反向連結 · 楷書

漢字學：漢字學是研究漢字形體結構、演變歷程、字義內涵及使用規範的學問。涵蓋漢字的起源，如甲骨文與金文，以及書寫形體的演化，如小篆、隸書、楷書等。六書的造字原則是解析漢字構造的重要理論，常見於歷代字書的編纂與考訂，例如說文解字、《康熙字典》等皆為重要參考文獻。漢字學的深厚底蘊不僅是理解中國傳統文化與文獻典籍的基石，更是研讀道教經典的必備工具。 透過對字形、字義

宋代書法：宋代書法是中國書法史上的一個重要階段，約在960年至1279年間。此時的書法擺脫了唐代嚴格的法度，轉向文人寫意的風格，出現了以蘇軾、黃庭堅、米芾為代表的宋四家。他們強調筆勢的韻味與結構的嚴謹，並將詩意與理性相結合，形成了所謂的「寫意」流派。 在技法上，宋代書法重視楷書的基礎，同時大量使用行書和草書的自由筆意，尤其表現在黃庭堅的長槍式筆法和米芾的刷字

五體：「五體」在傳統中有兩種主要含義：一是指中國書法的五大字體，分別是篆書（亦稱小篆）、隸書、 草書、 行書與楷書。這五種字體呈現漢字書寫形體的演變歷程，從秦漢時期的篆書逐漸演化為唐代的楷書，成為書法學習與批評的基礎，也是了解漢字形體變遷的重要參照。 另一說法則指「五體投地」之禮，為佛教或道教中的最高敬禮，行禮時以頭、雙手、雙膝、雙腳五部位同時碰地，表達極度

隸書：隸書，又稱隸體，是中國漢字的一種書寫風格，起源於秦朝末期，至漢朝逐漸成熟。它由篆書演變而來，線條趨於方正、扁平，結構簡化，常用於官府公文及碑刻。由於易於辨認與書寫，隸書在漢朝成為官方文書的標準字體，對後世的楷書產生深遠影響。 其特點是橫畫略微上揚，豎畫筆直，折筆呈現明顯的折角，整體呈現莊重、穩定的視覺感受。隸書的演變不僅體現在字形上，也促進了書法藝術的

中國古代文字：中國古代文字指在中國漫長的歷史進程中，先後出現的多種書寫系統。 最早的甲骨文發現於商代晚期的占卜龜甲與獸骨上，刻劃簡潔而富有象形意味。 隨後的金文出現於青銅禮器的銘刻，字形莊重，常用于祭祀與記功。 戰國至秦漢之間，篆書作為官方標準字體，線條圓轉，具有裝飾性。 漢代末期隸變而成的隸書，筆畫平直，易於書寫，標誌著文字的實用化。 魏晉以降，楷書逐漸定

文字形体：文字形體是指漢字的書寫形狀與結構，亦指在道教文獻、符籙、經卷中可見的字形特徵。不同字體如篆書、隸書、楷書、行書等，各有其審美與靈力象徵，常被用於儀式、護身符及祭告文中，以傳達特定的精神力量。 在道教的山、醫、命、相、卜等五術中，文字形體被視為溝通天地、召請神靈的媒介，書寫時的筆劃順序、筆勢輕重皆被賦予靈性意涵，因而形成專門的書法傳統與字形學。透過符

隶书：隸書起源於秦朝，在小篆的基礎上簡化而成，西漢時逐漸定型，成為官方正式字體。其最大特點是橫畫平直、豎畫端正、筆劃呈方折狀，結構比篆書更為簡便因而大幅提升書寫效率。隸書的出現標誌漢字從古文字邁入今文字階段，對後世的楷書與草書都有深遠影響。漢代設置隸書科目，培育大量能寫隸書的官員，使隸書成為當時行政文書的主流字體。其後楷書興起，隸書逐漸退出日常使用，但在書法

汉字：漢字是記錄漢語的文字系統，又稱中文。其源頭可追溯至甲骨文與金文，經過篆書的莊嚴、隸書的簡化，至楷書而定型為現代通用的方塊字形。每個漢字具備形、音、義三要素，既能獨立承載概念，亦可透過偏旁組合成詞句，形成豐富的文本。 在當代華語社會，漢字仍是主要書寫媒介。相較於拼音文字，漢字保留深厚的文化內涵與歷史傳承，被視為中華文化的核心象徵。20世紀以來，出現了簡化

漢字字體風格 字形 漢字文化 相關書寫體系 字音 資訊科技 其他 注意：本條目可能有部分字元無法顯示，若遇此情況請參閱Wikipedia:Unicode擴展漢字。 閱論編 甲骨文，又稱契文、龜甲文字、殷墟文字、甲骨卜辭，為商朝晚期王室用於占卜記事而在龜甲或獸骨上契刻的文字，是中國乃至於整個東亞已知最早的成體系的成熟文字。商代文字

天地牌位是華人傳統信仰中用於祭祀天地的重要宗教器物，通常以木質牌位的形式供奉於祠堂、家宅正廳或寺廟之中。牌位上通常書寫「天地」或「天地君親師」等字樣，象徵對天地自然的崇敬與感恩之情。在中國傳統文化中，天地被视为万物之根本，敬奉天地牌位体现了「天人合一」的哲学思想与对自然力量的敬畏。天地牌位的設置既是一種宗教儀式，也承載著豐富的文化內涵與社會功能。

春季，簡稱春，是一年的第一個季節，在傳統道教思想體系中佔有重要地位。道教以陰陽五行的宇宙觀為基礎，將春季與木元素、青色、東方及生發之氣相聯繫，視其為萬物復甦、生機萌發的時節。在道教历法中，春季從立春（二月三日至五日之間）開始，至立夏前夕結束，涵蓋立春、雨水、驚蟄、春分、清明、穀雨六個節氣。此時期天地之氣由斂藏轉為生發，道教修煉者重視在此時節護養生機、順應天道

六朝至隋唐時期（約220年至907年）是中國道教發展史上最為關鍵的歷史階段，歷時近七百年，涵蓋六朝（魏晉南北朝）、隋代及唐代。這一時期，道教從早期原始宗教形態逐步演進為具有完整神學體系、系統修煉理論與制度化組織的成熟宗教。六朝時期，道教完成從民间宗教向官方宗教的轉型；隋代實現各派系的初步整合；至唐代，道教更被確立為國家宗教，與佛教、儒學並稱為三教，在政治、社

手抄本，又稱抄本、鈔本、寫本，是指以人手親筆抄寫而非機械印刷製成的書籍文本。在印刷術發明之前，手抄本是東亞文化傳播的主流方式；在印刷術普及之後，手抄本仍作為宗教傳承、藝術實踐與禁忌文本傳播的載體而延續至今。在道教傳統中，大量經典、科儀文本、內丹功法記錄皆依賴手抄本的形式傳承，手抄本文化對於道教文獻的保存與傳播具有不可替代的價值。

