經典，屬於「靈寶派」經典系統。全書以圖文並茂的形式，記載天上真靈神仙的形貌、位階、職責及其與人間的關係。此經名稱中的「太上」意指至高無上的道祖，「洞玄」為道教經教體系中的中層部門，「靈寶」則指以《靈寶[[無量度人上品妙經》]]為首的靈寶法門，「真靈圖經」表明此經以圖繪與文字相結合的方式呈現神仙真靈的形象與功德

「太上老君說八十一化圖」是一部以圖文並茂方式記述太上老君（老子）八十一種化身與顯化事蹟的道教經典。此經闡述道家最高神祇太上老君在歷史長河中屢次下凡度化世人、傳授道法的神聖事蹟，反映了道教「道化萬有」的核心理念。經文以圖像配合文字說明的形式呈現，每一「化」皆代表老君的一次神聖顯現，是研究道教神學思想與圖像學的重要文獻。

《古畫品錄》又稱《謝赫畫品》，為南朝齊、梁之際畫論與畫史相結合的重要著作，作者通常著錄為謝赫。其內容一方面提出著名的「繪畫六法」，奠定中國傳統繪畫批評的基本尺度；另一方面則依六法標準，對自漢魏以降若干畫家作品第評量，形成早期「畫品」體例。此書既非純粹論理之作，亦非單純畫史記錄，而是以審美準則統攝人物評鑑，故在中國美術史上具有開山立範的地位。 就經典性質而言

《歷代名畫記》為唐代張彥遠所撰之畫史通論，雖非道教經典，卻屢見於道觀壁畫、神仙畫、道士圖像與唐代宗教美術研究之脈絡中，故在道教藝術史與宗教圖像學上具有重要參照價值。此書並不屬於道藏系統中常見的洞真、洞玄、洞神、太玄、太平、太清、正一等部類，然其所記錄之寺觀壁畫、神仙形象、畫家事跡與鑑藏觀念，對理解道教圖像的生成、傳播與審美標準，仍極具史料意義。 就經典性質

《古今圖書集成·博物彙編·禽蟲典》為清代官修大型類書《古今圖書集成》之一門，專收禽鳥、獸畜、蟲介等博物材料。其體例承襲傳統類書「以類相從」之法，將歷代經、史、子、集所載有關動物之名物、形狀、習性、傳說、藥用與制度，彙次編排，形成一部兼具自然知識、文化記憶與文獻保存功能的巨型分類書。若從道教文化觀之，禽蟲典所錄不僅是自然界動物本身，亦包含靈禽瑞獸、辟邪之物、醫

《太上老君八十一化感應經》，又稱《八十一化經》或《太上老君感應經》，是道教重要經典之一，收錄於《道藏》之中。此經以老子（即太上老君）化現人間的八十一種化身為核心主題，闡述太上老君在漫長歷史長河中屢屢應化度人、感應救世的宗教理念。經文融合了道教神學、歷史傳說與宗教感應思想，反映了唐代以降道教對老子神格化的系統建構。

太上三天內景經是一部道教重要經典，屬於上清經系統，專門論述人體內在精微世界的觀想修煉之法。「太上」表示此經地位尊崇，源自道祖太上老君所傳；「三天」指道教的宇宙結構概念；「內景」則指人體內部的神靈、器官、宮殿等精密景象。全經以存思內觀為核心修行方法，旨在通過意識觀照自身內在天地，達到與道合真的境界。此經與《太上三天內景玉經》並稱為道教內景經典的雙璧，為後世內丹

星宿圖是中國古代[[天文學]]與道教宗教實踐相結合的重要文獻，指以視覺化方式呈現星象分布與二十八宿體系的圖譜。此類圖像結合了天文觀測、占星術數與道教宇宙觀，既是傳統天文學的記錄工具，亦是道士進行星占、醮儀、修煉時的重要輔助道具。星宿圖的歷史可追溯至先秦時期，至漢魏六朝而大備，唐宋以降則與道教符籙、醮儀結合，形成具有宗教意涵的天文圖像系統。

「太上三洞三元玉纓布懺」是道教經懺文獻中的一部重要懺法經典，屬於「布懺」類型的懺悔儀軌文獻。此經文以「太上」（即太上道君）為名，，表明其淵源於道教最高神聖教義；「三元」則指天、地、水三官大帝，與道教傳統的三元懺悔信仰密切相關；「玉纓」象徵清淨莊嚴之意；「布懺」意指廣泛流布的懺悔儀文。此經文主要用於信道者懺悔業障、祈求三元三官大帝赦罪赦愆，是道教齋醮法事中常見

