反向連結 · 牡丹

花卉：花卉是指自然界中具有觀賞價值的被子植物，包含草本、灌木與喬木等型態，因色彩鮮豔、香氣芬芳，常見於庭園、公園以及寺廟，用以美化環境或供祭祀、慶典之用。 在道教科儀中，花卉常被用作清淨、天地相交的信物，表達對自然的敬畏及對生命的讚美，亦配合音樂與符咒，形成莊嚴的儀式氛圍。 常見的花卉如菊花象徵秋季的高潔，梅花代表寒冬的堅毅；蓮花出淤泥不染，被視為潔淨與道化

「主死神」是道教及中國傳統信仰中掌管死亡事務之神的通稱或概念，並非單一特定神祇的專有名稱。在道教龐大的神祇體系中，與死亡相關的神明數量眾多，各自職能有所分工，共同構成完整的幽冥管理系統。這些神明主要負責亡魂的引渡、審判、賞罰，以及維護陰陽兩界的秩序平衡。道教對死亡的看法重視靈魂歸宿與因[[果報應]]，故而建構了精密的冥界神祇系統。

「召請」是道教齋醮科儀中極為重要的法事環節，指法師依據道教儀軌，通過特定咒語、符籙、手印及法器運用，將神明、亡魂、天兵天將或其他靈界存在召至壇場，以接受祭祀、聽受法事或執行特定任務。這一法術實踐體現了道教「人神溝通」的核心信仰，同時也是道教濟幽度亡、祈福攘災等宗教功能的關鍵技術。 在道教儀式分類中，「召請」廣泛見於各類齋醮法事，包括但不僅限於：度亡超荐黃籙

「招財納福」是中國傳統文化與道教信仰中重要的吉祥概念，意指通過特定的儀式、符咒、信仰實踐或日常行為，達到招引財富、接納福氣的目的。這一概念融合了道教的宇宙觀、民間信仰的功利性需求以及儒家的吉祥文化傳統，廣泛見於節慶禮俗、居家布置、商業空間及宗教儀式之中。招財納福既是民間祈求富足的通俗表達，也是道教修行者追求「福慧雙全」的精神實踐。

因果姻緣是道教與中國傳統命理學中一項重要的概念，結合了「因果報應」與「姻緣命定」兩大核心思想。此概念認為人與人之間的婚姻關係，並非僅僅是偶然的際會，而是源於前世或累劫以來所積累的因果業力所致。在道教宇宙觀中，每一段婚姻關係的形成都有其深層的因緣基礎，是天地因果律在人際關係上的具體顯現。 因果姻緣的概念融合了道教因果觀、宿命論以及陰陽五行思想，強調婚姻關係的

「延壽度亡」是道教核心理念之一，涵蓋了道教對生命終極關懷的兩個主要面向：延壽與度亡。延壽旨在通過各種修煉方法延長人的壽命，追求長生不死或延年益壽；度亡則是通過法事儀式超度亡魂，使其得以解脫苦海、昇登仙界。這兩個概念在道教信仰體系中相互依存，共同構成了道教獨特的生死觀與救贖觀。延壽度亡的觀念深刻影響了道教的齋醮科儀、煉丹術、經典文獻及民間信仰，形成了一套完整的

元明戲曲是指中國元代（1271-1368年）至明代（1368-1644年）時期發展成熟的戲曲藝術形式。這一時期是中國戲曲史上的黃金時代，見證了元雜劇的繁榮與明代傳奇的成熟。元明戲曲融合了詩詞、音樂、舞蹈、表演等多種藝術元素，形成了一套完整的戲曲美學體系，對後世戲曲藝術產生了深遠影響。 元明戲曲與道教文化有著密切關聯。道教的神仙信仰、鬼神觀念以及宗教儀式，構

幽冥界是道教神話體系中亡魂歸屬的地下世界，又稱陰間、地府、冥府、九幽等。在道教宇宙觀中，幽冥界與人間、天界共同構成三界體系，是亡魂經過審判後居住或受罰的空間。道教認為人死後魂魄分離，魂（陽神）上升而魄（陰神）下沉，最終歸於幽冥，接受生前行為的審判與因果報應。 幽冥界的概念融合了遠古魂魄崇拜、戰國以來的神話傳說，以及佛教傳入後的地獄觀念，在長期發展中形成了層

「延壽增福」是道教信仰體系中兩個核心願望的合稱，反映了道教徒對於生命延續與福運增長的終極追求。延壽，即延長壽命、追求長生；增福，即增添福氣、祈求好運。這兩個願望在道教的思想体系中紧密相连，共同构成了信徒宗教实践的重要动力。道教作為中國本土宗教，源於古代巫術與神仙信仰，其核心理念之一便是對生命永恆的嚮往，而延壽增福正是這一理念在民間信仰層面的具體呈現。 在道

延生續命是道教修煉體系中的核心概念，指通過各種修煉方法達到延長壽命、延續生命乃至長生不死的宗教目標。這一概念反映了道教獨特的生命哲學，認為人的稟賦雖然有限，但透過後天的修煉功夫，可以超越自然壽命的限制，實現生命的永恆延續。延生續命不僅是道教修行的終極目標之一，也是區別道教與其他宗教思想的重要特徵之一。

仙人傳說是中國道教信仰體系中關於仙人（神仙）事蹟與故事的總稱，反映了古人對長生不老、羽化登仙的嚮往與追求。仙人傳說起源於先秦時期的神話傳說，經過漫長的歷史發展，逐漸形成一套完整的仙人分類體系與修煉理論。在中國傳統文化中，仙人被視為超越凡俗、掌握神通的存在，其傳說廣泛流傳於道教典籍、民間故事、文學作品之中，成為中華文化的重要組成部分。 仙人傳說的核心內涵包括

亡魂顯靈是道教與中國傳統民間信仰中的重要概念，指亡者之魂魄離開軀體後，於人間顯現形跡、與生者交流或干預事務的現象。在道教教義体系中，人死後魂魄並未消亡，而是以另一種形態存在於幽冥世界。當因冤屈未申、功德未了、執念未除或後人祭祀不周等原因，亡魂可能重返陽世顯現靈異之事。 此概念與道教「形神相依」的生死觀密切相關。道教認為人由精、氣、神三者構成，死後魂（三魂）

春季，簡稱春，是一年的第一個季節，在傳統道教思想體系中佔有重要地位。道教以陰陽五行的宇宙觀為基礎，將春季與木元素、青色、東方及生發之氣相聯繫，視其為萬物復甦、生機萌發的時節。在道教历法中，春季從立春（二月三日至五日之間）開始，至立夏前夕結束，涵蓋立春、雨水、驚蟄、春分、清明、穀雨六個節氣。此時期天地之氣由斂藏轉為生發，道教修煉者重視在此時節護養生機、順應天道

三界巡遊是道教重要概念，指修道者或神職人員在法事儀式中，神識出離肉體，遊歷天界、人間、冥界三個層次的神聖空間。此概念融合了道教宇宙觀、修仙術與巫覡傳統，體現了道教「天人合一」思想中，人可通過修煉與神通達到神遊宇內的宗教理想。在道教科儀中，三界巡遊既是法師修行的終極目標之一，也是赦罪祈福、超度亡魂時的重要法術實踐。

「人神交通」是道教及中國傳統宗教思想中的核心概念，指人類與神靈之間的溝通、感應與互動關係。此概念涵蓋了信眾透過各種儀式、齋醮、符籙、占卜、祈禱等方式與神明溝通的實踐，以及透過內丹修煉、存思、坐忘等精神修養達到與道合真、天人合一的境界。人神交通既是道教宗教實踐的重要組成部分，也是理解中國傳統宇宙觀與宗教體驗的關鍵概念。 在道教的宗教體系中，人神交通具有雙向性

冥界地理是道教宇宙觀中關於亡靈所歸之地的地理空間概念，屬於道教三界結構中「下界」的重要組成部分。道教冥界並非單一空間，而是由多重層次構成的複雜地理系統，包含審判亡魂的司法機構、亡靈棲息的生活空間，以及通往輪迴的交通樞紐等結構。冥界地理的觀念融合了中國古代的「歸土」信仰、泰山崇拜，以及佛教地獄觀念，經過長期發展形成具有道教特色的亡魂世界體系。

「冥陽兩利」是道教重要的核心理念與修煉實踐，指透過特定的宗教儀式、齋醮科範或功德迴向，使冥界眾生（幽冥、鬼魂、亡魂）與陽世生人（活著的信眾）雙方皆能獲致福佑與利益。這一概念体现了道教「生天生地、生人生鬼」的天[[道觀念]]，以及「陰陽和諧、幽顯相通」的宗教思想。簡言之，即「幽冥得度，陽世蒙恩」，同時惠及亡者與生者。

命定思想，又稱宿命論或天命思想，是指一切人事皆由某種超自然力量或必然規律預先決定的哲學觀念。在中國傳統思想中，命定思想與天命觀念緊密相連，認為人的命運由天所賦定，非人力所能更改。道教作為中國本土宗教，對命運問題有著獨特的詮釋體系，既承認宇宙運行有其自然規律，又強調人可通過修煉、積德等方式影響乃至改變命運，形成了一套介於命定論與自由意志論之間的命運觀。

「鬼」是中國傳統宗教與民俗信仰中的重要概念，指生物死亡後遺留的靈魂或魂魄。在道教神學體系中，鬼被視為人死後靈魂歸處的組成部分，與神仙、精怪共同構成三界眾生的完整分類。道教認為一般人死後，七魄散去，三魂各歸其所——胎光歸天路，奭靈歸地府，幽精則徘徊於墓地之間，直至再度輪迴方能重聚。鬼在道教信仰中既是冥界眾生的一員，亦可透過修煉提升位階，但多數情況下難以晉升為仙

柏枕幻夢又稱「黃粱一夢」，源自唐代沈既濟《枕中記》，以盧生借宿道士處、枕柏木入夢為核心，描寫其在夢中歷經婚宦榮華、權勢顯赫，醒來時黃粱未熟，繁華頓歸虛空。此典故在道教思想中常被用來闡發人生如夢、富貴無常與借假修真的觀念，並寓含超脫世俗、修煉心性的旨趣。後經元代馬致遠《黃粱夢》等作品再詮釋，逐漸成為兼具宗教寓意與文學美感的重要文化母題，深刻影響戲曲、小說與民間

