反向連結 · 童真

天真童子是道教神祇體系中代表純淨無邪、返璞歸真之精神境界的神格化身。其名稱中的「天真」取天真無邪、本心純粹之意，「童子」則象徵返老還童、道法自然的精神狀態。在道教修煉理論中，天真狀態被视为與「道」最為接近的精神境界之一。

天真聖神為道教神祇之一，又稱天真上帝或天真聖帝。在道教神格體系中，屬於高位階的神明，其名號常見於道教齋醮科儀及經懺文獻之中。此神祇之名反映了道教對「天真」本源性與神聖性的信仰概念，象徵純粹無染的道性與至高神格的統一。

持印仙童是道教神話體系中常見的仙童神祇之一，屬於輔助性神職角色。其職責主要與掌管、持有各類法印、印章相關，在道教科儀、法事及神仙體系中肩負重要職能。作為仙童形象，持印仙童通常被描繪為天真稚嫩、機靈可愛的孩童模樣，反映了道教信仰中對純真無邪品格的崇尚。此類仙童神祇廣泛分布於道觀壁畫、雕塑、經書插圖以及民間信仰活動中。

捧印童子是道教及中國民間信仰體系中的神祇之一，屬於侍奉天界神明的年少仙官。在道教的神仙體系中，童子神祇通常擔任傳令、捧持法器或協助主神執行職務的角色。捧印童子顧名思義，其職責為捧持天庭或神明之印璽，象徵權柄與旨意的執行者。此類神祇在道觀壁畫、神像雕塑及科儀文獻中偶有出現，反映了道教借用人間官制體系來建構天界秩序的觀念。

「天真天使」為道教神祇之一，亦可簡稱「天真」，其概念兼具「天真」之先天神聖、真仙品位，以及「天使」之奉命傳達天命、救護蒼生之職能。其淵源可上溯早期道教經典，如《太平經》已有「天真道人」「天真神聖」等用語，顯示此類神聖觀念早已存在，但作為獨立神名的形成與演變仍缺乏明確文獻可考。現存資料對其祭祀儀軌、形象與專屬典籍記載皆不充分，推知其主要面向包括宣示天界旨意、護

捧劍童子是道教神話體系中的侍從型神祇，常以年幼仙童形象出現，身著道童服飾、雙手捧劍，侍立於主神側旁。其源流可追溯至早期道教對天真純潔意象與仙真侍從觀念的崇尚，並常見於三清殿、玉皇殿等宮觀壁畫與雕塑之中，以彰顯主神威儀。作為護法神祇，捧劍童子主要具有護衛道場、驅邪避煞、鎮守門戶與維持清淨的功能，也象徵道法傳承與天真道心。此一形象兼具宗教性與藝術性，反映道教神祇

韋馱（梵語：Skanda，原譯作室建陀、塞建陀、私建陀，簡稱建陀，後「建」被誤寫為「違」，再簡化為「韋」，變成韋陀、韋馱）又稱韋馱天、韋馱菩薩，是一尊佛教的知名護法，執金剛神之一，為菩薩化身。韋馱過去為法意太子，因發願為密跡金剛力士來護持千位兄長成佛，願力的關係，示現護法相，後來蒙受釋迦牟尼佛授記，將於未來賢劫千佛中，最後一位成佛，佛號樓至，韋馱菩薩過去的名

韋馱（梵語：Skanda，原譯作室建陀、塞建陀、私建陀，簡稱建陀，後「建」被誤寫為「違」，再簡化為「韋」，變成韋陀、韋馱）又稱韋馱天、韋馱菩薩，是一尊佛教的知名護法，執金剛神之一，為菩薩化身。韋馱過去為法意太子，因發願為密跡金剛力士來護持千位兄長成佛，願力的關係，示現護法相，後來蒙受釋迦牟尼佛授記，將於未來賢劫千佛中，最後一位成佛，佛號樓至，韋馱菩薩過去的名

善財童子，原本是佛教《大方廣佛華嚴經》〈入法界品〉中的核心人物，屬於以求法歷程著稱的少年形象。其名「善財」，在傳統解釋中有「善根具足、福德資糧充盈」之意；「童子」則強調其年少而純真、發心而堅決的宗教人格。此形象並非以神通顯赫或權柄統攝見長，而是以虔誠參學、廣訪善知識為特色，故在佛教史上具有極高的典範意義。 從歷史地位觀之，善財童子之所以重要，不僅因其見於大

仙童，亦稱仙僮、童子、道童，係道教神靈體系中一類具侍從性、使役性與儀仗性的神聖形象。其本質並非單一有名有姓之神，而是對一群在天界、洞府或法壇中輔佐高階神真之少年神靈的通稱。仙童多呈童男、少年之貌，象徵清淨、純真、靈動與未受塵垢染著的仙家氣象。從宗教功能觀之，仙童既是神明近侍，也是法事運作的重要協力者；從象徵意義觀之，則承載著道教對「清真」、「返樸」與「得道成