抄經紙是中國傳統社會中專門用於抄寫經文、經書的特殊紙張，在道教與佛教抄經傳統中均佔有重要地位。這類紙張需具備良好的書寫性能，包括吸墨性佳、質地細膩、不暈墨滲透等特質。抄經紙的製作工藝與規格標準隨著造紙術的發展而不斷演進，從魏晉南北朝至唐宋時期，抄經紙的製作技術達到高峰，成為中國書法藝術與宗教文化交匯的重要載體。在道教修煉文化中，抄寫經文被視為修心養性、積功累

功曹上呈是道教齋醮科儀中，將書寫完成的疏文、章奏焚化，藉由功曹神吏傳達至天庭的重要環節，象徵人間祈願經由法界使者上達天聽。其觀念源於漢代官制中的功曹職掌，後被道教神格化為記錄善惡、轉奏文疏的神官，見於早期《太平經》及後世《道藏》典籍。儀式通常由高功法師書疏、設供奉位、誦咒稟告，並焚化疏文與金銀紙，以完成奏告請命。此程式多安排於齋醮中後段，常見於祈福、度亡、驅

寫經體是中國書法中專供抄寫道教經典的字體風格，兼具宗教修持與書法藝術雙重意義。其源流可追溯至魏晉南北朝，隨道教教團發展與經典體系完備而逐漸形成；南朝陸修靜整理道經後，對抄寫與書寫規範更為明確，至隋唐尤為興盛，並延續至明清。寫經不僅重視文本準確與傳承，也被視為積累功德、表達敬神之心的重要行持。其字形多端正工整、便於校勘流傳，且常帶有隸楷過渡的古樸莊重風貌，反映

木板刻印，又稱木版刻印或木版印刷，是中國古代重要的印刷技術之一。其原理是先在木板上雕刻反向文字或圖像，再塗墨轉印於紙張之上。這項技術起源於隋唐時期，至宋代已臻成熟，並在道教經典傳播、符籙製作、宗教圖像印製等方面發揮關鍵作用。木板刻印技術的發明，大幅降低了道教經典的複製成本，使宗教文獻得以廣泛流傳，對道教文化的傳播與發展產生深遠影響。

《[[四庫全書》]]是中國古代最大的叢書，由清朝乾隆帝於乾隆三十八年（1772年）開始編修，至乾隆四十六年（1783年）編成第一套，歷時11年。整書一共收書3,503種、79,337卷，約9.97億字。《四庫全書》當中之書籍以傳統的四部分類法分類，包括「經」、「史」、「子」、「集」四部；每部之下又另以「屬」作分類，整書一共有44類、66屬。封面按其所屬的部使

《賜岳飛手敕》係宋高宗親手寫於紹興七年（1137年）秋天，特賜岳飛之詔書，以嘉獎其對國家之忠誠。現藏臺灣國立故宮博物院。 詔令，民間俗稱為「聖旨」，是皇帝對臣民下達命令或公告事項的正式公文。由於擬旨承宣的機構與功能各有不同，功用、名稱便不同，如詔書、誥命、敕命、敕諭、敕令、諭令、諭旨、聖旨、皇旨、御旨、詔旨、聖批、聖令、皇令、皇榜、金榜、公榜、冊、書、符、

展開 漢字字體風格 展開 字形 展開 漢字文化 展開 相關書寫體系 展開 字音 展開 資訊科技 展開 其他 注意：本條目可能有部分字元無法顯示，若遇此情況請參閱Wikipedia:Unicode擴展漢字。 閱論編 《蘭亭序》的馮承素摹本 行書，分為行楷及行草，又稱為連筆字。是漢字書法中的一種手寫字體風格，相傳是在東漢年間劉德升所

《[[四庫全書》]]是中國古代最大的叢書，由清朝乾隆帝於乾隆三十八年（1772年）開始編修，至乾隆四十六年（1783年）編成第一套，歷時11年。整書一共收書3,503種、79,337卷，約9.97億字。《四庫全書》當中之書籍以傳統的四部分類法分類，包括「經」、「史」、「子」、「集」四部；每部之下又另以「屬」作分類，整書一共有44類、66屬。封面按其所屬的部使

大曆六年（771），元結撰文，顏真卿楷書的《大唐中興頌》，元結的代表作，也是中國摩崖石刻藝術的瑰寶之一。在浯溪碑林 元結（723年—772年5月26日），字次山，號漫郎、猗玕子，河南魯山人。唐朝進士、官員。 生平 北魏常山王拓跋遵的十二代孫，尚書都官郎中、常山郡公元善禕的玄孫，朝散大夫、褒信令、常山公元仁基的曾孫，霍王府參軍元亨的孫子，魏成主簿、延唐丞

中華傳統文化，又稱中華文化或中華文明，是大中華地區（包括中國大陸、香港、澳門、台灣等地區）的文明體系。其最早的形式為發展於黃河流域中原地區的中原文化，後經過長時間歷史演變，以及與外族的接觸與文化融合，形成了今日所知的中華文化。中華文化以夏商周三代的《詩》、《書》、《禮》、《樂》、《易》、《[[春秋》]]六藝，以及吉、凶、賓、軍、嘉五禮和仁、義、禮、智、信五常

日部是漢字索引中的部首之一，位列《康熙字典》214個部首中的第七十二個。日部歸屬於四劃部首，其外形呈矩形或圓形輪廓，象徵太陽之形。在漢字結構中，日部可從上、下、左、右四方嵌入其他構件，是漢字系統中極為重要的表意部首。日部所屬漢字多與太陽、白晝、光陰及時間流逝等義涵相關，體現了古人對天象變化的觀察與記錄。 在傳統漢字書寫體系中，日部與曰部為兩個截然不同的部首

古篆，又稱古篆文，是中國書法字體發展史上的一種古老書體，屬於篆書系統的早期形態。在道教語境中，古篆常與符籙、法印等宗教實踐密切相關，被視為具有神秘力量的特殊文字形式。道教認為古篆字形蘊含天地之道，故將其運用於書寫靈符、刻印法印等儀式活動之中。

中國傳統文化，又稱中華文化、華夏文化，是指形成並發展於黃河流域中原地區的文明體系，涵蓋了自史前時期至今數千年來華夏民族在政治、經濟、哲學、宗教、藝術、科技等各個領域所創造的精神與物質財富的總和。其核心內涵包括以《詩》、《書》、《禮》、《易》、《[[春秋》]]為代表的六經傳統，仁、義、禮、智、信五常之道，以及吉、凶、賓、軍、嘉五禮制度。中國傳統文化具有「多元一