「增福添祿」是中國傳統文化與道教信仰中常見的吉祥祝頌語，代表著人們對幸福美滿生活的嚮往與祈求。此概念結合了「福」與「祿」兩大吉祥象徵，反映了傳統社會對富貴、吉祥、健康等多重美好願景的追求。在道教信仰體系中，增福添祿既是信徒日常祈願的重要內容，亦與特定神明的庇佑、法事儀式緊密相連。 「福」在中國傳統文化中含義深廣，涵蓋福氣、福祉、幸福等多重層面；「祿」則主要

懸解是道教重要思想與實踐概念，指透過宗教儀式或精神修煉使人類靈魂、幽魂亡魄從困境、羈絆或苦難中獲得解放與超脫的過程。這個概念融合了道家的哲學思想與道教儀式實踐，既包含形而上的精神解脫意涵，也涉及具體的宗教濟度儀式。在道教神學體系中，懸解代表著對亡魂的救度與對生者的庇佑，是道教「慈愛一切」精神的具體體現。

女神崇拜是道教信仰體系中重要的組成部分，指對女性神格的崇拜與信仰實踐。道教作為中國本土原生宗教，其神靈體系具有鮮明的女性神祇傳統，形成了一套完整的坤道神靈譜系。道教女神信仰涵蓋了從宇宙創世神話中的上古女神，到歷史人物神格化的地方[[守護神]]，構成豐富多元的女性神靈崇拜系統。 在道教的龐大神靈體系中，女性神祇佔有重要地位，從最高位的先天聖母如太上元始天尊之

度亡超魂是道教喪葬救度儀式的核心概念，指通過特定的道教科儀與法事，幫助亡魂超脫苦海、脫離幽冥地獄，使其得以投胎轉世或昇登仙界。此概念融合了道教的生死觀、魂魄論及救贖思想，是道教「濟幽度魂」理念的重要實踐。 道教認為，人死後魂魄分離，魂入幽冥接受審判，須經過多重考驗與關卡。若亡者生前罪愆未贖或其子孫未盡孝道，其魂魄便可能滯留於地府，承受輪迴之苦。度亡超魂法事

《[[三俠五義》]]，原名《忠烈俠義傳》，是清朝人根據說唱藝術家石玉崑之唱本改編而成的長篇章回小說，共一百二十回。 清朝咸豐年間，石玉崑口頭創作《龍圖公案》；其後有人節錄成書，題名《龍圖耳錄》。光緒年間，又有人加以改編後重新出版，書名《忠烈俠義傳》，又名《三俠五義》。「三俠」是指南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭、丁兆蕙兄弟（共算一俠）；「五義」則指鑽天鼠盧

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 門神是東亞住宅和佛教道教寺廟大門處的神像，亦見於漢字文化圈的中國大陸、香港、澳門、臺灣、馬來西亞、日本、越南

系列條目 中醫學 歷史典籍人物 中醫理論 治療方法 中醫經典 基礎學科 臨床學科 民間療法 其他 閱論編 道地是中國古代的一種地理區劃概念，主要應用於中藥學。 概述 道地作為一種藥用植物標準化的概念，源於中國古代的一項評價中藥材質量的綜合標準，也是中藥學中控制藥材質量的一項綜合判別標準。中藥學相信不同產地具有不同自然

《三俠五義》，原名《忠烈俠義傳》，是清朝人根據說唱藝術家石玉崑之唱本改編而成的長篇章回小說，共一百二十回。 清朝咸豐年間，石玉崑口頭創作《[[龍圖公案》]]；其後有人節錄成書，題名《龍圖耳錄》。光緒年間，又有人加以改編後重新出版，書名《忠烈俠義傳》，又名《三俠五義》。「三俠」是指南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭、丁兆蕙兄弟（共算一俠）；「五義」則指鑽天鼠盧

落山風是臺灣恆春半島特有的強烈東北向季節性下坡風。恆春半島的中央山脈高度降低至400-1000公尺左右，每年從10月到次年4月，東北季風翻過山脈而下，強勁的下坡風直撲恆春半島西岸，襲捲在背風坡的車城、牡丹、滿州、恆春等地區。 落山風是一種乾燥的強烈地面陣風，超過七、八級陣風的程度是很平常的事，相當於輕度颱風的威力，由於風向一律是來自東北或北北東，對恆春半島

《三俠五義》，原名《忠烈俠義傳》，是清朝人根據說唱藝術家石玉崑之唱本改編而成的長篇章回小說，共一百二十回。 清朝咸豐年間，石玉崑口頭創作《[[龍圖公案》]]；其後有人節錄成書，題名《龍圖耳錄》。光緒年間，又有人加以改編後重新出版，書名《忠烈俠義傳》，又名《三俠五義》。「三俠」是指南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭、丁兆蕙兄弟（共算一俠）；「五義」則指鑽天鼠盧

元宵節，亦稱為元宵、上元、上元節、小正月、正月半、新十五、元夕、小年或燈節，中國傳統節日，每年的農曆正月十五，為農曆新年的第一個月圓，象徵著春天的到來。華人傳統會吃元宵、賞花燈、猜燈謎，以示祝賀。這是傳統新春定義的最後一天，亦是春節假期之後的第一個重要節日。明朝錢塘瞿佑《雙頭牡丹燈記》：「每歲元夕，於明州張燈五夜。傾城士女，皆得縱觀」。青年男女外出觀燈並趁機

「凡人可成仙」是道教最核心的教義理念之一，主張每一個普通人都可以通過自身的修煉與努力，超越凡人的生死局限，最終成就神仙境界。這一思想與佛教強調的「人生皆苦」及基督教主張的「原罪說」形成鮮明對比，體現了道教對人類生命價值的積極肯定與樂觀態度。在道教的神仙體系中，神仙並非高高在上、遙不可及的存在，而是凡人通過修煉可以達到的目標，這一觀念使得道教具有強烈的人文關懷

冤魂超度是道教重要的祭祀儀式與宗教實踐，指通過法事科儀化解亡者怨氣、引導冤魂往生安樂的宗教行為。此概念源自道教對亡魂歸處的關懷，以及「冤有頭債有主」的倫理信念。在道教信仰體系中，含冤而死或死於非命者的靈魂，因怨氣未消而滯留人間，無法進入正常的輪迴秩序，須透過專業的道教科儀加以超拔救度，使之脫離苦海、重返正道。 「冤魂」一詞承載豐富的文化意涵，既指死於非命、

「冤魂怨氣」是中國傳統宗教與道教信仰中的重要概念，指含冤而死者的靈魂及其所懷抱的強烈怨念與負面能量。在中國民間信仰及道教科儀中，冤魂怨氣被認為是引發灾禍、病痛、家庭不和諧乃至社會動亂的重要根源之一。道教認為，人死後若心懷怨懟、執念過深，其魂魄便無法正常進入輪迴或昇天，而會停留在人間，化為「厲鬼」或「冤魂」，對生者造成種種負面影響。這一概念反映了道教對死亡、靈

仙凡戀愛，又稱天人戀愛、仙凡之情，是中國神話傳說與文學作品中最具魅力的主題之一，指仙人（神仙、精靈）與凡人（人間男女）之間產生的情感纠葛與愛情關係。這一主題廣泛見於道教神話、民间传说、唐詩宋詞、元明清戲曲小說等文學載體之中，反映了古人对超越生死界限、永恆真愛的嚮往，以及對人神溝通、天地交融的浪漫想像。 在道教思想體系中，仙凡戀愛的敘事往往蘊含深層的宗教哲學

亡魂，又稱鬼魂、幽魂、亡靈或游魂，在道教神學體系中，是指人死後靈魂離開肉體所形成的存在。道教認為人死後，形體歸於大地，而精神則分化為魂與魄，其中三魂各有歸處，形成亡魂的不同形態與命運。亡魂既是道教修煉者需要面對的超自然對象，也是道教度亡儀式的核心對象，在道教信仰體系中佔有重要地位。

幽冥境界是道教及中國傳統信仰中重要的宇宙觀概念，指人死後靈魂所歸赴的另一重空間維度，與凡人生活的「陽間」相對，又稱冥界、陰間或幽冥界。在道教宇宙觀中，天界、陽間與幽冥境界構成三重空間結構，死者靈魂依生前功過罪福，於幽冥境界中接受裁判與果報，等待輪迴轉世或承受相應的賞罰。 幽冥境界的概念融合了遠古靈魂觀、祖先崇拜、道教冥界學說及佛教地獄觀等元素，形成一套複雜

亡魂救贖是道教信仰體系中重要的核心概念，指通過法事、儀式及宗教實踐，幫助亡者靈魂脫離苦難、昇華至更美好境界的宗教行為。這一概念根植於道教「魂魄二分」與「靈魂不滅」的宇宙觀，認為人死後靈魂仍存在，需要經過適當的救拔才能免於淪入幽冥地府受苦，或在六道輪迴中遭受苦報。亡魂救贖在道教齋醮儀式中佔據核心地位，既是對亡者的慈悲救渡，也是對生者心靈的慰藉與教育，體現了道教

「入夢」是道教及中國傳統文化中的重要概念，指神靈、祖先、鬼魂或其他超自然存在進入凡人夢境之中，或指修道者運用神通進入他人夢境的法術行為。在道教信仰體系中，夢境並非單純的生理現象，而是人神、陰陽相通的重要門戶。入夢既可以是神靈的主動顯現，也可以是亡魂的懇切請求，更可以是修行者施展的特異能力。 此概念融合了道教的宇宙觀、神學思想與修煉理論，反映了中國古人對夢境

姻緣線，又稱紅線或月老紅線，是中國傳統信仰及道教文化中象徵男女愛情與婚姻命定的神話概念。此概念認為，人與人之間的姻緣早在前世或命中注定，由神明以無形的紅線相連，即使相隔千里或歷經波折，最終仍會相遇結合。姻緣線的信仰廣泛流傳於華人社會，深植於傳統婚嫁習俗與命理學說之中，成為影響中國人婚姻觀念的重要文化元素。 這一信仰融合了道教神學、民间信仰與儒家的倫理思想，

