面具

面具

概述

德國的一個嘉年華中的戴著面具的人 威尼斯 - 面具製造商工作坊

面具或面罩是一種戴在面上的物件，通常是用作保護、隱蔽、表演或娛樂用途。

歷史

2003年在伊拉克國家博物館所發現擁有5000年歷史的蘇美爾面具（Sumerian mask）被認為是目前世界最古老的面具。

面具的儀式用途

禮儀面罩出現在世界各地，他們往往有著許多特點，並且以極鮮明的形式發展。

非洲

許多非洲面具代表動物。

面具的戲劇用途

在古希臘戲劇便開始使用面具，後來因為觀眾想看演員個人的演技表演而衰落，十九世紀面具常被歐洲前衛藝術家重新使用。如歌劇魅影裡的角色使用面具。

在中國往往用臉譜代替實體面具，而日本面具屬於相當古老的傳統，至今成為高度精密和程式化的戲劇傳統。有些戲劇如能劇的主角必須戴面具。

面具的功能 偽裝 犯罪分子經常使用面具，避免被認出。 證人出法庭作證時，有些也戴上面具。 執行特殊任務的人，戴面具防止別人認出。例如反恐小隊執行限制空間戰鬥時。 醫療用途

黑死病席捲歐洲的年代，當時的醫生為了杜絕傳染，頭頂戴著厚厚的黑帽，戴上巨鳥嘴般的面具，手著白手套，身穿泡過蠟的亞麻或帆布衫，持一木棍，用來掀開黑死病患的被單或衣物，他們深深地相信這樣的裝備可以保護自己免於黑死病的感染。他們被稱為勾嘴大夫或鳥嘴醫生(Doctor Schnabel)。 鳥嘴面具常為銀製，中空部位塞入藥草用以過濾空氣。久而久之，銀製長鳥嘴面具就變成醫師的象徵。現在義大利威尼斯嘉年華會，人們也會佩戴鳥嘴面具，頭帶圓盤帽、黑色全罩斗蓬、蕾絲頸圍、白手套、手持短木棒，成為威尼斯嘉年華代表裝扮。

保護用途 焊工的面罩，以保護焊機操作員的臉和眼睛。 防毒面具 懲罰 鐵面罩，適合作為酷刑或體罰。大仲馬有小說《鐵面人》 19世紀後期，澳大利亞的監獄裡，面罩用來孤立和讓囚犯靜下。它們製成白布蓋臉，只留下眼睛看得見。 體育 進行美式足球運動時，運動員會穿戴面具以免受傷 美式足球護具 棒球運動員的捕手頭盔 擊劍面罩。 時尚 有些化妝舞會的參加者會戴上面具，作為他們服飾的一部份。 流行文化

機動戰士高達SEED里的勞·盧·克魯澤（Rau Le Creuset）和機動戰士高達SEED DESTINY里的尼奧·羅阿諾克（Neo Roanoke）都戴著一副面具。

其它類型 死亡面具是以石膏或蠟將死者的容貌保存下來的塑像。 面膜是一種蓋在臉上用以美容的物品。 相關條目 禁蒙面法 參考

來源

• 面具

此條目由自動擷取生成，內容待人工校對補充。

歷史淵源

道教面具的歷史淵源，與中國上古巫儺傳統密切相關。先秦以降，驅疫逐鬼、酬神禳災之儀式中，常以木、皮、布等材料製作面具，借由「變形」與「假面」強化神靈降臨或鬼魅退散的象徵效果。漢魏以後，隨著方術、道教儀式與地方歲時祭儀逐漸交融，面具開始被納入道教齋醮、驅邪與酬謝神明的表演性環節，成為法師、角色扮演者與神將形象的重要載體。唐宋之際，隨著道教科儀體系趨於成熟，面具的使用更具程式化，常見於儺儀、社火及某些迎神賽會之中，兼具宗教功能與民間娛樂性。明清以後，面具在地方道教儀式、民俗戲曲與節慶活動中持續流傳，其形制與神祇譜系亦逐步地方化，呈現出道教宇宙觀、驅邪信仰與民間表演文化相互滲透的歷史脈絡。

主要內容

道教中的面具，主要見於儺儀、驅疫法事與地方性醮典之中，兼具宗教象徵與儀式功能。其形制多取神祇、將帥、獸靈或鬼魅之貌，以誇張面相、特定色彩與紋飾表現神靈威權、陰陽界限及辟邪鎮煞之意。道教儀式中佩戴面具者，常藉由角色轉換進入神聖狀態，使儀式參與者與所扮演之神靈、護法或驅逐對象建立關聯，從而完成召神、鎮煞、逐疫與淨化空間等宗教目的。面具不僅是表演道具，更是形塑神聖臨在的重要媒介，反映道教對於形、氣、神互為感通的理解。不同地域與宮觀所用面具，亦受民間信仰、戲曲傳統與地方工藝影響，呈現出豐富的區域差異與歷史層累。

