反向連結 · 孝子傳

《敦煌變文集》是唐代敦煌變文作品的總集，由王重民、王慶菽、向達、周一良、啟功、曾毅公等人編校，人民文學出版社1957年出版。此書根據國內外收藏的一百八十七部敦煌寫本，整理校勘，編選出七十八種作品。編者在《引言》中說，他們「根據照片或原卷過錄一個本子，然後由一人主校，其餘五人輪流互校一遍，把各人校勘的意見，綜合起來，作成校記，附在每一篇的後面」。因此，校錄文字

《董永遇仙》嚴格而言並非《道藏》中一部獨立成編、具完整科儀體系的正統經卷，而是中國中古以來廣為流傳的「孝子遇仙」型敘事文本與民間傳說系統。其核心情節為孝子董永為葬父賣身，得天仙織女下凡相助，最終形成「孝感動天、仙凡結合」的經典母題。從道教思想史的角度觀之，此類故事雖非早期道教經典本身，卻深受道教神仙觀、感應觀與天人交通觀影響，並在後世與[[太上感應篇]]、[

《二十四孝圖》是元代一部以孝道為主題的蒙學讀物，全名《全相二十四孝詩選》，由郭居敬編錄。全書收錄從遠古至北宋時期二十四位孝子的行孝故事，這些故事從不同角度、不同環境、不同遭遇展現了傳統孝道的實踐方式。因後世刊本多配以圖畫輔助說教，故又稱《二十四孝圖》或《二十四孝》。《二十四孝圖》作為儒家倫理的經典讀物，其內容與道教教義中的「承負」思想及勸善理論相互呼應，在傳

《全相二十四孝詩選》是元代以降流傳極廣的一部孝道勸善讀物，內容以二十四則孝子故事為綱，每則多配四言或雜言詩句，並常附圖像以助傳誦。其題名中「全相」二字，通常指「全備圖像」之意，顯示此書並非單純詩選，而是兼具圖文互證、講唱、蒙學與勸化功能的綜合性文本。從道教文獻學的角度看，此類作品屬於民間勸善書系，與太上感應篇、文昌帝君陰騭文同樣常被納入善書傳播網絡之中，為道

《二十四孝》並非道教正統經典，而是中國傳統孝道敘事中最具代表性的通俗勸善讀本之一。其通行名稱多作《全相二十四孝詩選》，又因後世刊本常配圖而別稱《二十四孝圖》《二十四孝圖說》。此書以二十四則孝子故事為綱，配以詩贊、圖像與簡短敘述，形成一種兼具倫理教化與民間傳播功能的文本形制，長期影響童蒙教育、民間說唱、年畫版畫與家庭倫理觀念。 就道藏分類而言，《二十四孝》不

割股療親：割股療親是中國古代流傳的一種孝道行為，指子女為醫治父母的疾病，割自己的大腿或臂部肉入藥，傳為「割股療親」的典範。此行為見於《二十四孝》與歷代《孝子傳》，被視為極端孝順的象徵，然而在現代醫學與科學的角度已被批判為迷信。 在《舊唐書》《宋史》等史書中亦見類似記載，反映了古人以身飼親的倫理觀念與當時社會對孝道的期待。雖然此風俗在近代已逐漸消失，但其精神仍

「勸孝圖」並非指單一特定作品，而是一類廣泛流傳於中國傳統社會，以圖像形式宣揚孝道思想的藝術作品總稱。這類作品通常結合圖畫與文字，透過描繪孝子故事、孝行典範或孝親倫理，達到教化民眾、維繫社會倫常的目的。其創作形式多樣，包括壁畫、版畫、石刻、卷軸畫、書籍插圖等，是儒家孝道思想與民間藝術、宗教信仰（包括道教與佛教）相結合的重要載體。 在道教與民間信仰的脈絡中，「

孝道文化是東亞倫理體系中的核心概念，在儒家、道教與佛教思想中均有重要地位。其核心內涵為尊重父母、長輩與祖先，並延伸至家庭與社會關係的規範。《孝經》作為儒家經典，系統性地闡述了孝道的社會功能與實踐方式。 道教對孝道的詮釋與儒家有所不同，莊子在《天運》篇中提出六層孝道境界，從形式上的「敬孝」逐步提升至「使天下兼忘我」的無為境界。老子《道德經》則指出「六親不和有

七仙女是中國古代神話中重要的女神群體，又稱「七仙姑」、「七姑星」或「七衣仙女」。她們既是天界主管紡織雲錦天衣的女神，也是天文星宿崇拜的化身。在道教神話體系中，七仙女通常被視為王母娘娘的侍女或眷屬，有時亦被認為是玉皇大帝與王母娘娘的七個女兒。她們最廣為人知的傳說是《董永與七仙女》（又稱《天仙配》），講述七妹下凡與凡人董永相戀結婚的感人故事。 七仙女的形象在中

吳真君，本名吳猛，字世雲，是晉代以來逐步神格化的重要道教神祇，亦為中國民間普遍敬奉的孝行之神與驅邪治病之神。其形象兼具歷史人物、道教仙真與地方保護神三重性質：在正史與類書中，他是以孝著稱的修道者；在道教傳統中，他則被尊為能役使鬼神、治病禳災的真君；在民間信仰裡，則常與許遜並祀，成為江西及江南地區極具影響力的神明之一。 就道教神譜而言，吳真君並非早期經典中獨