存想
存想是道教藉由集中意念,觀想自身、神靈、景象或炁的運行,以求養生、通神及修煉成仙的方法。存想亦稱存思,既用於個人的身心修煉,也運用於齋醮科儀,作為變神、請神及救度亡魂的手段。
存想
摘要
存想是道教藉由集中意念,觀想自身、神靈、景象或炁的運行,以求養生、通神及修煉成仙的方法。存想亦稱存思,既用於個人的身心修煉,也運用於齋醮科儀,作為變神、請神及救度亡魂的手段。註
名稱與基本觀念
存想又稱存思,典籍中常簡稱為存;存思亦有存神之稱。《天隱子》〈存想章〉將存解釋為存養自身之神,想則是觀想自身之身,強調閉目收心,使心與目不再追逐外物。〈坐忘章〉把存想與心不動、形都泯的境界相連;〈神解章〉則將存想對應於慧解,與齋戒的信解、安處的閒解及坐忘的定解並列。註
歷史發展
東漢邊韶《老子銘》已使用存想一詞。銘文署延熹八年八月甲子,在敘述好道者對老子的神化理解時,記有存想丹田及大一紫房的說法,將丹田存想與老子離合混沌之氣、隨日變化及道成身化的敘述聯繫起來。註
天師道的靜室文獻記有存念師真與神靈的活動。《受籙次第法信儀》所引《三師五保名諱形狀居觀方所次第經》,要求讀經、燒香及入室登壇前先存三師、禮師存念。《要修科儀戒律鈔》則記載道民東向平坐,存五方氣、功曹使者與陰陽吏,然後正身跪拜,將意念存思與靜室禮拜結合。註
東晉上清經派吸納《黃庭經》內、外景二部的養生方法,並發展出更細緻的身神存想。其內觀洞房之法以腦部諸神為對象,形成泥丸九宮的結構;陶弘景又在《登真隱訣》中精選、註解相關至要之法。相較於《靈寶五符序》及《老子中經》等較早文獻,這類上清存想呈現出更精細的內修安排。註
存想對象與方法
身神存思將臟腑、丹田及其他身體部位理解為神靈所居之處。《雲笈七籤》卷十二〈肝氣章〉的注釋,把三帝解釋為三丹田中的道君或真人,並以閉目內視、常存念五臟諸神為方法。《太上老君說常清靜經注》則將上、中、下三丹田分別聯繫於腦宮泥丸、心府絳宮及氣海腎宮,以存想神炁、朝拜三元為修道內容。註
上清經中的泥丸九宮存思,將腦部諸神安排為男神五位、女神四位。男神分居玄丹、洞房、流珠、丹田、明堂五宮,女神分居王帝、太皇、天庭、極真四宮,諸神皆服紫衣飛羅裳。其中明堂與洞房的存思敘述較詳,內觀洞房可以專指觀照洞房一宮之神。註
雲氣也是存想的重要對象。《太上洞房內經注》要求在平旦、日中及日入後存想五方雲氣,使東方青氣化為青龍、西方白氣化為白虎、南方赤氣化為朱雀、北方黑氣化為玄武,中央黃氣則化為自身,將方位、色彩、神獸與修煉者的身體組合為同一景象。註
仙山與日月也可成為存想對象。《無上三天玉堂正宗高奔內景玉書》記載月旦日寅時的存思,要求修煉者將自身想成昆侖山,下方為大海,太陽從海底升起,光照自身,而自己坐於峰頂;行持同時配合服符、閉息誦咒及咽津。這類高奔日月之法以吸納日精月華、朝拜日宮帝君及得道成仙為目標。註
星斗存思將天上星象與人體相聯繫。《元始大洞玉經》記有存想自身位於北斗口中的方法。關於魏晉南北朝北斗信仰的研究,則指出三元真一法以存想九皇覆頂求取天人交感,五斗三一術又進一步配合四季變化,反映北斗信仰與存思修煉的結合。註
存想亦可與行氣、導引及咽津配合。《天隱子》所載方法,描述存想自身由首至足,再自足至丹田,沿脊膂上入泥丸,所想黃氣如雲貫入泥丸。《遵生八牋》卷十則記有存想真火自湧泉經玉枕、泥丸下降丹田,以及真氣由尾閭升過夾脊、透入泥丸的導引法。《夢溪筆談》〈補筆談〉也將春秋分時的吐翕、咽津與存想腹胃並舉,以養生、治疾及通神說明其目的。註