崑曲是中國戲曲劇種之一，發源於元末明初的蘇州府崑山縣（今江蘇省蘇州市崑山市巴城鎮），以纏綿婉轉、細膩柔美的風格著稱，素有「水磨腔」之美譽。崑曲以曲唱為中心，唱念使用「中州韻」，以曲笛、鼓、板等樂器伴奏，其表演手段豐富、身段具備高度舞蹈性，與唱腔、曲詞扣合得嚴絲合縫，形成精緻的藝術規範。由於崑曲對後出之地方劇種影響深遠，被譽為「百戲之母」。在道教美學的脈絡下，

剪黏裝飾是一種傳統建築裝飾工藝，主要流行於台灣、福建、廣東等華南地區。其技法以灰泥塑形為底，再將彩色陶瓷或玻璃碎片裁剪成適當形狀，黏貼於作品表面，形成各種人物、鳥獸、花卉等圖案。由於必須先「剪」開瓷片再「黏」貼於作品上，故稱為「剪黏」。此工藝常見於寺廟、祠堂等宗教建築的屋脊、山牆、門楣等部位，是漢傳建築裝飾藝術中的重要技法之一。

婚姻姻緣是中國傳統文化與道教信仰中關於男女結合、命定之緣的核心概念。在道教宇宙觀中，婚姻被視為天地陰陽交感的具體呈現，是天道運行與命運安排的具體體現。「姻緣」二字蘊含深厚哲理：「姻」本義為婚姻關係，「緣」則指命中注定的際遇與聯結。道教認為，人與人之間的相遇、相知、相戀乃至結合，皆非偶然，而是由冥冥之中的天道、因果業力以及神明裁決所共同決定。 在道教神學體系

光照幽冥是道教重要儀式概念，屬於超度亡魂、救贖幽靈的法事範疇。「幽冥」指亡魂所處的幽暗境界，即道教信仰中的地府、冥界；「光照」則象徵以道法之光明驅散幽暗，引導亡魂脫離苦難，得以超生。此概念融合了道教對生死、輪迴、救度的核心思想，是道教「濟幽度亡」理念的重要實踐。 光照幽冥的信仰反映了道教對亡魂處境的關懷，認為亡魂滯留幽冥皆因業力或執念纏繞，需借助道法光明之

「勾魂索命」是中國傳統民間信仰及道教文化中一個重要的概念，指的是鬼神、冥界官吏或其他超自然存在前來索取世人魂魄、奪取性命之行為。「勾魂」意謂將生人的靈魂拘提或引誘離體，「索命」則指索討壽命、取人性命。此概念反映了古人對死亡本質的想像，以及對靈魂歸宿的恐懼與敬畏。在中國的志怪小說、戲曲、民間傳說及宗教儀式當中，「勾魂索命」的意象屢見不鮮，成為描繪冥界權力與生死

夢兆信仰是中國傳統宗教與民俗中的重要信仰體系，認為夢境能夠反映神靈意志、預示未來吉凶，或作為人與神靈溝通的媒介。在道教信仰體系中，夢兆被視為神明傳達旨意的重要方式之一，道教徒常透過解夢來獲取神啟、占卜凶吉或尋求治病、驅邪的指引。此信仰融合了原始宗教的靈魂觀、陰陽五行的宇宙論，以及道教的神仙信仰，形成一套獨特的解夢文化傳統。

中國傳統音樂泛指形成於清代以前的中國、並傳承至今的各種音樂形態，是中華文化遺產中極為重要的組成部分。從音樂的表現形態來看，可分為合奏器樂、獨奏器樂、戲曲音樂、歌舞音樂、說唱音樂、歌樂及宗教音樂等類型，是較為常見的分類方式。此外亦有按社會層面所作的劃分，如文人音樂、民間音樂、仕紳音樂、宮廷音樂，較適用於考察音樂的傳播與發展。在道教視域下，音樂不僅是藝術表現，更

中國傳統戲曲是中華文化的重要表演藝術形式，具有悠久歷史與深厚文化底蘊。「戲曲」一詞始見於元代《水雲村稿》中〈詞人吳雲章傳〉，原指南宋流行於民間的永嘉戲曲。爾後「戲曲」之名迭有變遷，直至近代學者王國維《宋元戲曲考》問世，「戲曲」方成為「中國傳統表演藝術」的專稱，並被推上近代學術之林。 中國戲曲以「合歌舞以演故事」為核心定義，強調代言體的表演形式。從道教文化的

「成道」是道教核心修行目標，指修道者透過身心修煉，達到與「道」合一的終極境界，亦即超脫生死、與天地同壽的神仙境界。道教認為，「道」是宇宙萬物的本源與根本規律，修道者若能悟道、體道、行道，最終即可「與道合真」，達到肉體與精神的双重解脫，成為不受生死拘限的神仙。「成道」在道教語境中與「得道」、「成仙」含義相近，代表著修行的最高成就。 需注意的是，原始資料主要來

中藥，古稱本草，在台語中又稱漢藥（hàn-io̍h），是指在中醫理論指導下應用的藥物。由於其來源包括植物、動物和礦物，其中植物類藥物比例最多、使用也最普遍，自古相沿把藥學稱為「本草」，古代眾多典籍和文獻資料均以本草命名，如明代李時珍編撰的《本草綱目》。中藥涵義廣泛，主要分為中藥材（中草藥和中藥飲片）和中藥製劑，包含傳統臨床製劑（丸、散、膏、丹、湯等）、中成藥

「事死如事生」是中國古代一種重要的喪葬與祭祀觀念，意指侍奉死者如同侍奉生者一般。此觀念源於古老的靈魂不滅信仰，認為人死後靈魂依然存在，並在另一個世界（如陰間）繼續生活，且能與生者世界相互影響。因此，生者有責任以對待生者的禮節、情感和物質供養來對待逝者。 這一觀念不僅是儒家「慎終追遠」孝道思想的核心體現，強調對祖先的尊崇與紀念；同時也深刻融入道教的神仙信仰、

延平王信仰是台灣民間對明末清初重要歷史人物鄭成功（1624-1662）的英雄崇拜與神格化信仰。鄭成功因其收復台灣、抗衡清廷的事蹟，被後世尊奉為「延平王」、「開台聖王」、「延平郡王」等，在閩南、台灣及東南亞華人社會中形成獨特的宗教文化現象。此信仰融合了祖先崇拜、英雄崇拜與道教元素，成為台灣漢人移民社會中重要的精神寄託，也是研究台灣開發史與民間宗教的重要課題。

戲曲是中華文化的傳統表演藝術形式，具有娛樂大眾與宗教儀式雙重屬性。「戲曲」一詞始見於元代《水雲村稿》中〈詞人吳雲章傳〉，指南宋流行於民間的永嘉戲曲，為南戲戲文發展之濹觴。爾後，「戲曲」之名迭有變遷，以「戲曲」指稱「中國傳統戲劇」，須待王國維《宋元戲曲考》問世，本書以「戲曲」為名，首度將中國傳統表演藝術推上近代學術之林，「戲曲」乃成為「中國傳統表演藝術」之專稱

「呂純陽三戲白牡丹」是中國民間廣為流傳的一則道教神仙故事，屬於八仙傳說的重要分支。故事主角為道教八仙之一的呂洞賓（字洞賓，號純陽子）與傳說中的名妓白牡丹。該故事描繪了呂洞賓為點化或試煉白牡丹，三次以不同方式與其互動的情節，內容融合了神仙道術、風月情緣與度化點悟等元素。 此故事在民間戲曲、說唱文學及通俗小說中頗為盛行，是呂洞賓「酒色財氣」試煉傳說中，涉及「色

寶相花並非指自然界中某一特定花卉，而是一種融合多種植物特徵的傳統裝飾紋樣，屬於中國古代藝術中重要的吉祥圖案之一。其構圖繁複華麗，常以蓮花、牡丹、菊花等為基礎，並結合其他花卉的局部特徵，經過藝術化的提煉、組合與變形而成，形成一種莊嚴、飽滿、富麗的理想化花形。 此紋樣因其「寶相」之名，蘊含珍貴、莊嚴、神聖之意，故在宗教藝術與世俗裝飾中均被廣泛應用。在道教文化與

亡靈，又常稱為鬼、鬼魂或幽魂，是廣泛存在於多種文化、習俗與宗教信仰中的概念，指生物（尤其是人類）死亡後所遺留的靈魂或魂魄。此概念普遍認為，亡靈以某種非物質的形態繼續存在，並可能與生者的世界產生互動。 在現代社會科學的視角下，亡靈的存在尚未得到科學證實，但與之相關的靈異故事、信仰習俗及文化創作在民間流傳甚廣，深刻影響了許多社會的民俗、節慶與文學藝術。不同文化

招魂習俗是一種廣泛存在於中國民間信仰與道教儀式中的傳統習俗，主要目的是召回亡者或生者離散的魂魄。這種習俗源於古人對靈魂不滅的信仰，認為人的魂魄可能因驚嚇、疾病或死亡而離開身體，需要通過特定儀式將其召回。 在道教體系中，招魂被視為重要的度亡法事之一，常與超度儀式結合進行。民間則普遍存在為受驚孩童「叫魂」的簡化形式，體現了道教信仰與民俗生活的深度融合。 招

上元節，俗稱元宵節，是中國傳統的重要節日，定於每年農曆正月十五。此日為農曆新年的第一個月圓之夜，象徵春天的來臨，亦標誌著春節慶典的圓滿結束。節日核心習俗包括賞花燈、猜燈謎、吃元宵（或湯圓），以及各種民間遊藝活動，充滿歡樂與祈福的氣氛。 在道教文化與民間信仰中，正月十五被尊為「上元」，是天官大帝（堯）的誕辰。道教有「三元節」之說：上元節（正月十五）由天官賜福

情鬼是道教與民間信仰中一種特殊的鬼魂概念，指因生前未了的情愛執念而滯留人間的亡魂。這類鬼魂通常因強烈的感情羈絆（如愛情、親情或仇恨）無法釋懷，導致其魂魄無法順利進入輪迴。 在道教幽冥觀念中，情鬼屬於「滯魄」的一種，其存在狀態介於生與死之間，往往會在特定時間或地點顯現，與生者產生互動。這類信仰在明清小說和民間傳說中尤為常見。 情鬼觀念的形成與中國傳統的魂