中華文化，又稱華夏文化或中國文化，是大中華地區的文明體系。其最早形式為發展於黃河流域中原地區的中原文化，經過長時間歷史演變，以及與外族的接觸和文化融合，形成了今日所知的中華文化。根據《說文解字·文部》記載：「華，榮也」；《書經·周書·武成》註疏則釋「華夏謂中國也」，古人認為中國處於世界中心，故稱此地為「中華」（中央之國）。從自然環境演變研究和中華文明演變研究

中宮是一個具有多重意涵的傳統概念，其核心指涉「中心之宮」。在古代中國及部分東亞文化圈中，此詞彙的應用廣泛，涵蓋了天文星象、風水術數、宮廷制度乃至書法藝術等多個領域。最初，中宮指代天極星或紫微垣，是宇宙的中心象徵；其後引申為風水九宮圖的中心方位，屬土；在人間的宮廷體制中，則演變為皇后或其寢宮的專稱，成為後宮權力與地位的象徵。 「中宮」一詞的起源與古代天文和

書寫法華：書寫法華是佛教徒以恭敬之心手抄妙法蓮華經的傳統修行儀式，亦稱寫經。信徒選用毛筆與楷書，以宣紙逐字謄寫，過程中保持正念，字跡端莊。完成的經卷可送往寺廟供奉，亦可自行珍藏，以祈求智慧與福報。此俗起源於古代印度，隨著佛教傳入中國及東亞，成為蓄積功德、清淨心靈的重要法門。寫經時先洗手焚香，誦讀經首，表明發心，方能正式動筆。每抄寫一字，即為自身種下一顆慧根，

光緒七年木匾指的是刻製於清代光緒七年（1881年）的木質匾額。此類匾額多懸掛於道教官觀、廟宇或祠堂之中，用於紀念、神聖化空間或表彰功德。

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「萬古精忠」匾為中華傳統文化中常見的書法匾額形式，「匾」為懸掛於門楣或廳堂上方之木板題字，集書法與文學於一體之傳統工藝美術品。此類匾額多懸掛於祠堂、廟宇、官署或重要建築之正廳，用以表彰先賢德行、弘揚忠義精神或作為建築裝飾。 「精忠」一詞出自南宋名將岳飛「精忠報國」之典故，後世常以「精忠」表彰忠誠愛國之高風亮節。「萬古精忠」即意謂「永垂千古之忠誠」，為對先賢

上章表文是道教儀式中用於向神明或天界呈遞願望、懺悔、祈求的正式文書，為道教齋醮科儀的重要組成部分。「上章」與「表文」原為兩種不同性質的奏告文書，在道教實踐中常合併使用，成為人神溝通的文字媒介。此類文書遵循嚴格的格式規範與宗教義理，反映了道教天人感應的核心理念。

上章投詞是道教傳統齋醮科儀中的一项重要儀式環節，指道教徒透過正式文書向天庭、星辰神真或地府冥官陳述心願、懺悔罪愆或祈求庇佑的儀式行為。「上章」意指向天庭進呈章表，「投詞」則指遞交陳詞文書，兩者合稱，泛指以書面的形式向神明進詞請命之整套儀式。此儀式源自古代中國的奏章制度與巫覡傳統，深受理學影響的天庭官僚化宇宙觀，在道教齋醮實踐中形成一套完整的文本格式與禮儀程序

儀式文檢，又稱文檢或道教科儀文書，是道教法事儀式中用於人神溝通的重要文字媒介。在道教傳統中，文檢泛指各類科儀法事所使用的疏文、牒文、狀文、榜文、關文等文書資料。這些文書承載著信徒的祈求與稟報，透過法師的奏告，成為人與神明之間訊息傳遞的橋樑。儀式文檢的製作與使用有一套嚴格的規範，反映了道教對神明尊崇的禮儀精神與宗教實踐。

功德牌位，又稱功德祿位、祿位或福祿牌位，是道教及中國傳統宗教信仰中常見的一種供奉形式。主要用於寺觀廟宇中，供信眾供奉已故先人、捐獻功德者或祈求庇佑的在世者。功德牌位通常以木質或金屬製成，形制為豎立之牌，上書供奉者之名稱與祈求內容，置於神殿两侧或特定位置供人瞻仰禮拜。此制源於中國傳統慎終追遠之孝道精神，亦體現道教「承負」思想中現世功德可澤被子孫的觀念。

抄經運動是道教傳統中重要的宗教實踐活動，指透過手抄道教經典以達到修煉身心、弘揚道法、積累功德目的的群體性書寫活動。在道教信仰體系中，抄寫經書不僅是傳承道法的途徑，更被視為一種重要的修行法門，兼具宗教功德、藝術修養與文化傳播的多重功能。道教抄經傳統歷史悠久，其實踐方式與功德觀念深受道教教義影響。

丹霞山摩崖石刻位於廣東省韶關市仁化縣丹霞山長老峰一帶，是中國華南地區重要的古代石刻藝術遺存。這些摩崖石刻年代跨度從北宋時期延續至民國年間，其中尤以宋、元、明三代石刻最為密集。2013年，丹霞山摩崖石刻被列為第七批全國重點[[文物保護單位]]，2023年更有六則重要石刻入選《第一批古代名碑名刻文物名錄》，具有重要的歷史、藝術與宗教研究價值。

拜章，又稱「上章」、「章奏」或「表章」，是道教齋醮科儀中一項極為重要的法事儀式，指道士將書寫好的章表文疏，在壇場上通過特定的儀軌程序，向天界神明恭敬呈遞的宗教實踐。此儀式起源於古代的天子上書奏事之禮，道教吸收並宗教化後，成為人與神之間溝通的重要紐帶。拜章儀式通常用於祈福、赦罪、延壽、超度等目的，是道教宗教實踐中最具代表性的祈請類科儀之一。

奏疏稟神是道教與中國傳統宗教中，以書面文疏向神明稟報事由、祈求庇佑的重要儀式，兼具祈福、懺悔、許願與還願等功能。其源流可追溯至先秦祭祀文化，後經道教吸收並制度化，發展為具有固定格式與程式的疏文傳統。奏疏內容通常須載明稟告對象、稟告者身分、事由、時間與祈求事項，書寫上多以毛筆楷書書於黃紙或專用疏紙，以示莊重誠敬。此一儀式體現中國傳統天人溝通與敬天法祖的觀念，也