持誦與齋醮中的運用
存想可構成經典持誦的內在準備。《玉清無極總真文昌大洞仙經》的平坐存想法,列舉頭面及五臟六腑諸神,要求神炁凝集身中。該經又要求修誦者澄心默坐,存想身中三十六宮光明煥發,各宮真人放五色光芒,上接三十六天、下接三十六地,待光炁凝定後再調聲正炁、吟詠經章。註
存想也常與誦咒、叩齒、焚符及手訣相配合。《雲笈七籤》卷十一所引《上清紫文靈書》,以面向初日、叩齒及默誦神名,配合存想五色流霞繞身入口。《元始大洞玉經》的持誦儀式要求端坐、叩齒、洗心滌慮,存運身中諸神而後持念。《太上無極總真文昌大洞真經》的持誦禮法,則將齋沐、焚香、心拜與存想神真並列;《道法會元》的出獄儀節也要求步罡時誦咒存想,配合關鎖訣法。註
五臟與五方神靈的對應,也用於壇場行法。《上清靈寶大法》論及身中五帝時,舉《大洞真經》的五帝存思與《黃庭內景經》的五臟記載為例,並描述肝、肺、脾、心、腎的青、白、黃、赤、黑五氣自鼻而出、充滿齋壇,各氣中各有一帝。王契真《上清靈寶大法》所載破獄科儀,另有存想中央黃帝乘黃龍而至、與法師脾氣相合,以及五方五帝降五色真氣灌入亡者頂門的安排。註
黎志添對《先天斛食濟煉幽科》的研究,顯示相關濟煉文本的存想規定詳略不同。《太極靈寶祭煉科儀》隨吊掛內容,安排法師存想自身為靈寶天尊、諸聖森列、童子進入幽冥及金光照耀亡魂等景象;這些詳細內容並不見於《先天斛食濟煉幽科》或羅恩錫《濟煉幽科加持訣要》。後者在奉請太乙救苦天尊時,另要求垂目觀想天尊臨壇,將存想與唱誦、奉請及救度亡魂相結合。註
湘西吉首市太平鎮解冤釋結科儀的記錄,也將存想用於請師與變神。法師在請師環節藉存想變神為太乙救苦天尊,並配合法螺、誦咒及音樂,使存想成為科儀展開的一環。註
水火煉度與內丹
存想在度亡科儀中的運用,與道士個人的內煉技術密切相關。賀碧來(Isabelle Robinet)對宋元靈寶法的分析指出,鍊度儀吸收了茅山上清傳統的咒語、符圖及存想技術。這類科儀將鍊氣、鍊形等個人修煉用於亡魂救度,並以炁聚合、醫治亡魂的殘破形體。註
水火煉度的存想場景可以設於身外壇場,也可以設於法師身內。內外水火煉將兩者合用,一般先存想亡魂在壇場水池、火沼受煉,再移入身中,以心腎相交之炁行煉。《靈寶玉鑒》所載交煉法,又使法師存想變神為元始上帝,以身內水火煉化自己與亡魂的形神。這裡的內、外不僅指身體界限,也取決於意念所繫的對象;《無上玄元三天玉堂大法》的一日三朝法,即先思三丹田陽神,再存想諸神乘炁而出、朝覲身外三尊。註
《靈寶無量度人上經大法》的煉度記載,還有火龍負魂的存想:亡魂經水火煉後,由火龍負載,自火池經十二重樓飛空而上,朝拜元始。相關研究將火龍解釋為法師絳宮正陽之炁所化,並認為其由身內向上升騰的模式,可能受到內丹調神出殼觀念的啟發。註
煉度與內丹雖相互影響,存想方式仍有不同取向。宋代水火煉度研究將天尊、神真、幽魂及心府腎宮等具體對象的觀想,概括為有相存想;相較之下,內丹精思強調不以意求,透過返觀內照涵養精炁神,較少展開複雜畫面,因而被概括為無相存想。這是研究者對兩種取向的區分,兩者在實際煉度行持中也可以並用。註