正房可以指： 中國傳統合院式建築中，位置處於正中間之廳房，與廂房相對。《兒女英雄傳》第四回：「對著照壁正中，一帶正房。東西兩路配房。」亦稱為「上房」。 正妻，正室，指元配妻子。有妾的情況下俗稱大老婆。 正房瀑布，韓國濟州島的一座瀑布。 參考文獻 ^ 《明會典·親王府制》：「 弘治八年，定王府制，前門五間……書堂一所，正房五間，廂房六間，門三間，左右盝頂房六

忠義祠（潮州鎮）是位於臺灣屏東縣潮州鎮的一座祠廟，主要供奉為國捐軀或因公殉職的忠義之士。此類祠廟在臺灣各地均有設立，旨在表彰忠烈事蹟、慰藉英靈，並作為地方民眾緬懷先烈的場所。潮州鎮的忠義祠與當地聚落的歷史發展密切相關，反映了漢人移民社會對忠義價值的重視與紀念傳統。

松花江為中國東北地區重要水系，黑龍江最大支流，滿語名「松花江」或「宋瓦江」，意為「天河」或「銀河」（滿語：Sunggari Bira）。流域橫跨遼寧、吉林、黑龍江、內蒙古四省區，總長度若含第二松花江可達1725公里，流域面積約35.2萬平方公里。松花江在道教及東北民間信仰體系中具有重要地位，其名稱蘊含的天象意涵與發源長白山之聖山崇拜，使其成為東北亞地區神[[

延平郡王祠，全稱「明延平郡王祠」，俗稱「開山王廟」或「鄭成功廟」，位於臺灣臺南市中西區開山路。該祠廟為清治時期臺灣最早由官方祭祀鄭成功的紀念祠，其前身為民間所建的「開山王廟」，具有超過三百年的歷史。日治時期曾改建為「開山神社」，是日本人在臺灣設置的首座神社，亦為二次大戰前日本帝國境外唯一由廟宇改為神社的特例。現今所見的北方宮殿式建築樣貌，乃1964年改建之結

娘子廟是中國傳統民間信仰中供奉女性神祇的廟宇建築，又稱「娘娘廟」或「娘子祠」。此類廟宇供奉的神祇多元，包括神話中的女性神祇、地方傳說中的女性英雄，以及具有護佑功能的女神。娘子廟在中國各地均有分布，尤其以華北、華中地區最為常見，是研究中國傳統宗教文化與女性神祇信仰的重要場所。

屏東縣位於中華民國臺灣省西南部，是臺灣本島最南端的行政區，縣治設於屏東市。全縣面積約二千七百多平方公里，北與高雄市為界，東以中央山脈與臺東縣相鄰，西瀕台灣海峽，南臨巴士海峽及呂宋海峽。屏東縣是臺灣西部南北最狹長的縣份，除高山地區外全境屬熱帶季風氣候，年均溫約攝氏二十五度，氣候炎熱宜農。縣內產業結構以農、漁業為主，近年積極發展觀光產業，並拥有「黑珍珠」蓮霧、櫻

娘娘殿是中國傳統宗教建築中供奉女性神祇的殿堂，廣泛分布於華人地區的道觀、寺廟及民間信仰場所。「娘娘」是對女性神祇的敬稱，常見的娘娘包括天后娘娘（媽祖）、送子娘娘、百花娘娘、碧霞元君等。娘娘殿通常為寺廟建築群中的配殿或主殿，其設置反映了中國傳統社會對女性神祇的崇敬，以及祈求護佑、生育、平安等民間信仰需求。此類殿宇建築風格多樣，既有雕梁畫棟的宮殿式建築，也有樸實

明中都是中國明朝洪武二年至八年（1369-1375年）在今安徽省滁州市鳳陽縣營建的明代第一座都城。明太祖朱元璋鑑於南京離中原太遠、難於控制北方，而中原地區民生凋敝、物力和人力均需依靠江南，遂決定在濠州（臨濠府）西二十里山南陂上新建中都。明中都的營建由李善長主持，工程浩大，皇城及禁垣的城牆和基礎基本建成，外城也已夯土築成。然而，由於工匠發起鬥爭，明太祖於洪武六

九幽地府是中國傳統宗教信仰與道教體系中掌管亡魂歸處、冥界審判的幽冥世界。「九幽」意指地下九重深淵，象徵亡魂所赴的最深沉幽暗之境；「地府」則是亡魂接受因果審判、經歷輪迴的中介空間。這一概念融合了遠古幽冥信仰、佛教地獄觀念與道教冥界體系，形成了一套完整的亡魂世界觀。九幽地府既是亡者靈魂的歸宿，也是善惡因果報應的執行場所，在中國民間信仰中占據重要地位。

恆春古城，又稱恆春縣城，位於臺灣屏東縣恆春鎮，是清朝在牡丹社事件之後設置的恆春縣縣治所在。城池始建於光緒元年（1875年），光緒五年（1879年）落成，是臺灣現存城池之中唯一保存所有四座城門的古城。古城周長約2600公尺，設有東門、南門、西門、北門四門，城內曾設有縣署、典史署及多座廟宇。1935年被指定為史蹟名勝天然紀念物，1985年公告為國定古蹟。古城融合

恆春鎮隸屬於臺灣屏東縣，位於恆春半島南端，是臺灣本島最南端的行政區。東北鄰滿州鄉，西北接車城鄉，東臨太平洋（菲律賓海），西臨臺灣海峽（南海），南臨巴士海峽（呂宋海峽）。境內的鵝鑾鼻燈塔為臺灣本島最南端標誌。恆春古名「瑯嶠」或「琅𤩝」，係排灣語音譯而來，1874年牡丹社事件後，清廷欽差大臣沈葆楨奏請築城設縣，因本地氣候溫暖四季如春而定名「恆春」。 恆春地處

慈鳳宮是臺灣多間主祀天上聖母媽祖的廟宇之統稱，主要分佈於彰化縣與屏東縣地區。這些廟宇雖同名「慈鳳宮」，但各自具有不同的歷史背景與地域特色，其中以屏東慈鳳宮最為著名，其供奉的媽祖被當地信眾尊稱為「阿猴媽祖」。 1. 大橋頭慈鳳宮 位於臺灣彰化縣大村鄉大橋村，為當地重要信仰中心。 2. 大村牡丹慈鳳宮 位於臺灣彰化縣大村鄉村上村，與大橋頭慈鳳宮同屬

八通關古道是台灣清治時期所建第一批連通台灣本島前後山的三條開山道路之一，屬中路系統，亦為目前僅存完整的古道。該古道於光緒元年（1875年）完工，西起林圮埔（今南投縣竹山鎮），東至璞石閣（今花蓮縣玉里鎮），全长265華里（約152公里）。目前為中華民國國定古蹟，屬國家一級古蹟，種類為「遺址」，全部位於玉山國家公園管轄範圍內。 八通關古道之名稱取自沿線重要據點

南柯郡是唐代李公佐《南柯太守傳》中虛構的蟻族國度行政區，屬於大槐安國境內，因遊俠淳于棼醉臥古槐下而夢入其境、出任太守的故事而聞名。作品藉南柯郡的繁盛建制、治績與戰亂轉折，映照人間功名富貴的短暫與虛幻，形成「南柯一夢」的典故。此作收於《異聞集》，並見於《太平廣記》，是唐代傳奇的重要篇章，兼具志怪敘事、社會批判與人生哲思。後世又以其延伸出戲曲《南柯記》等文學創作

黑龍江省，簡稱黑，位於中國東北地區北部，是中[[華人民共和國]]最靠北和最靠東的省份，省會駐地為哈爾濱。省人民政府駐哈爾濱市南崗區中山路202號。 中俄界河黑龍江為境內最大河流，省名由江名而來。省界東、北與俄羅斯接壤，南接吉林省，西鄰內蒙古自治區，全省土地面積共47.3萬平方公里（含加格達奇、松嶺），排名全國第6。2022年，全省常住人口約3099萬人，其

香山天后宮是一座位於臺灣新竹市香山區的媽祖廟，是香山漁民與郊商的信仰中心。現存建築於大正十一年（1922年）由王媽成等信徒發起重建。2004年公告為新竹市歷史建築。 歷史 沿革 清代由於竹塹港經常淤塞，故乾隆年間於南側另闢新港，原有的港口就以「舊港」稱之。嘉慶十二年（1807年）新港又淤塞，故重開舊港，然此時港口已不穩定，道光二十年（1840年）大型船隻

萬丹萬惠宮（臺羅：Bān-tan Bān-huī-kiong），是位於臺灣屏東縣萬丹鄉萬生村的媽祖廟，為萬丹鄉、竹田鄉介於牛稠溪、隘寮溪兩溪地區的信仰中心，有媽祖接炸彈的傳說。 建物歷史 萬惠宮建於清乾隆十一年（1746年），歷十年建造才完工。當地風水是傳說廟身正好位在萬丹街的「龍肚」位置上，可以為萬丹人製造財富。乾隆廿九年出版的（1764年）《[[重修

平鎮區（四縣腔客家語拼音：pinˇ ziinˋ kiˊ，饒平腔客家語拼音：pin zhinˋ kiˇ；臺羅：Pîng-tìn-khu），舊稱「安平鎮」，位於臺灣桃園市中央偏南。北臨中壢區，西鄰楊梅區，東鄰大溪區，東北連八德區，南接龍潭區，境內有平鎮工業區、褒忠祠義民廟。 平鎮區原有的發展核心在安平鎮、南勢、山子頂一帶，日後因受到鄰近都市中壢區的影響，其發展

彭州市位於中華人民共和國四川省中部，是成都市下轄的一個縣級市，位於成都西北36公里，面積1420平方公里，人口78.04萬人，市人民政府駐天彭街道。 歷史 唐武則天垂拱二年（686年）分益州九隴、導江、唐昌、濛陽四縣置彭州，因天彭闕為名；一說為古彭國地。明洪武十年（1377年）降彭州始名彭縣。清初併入新繁縣，後復彭縣。1993年設縣級彭州市。 2008

彭州市位於中[[華人民共和國]]四川省中部，是成都市下轄的一個縣級市，位於成都西北36公里，面積1420平方公里，人口78.04萬人，市人民政府駐天彭街道。 歷史 唐武則天垂拱二年（686年）分益州九隴、導江、唐昌、濛陽四縣置彭州，因天彭闕為名；一說為古彭國地。明洪武十年（1377年）降彭州始名彭縣。清初併入新繁縣，後復彭縣。1993年設縣級彭州市。

