反向連結 · 清稗類鈔

閱微草堂 紀昀（1724年8月3日—1805年3月14日），字曉嵐，以字行，號石雲、觀弈道人、孤石老人、河間才子，直隸省河間府獻縣（今河北省滄州市獻縣）人，清代乾隆年間學者，政治人物。官至禮部尚書、協辦大學士，曾任《[[四庫全書》]]總纂修官。卒諡文達。 紀昀文采超群，與同時代江南的袁枚齊名，時稱「北紀南袁」。 家世 先世江南人，明成祖永樂時發富戶充

閱微草堂 紀昀（1724年8月3日—1805年3月14日），字曉嵐，以字行，號石雲、觀弈道人、孤石老人、河間才子，直隸省河間府獻縣（今河北省滄州市獻縣）人，清代乾隆年間學者，政治人物。官至禮部尚書、協辦大學士，曾任《[[四庫全書》]]總纂修官。卒諡文達。 紀昀文采超群，與同時代江南的袁枚齊名，時稱「北紀南袁」。 家世 先世江南人，明成祖永樂時發富戶充

閱微草堂 紀昀（1724年8月3日—1805年3月14日），字曉嵐，以字行，號石雲、觀弈道人、孤石老人、河間才子，直隸省河間府獻縣（今河北省滄州市獻縣）人，清代乾隆年間學者，政治人物。官至禮部尚書、協辦大學士，曾任《[[四庫全書》]]總纂修官。卒諡文達。 紀昀文采超群，與同時代江南的袁枚齊名，時稱「北紀南袁」。 家世 先世江南人，明成祖永樂時發富戶充

姜宸英（1628年—1700年），字西溟，號湛園，又號韋間，浙江慈谿縣（在今寧波市境）人，是明末清初著名的書法家與史學家。他以布衣身份受荐修纂《[[明史》]]，與朱彝尊、嚴繩孫並稱「江南三布衣」，書法造詣精湛，與笪重光、汪士鋐、何焯並列為康熙四大家。其一生經歷科場沉浮，七十歲方中進士，授翰林院編修，後因順天府鄉試科場案牽連入獄，於康熙四十年（1700年）正月

光緒帝（1871年8月14日—1908年11月14日），名載湉，愛新覺羅氏，為清朝第十一位皇帝，於1875年至1908年在位，年號「光緒」，廟號德宗，諡號景皇帝。其统治期間經歷了甲午戰爭、戊戌變法、庚子事變等重大歷史事件，是中國最後一位掌握實質政權的皇帝之一。光緒帝與道教的直接關聯較少，其歷史定位主要集中於晚清政治改革與列強侵華的時代背景，但在清代皇家宗教實

「寄名於人」是中國傳統社會與道教信仰體系中的一項重要民俗慣例，指父母將子女的名字寄託給他人、神祇或寺觀，以祈求子女平安健康、成長順遂的一種傳統習俗。此俗起源甚早，流傳甚廣，深植於中國民間社會的生育信仰與生命禮儀之中。 寄名於人的核心觀念建基於中國傳統的「名字靈力」信仰與「分擔命運」的交感思維。透過將孩童之名寄託於命格堅強、運勢亨通之人或神明，期望借助其福澤

19世紀的一份顱相學、面相學及手相學基礎圖表 1793年的一份面相學圖 面相學（英語：Physiognomy）是從一個人的外表（尤其是面部）評估一個人的性格或命運等的做法。該術語還可以指人、物體或地形的一般外觀，而不涉及其隱含特徵—如單個植物或植物群落（見植被）的地貌。 相貌學的歷史研究符合偽科學的當代定義；當今相貌研究的可信度各不相同。這種做法為一些古

19世紀的一份顱相學、面相學及手相學基礎圖表 1793年的一份面相學圖 面相學（英語：Physiognomy）是從一個人的外表（尤其是面部）評估一個人的性格或命運等的做法。該術語還可以指人、物體或地形的一般外觀，而不涉及其隱含特徵—如單個植物或植物群落（見植被）的地貌。 相貌學的歷史研究符合偽科學的當代定義；當今相貌研究的可信度各不相同。這種做法為一些古