募緣記事是道教宮觀記錄修建殿宇、塑造神像、刊刻經典或辦理齋醮等宗教工程募資情形的文書或碑刻，兼具財務記錄與功德表彰功能。其淵源可追溯至魏晉南北朝，隨隋唐道教興盛而逐漸普及，至宋元以後更趨制度化，明清時期尤多見於宮觀碑記與地方文獻。此類文書通常載明募緣緣起、勸募緣由、捐贈名錄、收支數額及時序，文字多以古文撰寫，碑刻則常見楷書或隸書。募緣記事不僅反映道教功德觀與

奉兩憲示禁碑是中國傳統社會常見的石刻告示，由兩位主要官員聯名頒布禁令，豎立於公共場所或交通要道，以昭示民眾遵行。其源流可追溯至古代榜示制度，至清代尤為常見，兩憲多指省、府、縣層級官員。碑文通常載明禁令緣由、禁止事項、處罰規定與立碑日期，內容涵蓋保護林木水源、維持治安、管制土地開墾、規範族群互動及市場秩序等。此碑兼具法律文書與權威象徵功能，亦可作為地方行政與社

悔過書疏是道教齋醮儀式中用於悔過謝罪的文書，又稱悔罪書、謝罪疏、懺悔文等，是道教法事活動中的重要法器之一。在道教信仰體系中，人之罪愆皆由心起，若能真心懺悔，書疏於上蒼，可蒙神明赦宥，滌除罪垢，獲致災厄消解、福蔭來臨。悔過書疏既是信徒向神明表達悔意與祈求的載體，亦是道教「承負」說與「赦罪」觀念的具體實踐，體現了道教重視懺悔修身的宗教倫理精神。

奏報章文是道教法事儀式中用於向神明、天地、祖先稟報事宜、祈求庇佑的重要文書形式之一。在道教傳統中，人間有事須稟告神明時，便透過具有特定格式與程序的章文進行奏報。奏報章文屬於道教「青詞」與「章奏」文書體系的重要組成部分，其文字典雅、格式嚴謹，兼具宗教神聖性與文書規範性。道士在舉行醮儀、齋醮或其他重要法事時，依據不同事由撰寫相應的奏報章文，透過焚化或投龍等儀式程

一字匾是懸掛於寺廟、道觀或宗教場所正殿上方的一種特殊匾額，其特徵為僅書寫一個漢字，該字通常高度概括該場所供奉神祇的根本性質、修行主旨或信仰核心。一字匾常以大字榜書形式呈現，字體雄渾有力，色彩以金色或朱色為主，置於建築物最顯眼的位置，具有標示宗教場所性質與彰顯信仰精神的双重功能。在道教宮觀與佛教寺院中皆可見此類匾額，惟所選用之字各有不同，反映出不同宗教傳統的核

上表疏文是道教齋醮科儀中用以向神明啟奏的文書總稱，屬於道教法事文書（又稱「青詞」或「表章」）的重要類別。在道教信仰體系中，凡人間信徒有事啟告神明，如祈福、懺悔、求嗣、驅邪、謝罪等，均需透過法師將祈求之意書寫成文，於道場中焚化以奏達天庭。上表疏文既是人神溝通的文字媒介，也是整個齋醮儀式的核心環節之一，具有「通天達意」的神聖功能。 道教上表疏文可分為「表」與「

上表科儀是道教齋醮儀式中最重要的環節之一，又稱「上表」、「拜表」或「進表」。此科儀為道教科儀中專門用於向天界神明遞交奏章、疏文、願望的祈福儀式，道士代表信眾將心願書寫於表文之上，透過一系列莊嚴的法事程序，呈報天庭或相應的神明，以祈求消災解厄、祈福延壽、赦罪超度等願望。 上表科儀的核心精神在於「天人溝通」，透過道士的修持與儀式的莊嚴性，建立人間與天界之間的訊

上表呈疏是道教齋醮科儀中一項重要的法事環節，指道教徒透過特定的文書格式與儀式程序，向天界神祇、星辰日月或地府冥官稟告事宜、祈求庇佑的宗教實踐。此儀式反映了道教獨特的「天庭官僚」宇宙觀——在道教的信仰體系中，天界被視為如同人間皇朝般的有序官僚機構，信眾可透過呈遞表文的方式，與神明進行溝通。 上表呈疏廣泛應用於各類齋醮法事之中，包括祈福延壽、消災解厄、超度亡魂

南詔鐵柱是中國現存重要的南詔時期鐵鑄文物，位於雲南省大理白族自治州彌渡縣彌城鎮廟前村的鐵柱廟內。該鐵柱建於南詔建極十三年（即唐咸通十三年，公元872年），是南詔國歷史文化的珍貴實物見證。鐵柱為圓柱形鐵鑄，高3.3米，周長1.025米，重約2069千克，柱身西面刻有22字陽文楷書銘文。1965年被列為首批雲南省文物保護單位，1988年升格為第三批全國重點文物保

「東瀛福地」匾額為傳統漢式宗教建築中常見的書法裝飾構件，以橫幅形式懸掛於殿堂門楣或神龕上方，透過文字書寫表達對特定地域的吉祥祝頌。「東瀛」泛指东海之濱或日出之地，在傳統語境中可用以指稱臺灣、日本等地；「福地」則意指風水絕佳、人神共居的吉祥之地。此類匾額常見於道教宮觀、佛教寺院或民間信仰廟宇，具有表彰神靈庇佑、標記聖地及裝飾殿堂的多重功能。

大廟灣刻石，又稱地堂咀刻石，是香港現存最早有明確紀年的石刻文物，屬於南宋末年珍貴的歷史遺蹟。此刻石位於新界西貢區清水灣半島南部的大廟灣地堂咀，鄰近佛堂門水道一帶。石刻於南宋咸淳十年（1274年）七月十五日所刻，記載了當時官富場鹽官嚴益彰遊覽南北佛堂（東龍洲與大廟灣）的經過，以及該地區佛堂門天后古廟的修建歷史。1955年由建築師余謙發現後，此刻石已被列為香港法

馮承素：馮承素，唐代著名書法家，與歐陽詢、虞世南、褚遂良並稱為「唐楷四大家」。其書法結構嚴謹，筆力雄健，兼具秀美之姿，尤以臨摹王羲之的《蘭亭序》著稱，所臨版本被後世譽為最接近原作的楷書，影響深遠。 馮承素早年研習唐代書法，博採眾長，兼融北碑與南帖之妙，形成自家面目。其作品流傳甚少，僅有《千字文》殘卷及《蘭亭序》臨本藏於各大博物院。每逢展覽，學者皆以其筆意追溯