芮城縣是中國山西省運城市所轄的一個縣，位於山西最南端。總面積為1161平方公里，縣人民政府駐古魏鎮。 歷史 芮城殷商時屬方國，稱「芮國」，西周初分封詣侯，武王封姬姓子弟於此，稱魏國。春秋時屬晉，戰國時屬魏。秦置郡縣，魏屬河東郡。漢立河北縣於魏城，仍屬河東郡，相沿至晉。北周明帝二年（558年）始建芮城縣於今縣城。隋初芮城縣屬蒲州。唐武德二年（619年）設芮

臺東縣是中華民國臺灣省的縣，位於臺灣東南部，東臨太平洋（菲律賓海），南面和西面與屏東縣、高雄市以中央山脈為界，北面與花蓮縣為鄰。全境絕大部分位於北回歸線以南，北回歸線通過縣境極北端。臺東縣的面積約有3,515.2526平方公里，是臺灣面積第三大的一二級行政區。臺東縣內轄有1市、2鎮、13鄉（含5個山地鄉），縣治及最大城市位於臺東市。縣內人口有20.8萬多人，

中國東北地區，簡稱東北或中國東北，涵蓋遼寧省、吉林省、黑龍江省以及內蒙古自治區東部的呼倫貝爾市、興安盟、赤峰市、通遼市所構成的地區，土地面積達162萬平方公里，約占全國國土面積的14%。該地區地處中國東北部，北臨俄羅斯，東接朝鮮半島，西鄰蒙古，地理位置獨特，自古為多民族聚居與文化交融之地。就道教傳播而言，東北地區因其多元民族文化背景與特殊的歷史際遇，形成了有

揚州，古稱廣陵、江都、維揚，位於江蘇省中部，長江與京杭大運河交匯處，是中國歷史文化名城之一。自吳王夫差開邗溝、築邗城以來，揚州即為江淮地區的政治、經濟與文化重鎮，素有「淮左名都」之譽。在道教傳播史上，揚州地處江南道教文化圈的核心地帶，既是道教思想向東傳播的重要節點，亦與歷代道門人物、宮觀建設及神仙信仰有著深厚淵源。

延平郡王祠，又稱開山王廟或鄭成功廟，位於臺灣臺南市中西區開山路，是一座具有深厚歷史底蘊的祠廟建築。其前身為民間所建的開山王廟，建祠歷史可追溯至明永曆十六年（1662年）。清治時期因政治考量，以「開山王」之名作為掩護，暗指鄭成功開臺之功績。清代同治十三年（1874年）因牡丹社事件，福建船政欽差大臣沈葆楨奏請朝廷追諡鄭成功並建立專祠，獲光緒帝批准，於光緒元年（1

延邊朝鮮族自治州位於中國吉林省東部的中朝邊境，是中[[華人民共和國]]唯一的朝鮮族自治州，也是中國東北地區唯一的自治州。延邊地處長白山北段，全州總面積約43,329平方公里，2020年常住人口約194萬人，其中朝鮮族佔總人口的36.4%。州境東與俄羅斯濱海邊疆區接壤，南隔圖們江與朝鮮民主主義人民共和國相望，西與白山市、吉林市相連，北與黑龍江省毗鄰。州府設於延

新竹關帝廟，又稱新竹武廟或竹塹關帝廟，是一座位於臺灣新竹市東區關帝里南門街的關帝廟，主祀關聖帝君。該廟創建於清朝乾隆四十一年（1776年），為竹塹城官祀四大廟宇之一，屬於官廟性質的祠廟建築。廟宇建築為三進三開間格局，由於具有官廟地位，廟門不繪製門神，而以一百零八個門釘替代之。1985年正式列入台閩地區三級古蹟，2006年改列為新竹市市定古蹟。 新竹關帝廟供

五妃廟，昔稱五烈墓、五妃祀、寧靖王從死五妃墓，位於臺灣臺南市中西區，是一座「墓廟合一」的單進兩護龍式古建築。該廟主祀明寧靖王朱術桂於明鄭時期殉國時，隨之自縊的五位妃妾：袁氏、王氏、秀姑、梅姐及荷姐。廟宇坐西南朝東北，最早建於1683年（明鄭永曆三十七年），迄今已有三百餘年歷史。 五妃廟不僅是見證明鄭歷史的重要遺跡，其建築格局與祭祀內涵融合了墓葬與廟宇的特色

五烈墓，又稱五妃廟、五妃祀、寧靖王從死五妃墓，是一座位於臺灣臺南市中西區的祭祀建築，為紀念明寧靖王朱術桂從死的五位妃妾所建。五妃分別為袁氏、王氏、秀姑、梅姐及荷姐。1683年（明鄭永曆三十七年，清康熙二十二年），當施琅攻下澎湖之後，寧靖王決意殉國，五妃隨即自縊殉節，其事蹟成為臺灣歷史上著名的忠貞典範。五烈墓坐西南朝東北，為單進兩護龍式建築，呈現「墓廟合一」之

太白山，又稱太一山，位於陝西省西南部眉縣、太白縣和盩厔縣交界處，主峰拔仙台海拔3767.2米，為秦嶺主峰，也是漢水與渭水的分水嶺。太白山既是青藏高原以東陝西省的第一高峰，亦是道教文化中的重要聖地。太白山國家森林公園則位於眉縣湯峪林場境內，與太白山自然保護區相鄰。1965年建立自然保護區，1986年晉升為國家級自然保護區，1995年加入世界人與生物圈「中國生物

四合院是中國傳統建築的典型形式，其格局由一個院子四面建有房屋組成，通常包含正房、東西廂房和倒座房，從四面將庭院合圍於中，故稱「四合院」。這種建築形式不僅是中國傳統民居的代表作，更深層地體現了中國傳統的尊卑等級思想、陰陽五行學說以及天人合一的宇宙觀。四合院通常為大家庭所居住，提供了對外界較為隱密的庭院空間，反映了傳統中國人對於私密性與家族秩序的重視。 從建築

新加坡鳳山寺（英語：Hong San See）是一座位於新加坡中區里峇峇利區穆罕默德蘇丹路的華人寺廟，主要供奉廣澤尊王。寺廟建於1908年至1913年間，由中國福建省南安縣移民集資興建，並使用從中國進口的材料建造。鳳山寺於1978年被列為新加坡國家古蹟，2010年榮獲聯合國教科文組織亞太文化遺產保護「卓越獎」，為新加坡最重要的文化遺產之一。寺廟現由新加坡南安

南投市營盤口七將軍廟位於臺灣南投縣南投市營南里，坐落於營盤國小校地之內，是一座供奉七位神祇的廟宇。與一般將軍廟不同的是，此廟祭祀的對象為六員清軍士兵與一隻犬，傳說這些清兵在乾隆年間於柳樹湳一帶殉難，死後顯靈庇護地方，因而被居民奉為守護神。此廟建立的确切年代雖已不可考，但廟內保存有光緒七年（1881年）木匾，證明其歷史至少可追溯至清代末期。該廟曾歷經多次搬遷與

冥河，又稱三途川、三途河、三途之川、三瀨川或渡川，是東亞傳統信仰中分隔陽世與冥界的河流。在中國道教與佛教傳統中，冥河被认为是亡魂從陽間通往冥府的必經之路。冥河之「三途」一說源於《金光明經》中所述的地獄、餓鬼、畜生「三惡道」（三途）概念，寓意亡魂依生前業力而墮入不同輪迴之所。 冥河與中國傳統的奈何橋概念相近，但在東亞民間信仰中各具特色。相傳冥河寬廣無邊，亡魂

恆春半島位於臺灣屏東縣，因恆春鎮得名，是臺灣本島最南端的陸地突出區域。其地理範圍西起枋寮，東至知本溪，北以林邊溪上游為界，南抵鵝鑾鼻，形成一個三面環海的半島地形。恆春半島的氣候深受海洋調節影響，加上中央山脈在此陡然下降至低矮丘陵，使海風得以輕易越過，氣候特徵與臺灣本島有顯著差異。該地區為著名旅遊勝地，擁有墾丁國家公園等觀光資源，然而其地理位置亦使當地常遭受颱

吉林省位於中華人民共和國東北部，是該地區的重要省份之一，省會為長春市。全境地跨東經121°38′至131°18′、北緯40°51′至46°18′之間，總面積約19.1萬平方公里。吉林省東南部與朝鮮民主主義人民共和國及俄羅斯濱海邊疆區接壤，北、西、南三面分別與黑龍江省、內蒙古自治區、遼寧省相鄰。地勢呈東南高、西北低的總體趨勢，以大黑山山脈為界，東部為長白山區，

恆春鎮隸屬於臺灣屏東縣，位於恆春半島南端，是臺灣本島最南端的行政區。鎮境東臨太平洋（菲律賓海），西瀕臺灣海峽（南海），南接巴士海峽（呂宋海峽），其南端的鵝鑾鼻燈塔為臺灣本島最南端標誌。恆春舊稱「瑯嶠」或「琅𤩝」，係排灣語南排族 Ljungkiaw 之音譯，意為合歡樹。1874年牡丹社事件後，沈葆楨奏請清廷在此築城設縣，因氣候溫暖、四季如春，故改名為「恆春」

哈爾濱（滿語：ᡥᠠᠯᠪᡳᠨ，穆麟德轉寫：Harbin），簡稱哈埠或哈市，別稱「北國冰城」與「東方莫斯科」，是中華人民共和國黑龍江省的省會，副省級市，為東北地區重要的政治、經濟、文化和對外開放中心地。哈爾濱地處中國東北平原北部、松嫩平原東南緣、松花江中游南岸，因黑龍江省版圖形似天鵝，哈爾濱恰位於天鵝項下，故有「天鵝項下珍珠城」之美譽。市轄區面積達10,198平

大溪老街位於台灣桃園市大溪區，是台灣北部最具代表性的歷史街區之一。主要範圍涵蓋和平路（下街）、中央路（上街）、中山路（新南街）以及草店尾巷與後尾巷等聚落。該區域以保存大量日治時期興建之牌樓街屋建築聞名，其立面裝飾融合中西建築語彙，呈現獨特的「辰野式」建築風格。大溪老街自清代以來即為大漢溪航運的重要港口與商業集散地，見證了台灣北部內河航運的黃金時代。目前老街上