「三百六十行」是中國傳統社會對各行各業的統稱，用以表示社會職業的總體類別。這個詞彙並非指確切的三百六十種行業，而是一個約數概念，象徵社會職業的豐富多樣性。此語反映了中国传统文化中對社會分工的認識，與道教對人間秩序的理解有著潛在的關聯。在傳統社會的職業觀念中，各行各業皆有其存在的價值與意義，被視為維持社會運作不可或缺的組成部分。

卻扇是中國傳統婚禮儀式中的重要習俗，指新娘在婚禮過程中以扇遮面，並在特定儀式環節中將扇移開的禮儀程序。此俗起源於漢代，流行於魏晉南北朝至唐宋時期，並延續至明清及近現代的傳統婚禮中。卻扇儀式包含「遮扇」與「卻扇」兩個階段，象徵新娘從閨中走向夫家，從少女轉變為人妻的社會角色轉換，具有豐富的文化意涵與禮教象徵意義。

撒帳歌是中國傳統婚禮儀式中的一項重要習俗，又稱撒帳辭、撒帳文或撒床歌。其儀式通常在新人進入洞房後，由主持婚禮的執事者（或祝由人員）手執裝有錢幣、穀物、果實等物的簸箕，一边向洞房四周及新人身上撒下，一邊朗誦吉祥祝頌之辭。這些祝頌辭句統稱為「撒帳歌」或「撒帳文」。儀式寓意驅邪納吉、祈求新人多子多福、富貴美滿，是傳統婚禮「撒帳」環節的核心组成部分，廣泛流行於中國各

「會景巡遊」一詞，原多見於香港及華南部分鄉郊語境，指在神誕、醮會、太平清醮、建醮、盂蘭勝會等場合，由廟宇、村社或宗族組織神明出巡、遶境、迎送與獻演的一類大型宗教遊行。其核心不僅在於「巡」，即神明離開廟境、巡視地方，以示護佑；亦在於「會景」，即各種隊伍、陣式、樂舞、儀仗與民俗表演共同構成的視覺性宗教景觀。故其形態兼具祭儀、遊行與社區展演三重屬性，既是向神明表達

兔兒爺是北京地區傳統的民俗神明與兒童玩具，源自明清時期的祭月習俗。其形象為人身兔面的神祇，通常身著戲曲服裝或甲冑，端坐於蓮花台上。兔兒爺的信仰起源於古代月亮崇拜，與月中有兔的神話密切相關。在北京傳統社會中，每逢中秋佳節，家家戶戶供奉兔兒爺以感謝其為人間帶來的吉祥與福佑。清代以降，兔兒爺逐漸從祭月神明轉變為兒童玩具，成為老北京民俗文化的重要象徵。

五路文財神，亦作「五路財神」之文職系統，為道教與民間信仰中專司財祿、文運、仕進與商業通達的一組神明合稱。所謂「文財」，並非僅指金錢之得失，而是兼攝俸祿、功名、機遇、職位、商路與人際資源等廣義之「財」。故其信仰核心，實為將財富的取得、累積與運用，納入一套具有倫理與秩序意味的宗教架構之中。與以武力、驅邪、鎮煞見長的趙公明系武財神相對，五路文財神更強調以德致富、以

江蘭（—1807年），字芳谷，號畹香、滋伯，安徽歙縣人。乾隆間由貢生捐主事，歷任河南巡撫、山東布政使、雲南巡撫、兵部左侍郎等職。 生平 江蘭是安徽歙縣人，父親江正大是兩淮鹽商。江蘭貢生出身。乾隆四十一年（1776年），江蘭任大理寺少卿。乾隆四十四年二月初四（1779年2月16日），升任太僕寺卿。同年（1779年）出任河南布政使。次年（1780年）調任雲南