《太上老君說西斗記名護命妙經》簡稱《西斗記名經》，是道教一部以 記名護命 為核心宗旨的經典，屬「記名」類經典之一。全經假託太上老君向西斗大神宣說的形式，闡述西斗諸星君如何記錄凡人之名、庇護其性命之功能。 在道教星斗[[信仰]]體系中，西斗與北斗（主死）、南斗（主生）並稱為重要的星宿崇拜對象。本經屬《道藏》收錄之重要經典，與《太上玄靈北斗本命延生妙經》等構成

《太上說東極青華大帝尋聲赴感妙經》，簡稱《尋聲赴感妙經》，是道教一部重要的尊神經典，主要記述太乙救苦天尊（即東極青華大帝）的由來、聖號、德行及尋聲赴感、救苦度人之神通功德。此經是道教早晚[[功課經]]、攝召科儀及救苦功德法事中經常諷誦的經典之一，在道教官觀的日常修持及超度亡魂的法事中具有重要地位。經文以「太上」開篇，屬太上道祖所說之列，體現了道教對太乙救苦天

「太上說南斗長生護命經」，又稱「南斗經」或「南斗長生護命經」，是道教一部重要的經典，屬於「太上」系列經典之一。本經以元始天尊（或太上道君）宣說的形式，闡述南[[斗六星]]的信仰、供奉方法及其護佑生靈的功德。全經內容簡短，屬於道教日常誦讀的功課經之一，在道教宮觀的早晚壇課中常有持誦。本經主要宣揚南斗星君主宰人間壽命、監察善惡、護命延生之功能，強調信徒透過誦經、

《太上老君八十一化圖》又稱《金闕玄元太上老君八十一化圖說》《老君八十一化圖》《老子八十一化圖》，屬於道教關於太上老君歷劫顯化、化身濟世的圖文經典。其核心內容不在於敘述單一歷史人物老子的一生，而在於以「八十一化」的神聖敘事，展開太上老君作為道體化身、應機示現、教化群生的宗教宇宙論。此書兼具經、圖、讚、說等多重文本功能：一方面以圖像呈現老君化身事蹟，另一方面以文

上清齋，乃道教齋醮中一類以「清淨身心、感格神真、懺罪祈福」為宗旨的齋法名稱。就道教儀式學而言，「齋」不僅是飲食節制或身體潔淨，更是透過沐浴、禁戒、誦經、行持、存思等一整套程序，使法師與參與者進入神聖狀態，以期與高真上聖交通。上清齋之所以稱「上清」，主要是因其精神氣質與上清經系所標舉的修真路向相契：重視內煉、存神、守一、致虛，將外在科儀與內在修持相互貫通。

三光符為道教符籙體系中以「日光、月光、星光」為核心意象的靈符，屬於採攝天精、召致正炁、護身禳災的一類法符。其名所稱「三光」，並非僅指自然天體的光明現象，而是在道教宇宙論中被理解為貫通天、人、地三才的至陽清明之氣，亦是天地運化、陰陽消長之根本表徵。故三光符不僅是形式上的符圖，更是一種透過書符、步罡、咒誦與存思，將宇宙光氣導入法壇與人體的宗教技術。 就歷史地位

救災解厄，亦稱禳災解厄，是道教與華人民間信仰中極具實踐性的宗教科儀類型，其旨在透過齋醮、符籙、誦經、上章、步罡踏斗等法事手段，解除個人、家宅、村社乃至國家層面的災厄、病苦、兵火、官非、星煞與諸般不祥。就宗教功能而言，它不僅屬於「避凶」一端，更兼具「致福」的積極意涵：在消弭災異之餘，亦為生命秩序重新建立神聖保障，回應人間社會對安寧、健康與倫理秩序的深層需求。

五雷法，亦稱雷法，係道教中以「召雷役電、致雨禳災」為核心功能的一類法術總稱。其所謂「五雷」，並非僅指自然界之雷電，而是道教將宇宙運行、陰陽激盪、五行生剋與神靈統御合而為一的象徵性表述。五雷法在操作上兼具存思、步罡、符籙、咒訣、禁制與內丹修煉，故非單純外在驅遣鬼神之術，而是以身心鍛鍊為基礎、以神明感應為媒介的綜合性宗教技術。 就道教史而言，五雷法的興起標誌著

二十八宿籤，乃以中國傳統天文曆法中的二十八宿為依據所構成之一類籤詩占驗系統。其基本精神在於將「天象」與「人事」相互聯繫，透過抽籤、觀籤、解籤等程序，為求問者提供對婚姻、功名、疾病、行旅、訴訟、家宅等事項的吉凶判斷。就形式而言，二十八宿籤通常以星宿名目編列籤序，每籤附有籤詩、解曰與吉凶斷語；就內涵而言，則揉合了古代星占學、道教神譜、民間信仰與勸善倫理，形成兼具