大觀園是清代文學家曹雪芹在其著名長篇小說《紅樓夢》中虛構的一座園林，作為賈府的大花園而存在。這座園林的建設緣於賈府長女賈元春被選入宮冊封為賢德妃後，皇帝准許妃嬪回家省親，賈府遂以此為契機，在寧、榮二府之間建成省親別墅。曹雪芹以「天上人間諸景備，銜山抱水建來精」之句，生動描繪了這座園林的美妙境界。大觀園不僅是《紅樓夢》人物活動的重要場所，更是中國古典文學中最具

中國戲曲研究院是1950年代成立的中國國家級戲曲研究機構，主要從事戲曲理論研究、劇目整理、資料編纂等工作。該機構與道教文化有著密切關聯，因為中國傳統戲曲中包含大量以道教神仙故事為題材的作品，如「八仙」系列劇目、「白蛇傳」等道教神話傳說戲，以及反映道教科儀音樂的戲曲音樂研究。研究院在整理這些傳統劇目時，不可避免地涉及道教文化的研究與保存工作。

國家植物園是北京的一處大型植物研究與展示機構，總規劃面積近600公頃，位於海淀區香山街道，座落於香山公園和玉泉山之間、壽安山南麓。2022年4月18日正式掛牌成立，由原北京植物園（北園）與中國科學院植物研究所植物園（南園）整合而成。該園區肩負著植物資源收集、保存、研究與科普教育的重要功能，計劃收集三北地區鄉土植物、北溫帶代表性植物、全球不同地理分區的代表植物

中元地官舜帝，全稱「中元二品赦罪地官清虛大帝」，是道教神祇體系中「三元大帝」之一，與上元[[天官堯帝]]、下元水官禹帝並稱「三元」。根據道教經典，三元大帝分別由上古聖王堯、舜、禹擔任，主管天、地、水三界的赦罪與救贖事務。中元地官舜帝專司赦罪之職，負責赦免亡魂罪愆，使孤魂冤靈得以超脫。中元地官舜帝的聖誕為農曆七月十五日，與傳統中元節日期重合，使中元節成為祭祀地

「冤魂孤魂」是中國傳統民間信仰及道教中對於特殊亡魂的稱呼，指因冤屈而死或死後無依無靠、無人祭祀的靈魂。「冤魂」指生前遭受冤屈、含冤而死或死於非命之人的魂魄，其怨氣不散，難以安息；「孤魂」則指死後沒有子孫後代祭祀、無人照料的亡魂，亦稱「孤魂野鬼」或「無主孤魂」。在道教信仰體系中，這些亡魂若不得超度，可能對生者造成負面影響，因此道教發展出專門的齋醮儀式以安撫並超

增福星是中國民間信仰與道教體系中的重要吉神之一，全稱通常作「增福星君」或「賜福星君」。其名稱意為「增添福澤之星」，屬於天界星宿神祇系統中被賦予賜福功能的神明。在傳統信仰中，增福星主管人間福祿、財富與吉祥事象，常與其他吉神如祿星、壽星等並列，合稱為「福祿壽」三星，反映了世人對幸福美滿生活的嚮往與祈求。 增福星信仰體現了中國傳統社會對於「福」這一核心價值的重視

孤魂餓鬼是中國傳統宗教與道教信仰中對無主孤魂與飢餓鬼魂的統稱，指人死後因各種原因而無法得到後人祭祀、或於餓鬼道中受苦的亡靈。在道教及民間信仰的宇宙觀中，此類魂魄因其怨念與飢渴而具有影響生人的能力，故歷史上發展出豐富的祭祀儀式與宗教實踐。孤魂餓鬼的概念融合了道教對亡魂歸處的詮釋與中國傳統慎終追遠的孝道思想，成為連結死亡觀、鬼神觀與社會倫理的重要文化載體。

墓地神祇是中國傳統宗教信仰中掌管墓地、亡魂及喪葬事務的神靈體系。這類神祇在道教與民間信仰中占有重要地位，主要職能包括：護佑墓地安寧、引導亡魂、監察墓地風水，以及庇護墓主後代子孫。墓地神祇的信仰反映了中國人對死亡的敬畏、對祖先的崇敬，以及對來世福祉的關注，是生死觀與祖先崇拜交織的宗教產物。

韓湘子（約794年—？），字清夫，是民間故事的「八仙」之一，拜呂洞賓為師學道。善於吹笛，道教音樂《天花引》，相傳為韓湘子所作。後人認為韓湘子就是唐代文學家韓愈的侄孫韓湘，但亦有人考證過後，認為這只是後人把兩件本來互不相關的事件串聯在一起而已。 韓湘的生平 韓湘子故事的最早來源本出於唐朝，韓湘子的故事，其重點在於「度韓公」。韓公，就是韓愈。韓愈曾給侄孫韓湘

黃杏秀（英語：Cecilia Wong Hang Sau，1956年4月14日—），暱稱「秀姑」，香港電視女演員，前無綫電視藝員，畢業於香港浸會學院傳理系、無綫電視第四期藝員訓練班。她在幕前曾演出多種角色，尤以江湖俠女著稱，其夫為演員陳百祥。 背景 黃杏秀祖籍廣東江門市臺山，早年在九龍旺角山東街的百祥大廈長大，有兩名胞兄。她就讀香港培正小學（1967年小

延平郡王（白話字：Iân-pêng-ông）是南明永曆帝於1655年敕封鄭成功的郡王爵位，得名於延平府。在道教與台灣民間信仰體系中，延平郡王被視為守護台灣的重要神祇，尤其以開闢台灣之功而被稱為「開台聖王」。鄭成功在1662年攻占台灣不久後猝逝於承天府安平鎮，其後代在台灣建立明鄭政權，歷經三代共二十一年的統治。1683年，末代延平王鄭克塽投降清朝，延平王爵位隨

亡靈，又稱鬼魂、幽魂或鬼，是道教及中國傳統宗教信仰中，認為生物死亡之後遺留的靈魂或魂魄。道教對亡靈有一套獨特的理論體系，認為人死後魂魄分離，三魂各有歸處，形成天路、地府與人間墓地三界並存的宇宙觀。亡靈在道教神學體系中佔有重要地位，既是地府鬼魂世界的構成者，也是人間宗教儀式的主要對象之一。道教信徒相信亡靈具有行動意志，能與生人產生互動關係，並可透過修煉或特殊機

麻姑是中國古代神話傳說中的長壽女神，也是道教下八洞神仙中的一位得道女仙。她以十八九歲少女容貌示人，卻已歷經滄海桑田之變，是象徵長壽與吉祥的重要神祇。麻姑的形象多為美麗的仙女，或騰雲駕鶴，或騎鹿伴以青松，手中常托仙桃、美酒、佛手等祝壽之物。其最著名的傳說「麻姑獻壽」使她成為民間祝壽禮品的經典題材，影響深遠至今。

冥曹是道教與中國民間信仰中對於冥界官僚體系的總稱，指稱地府、陰間中掌管亡魂審判、輪迴事務及各項行政業務的官署與官職系統。在傳統信仰中，冥界被視為如同人間一般具有完整行政架構，由各級冥官、閻羅、判官、鬼卒等構成，負責亡者靈魂的審判、賞善罰惡、輪迴轉世等事務。冥曹概念體現了中國傳統「天人合一」與「天網恢恢」的思想，將人間的官僚制度延伸至死後世界，反映出民眾對於因

呂洞賓祖師，原名呂喦（喦或作岩、巖），字洞賓，以字行世，道號純陽子，綽號回道人。是道教尊奉的重要神仙，相傳生於唐朝時期，為正陽真人鍾離權之弟子，列名八仙之一。自宋朝以降，呂洞賓深受道教各界推崇，被視為重要神明；全真派與鍾呂派皆奉之為始祖，為全真五祖之一，同時也是鍾呂內丹派與三教合流思想的代表人物。 在中國民間信仰中，呂洞賓被尊為五恩主和五文昌之一，兼具多重

度師是道教信仰中肩負「度化」使命的神聖角色，意即「救度之師」或「引導解脫之師」。在道教龐大的神祇體系中，度師屬於具有特殊救贖功能的神格，其職責在於引導亡魂脫離苦海、超越輪迴，使迷途者得以歸真返本。度師的概念融合了道教「仙道貴生」與「濟幽度亡」的核心理念，既是修行者的導師，亦是亡者的救度者。 道教度師信仰反映了道教對生死問題的獨特理解——死亡並非終結，而是陰

百花仙子是中國古代神話傳說中掌管花草的花神，被譽為「百花之主」。她是天界中的花神，掌管天地人間上百種花草，在神話體系中具有重要地位。百花仙子的傳說主要流傳於民間信仰與文學創作之中，尤其以清代小說《鏡花緣》與戲曲《天女散花》最為著名。其形象融合了道教神仙思想與民間傳說，既是花草萬物的守護者，亦是懲惡揚善的道德象徵。

回道人，乃道教神仙呂洞賓最具代表性的別號之一，亦常見於民間敘事與道教文獻之中。此名號的形成，與漢字字形訓詁密切相關：因「呂」字上下相疊，形似「回」字，故以「回道人」為稱，既含文字機趣，亦寓道家「隱名藏身」「示現度人」之意。作為神仙化名，它並非單純的字謎，而是反映呂祖信仰中「真身不執、應化無方」的核心特徵。 在道教信仰體系裡，回道人所指涉的實體，實即呂洞賓之

延平王是南明永曆帝於1655年敕封鄭成功的郡王爵位，封號取自福建省延平府。在明鄭時期（1662年－1683年），延平王成為台灣實際統治者的王爵稱號，共傳承三代。鄭成功受封後，迅速發展為東亞海域最具影響力的華人勢力之一。1683年，末代延平王鄭克塽降清，此爵位遂告消滅。現今台灣民間信仰中，「延平郡王」主要指鄭成功一人，其廟宇延平郡王祠（又稱開山王廟）是重要的祭

南宮孚佑帝君，通常即道教尊稱之呂洞賓，又稱純陽真人、呂祖、孚佑帝君，是中國道教與民間信仰中最具廣泛影響力的神仙人物之一。其神格兼具「真人」與「帝君」兩重層次：前者指其在道教修煉譜系中的祖師地位，後者則反映歷代朝廷對其神聖性的承認與加封。就信仰實踐而言，南宮孚佑帝君既是內丹修真之祖，也是護國佑民、濟世度人的全能型神明，於宮觀祭祀與民間奉祀之間皆有極高能見度。

