循環
循環是描述事物往復運行、終而復始的概念,在道教文獻中用於說明天道運轉與人體元氣的升降。相關論述將陰陽消長、動靜轉換與四時更迭相聯繫。
循環
摘要
循環是描述事物往復運行、終而復始的概念,在道教文獻中用於說明天道運轉與人體元氣的升降。註相關論述將陰陽消長、動靜轉換與四時更迭相聯繫。註
陰陽消長與動靜相生
《近思錄》卷一以陰陽兩端的循環不已說明天地的變化,並以氣的聚合成質說明萬物的生成,同時區分物初生時氣的滋長與物生既盈後氣的遊散。註《方麓集》卷九則以陰陽一長一消、互為主客,以及上升至極而反向下降,說明循環不已的變化。註
四時更迭也被用來解釋循環。註《困知記》主張從一歲之內觀察太極陰陽的盈虛消息,並據以理解一日乃至一元的循環。註《北溪字義》補遺在解釋《太極圖說》時,指出四時既可說春夏秋冬,也可說秋冬春夏,以此說明氣的動靜與陰陽並無可執定的起點。註
《大學衍義補》卷一百五十七引程頤解《恆》卦,認為日月往來盈縮、四時往來變化,皆在運動中延續;恆久須隨時變易,並非固定不變。註同卷引朱熹之說,則以動靜相生闡釋循環,並強調以靜為主。註
天道與處世
蹇晨《黃帝陰符經解》以天道運行而無所積說明萬物生成,並以樞軸為喻描述道的循環。註其對觀天、執天的解釋著重於心,主張以虛寂之心應物,不凝滯於外物,使應對能隨變化而展開。註
《老子說略》以美與惡、善與不善的相互轉化說明循環之理,並將有無相生、難易相成、長短相形、高下相傾等關係並列。註由此提出處無為之事、行不言之教的主張,生養萬物而不據為己有,功成亦不自居。註
內丹與身體觀
《遵生八牋》卷六引《內丹秘要》,以孟冬萬物歸根復命比擬身中的反本復靜。文中把元氣升降與一天的時序及坤、復二卦相配:元氣子時生於腎中,漸升至泥丸,午時由泥丸下降於心,戌亥歸於腹中,並以靜極復動、循環無端說明其運行。註
同卷所引《內丹秘要》主張修養須順時而行,並以端坐、凝神聚氣說明修煉工夫;卷中另列《靈劍子》導引法及陳希夷孟冬二氣導引坐功圖勢,將導引置於孟冬修養的安排之中。註
《道樞》卷十〈觀天篇〉以道為元氣之本,將水火解為心腎之氣液,陰陽解為日魂與月魄,並以升降、上下與往來循環描述身內的運行。篇中又將天谷泥丸之宮與升降入腦的通路相聯繫。註
《龍虎精微論》將行符、運火與日月循環、陰陽進退相配,並以採陰陽五行之氣、取日月四象之精說明丹法。註文中又以抽添過度、進退失期、符火有差說明失調,強調修煉時序與進退分寸的配合。註
《周易參同契》所附朱子評語,以六十卦、納甲六卦與十二辟卦說明一日、一月及一歲的用功安排;又批評把三百八十四爻配作周天之數的火候法,認為其中進增微漸而退減暴疾,失去往來循環之勢,未必符合原意。註
在醫學文獻中,孫思邈《備急千金要方》第二十九以循環描述臟腑之脈出於手足、遍行腹背、往來出沒的情形,並以此說明繪製明堂圖、辨識經脈與孔穴位置的需要。註
曆算與易數
《夢溪筆談》卷七以循環形容曆算中終始相接的規律。該卷討論日行盈縮,強調其消長須逐漸變化,並以日衰與日積相互推求,處理日行的差異;所謂循環無端,著重於計算關係的連續相貫。註
《夢溪筆談》補筆談在討論揲蓍與變卦時,將卦數由小積大、由大復小的關係描述為終始相生,並以首尾互成、無端往復的循環說明其結構。註
歷史與政治論述
太史公在《史記》卷八的論贊中,以夏之忠、殷之敬、周之文遞相救弊,說明三王之道的終而復始。註《通典》卷十八也將文與質的交替矯正比作循環,並連繫於教化的興衰。註這些論述以循環理解政治取向與風尚的變動。註