歐陽：歐陽是中文的常見姓氏之一，源自古代的複姓「歐陽」。春秋戰國至漢代的貴族多使用此姓，其後在江南與江北等地区形成穩定的族系。 在漫長的歷史中，歐陽姓湧現出多位傑出人物：北宋文學家歐陽修，編纂《新唐書》，其詩文對宋代文學影響深遠；唐朝書法家歐陽詢以楷書聞名，與虞世南並稱為書法大家的典範；明朝官員歐陽德曾任禮部尚書，推行政治改革。 歐陽後裔多投身教育，在江西、

顏真卿：顏真卿（709年—785年），字清白，號魯公，唐代著名書法家，屬楷書四大家之一，亦擅行書。其書法雄渾端莊，筆力沉穩，對後世書法影響深遠，代表作品有《祭侄文稿》《顏勤禮碑》等，亦有多種碑帖流傳。 顏真卿早年以明經及第，歷任尚書令、河南尹、安西都護等職。安史之亂期間，隨唐肅宗起兵討伐安祿山，屢建戰功。晚年因不屈於叛將李希烈，被迫寫《請罪表》而不從，終被縊

張照（1691年—1745年），原名默，字得天，號涇南、天瓶居士，江南婁縣人（今屬上海市）。他是清朝政治人物與著名書法家，以書法成就聞名於世。張照性情穎敏，博學多識，精通音律，在書法藝術上有深厚造詣，其書法初學董其昌，擅長行楷書，尤其精於「館閣體」。他曾官至刑部尚書，於乾隆十年（1745年）奔父喪途中病逝，享年五十五歲，追封太子太保、吏部尚書，諡號「文敏」。

孫過庭（646—691），字虔禮，為唐代著名書法家與書法理論家，尤以草書見長，筆法精熟，兼擅楷書、行書。其生平史料稀少，主要見於陳子昂所撰墓志，傳說仕途僅至率府錄事，客死洛陽，年僅四十五。孫過庭一生最重要的貢獻在《書譜》，不僅展現高超書藝，也系統提出書法隨時代變化、博采眾長等理論，為中國書法理論奠定基礎，對後世影響深遠。

抄經生，又稱寫經生、書經生，是道教中專門恭敬抄寫經卷的宗教職業人員，兼具經典傳承與修行功德雙重意義。其源流可追溯至東漢，至魏晉南北朝因道教典籍增多而日益興盛，隋唐時更成為官方與民間重要的宗教實踐。抄經前須齋戒沐浴、焚香祝禱，書寫時依定本逐字抄錄，不得擅改，並多以楷書、隸書等工整字體完成。抄經不僅用以保存《道德經》《南華經》等道經，也被視為積累功德、消災解厄、

趙孟頫（1254年10月22日—1322年7月30日），字子昂，號松雪道人，別號鷗波、水精宮道人，中年曾署名孟俯。兩浙西路烏程（今浙江省湖州市吳興區）人。南宋及元朝官員，書畫家。元朝畫家、詩人管道昇是趙孟頫之妻；畫家王蒙是趙孟頫之外孫。趙孟頫為宋太祖後代，後選擇與元朝合作，並受到皇帝寵愛，「榮際五朝，名滿四海」，官至翰林學士承旨，是元代文人畫、書法的領袖人物

董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號思白、思翁，別號香光居士，直隸華亭縣（今上海松江區）人。明朝政治人物，書畫家。萬曆己丑進士，官至留都南京禮部尚書（永樂後，明朝有北京、南京兩首都、兩套政府，南京只能管轄南京和南直隸）。與邢侗、張瑞圖、米萬鍾合稱晚明四家。 生平 嘉靖三十四年正月十九日（1555年2月10日），董其昌生於南直

蔣經國（1910年4月27日—1988年1月13日），字建豐，浙江奉化人，中華民國政治人物。蔣經國為蔣中正與毛福梅的獨子，青年時曾赴蘇聯留學，回國後曾在江西、上海等地工作。1949年中華民國政府遷臺後，蔣氏先是主掌國家情報及治安工作，並重建政治作戰體制，維護國民黨政權穩定；其後歷任中國青年反共救國團主任、行政院國軍退除役官兵就業輔導委員會主任委員、行政院政務

王羲之（303年—361年），字逸少，琅邪郡臨沂縣（今山東省臨沂市）人，官拜右軍將軍，人稱王右軍。為王導之姪，是東晉時期的書法家，人稱書聖，與書法家鍾繇合稱為「鍾王」。其書法師承衛夫人（衛夫人則師承鍾繇） 王羲之的書法實踐，變當時流行的章草、八分為今草、行書、楷書，是書體轉換時期平地而起的高峰。其書法尺牘散見於唐朝的精摹本《十七帖》、《快雪時晴帖》、現藏於

王羲之（303年—361年），字逸少，琅邪郡臨沂縣（今山東省臨沂市）人，官拜右軍將軍，人稱王右軍。為王導之姪，是東晉時期的書法家，人稱書聖，與書法家鍾繇合稱為「鍾王」。其書法師承衛夫人（衛夫人則師承鍾繇） 王羲之的書法實踐，變當時流行的章草、八分為今草、行書、楷書，是書體轉換時期平地而起的高峰。其書法尺牘散見於唐朝的精摹本《十七帖》、《快雪時晴帖》、現藏於

卜商帖 歐陽詢（557年—641年），字信本，潭州臨湘縣（今湖南省長沙市）人。隋末唐初官員，唐代四大書法家。他的楷書有「楷書極則」之譽。 生平 歐陽詢生於557年（南朝梁梁敬帝太平二年），是陳朝大司空歐陽頠的孫子。13歲那年，任廣州刺史的父親歐陽紇舉兵反陳，失敗被殺，全家為此而受到株連。歐陽詢因年幼而倖免於難，被他父親的舊友中書令江總收養，並督教他經史

清宮典藏畫本畫像 柳體署名 柳公權（778年—865年），字誠懸，京兆府華原縣（今陝西省銅川市耀州區）人，祖籍河東郡解縣（今山西省運城市臨猗縣），出自河東柳氏東眷，唐朝大書法家。他擔任侍書（朝廷書法教師）數十年，因書見重，歷仕數朝，位至太子少傅，封河東郡公，追贈太子太師。他工於書法，尤其精通碑版楷書，開創「柳體」這一中國書法發展史上最後的楷書書體，成為唐朝

張旭（685年—759年），字伯高，吳郡吳縣（今江蘇省蘇州市）人，是唐朝中期傑出的書法家，官至常熟縣尉，後任金吾長史，世稱「張長史」。張旭以書法聞名於世，尤其擅長草書，被後世尊為「草聖」，與後起的書法家懷素並稱「顛張醉素」。其書法風格豪放自由，創造了獨特的「狂草」書體，對中國書法藝術發展影響深遠。