相關典籍

道教典籍中對面具之記載，多見於儀式行用、神將扮演與驅邪鎮煞之脈絡。《道法會元》與《上清靈寶大法》等科儀文獻，常載步罡、存神、遣將諸法，涉及以變形面飾表徵神將威儀，藉由異於常人的形貌強化法師與神靈之間的角色轉換。《雲笈七籤》所輯諸道教神仙、符籙與存思材料，亦可見對天神、鬼神形貌的想像，為後世面具化的法儀提供觀念基礎。至於民間道教與地方儀式，如醮祭、驅儺、酬神戲等，面具更常作為通神與辟邪的器物，其功能不僅在於表演，亦在於形成神聖區隔。相關研究多認為，道教面具之意義應置於「象徵神格」與「役使鬼神」的雙重框架下理解，兼具宗教權威與儀式劇場的層面。

文化影響

道教面具的文化影響，主要體現在儀式表演、地方社會與民間信仰的交互生成之中。作為法事與科儀的重要道具，面具不僅用以具體化神靈、將軍、鬼魅或祖師等角色，也透過視覺化的身份轉換，強化了道教儀式中「請神降臨」與「驅邪鎮煞」的象徵效果。其造型、色彩與材質往往吸收地方工藝與戲曲美學，因而與儺戲、傀儡戲、民間舞蹈等表演傳統相互滲透，成為宗教實踐與地域文化共享的媒介。在歷史發展上，面具的使用亦促成道教圖像語彙的擴展，使神祇形象由經典文本中的抽象敘述，轉化為可被觀看、辨識與模仿的具體形態。進入近現代以後，道教面具更被視為非物質文化遺產與民俗藝術的重要組成，對地方文化認同、觀光展示與文化保存政策皆產生持續影響。

校對記錄

• 2026-04-30 格式校正：1 段
• 2026-04-30 補強：歷史淵源 +294字
• 2026-04-30 補強：主要內容 +254字
• 2026-04-30 補強：相關典籍 +272字
• 2026-04-30 補強：文化影響 +299字
• 2026-05-04 確認錯誤：「2003年在伊拉克國家博物館所發現擁有5000年歷史的蘇美爾面具被認為是目前世界最古老的面具」此說法過於武斷，現有考古與博物館資料並無公認可直接確認『目前世界最古老的面具』之唯一結論，屬明顯可疑的絕對化表述。 → 正確：「2003年在伊拉克國家博物館所發現擁有5000年歷史的蘇美爾面具被認為是目前世界最古老的面具」屬於帶有推測性的表述；就一般考古與博物館公開資料而言，確實難以直接證成其為「目前世界最古老的面具」的唯一
• 2026-05-04 確認錯誤：「黑死病年代醫生戴巨鳥嘴面具」與「現在義大利威尼斯嘉年華會，人們也會佩戴鳥嘴面具」混寫，後者將威尼斯嘉年華代表裝扮說成『鳥嘴面具』不精確；威尼斯嘉年華常見的是威尼斯面具與特定醫生造型的變體，但不是整體代表裝扮都以鳥嘴面具為主。 → 正確：威尼斯嘉年華常見的是威尼斯面具等傳統裝扮；將嘉年華代表裝扮概括為「鳥嘴面具」不夠精確。鳥嘴面具更常指與黑死病時期醫生形象相關的防疫面具，而非威尼斯嘉年華的整體代表裝扮。
• 2026-05-04 確認錯誤：「道教典籍中對面具之記載，多見於《道法會元》與《上清靈寶大法》」這種說法缺乏明確典籍依據，且把『面具』直接歸入這些典籍的記載可能過度延伸；這兩部書主要是科儀與法術文獻，未必以『面具』為核心或常見明載對象。 → 正確：將《道法會元》《上清靈寶大法》等科儀文獻概括為「常載以變形面飾表徵神將威儀」的面具記載，確有可能過度延伸；是否屬於直接、常見且明確的面具記錄，需更精確的文獻比對與原文引證。
• 2026-05-04 確認錯誤：「唐宋之際，隨著道教科儀體系趨於成熟，面具的使用更具程式化，常見於儺儀、社火及某些迎神賽會之中」此句把儺儀、社火、迎神賽會與道教面具直接綁定，歸屬過廣；社火與迎神賽會未必屬道教專屬或主要道教儀式。 → 正確：「儺儀、社火及某些迎神賽會」與道教面具之間並非可直接等同；其中社火與迎神賽會不一定屬道教專屬或主要道教儀式，因此此句將其一併納入道教科儀語境，歸屬過廣。
• 2026-05-04 確認錯誤：「在中國往往用臉譜代替實體面具」這是過度概括；中國戲劇中臉譜主要見於京劇等部分劇種，並非普遍以臉譜代替實體面具。 → 正確：「在中國往往用臉譜代替實體面具」屬於過度概括。中國戲劇中臉譜主要見於部分劇種（如京劇等），並不能代表中國普遍以臉譜代替實體面具。