太史公在《史記》卷二十六〈曆書〉中,記述夏、殷、周分別以正月、十二月、十一月為歲首,並以循環、窮而反本說明三王正朔的變動,將曆制的更替與王朝秩序相聯繫。註
出處
本條目引用 20 種資料,點開查看
丘濬,《大學衍義補》,卷157 維基文庫原文
《黃帝陰符經解》 維基文庫原文
髙濂,《遵生八牋》,卷06 維基文庫原文
朱熹,《近思錄》,卷01 維基文庫原文
《方麓集》,卷09 維基文庫原文
陳淳,《北溪字義》,補遺 維基文庫原文
羅欽順,《困知記》 維基文庫原文
《老子説略》 維基文庫原文
曾慥,《道樞》,卷十 維基文庫原文
《龍虎精微論》
魏伯陽,《周易參同契》,卷002
孫思邈,《備急千金要方》,第二十九 維基文庫原文
沈括,《夢溪筆談》,卷07 維基文庫原文
沈括,《夢溪筆談》,補筆談 維基文庫原文
司馬遷,《史記》
司馬遷,《史記》,卷008 維基文庫原文
司馬遷,《史記》,卷026 維基文庫原文
杜佑,《通典》,卷018 維基文庫原文
轉引自張藝凡,〈“反者”之道:傅毅《舞賦》中舞姿形態的道家審美取向〉,2025,數位本影像頁1
轉引自代玲,〈奧尼爾戲劇對東西方悲劇思想的傳承和發展——以《悲悼》爲例〉,2019,數位本影像頁5
轉引自畢文靜,〈論厄休拉·勒奎恩《天均》中折射出的道家思想〉,2015,數位本影像頁1
轉引自邵志華,〈中國道家思想對赫爾曼·黑塞的影響〉,2014,數位本影像頁1
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「文章聚焦于傅毅《舞賦》中舞姿形態所蘊含的道家審美取向——“反者”之道。通過對《舞賦》文本的細致剖析,以及對相關道家思想的深入探究,揭示出舞姿形態在多方面體現道家理念:在動作節奏上,動靜結合的對立統一與循環轉化;在肢體姿態方面,展現了剛柔相濟的相反相成;在舞姿空間里,蘊含着虛實互補的辯證表現;在氛圍營造方面,凝練着虛實交融的相互轉換。」註
「文章聚焦于傅毅《舞賦》中舞姿形態所蘊含的道家審美取向——“反者”之道。通過對《舞賦》文本的細致剖析,以及對相關道家思想的深入探究,揭示出舞姿形態在多方面體現道家理念:在動作節奏上,動靜結合的對立統一與循環轉化;在肢體姿態方面,展現了剛柔相濟的相反相成;在舞姿空間里,蘊含着虛實互補的辯證表現;在氛圍營造方面,凝練着虛實交融的相互轉換。」註
「奧尼爾將希腊悲劇的表現手法與現代的戲劇寫作技巧相結合,在《悲悼》中創造性地運用面具式表情來揭示人物心理、用多种象征意象來渲染悲劇氛圍。而他對道家思想諸如“陰陽對立統一”、“循環”、“回歸”等觀點的深入探討,在劇中人物厭惡戰爭、向往海外“幸福島”的生活等情節中都有顯著的體現。」註
「厄休拉·勒奎恩是一位深受道家思想影響的美國當代著名女作家。她在小說《天均》中使用了大量道家思想的元素,主要表現在天人合一的自然均平之理、以無爲實現有爲的無爲思想及起始亦是終的循環思想三方面。」註
「如萬物源道的人生悟境,對立統一的辯證思維,上善若水的處世態度,循環齊一的生死之道等。」註
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ID: forager:concept:7a4e08859c54 · 最後更新:2026/7/16· 版本:20260716 · 版本歷史
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