元結（723年—772年5月26日），字次山，號漫郎、猗玕子，河南魯山人，唐代官員與文學家。北魏常山王拓跋遵第十二代孫，尚書都官郎中元善禕玄孫，朝散大夫褒信令元仁基曾孫，霍王府參軍元亨孫子，魏成主簿、延唐丞元延祖之子。天寶十二載（753年）進士及第，復舉制科，其後於安史之亂期間投身前線，歷任多項官職，以政績卓著聞名於世。元結為人重視民生，其詩文多反映社會現實

宋徽宗趙佶（1082年11月2日—1135年6月4日），北宋第八位皇帝，1100年2月23日至1126年1月18日在位。宋神宗第十一子，宋哲宗之弟。其在位期間自稱「教主道君皇帝」，對道教極度崇信，大力推動道教發展，使道教在北宋末期達到空前盛況。徽宗博學多才，於書法、繪畫、音律、瓷器、茶學、金石學等領域均有深厚造詣，自創「瘦金書」字體，其藝術成就備受後世推崇。

孟子（前372年—前289年），名軻，字車輿，鄒國（今山東省鄒城市）人，戰國時期儒家代表人物與思想家。其生卒年月以《孟子世家譜》所載為準，即生於周烈王四年（前372年），卒於周赧王二十六年（前289年）。孟子為孔子之孫子思的再傳弟子，繼承並發揚孔子思想，成為僅次於孔子的一代儒家宗師，獲尊稱「亞聖」，與孔子合稱「孔孟」。 孟子之弟子萬章與其餘弟子共同著有《孟

李含光（683年—769年），本姓弘，唐朝著名道士，道教上清派茅山宗第十三代宗師，唐玄宗曾遙拜其為玄師，尊稱「玄靜先生」。他出身廣陵江都（今江蘇揚州），幼年即出家奉道，師從天台山司馬承禎，盡得茅山宗上清派道法真傳。李含光在道教史上具有重要地位，承繼陶弘景以來的五代法脈，使茅山宗成為天下道學第一宗門。他博通老、莊、周易之學，著述豐碩，並以書法見稱於世，享年八十

姜宸英（1628年—1700年），字西溟，號湛園，又號韋間，浙江慈谿縣（在今寧波市境）人，是明末清初著名的書法家與史學家。他以布衣身份受荐修纂《[[明史》]]，與朱彝尊、嚴繩孫並稱「江南三布衣」，書法造詣精湛，與笪重光、汪士鋐、何焯並列為康熙四大家。其一生經歷科場沉浮，七十歲方中進士，授翰林院編修，後因順天府鄉試科場案牽連入獄，於康熙四十年（1700年）正月

東方朔（前154年—前93年），字曼倩，平原郡厭次縣（今山東省德州市陵城區）人，西漢時期著名的辭賦家、政治家與文學家。他以其卓越的辭賦才華、機智詼諧的言談聞名於世，在漢武帝時期曾任常侍郎、太中大夫等職。班固在《[[漢書》]]中稱其為「滑稽之雄」，晉人夏侯湛作《東方朔畫贊》以頌揚其高風亮節與睿智詼諧。在後世的神話傳說中，東方朔的形象逐漸被神化，被描繪為暫居人間

崔瑗（78年—143年），字子玉，涿郡安平縣人（今河北省衡水市安平縣），東漢時期著名書法家、文學家與政治人物。其父為東漢大儒崔駰，出身博陵崔氏望族。崔瑗因在章草書法上的卓越造詣，獲譽為「草賢」，與杜操並稱為章草書法的兩大宗師。其最廣為人知的文學作品為《座右銘》，此文以修身自律為主旨，融合儒家仁義與道家無為思想，流傳甚廣。崔瑗一生仕途坎坷，卻在地方治理、學術文

臺灣首廟天壇，俗稱台南天壇或新天公廟，位於臺灣臺南市中西區的鷲嶺之上，此地昔日為府城地勢最高點。該廟是臺灣主祀玉皇上帝（天公）的重要道教廟宇，其歷史淵源可追溯至明鄭時期，原為官方祭天之祭壇。清咸豐四年（1854年）於原址建廟，成為臺灣史上首座壇廟。1985年指定為三級古蹟，現為臺南市市定古蹟，與開基玉皇宮同為臺南市兩大天公廟。 在臺灣民間信仰中有「臺灣天公

廣福觀是北京市西城區什剎海歷史文化保護區內的重要道教宮觀，位於菸袋斜街內，主祀純陽祖師呂洞賓。該觀建於明明天順三年（1459年），迄今已有五百餘年歷史，曾是明代管理全國道教事務的官方機構「道錄司」所在地，在北京道教史上具有重要地位。經過多次重修與功能轉變，廣福觀於2008年完成修復工程，現作為文化展覽場所對外開放，並於2011年被列為北京市文物保護單位。

廣州三元宮位於中國廣州市越秀山南麓的應元路，是一座擁有超過一千六百年歷史的道教宮觀，為嶺南地區重要的道教聖地之一。三元宮主奉三官大帝（即天官、地官、水官），因道教以天、地、人為「三元」而得名。宮觀坐北向南，依山而建，占地面積約五千一百平方米，現為廣州市市級文物保護單位。三元宮見證了嶺南道教從萌芽到發展的歷史進程，在華南華南地區道教信仰中具有重要地位。

北京東嶽廟位於中國北京市朝陽區朝陽門外大街141號，是道教正一派在華北地區的第一大叢林，現同時為北京民俗博物館。廟內保存了大量各具特色的道教建築和歷代碑刻，對研究中國古代道教以及玄教的歷史淵源和發展具有重要的參考價值。東嶽廟的興起與正一道支派「玄教」在元代的鼎盛密不可分，因祭祀掌管人間一切貴賤、生死、禍福的東嶽泰山神天齊仁聖大帝，故在上層和民間皆具有極強的影

北京民俗博物館位於中國北京市朝陽區朝陽門外大街141號，設於北京東嶽廟之內，是道教正一派在華北地區的第一大叢林。東嶽廟始建於元代延祐年間，歷經元、明、清三代多次重建與修葺，是供奉東嶽大帝（泰山神天齊仁聖大帝）的重要道教官觀。廟內保存了大量各具特色的道教建築、歷代碑刻及民俗文物，對研究中國古代道教、玄教的歷史淵源及北京民俗文化具有重要的參考價值。1996年，北

曹魏（220年－266年）是中國三國時期位於北方的政權，由曹操奠基、曹丕正式建立，共歷五帝，國祚約四十六年。220年，魏王曹丕接受漢獻帝禪讓，代漢稱帝，定國號為「魏」，史稱「曹魏」以區別於其他以「魏」為名的政權。曹魏定都洛陽，與蜀漢、孫吳三分天下，為三國時期疆域最遼闊、實力最強大的政權，全盛時期領土達約四百萬平方公里。曹魏政權在政治制度、文化思想、宗教發展等