朝斗禮拜，又稱拜斗、禮斗或朝真拜斗，為道教禮敬北斗星辰之重要科儀，核心在於透過設壇、誦經、行禮與上供，祈請北斗星君、斗姥元君及諸星真降臨壇場，以消災解厄、延生注算、增福延壽。其宗教意義不僅是對星辰神靈的禮敬，更是道教將天象運行、人體生命與修行實踐相互貫通的具體呈現。由於北斗在傳統宇宙觀中兼具定位、節序、紀時與主命之象徵，朝斗禮拜遂成為道教生命倫理與宇宙秩序之

採三光氣法，乃道教服氣、導引與存思諸法中，圍繞「日、月、星」三類天象而展開的一種採氣修煉觀念與技術群。其基本思路，是以人體可感通天地之氣為前提，於特定時辰、方位與心法中，承接並轉化外在天光所象徵的精微之氣，以資養形神、調和臟腑，並服務於延年、辟穀、內煉等不同層次的修持目標。就道教修煉史而言，採三光氣法並非單一、固定且普遍統一的「標準法門」，而是由多種採日精、

五岳朝科，乃道教以中國五岳為中心所建立之一類朝禮科儀，屬於齋醮法事中「朝謁」與「章表」系統的重要組成。其核心在於依循一定壇場程序，召請東岳泰山、西岳華山、南岳衡山、北岳恆山、中岳嵩山諸神，透過焚香、步罡、誦咒、宣疏與獻供等儀節，完成由人間向山岳神靈的宗教交通。從形式上看，五岳朝科兼具禮儀性、祈請性與象徵性；從內容上看，則將山岳崇拜、方位觀念、五行宇宙論與道教

太乙天尊聖誕，乃道教祭祀太乙救苦天尊之誕辰慶典，亦稱太乙救苦天尊聖誕、東極青華大帝聖誕。此一節日的核心，不僅在於神明誕辰之紀念，更在於道教對「救苦」、「濟厄」、「度亡」三大宗教功能的集中展現。就信仰結構而言，太乙救苦天尊屬於道教中極具普濟色彩的尊神，與死亡觀、冥府觀、超度觀密切相關，故其聖誕在科儀實踐中常兼具祝壽、祈福、解厄與普度等多重意義。 從歷史地位觀

五龍祭祀，亦可理解為以五方龍神為核心對象的祈雨、禳旱與鎮護法事，屬於道教齋醮科儀中極具代表性的一支。其所祭之「五龍」，通常分配於東、南、西、北、中五方，並與五行、五色、五氣等宇宙論結構相互貫通，形成一套兼具天文曆法、自然觀與宗教實踐的祭祀系統。就儀式性質而言，它並非單純對龍的民間崇拜，而是經由道教科儀語彙、符籙法術與醮壇秩序所重新編組的神聖行動，目的在於感通

救苦寶誥，又稱太乙救苦寶誥，乃道教齋醮科儀中誦讚太乙救苦天尊的重要誥文之一。所謂「寶誥」，原為道教讚頌神真、宣揚道德與啟請靈應之文體，多見於科儀、懺法、齋醮與功課本中；其格式多以排比、對偶與重複語句構成，兼具聲韻之美與儀式效力。救苦寶誥以稱揚太乙救苦天尊大悲大願、尋聲救苦、接引亡魂、普度群品為核心，為道教超薦與度亡法事中最具代表性的誦讚文本之一。 從宗教功

道教畫師：道教畫師是指專門以 道教 義理與儀式需求為基礎，從事繪畫創作的藝術家。他們常在 宮觀壁畫、卷軸、插圖及 符籙 等載體上，描繪 道教 神祇、 仙人、山水和法器等形象，兼具藝術表現與宗教功能。在歷史長河中，不少道教畫師將道教經典的情節與傳說化為視覺語言，使信眾更易於感受道法的莊嚴與奧妙。例如，唐代的 張道陵 傳記插圖、元代的《白雲觀》壁畫，皆屬道教作品

京圖，道教歷史人物，具體生平事跡與道教派系歸屬，資料待補充。

武宗元（約980年—1050年），字 總之，河南白波（今河南孟津）人，官虞部員外郎。武宗元是北宋道釋人物畫家，吳道子畫風追隨者。畫作表現道教題材，擅畫佛道鬼神。武宗元以白描畫展示眾多仙人仙女，飄然列隊而行，如行雲流水，極為生動。武宗元被稱為「白描大師」。 宗元亦曾為玉清昭應宮、上清宮、南宮、三聖宮等作壁畫。 作品傳世 《朝元仙仗圖》 外部參考 這是一篇與