太元圣母，又稱太元玉女，是道教神話體系中重要的女神之一。在道教創世神話中，她被視為元始天王（即盤古）的配偶神，與元始天王共同孕育了天皇、地皇、人皇三皇，以及東王公與西王母等重要神祇。有關太元圣母的記載主要見於晉代葛洪所著的《元始[[上真眾仙記]]·枕中書》，此後亦見於《仙苑編珠》、《[[搜神記》]]及《歷代神仙通鑒》等典籍。太元圣母在道教神譜中具有創世母神的

李哪吒元帥，亦稱中壇元帥、三太子、太子爺，為漢傳道教與民間信仰中極具代表性的護法神與少年武神。其神格兼具佛教護法「那吒俱伐羅」之譯名來源、道教元帥系統之武職編制，以及民間童神、靈童與地方守護神的多重面向；因此，哪吒並非單一宗教系統內的封閉神明，而是跨越佛、道、民俗三者交會而成的複合神祇。就形象而言，其最具辨識度者為蓮花化身、三頭六臂、腳踏風火輪、手持火尖槍與

持印童子是道教神祇體系中常見的童神形象之一，屬於護法神祇的範疇。其形象特徵為手持官印或法印的少年童真模樣，通常呈現為天真活潑的孩童形象，身著道袍或仙童服飾，神情肅穆而不失童趣。在道教宮觀的壁畫、雕塑及道教科儀中，持印童子多作為輔助主神的從屬神祇出現，負責掌管文書、印信及傳達神旨等職能。 作為道教神祇譜系中的基層神官，持印童子在道教信仰體系中扮演著連接人神、

拾得，唐代天台山國清寺著名僧人，與寒山、豐干並稱「國清三隱」，在中國佛教文學與民間信仰中皆佔有特殊位置。其身分原屬禪門隱逸人物，後世因其與寒山同被塑造成詼諧、瀟灑而富含勸化意味的形象，逐漸超越單純的僧傳範疇，成為漢傳文化中極具代表性的「和合」象徵之一。 拾得在佛教史上並非以講經建制見長，而是以逸僧、詩僧與傳奇人物的形象流傳。其言行多見於後代筆記、傳燈錄系統

太元玉女，又稱太元聖母，是道教神話體系中的重要女仙，也是宇宙創世神元始天王（即盤古）的配偶神。根據道教經典的記載，太元玉女與元始天王結合，生下了天皇氏（東王公前身）與九光玄女（西王母前身），因此被視為東王公與西王母的母親，在道教神仙體系中具有極高的地位。她常與玉清神母元君相互混同，反映出道教女神信仰的複雜性與融合性。

幼者：在道教中，「幼者」指年幼的信徒或修行者，亦稱為「童子」或「童真」。道教強調保持如嬰兒般純潔的赤子之心，故以「幼者」稱呼這些年輕的修行者，寓意其心性未受世習染污，仍保持純真。道教視此純真為修煉的根本，認為「幼者」較易契入丹道的功法。修煉時，童真之體稱為童真，其氣機清淨，被視為直通純陽境界的最佳根基。若能在童年即奠定基礎，往往能更快進入元嬰、甚至煉神的階段

貞人：貞人為道教術語，指終生守持戒律中的貞潔之行的修行者。道教向來重視童真與清靜之心，要求女冠（女道士）在修道期間保持身心純潔，杜絕淫欲，因此「貞人」成為宮觀中倍受敬仰的典範。 在宮觀內，清修的道士若能做到守身如玉，便被稱為貞人，他們的言行被視為修行者的楷模，引導新入門的弟子堅定道心。傳統上，貞人多指終身未婚、遠離世俗淫逸的道人，亦可泛指任何在心志上堅守節操

《殺鬼》出版於2009年，為台灣小說家甘耀明第一部長篇小說，全書約三十萬字。 《殺鬼》的時代背景，從台灣日治時期的皇民化運動開始，到二戰後國民政府管轄下爆發的二二八事件為結束，以童真亢奮的筆觸描繪出時代的瘋狂與源源不絕的生命力，主角劉興帕的祖父曾參加1895年的乙未戰爭，而帕卻加入了日本軍隊成為軍曹，並授日本名為「鹿野千拔」。戰後，帕與祖父北上又親見本省人

蓮峰廟 蓮峰廟（葡萄牙語：Templo de Lin Fong），又稱蓮峰寺、天后宮、慈護宮，是位於澳門提督馬路的道觀，為澳門三大古廟之一。在廟前空地則建有林則徐全身石像和澳門林則徐紀念館。廟內亦設有澳門目前唯一的廟學—蓮峰普濟學校。 蓮峰廟初建於明朝，古名為天后宮或天妃廟，主要供奉天后娘娘。整座建築物屬典型廟宇建築，橫連三間，前後兩進。首進的中殿供奉天

三太子誕，又稱「中壇元帥誕」、「太子爺誕」或「哪吒誕」，是以 中壇元帥 哪吒 為主祀對象的誕辰祭典，屬於道教科儀與民間信仰交會之重要節日。其核心意義在於以誕辰祝壽、酬神謝恩、祈福禳災為主，並藉由廟會、遶境、演戲、法會等形式，凝聚地方信仰共同體。此一節慶在華南及臺灣尤為普遍，乃華人社會中兼具宗教性、地方性與表演性的典型例子。 在臺灣民間宗教脈絡中，三太子誕不