呂純陽祖師，即呂洞賓，原名呂喦，字洞賓，號純陽子，為中國道教最具代表性的仙真之一。其形象兼具歷史人物、宗派祖師與民間神明三重層次，既是八仙之一，也是在全真道、鍾呂金丹派與後世靈驗信仰中最受尊崇的道教神仙。從宗教功能而言，呂祖不僅是傳授內丹修煉之道的祖師，亦是濟世度人的護法仙真；從文化象徵而言，則成為「超脫名利、洞明世事」的精神表徵。 呂祖信仰之所以能在宋元

呂純陽，通常通稱呂洞賓，為道教歷史上最具代表性的仙真之一，亦是民間信仰中最廣為流傳的神仙人物。其原名呂喦，字洞賓，以字行世；又號純陽子、回道人，故後世多以「呂祖」「純陽帝君」「純陽真人」等尊稱相稱。傳統敘事中，呂洞賓本為唐代士人，後經師承鍾離權而入道，歷經心性試煉、內丹修證，最終由人而仙，成為道教敘事中「修真成道」的典型範式。 呂洞賓之所以在道教與民間社會

呂法律主，即呂洞賓，為中國道教傳統中最具普及性與代表性的神仙之一。其名「呂喦」或作「呂巖」，字洞賓，以字行世，道號純陽子，故又稱呂純陽。在宗教分類上，呂洞賓兼具祖師、真人、劍仙、度人神與行業守護神等多重身分；在民間信仰中，則常被視為可應萬願、救苦解厄的靈驗仙真。由於其形象兼具文士風骨、劍俠精神與濟世情懷，故在道教神明譜系中極為特殊，既超越單一職司神的限制，又

孚佑帝君，即呂洞賓，為中國道教最具廣泛民間影響力的神仙之一，亦是內丹修煉傳統中極為重要的祖師型人物。其名「孚佑」出自元代加封，意為「孚信昭著、護佑眾生」，而「呂洞賓」則是其流布最廣的人間稱謂。相較於一般以職司明確著稱的神明，呂洞賓兼具真人、劍仙、祖師、遊方度師與民間靈應神等多重形態，形成極具彈性的信仰結構。 在道教歷史中，呂洞賓之地位尤為特殊：一方面，他被

孚佑仙祖，即呂洞賓，本名呂喦，字洞賓，後世或作岩、巖，別號純陽子、回道人，是道教傳統中最具普及性與象徵性的神仙人物之一。其形象兼具真人、劍仙、詩仙、醫神與度世仙翁等多重面向，在經典道教敘事、民間信仰、文人書寫與地方廟祀之間，形成極為豐富的文化層累。就神格發展而言，呂洞賓並非僅屬「八仙」之一的文學角色，而是在宋元以後逐步完成神聖化、祖師化與大眾化的重要道教神明

卻扇是中國傳統婚禮儀式中的重要習俗，指新娘在婚禮過程中以扇遮面，並在特定儀式環節中將扇移開的禮儀程序。此俗起源於漢代，流行於魏晉南北朝至唐宋時期，並延續至明清及近現代的傳統婚禮中。卻扇儀式包含「遮扇」與「卻扇」兩個階段，象徵新娘從閨中走向夫家，從少女轉變為人妻的社會角色轉換，具有豐富的文化意涵與禮教象徵意義。

度橋，又稱過橋或渡橋，是道教與中國傳統民間信仰中一種重要的宗教儀式，主要用於引導亡魂渡過奈何橋，使其得以安寧地進入陰間，轉世投胎或進入極樂世界。此儀式通常在喪葬禮儀中舉行，旨在幫助亡者靈魂摆脱生前的種種牽掛與罪孽，順利通過陰陽兩界的交界地帶。 度橋儀式體現了道教「荐亡超度」的核心思想，認為人死後靈魂需經過重重考驗與關卡，方能獲得解脫。橋作為連接陰陽兩界的重

五福符，又稱掛箋、掛千、掛簽、掛錢、吊錢、喜錢、紅錢、吊箋、喜箋、紅箋、門吊、門花、門錢、門箋、門旗、花紙、彩飄、年彩、五福箋、門市彩、報春條、吊千兒、五福紙、紅錢等。 五福符是中國傳統的春節門楣吉祥飾物，也是年飾的一種，一般用紅紙或彩紙剪刻而成，有些是五張五色，有些則是五張皆為紅色，上面印有「天官賜福」、「金玉滿堂」、「五福臨門」、「福祿壽喜」、「福」、

日期和時間（協調世界時 UTC+0） 歲 開始 結束 甲申 2004-04-04 10:43 2004-04-19 17:50 乙酉 2005-04-04 16:34 2005-04-19 23:37 丙戌 2006-04-04 22:15 2006-04-20 05:26 丁亥 2007-04-05 04:04 2007-04-20 11:07 戊子 20

「引魂」是道教喪葬及祭祀儀式中重要的環節，意指通過法事行為引導亡魂歸位或送往安息之所。在道教信仰體系中，人死後魂魄需經由法師科儀引導，方能安全離開軀殼，前往魂界或轉世投胎。此儀式反映了道教對魂魄二元論（魂與魄的分離）以及死後世界的複雜宇宙觀念。 引魂儀式通常應用於以下場合： - 人初死之時，引導魂魄離開肉體 - 喪葬期間，引魂幡等法器的使用 - 祭祀法事中

接引亡魂是道教喪葬禮儀中的重要儀式環節，指通過法事科儀引導亡魂離開死亡之地或暫時依附之所，前往墓地、靈堂或接受超度法事。道教認為人死後魂魄需經過正確引導，方能安然抵達幽冥世界，若亡魂未能得到妥善接引，可能遊蕩人間，形成所謂「孤魂野鬼」，對生者及亡者均不利。此儀式體現了道教「生死一體」的宇宙觀，以及對亡者的終極關懷。

太乙祭煉是道教重要的超度科儀之一，全稱為「太乙救苦天尊祭煉法」，又稱「太乙煉度」。此儀式以太乙救苦天尊為主法神明，透過法師修煉、持[[誦經咒]]、書符念咒等程序，使亡魂得到淨化與超度。太乙祭煉的核心思想是「以陽煉陰」，透過法師的修為與天尊的神力，將亡魂從幽冥之境救拔而出，使其脫離苦海，往生善趣。此儀式廣泛流傳於道教正一派與全真派各大宮觀，是道教齋醮法事中備受

上元節，又稱元宵節、元宵暝，是中國傳統節日，定於每年農曆正月十五日，為農曆新年的第一個月圓之夜，象徵著春天的來臨。此節日源自道教三元信仰，為天官大帝華誕之日，在道教神祇體系中與中元節（地官大帝）、下元節（水官大帝）並稱「三元」。華人社會傳統上會吃元宵或湯圓、賞花燈、猜燈謎以示祝賀，亦是傳統新春定義的最後一天，以及春節假期後的第一個重要節日。 上元節是中國傳

剪瓷雕，又稱嵌瓷、剪黏、剪花、聚饒、扣饒、貼饒，是流行於中國福建沿海地區、廣東東南部潮汕地區、台灣及越南等地的一種傳統建築裝飾工藝。其工藝特點是以色彩鮮艷、胎薄質脆的彩瓷器（如碗、盤、壺等）或價廉的殘損瓷器為原材料，運用粗鉗、鐵剪、木錘、砂輪等工具將其剪、敲、磨成形狀大小不一的細小瓷片，再以灰泥等黏合劑貼雕成人物、動物、花卉與山水等圖案，裝飾於寺廟宮觀的屋脊

喪葬超度儀式是道教用以超拔亡魂、薦亡度靈的宗教儀式，屬於道教齋醮科儀的重要類別。「超度」意即超越過度，引導亡魂脫離幽冥苦趣，昇登仙界或安寧之所。此類儀式既表達對逝者的追思與孝道，亦兼具護佑生者、調和陰陽的功能。道教超度儀式融合了醮祭、齋戒、誦經、咒術等多種宗教元素，形成一套完整而複雜的祭儀體系。 超度儀式在道教傳統中佔有重要地位，通常於喪葬期間或喪期過後舉

「度亡」是道教重要的喪[[葬法事]]儀式，又稱度亡道場、荐亡、追荐等，是指為亡靈舉行的超度、解脫與救贖儀式。其核心義涵在於透過法事運作，幫助亡魂脱离幽冥地府的苦難，引導其通往神仙境界或投胎轉世。度亡儀式融合了道教科儀、經懺誦念、符籙施用及齋供祭祀等元素，既是道教宗教實踐的重要環節，亦是中國傳統[[喪葬文化]]中不可或缺的習俗。 在道教的宇宙觀中，人死後魂魄

招魂儀式，乃道教喪葬科儀與濟度法事中一項極具代表性的召攝程序，其核心目的在於以科儀之力呼喚離散之魂，使亡者之魂魄返於所依之所，進而完成安魂、定魄、度亡、安葬等後續程序。就道教觀念而言，人身由魂魄氣神構成，生則魂魄相守，死則魂散而趨於幽冥；若逢驚恐、暴疾、橫死或臨終不寧，則可能出現「魂失其所」之狀態。故招魂不僅是對亡者的追思儀式，更是以宗教秩序修補生死斷裂、恢

上元祈福，廣義上即農曆正月十五之元宵慶典，狹義則指道教於上元日所行之祈福齋醮與燈儀。其核心意義，在於以「上元」為歲首之後第一個月圓之夜，藉由燃燈、設醮、誦經、祝禳等科儀，迎接春氣初生，並祈求天官賜福、家國康寧、五穀豐登。此一節俗兼具宗教性、歲時性與社會性，既是民間團圓歡慶之日，亦是道教三元信仰中最具普及性的節日之一。 在中國傳統節令體系中，上元節歷來具有承

卻扇禮，原屬中國古代婚禮中「障面」「去障」一類的重要環節，指新娘以團扇、羅帕或輕紗遮面，待迎親與合禮程序推進至特定時刻，再由新郎、女儐或主持者將遮蔽物撤去，以示禮成。此一動作名為「卻扇」，不僅具有婚姻締結的象徵意義，更寓含由隔而通、由隱而顯、由外而內的秩序轉換。在中國禮俗史上，它既是一種具體的婚儀動作，也是一套關於性別、倫理與神聖邊界的文化表述。 就歷史地