呂祖宮，又稱燕京純陽宮，位於北京市西城區，為全真道龍門派道觀，主祀純陽祖師呂洞賓，現為西城區文物保護單位與北京市道教協會所在地。其前身為明代火神廟，旁有地藏庵，清咸豐七年由居士葉合仁出資重修，改建為供奉呂祖的宮觀，奠定今日格局。1949年後一度停辦宗教活動，2005年起修繕，2006年重新開放。宮內保存山門石額、清代壁畫等文物，建築包括呂祖殿、呂祖閣、修真堂

解ㄏㄞˋ州關帝廟位於中國山西運城市鹽湖區解州鎮解州村西五一路145號，距離市區20公里，為中國最大的關帝廟，全國重點文物保護單位之一。解州關帝廟是中國和海內外三大關帝廟之一。 歷史 該廟於隋開皇九年（589年）創建，宋朝大中祥符七年（1014年）重建，後屢建屢毀，現解州關帝廟為清康熙四十一年（1702年）火災後重建。 建築 關帝廟占地面積22萬平方米

崇妙保聖堅牢塔（平話字：Cùng-miêu-bō̤-séng-giĕng-lò̤-ták（福州話讀音）），位於中[[華人民共和國]]福建省福州市鼓樓區八一七中路旁，烏山東麓。因塔身為用花崗石砌建，風化後略呈黑色，故俗稱「烏塔」（平話字：Ŭ-ták）。由五代時期閩國皇帝王延羲修建，是中國為數不多的五代石塔之一。寶塔及其內部的佛像、文字是研究閩國歷史、宗教及雕刻

呂祖宮又稱燕京純陽宮，是北京市西城區復興門北順城街的一座全真道龍門派道觀。 歷史 呂祖宮位於今北京市西城區復興門北順城街15號，屬西城區文物保護單位。呂祖宮始建於明朝，原為「火神廟」。其旁為佛教廟宇「地藏庵」。兩廟隔牆而立，日久荒廢。清朝咸豐七年（1857年），道教居士葉合仁經北京白雲觀住持高仁峒介紹，購買了這兩座廟宇的房地，出資重修為如今的呂祖宮，成為

含鄱口看漢陽峰 漢陽峰又名大漢陽峰（與近旁的小漢陽峰相區別），是中國江西省廬山的最高峰，海拔1474米。漢陽峰位於廬山南部，距離廬山風景區的中心牯嶺街14公里，毗鄰東北側的小漢陽峰和南面的紫霄峰，峰下為長達七、八公里的康王谷。傳說由於晚上可以看到武漢市漢陽的燈火，故得此名。 漢陽峰山勢高大，形狀圓滑，與金字塔形的小漢陽峰和奇險的五老峰迥然不同。峰頂有石砌

解ㄏㄞˋ州關帝廟位於中國山西運城市鹽湖區解州鎮解州村西五一路145號，距離市區20公里，為中國最大的關帝廟，全國重點文物保護單位之一。解州關帝廟是中國和海內外三大關帝廟之一。 歷史 該廟於隋開皇九年（589年）創建，宋朝大中祥符七年（1014年）重建，後屢建屢毀，現解州關帝廟為清康熙四十一年（1702年）火災後重建。 建築 關帝廟占地面積22萬平方米

中殿，又稱中宮，在道教及中國傳統文化語境中具有多重意涵。原本指皇后所居之宮室或皇后本人，源於古代宮殿建築設計中將皇后寢宮置於後宮中央子午線上而得名。此詞彙後引申至天文、陰陽風水及書法等領域。在道教宇宙觀中，「中」象徵大地之氣與陰陽五行之土，居於核心樞紐地位，而「殿」則代表神仙居所或重要儀式場所。

倪翁洞位於中國浙江省台州市仙居縣境內，是一處以相傳唐代隱士倪翁隱居修道而得名的石灰岩洞穴。倪翁洞依山傍水，洞口開闊，洞內深邃幽靜，四周峰巒疊翠，風景秀麗。該洞自古為道教徒修身煉性之地，亦是文人墨客遊覽題詠之所。洞壁留存有歷代題刻，具有重要的歷史與書法藝術價值。倪翁洞與仙居縣境內的其他道教聖地共同構成了浙東地區重要的道教文化景觀。

九成宮是中國隋唐時期著名的皇家離宮，位於今陝西省麟遊縣，原名「仁壽宮」，始建於隋文帝開皇十三年（593年）。該宮殿群規模宏大，壯麗輝煌，曾是隋唐帝王重要的避暑勝地。隋唐兩代多位皇帝曾先後駐蹕於此，使其成為當時政治、軍事、文化活動的重要場所。20世紀80年代末至90年代初的考古發掘，確認了九成宮的精確位置與範圍，出土大量珍貴文物，對研究隋唐宮殿建築具有重要價值

大境門位於中國河北省張家口市橋西區，是明長城體系中一處極為重要的關口，與山海關、嘉峪關、居庸關並稱為「長城四大關口」。值得注意的是，大境門是四大關口中唯一以「門」命名的關口，其名稱「境門」寓意「邊境之門」，象徵著中原與塞外的交界地帶。此門建於清順治元年（1644年），門楣處有察哈爾都統高維岳於1927年手書的「大好河山」四字蒼勁有力，成為此地的標誌性景觀。

曹娥廟位於中國浙江省紹興市上虞區百官街道曹娥江西岸、孝女廟村南三十公尺處，是紀念東漢時期孝女曹娥的祭祀建築群。廟宇始建於東漢元嘉元年（151年），最初為曹娥墓，後因墓建祠，逐步發展為規模宏大的廟宇建築。現存建築主要建於1931年至1936年間，占地面積約七千平方公尺，廟內所有的柱、梁、軒、雀替、門窗等處皆布滿精美雕刻，體現近代工匠技藝之繁富精緻，素有「江南第

安平橋，又稱五里橋或西橋，是位於中國福建省泉州市的一座古代梁式石橋，横跨晉江市安海鎮與南安市水頭鎮之間的海域。安平橋橋身共長約八百一十一丈，寬約三至三點八公尺，建造時採用花崗岩石板與條石，橋下設有疏水道三百六十二孔。全橋狀如長虹，氣勢雄偉，被譽為「天下無橋長此橋」，曾是中國古代最長的橋梁，有「天下長橋」之稱。現為國家重點文物保護單位、國家4A級景區，亦為研究