部分內丹及服氣文獻對執著存想提出批評。《周易參同契發揮》認為神靈之妙不能靠存想、存思及計較度量取得;《金丹四百字》黃自如注亦告誡修煉者不可拘泥存想、執著持守。《道樞》卷二十八則透過問答,反對將思念五方五臟視為服氣的必要條件,主張冥心絕緣、任性自然,並把存想解釋為有特定疾苦時採用的方法。註
學界研究
早期存想的對象是否主要為身中神,學界有不同解釋。〈論〈老子銘〉中的老子與太一〉介紹山田利明將銘文存想聯繫於守一之術的看法,也提及將太一視為身中神的說法。該文作者則主張,漢末存思較著重延請天上神靈,尤其是星神,身中神的地位尚非最突出,並以相關碑刻中的集體敬神活動作為比較。註
存想亦被用來解釋文學中的神仙世界。趙沛霖研究郭璞《游仙詩》第三、九首,認為詩中神仙景象與服食、行氣、服煉津液及靜嘯等方術修煉所誘發的宗教經驗有關。他將第三首旁觀赤松、浮丘、洪崖同游,與第九首自身進入神仙世界的描寫相對照,解釋為修煉經驗由淺入深的表現,並指出這些經驗寫成詩歌後,同時具有宗教與藝術性質。註
宋元雷法研究則關注存想受到批評時的義理背景。〈宋元清微雷法的道法關係建構——《清微道法樞紐》旨歸〉指出,《清微道法樞紐》對存想、祝讚等形式提出偽法、巫法的批評,但相關術式仍廣泛存在於同時期道法文獻。該研究將此矛盾置於內丹學轉向、道巫邊界及傳統法術正當性的問題中,認為道體法用之說意在調和義理與法術之間的張力。註
其他思想語境
存想一詞也見於儒家修養論述,並帶有批評性的用法。《明儒學案》〈江右王門學案八〉所錄文字,批評以存想為敬會流於意識,主張存養不應落入刻意安排。〈泰州學案三〉所錄羅子答問,則將志意開朗、與天日相交的神境,與志氣沉滯的陰靈存想相區別,藉此評判不同的習靜狀態。註
出處
本條目引用 32 種資料,點開查看
이남구、최한백、송민아、김정완,〈唐代 司馬承禎의『天隱子』에 대한 硏究〉,2010
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《玉清無極總真文昌大洞仙經》,卷002
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趙沛霖,〈郭璞《游仙詩》中的神仙世界與宗教存想〉,2012
趙沛霖,〈郭璞《游仙詩》中的神仙世界與宗教存想〉,2012
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黃宗羲,《明儒學案》,江右王門學案八 維基文庫原文
黃宗羲,《明儒學案》,泰州學案三 維基文庫原文
轉引自李豐楙,〈洞天與內景:西元二至四世紀江南道教的內向游觀〉,2009,數位本影像頁20
轉引自陳藝勻,〈全形復性——道教度亡科儀的生命關懷與醫治觀〉,2021,數位本影像頁 7–7
相關條目
「四時五行之氣來入人腹中,為人五臟精神,其色與天地四時色相應也。……先齋戒,居閑善靖處,思之念之,作其人畫像,長短自在。五人者,共居五尺素上。為之使其好善,男思男,女思女」註
「而且,鍊度儀的演法過程與道士個人的存想技術互為表裡,儀式效用也深受道士內煉修為與存想能力的影響。」註
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ID: concept:cun_xiang · 最後更新:2026/7/16· 版本:20260716 · 版本歷史
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