七夕，又名乞巧節、七巧節、七姐誕、七娘生、七娘會、七姐節、牛公牛婆日等別稱。發源於西周，最早可能追溯至東周的春秋戰國時期。當時七夕為祭祀牽牛星、織女星。當時的七月黃昏，織女星升上一年中的最高點，清晰可見。織女星與兩旁兩顆較暗的星形成一個朝東方開口的樣子，在此東面可見牛郎星。 漢朝以後，七夕開始與牛郎織女的故事聯繫起來，並正式成為屬於適齡男女的節日。 七夕

七夕，又名乞巧節、七巧節、七姐誕、七娘生、七娘會、七姐節、牛公牛婆日等別稱。發源於西周，最早可能追溯至東周的春秋戰國時期。當時七夕為祭祀牽牛星、織女星。當時的七月黃昏，織女星升上一年中的最高點，清晰可見。織女星與兩旁兩顆較暗的星形成一個朝東方開口的樣子，在此東面可見牛郎星。 漢朝以後，七夕開始與牛郎織女的故事聯繫起來，並正式成為屬於適齡男女的節日。 七夕

亡魂科儀，又稱度亡科儀或超度儀式，是道教法事中專門用於超度亡魂、拔度幽魂的宗教儀式。作為道教齋醮科儀體系的重要組成部分，亡魂科儀旨在通過法師的修功德、奏[[請神明]]，使亡魂得以脫離苦海、往生善處。此類科儀通常應用於喪葬場合、祭祀先人、冤魂超度等情境，是道教「濟幽度亡」理念的重要實踐。 亡魂科儀的核心思想源於道教的生死觀與魂魄觀。道教認為人死後魂魄分離，魂

台灣廟宇建築是台灣宗教文化的重要載體，融合了中國閩南與華南傳統建築技法，並因應台灣本地的地理環境、氣候條件與社會需求，逐漸發展出獨具特色的建築風貌。自明清漢移民渡台以來，歷經數百年的演變，台灣廟宇建築已成為研究華人傳統建築工藝、宗教信仰與社會組織的重要課題。現存於台的眾多古蹟廟宇，不僅是民眾信仰的中心，更是台灣文化遺產的瑰寶。

《太上說東嶽預知濟死亡率人經》是一部道教經典，屬於正統道藏收錄的涉及東嶽大帝信仰的重要文獻。此經主要論述東嶽大帝（即泰山神）如何預知世人的壽命長短與死亡時間，並闡述透過積德行善、奉道修煉可改變命運的道理。經文融合了道教的生死觀、因果報應說以及山川神祇崇拜，體現了道教對生命終極問題的深刻關懷。經中強調東嶽大帝不僅主宰人間生死，更肩負救度亡靈、接引善魂的神聖職責

《仙逆》是一部中國大陸仙俠類型網路小說，由網路作家耳根創作，於2009年起在起點中文網開始連載。本書是耳根的出道作品暨代表作，奠定了其在網路仙俠文學領域的重要地位。「仙逆」二字寓意逆天修仙、逆命而行，反映了仙俠小說中主角挑戰天命、追求長生大道的主題核心。

崑曲《[[牡丹亭》]]杜麗娘（沈豐英飾）和柳夢梅（俞玖林飾） 崑曲《牡丹亭》的表演片段 明朝時有關《牡丹亭》的木刻畫 《牡丹亭》，原名《還魂記》，又名《杜麗娘慕色還魂記》，是明代劇作家湯顯祖於萬曆二十六年（1598年）完成的傳奇劇本，為其代表作「玉茗堂四夢」（又稱「臨川四夢」）與《紫釵記》、《南柯記》和《邯鄲記》並稱。全劇共五十五齣，以南曲為主要演唱形式，

頤和園長廊繪畫中的茂叔愛蓮圖畫 《愛蓮說》是北宋理學家周敦頤所作的一篇議論散文。「說」為古代議論文體之一。 在台灣、中國大陸等地的中學國文、語文課本常收錄本篇散文作品。 撰寫緣由 嘉祐八年正月七日（1063年2月7日）周敦頤與沈希顏、錢拓共遊江南西道虔州雩ㄩˊ都羅岩厓（今江西省于都縣），在羅岩厓上題名並有詩刻石。後來沈希顏在雩都善山興建濂溪閣，請周敦

杞菊地黃丸又稱枸杞地黃丸，為宋代太醫錢乙由六味地黃丸化裁而成的中醫方劑，在熟地黃、山茱萸、山藥、澤瀉、牡丹皮、茯苓等六味基礎上加入枸杞子與菊花，形成滋腎養肝、清肝明目的配伍。其主要用於肝腎陰虧所致的眩暈、耳鳴、目澀畏光與視物昏花等症，尤常見於眼科及陰虛調理。此方承襲《小兒藥證直訣》所系六味地黃方脈絡，反映後世依臨床需求加味衍化的方劑發展，也體現中醫重視肝腎同

「三戲白牡丹」是中國民間广為流傳的神話傳說，屬道教仙人故事系統之一。故事主要講述八仙之一的呂洞賓與一名為白牡丹的美女之間發生的故事。此傳說在民間說書、戲曲、曲藝等藝術形式中廣為流傳，深受人們喜愛。儘管此故事在正統道教典籍中記載不多，卻在民間[[信仰]]與通俗文學中佔有重要地位，成為呂洞賓傳說體系中不可或缺的組成部分。

六味[[地黃丸]]，同名方約有4首，現選用的是宋代太醫錢乙所著《小兒藥證直訣》卷下「地黃丸」方。該方刪減醫聖張仲景著《[[金匱要略》]]中的腎氣丸藥方當中的附子與桂枝：熟地黃八錢，山萸肉、干山藥各四錢，澤瀉、牡丹皮、白茯苓（去皮）各三錢。上為末，煉蜜為丸，如梧桐子大。每服三丸，空心溫水化下。 六味地黃丸是一種廣泛使用的方劑。中醫學認為，六味地黃丸具有滋補腎

先天斛食濟幽儀是道教重要的一種斛食（施食）科儀，全稱為「先天斛食濟幽血湖儀」，屬於道教科儀中度亡荐拔類的經懺法事。此儀式主要用於救濟幽魂、普度亡靈，透過法師設施食壇，焚化紙錢冥鏹，使亡魂得食得財，脫離幽冥之苦。此科儀在道教正一派與全真派中均有傳承，是民間喪葬祭祀及中元普渡活动中常見的法事之一。 「斛食」意指以斛器盛裝食物施與餓鬼餓魂，「濟幽」則指救濟幽冥界

《灌園叟晚逢仙女》是明朝小說家馮夢龍短篇擬話本小說，收錄在小說集《醒世恆言》中。《灌園叟晚逢仙女》講述了愛花成痴的花農秋先因阻止惡霸張衙內霸毀花占園而蒙冤入獄，得到園中花仙相救，伸張正義的故事。這篇小說後來被多次改編為話本以及多種劇本、電影等。 概要 小說首先以唐朝崔玄微的故事為引子。崔玄微是洛東隱士，獨居在遍植花木的庭院中。晚上見到園中出現一群女子設宴

《西廂記》是中國古典戲曲四大名劇之一，被譽為「元雜劇的壓卷之作」，全名為《崔鶯鶯待月西廂記》。作者為元代戲曲家王實甫，全劇共五本二十一折，突破了元雜劇一人獨唱的傳統格式，改為多人輪唱，對中國戲曲藝術發展影響深遠。本劇最早取材於唐代詩人元稹的傳奇小說《會真記》（又名《鶯鶯傳》），經宋代趙令畤、金代董解元等文人改編，至王實甫手中終成一代經典，被列為《六才子書》之

湯顯祖（1550年9月24日—1616年7月29日），字義仍，號海若、若士，晚號繭翁，別署清遠道人，室名玉茗堂。江西臨川縣人。明代政治家、文學家、戲曲家、教育家。萬曆十一年（1583年）癸未科進士，歷任南京太常寺博士、詹事府主簿、南京刑部主事、南京禮部祠祭清吏司主事，謫廣東徐聞縣典史、浙江遂昌縣知縣。其戲曲非常知名，乃與莎士比亞同期及影響力相若的偉大劇作家，

林謀盛（Lim Bo Seng; 1909年4月27日—1944年6月29日），福建南安人，第二次世界大戰時期在新加坡、馬來亞地區抵抗日軍，在新加坡被視為民族英雄。 林謀盛早期在新馬一帶經商，在當地華僑商人中頗有威望。1937年抗日戰爭爆發後，他積極參與抗日活動，直到1942年日軍佔領新加坡後逃往英屬印度，後加入中英兩國合作的游擊特遣部隊136部隊，在被日軍

林本源家族，或稱板橋林家，為台灣五大家族之一，臺灣清治時期發跡於板橋。「林本源」並不是人名，而是板橋林家的「商號」。 板橋林家與許多海內外華人家族聯姻，目前主要以華南金控民股林明成、林知延為首。2008年6月，富比士公佈出身板橋林家、任華南金控董事長的林明成身價淨值12億美元，居是年台灣第二十。政商關係良好，往來均為名流，包括鹿港辜家、各大金控家族等。

1937年由商務印書館出版的《[[鏡花緣》]] 《鏡花緣》是一部長篇神魔小說，全書一百回，由清代李汝珍創作。小說前半部分描寫了唐敖、多九公等人乘船在海外遊歷的故事，包括他們在「女兒國」、「君子國」、「無腸國」等國的經歷。後半部寫了武則天科舉選才女，由「百花仙子」托生的唐小山及其他各花仙子托生的一百位才女考中，並在朝廷中有所作為的故事。 大綱 本書分成三

施士洁（1855年—1922年），原名應嘉，字澐舫，號芸況，又號喆園，福建臺灣人，清代著名詩人與官員。施士洁與其父施瓊芳為清代臺灣僅有的父子進士，在臺灣文學史上具有重要地位。其詩作豐富，風格豪放，自比宋代蘇東坡，將詩集命名為「後蘇龕」，展現出深厚的文學功底與自信。乙未割臺後西渡中國大陸，曾任職於廈門商政局及同安縣馬巷廳廳長等職。