奏告表文是道教齋醮儀式中用於向神祇上奏的重要文檢文書，屬於道教法事文書的核心類別。在道教科儀傳統中，道士透過焚化奏告表文，將信眾的祈求、懺悔、感謝等心願傳達給天界神祇，猶如人間向官府遞交呈文一般，具有正式且莊嚴的性質。此類文書遵循嚴格的格式規範，包含祈福、懺罪、請願、謝恩等多元功能，是人神溝通的重要媒介。

《遺教經》，全稱《佛說遺教經》，又稱《佛臨涅槃略說教誡經》，是一部記載釋迦牟尼佛臨終前對弟子們最後教誡的佛教經典。本經主要內容為佛陀在拘尸那羅城娑羅雙樹間即將入滅時，向弟子們開示戒律、定法、慧法的重要性，以及修道者應當遵循的基本規範。 本經在東亞佛教文化圈中具有重要地位，自古以來被廣泛抄寫、流傳，並被收入《大正藏》等重要藏經系統中。

太上說五星奉咒，又稱《太上說五星奉咒經》，是道教關於五星崇拜的重要經典。本咒經主要論述信徒如何透過持誦特定咒語，向歲星（木星）、熒惑（火星）、鎮星（土星）、太白（金星）、辰星（水星）等五星神真表達敬意，以祈求護佑、消災解厄。全篇以咒語為核心，輔以相應的供奉儀軌與信仰義理，體現了道教天文崇拜與齋醮科儀的緊密結合。 五星信仰在道教体系中占有重要地位。古人觀測天

「太上中斗大聖保命妙經」是道教經典之一，屬於北斗系列經典的組成部分，主要阐述中斗大聖的神格與保命護身之功能。此經為道教信徒修持、祈福、驅邪時誦讀的重要典籍，與「太上說東斗主算護命妙經」、「太上說[[西斗記名護命妙經]]」等同系列經典，共同構成道教「三斗」信仰的經教體系。經文內容主要讚頌中斗大聖的神威，宣揚誦讀此經可得消除災厄、保命延年之效。

太上黃庭經，又稱《太上黃庭[[內景經]]》或簡稱《黃庭經》，是道教重要的一部內丹與存思修煉經典。「黃庭」指人體中宮脾土之位，為真氣匯聚之處；「內景」則指人體內部之神明與境界。此經以人體內部臟腑、骨骸、經脈為神聖場域，主張透過內觀存想、調息導引，使體內諸神各安其位，從而達到長生久視之目標。該經在道教煉養體系中佔有樞紐地位，與《參同契》、《[[抱朴子》]]並稱為

《上清黃庭內景經》是道教上清派重要的經典之一，全稱《上清太上黃庭內景玉經》，又簡稱《黃庭經》。此經以七言詩歌形式寫成，主要論述人身內部的髒腑功能、精氣神的修煉、以及存思守一等內丹修煉法門。經文以「黃庭」為核心概念，闡述人體內部如宮殿般莊嚴的神聖空間，強調通過內觀與存想可以達到長生久視的境界。此經與《[[上清[[大洞真經]]》]]、《茅盈草木字》並稱上清派三大

三公山碑，全稱《漢三公山碑》，為東漢時期刻立的碑刻文物，刻於元初四年（公元117年）。碑石立於陝西省略陽縣城南嘉陵江西岸的三公山上。該碑記述了當地開通山道、便利交通的歷史事件，是研究東漢時期地方建設與書法藝術的重要實物資料。在書法史上，三公山碑以其獨特的書體風格著稱，被視為由隸書向楷書過渡時期的代表性作品之一。

《四庫全書》是中國古代最大的叢書，由清朝乾隆帝於乾隆三十八年（1772年）開始編修，至乾隆四十六年（1783年）編成第一套，歷時11年。整書一共收書3,503種、79,337卷，約9.97億字。《四庫全書》當中之書籍以傳統的四部分類法分類，包括「經」、「史」、「子」、「集」四部；每部之下又另以「屬」作分類，整書一共有44類、66屬。封面按其所屬的部使用了不同

「四書」是《[[論語》]]《[[孟子》]]《大學》《中庸》四部儒家經典的合稱，又稱《四子書》或簡稱《四書》。此一名稱與編排方式由南宋理學家朱熹（1130─1200年）確立，南宋光宗紹熙元年（1190年）刊刻《四書章句集注》，四書之名由此正式流傳。傳統上認為四書出自儒家四位代表性人物——曾參、子思、孔子、孟子——之手，故稱《四子書》。自宋代以降，四書成為科舉考

上陽台帖是唐代偉大詩人李白流傳後世的唯一一件書法真跡，也是道教文化與書法藝術相結合的珍貴文物。此帖為李白書寫給其弟子夏雲衣的一幅書法作品，內容記述了詩人遊歷天台山、拜訪道友的經歷，全帖共二十五行，一百二十字。上陽台帖不僅是研究唐代書法藝術的重要史料，更是了解道教在唐代傳播與發展的珍貴文獻。此帖現藏於國立故宮博物院，是該院的國寶級文物。

十二月將，又名十二神將，據《景祐六壬神定經》分別是：徵明（或作登明，或訛寫為微明）・天魁（或作河魁、魁）・從魁・傳送・小吉・勝光（或作勝先，「先」字隸書形似楷書「光」字，可能因此被寫為勝光，正確寫法應為勝先）・太乙（或作太一、泰一）・天罡（或作天剛、天岡）・太衝・功曹・大吉・神后（或作神後），是根據北斗、日月五星等天體視運動軌跡而設的天神。 代表月份 十二

南寮富美宮，又稱北寮富美宮或塹港富美宮，是位於臺灣新竹市北區南寮里的王爺信仰廟宇，為福建泉州八舍後尾富美宮的分靈廟宇。該廟建於嘉慶元年（1796年），主祀蕭、潘、郭三位王爺，迄今已有超過兩百二十年的歷史。南寮富美宮的建立源於王船漂流信仰，居民安奉祭祀一艘從泉州八舍後尾富美宮漂流至頭前溪口的王船，進而建廟祭祀。此廟曾是竹塹港地區重要的信仰中心，信徒遍及塹港五十

曹娥（130年—143年），東漢會稽郡上虞縣（今浙江紹興）人，為中國古代著名孝女，亦被道教視為水神、庇佑女神予以奉祀。相傳其父曹盱為巫師，於漢安二年（143年）端午駕船迎潮神伍子胥時溺亡，年僅十四歲的曹娥悲痛之下投江殉父，五日後負父屍而出。鄉人感其孝烈，改舜江為曹娥江，並建祠奉祀。宋代以降，曹娥屢獲朝廷封賜，由孝女逐步晉升為具有神格的信仰對象，現為江南地區重