# 造像 ## 摘要 造像是以雕刻、鑄造、泥塑、繪畫、織繡等方式製作宗教形象的活動。在道教中，造像對象包括天尊、聖真與諸天星斗，並與供養禮拜、繫心存想及功德觀念相聯繫；佛教造像則有佛、菩薩等形象及不同的三聖組合。[^1][^2][^3][^4]道教造像常見於宮觀、壇場、洞天名山與民間廟宇，對象亦包括三清、四御、護法神將與地方神祇。造像與奉祀可涉及擇地、開光、安神、上供等儀式環節，寄寓神靈藉像體接受奉祀的信仰觀念。民間神像與節慶、廟會及迎神賽會相聯繫，也承載護國、祈福、禳災

# 造像記 「造像記」原本是中國傳統宗教與金石文化中，用以記錄佛、道或其他神聖造像事由、功德、年代、發願者與工匠資訊的文字。若置於道教語境中，造像記通常指附於道教神像、石像、銅像或壁畫造作之際所立的記文，兼具紀錄、頌讚與功德宣示功能。它不僅是宗教文本，也是一種歷史文獻與藝術史材料。 造像記的價值，在於能補足傳世經典對地方信仰、宮觀營建與社會捐施的不足。透過造像記，可見道教神明在地方社會中的具體受奉情形，以及信眾、官紳、道士與匠作之間的合作關係。此類文獻往往簡短，但所蘊含的

# 道教神將造像考——四大元帥、三十六官將、七十二地煞的圖像譜系與閩台神將崇拜 ## 摘要 在道教的宇宙圖景裡，天地並非只是被靜觀的自然，而是一座層級分明、可名可召的「神聖軍政體系」。自北宋神霄、清微、天心諸派雷法興起之後，道門逐步把六朝以來零散的厲鬼、星煞、地方猛將，整編為受律法統御、聽符令調遣的「將帥兵馬」。本文以「神將」此一範疇為核心，沿著三組互相套疊的數字——四大元帥、三十六官將（天將）、七十二地煞——梳理其經典依據、神格源流、圖像程式與在閩臺地區的活態崇拜。

# 星神造像 星神造像，指道教藝術中專以表現星宿神祇之塑像與供像形式，其所涵蓋者不僅為北斗[[七星]]君、南斗六星君，亦包括二十[[八宿]]、斗姆及其他與[[天界星辰]]秩序相關之神靈。此類造像根源於中國古代[[天文]]崇拜與星宿祭祀傳統，並在道教將星辰納入神譜、宇宙論與科儀體系之後，逐漸發展為具有明確宗教功能的神聖圖像。就其實踐而言，星神造像多供奉於道觀中的[[星辰殿]]、斗姆殿、延壽解厄相關齋醮壇場，藉由具體形象承載祈壽、禳災、注籍與護命等信仰意涵。其造型常結合冠服、星

# 南山摩崖造像 南山摩崖造像位於重慶市大足區城區南面約2公里的南山之巔的玉皇觀內，古稱廣華山，是世界[[文化遺產]]大足石刻的重要組成部分。主要開鑿於[[南宋]]紹興年間（1131~1162年），[[明清]]有增補，屬道教石刻，展現了宋代完美的道教神系，是[[中國]]南宋時期雕刻最精美、神系最完備的道教造像群。 南山石刻作為道教演變史的重要資料，其造像群不僅具有極高的藝術價值，同時也為研究宋代道教信仰體系提供了實物依據。 ## 歷史淵源 南山摩崖造像始鑿於南宋紹興年間

## 摘要 本文以明清兩代武當山道教宮觀群中現存與文獻可考之玄天上帝（真武大帝）鎏金銅造像為核心研究對象，從物質宗教（material religion）與技術史的交叉視角，系統考辨永樂朝大營武當（永樂十年至二十一年，1412—1423）以降，金頂金殿、紫霄宮、太和宮、轉運殿、復真觀等諸宮觀中銅鑄、鎏金、合金與失蠟工藝的具體形態，並由此回溯支撐這一龐大工程的宮廷監造制度。研究既涉及純技術層面的合金配比、鎏金工序、空心分鑄、榫卯銅作、汞齊（汞合金）滲透厚度與防腐機理，也涉及制

## 摘要 本文以明代武當山玄天上帝（真武）造像為核心，整合永樂朝（一四○三至一四二四）至嘉靖朝（一五二二至一五六六）一百四十餘年間的宮廷匠作史料、現存實物、道教經典與儀範文獻，重建「玄帝像」的政治神學脈絡、圖像規範來源、製作技術譜系與祭祀儀軌定位。 本文主張：永樂朝在武當山所立之玄帝銅鑄鎏金造像，雖長期被民間以「真武神，永樂像」一句話化約為朱棣本人之神化投射，但若回到《玄天上帝啟聖錄》、《太上說玄天大聖真武本傳神咒妙經》、《元始天尊說北方真武妙經》、《大明玄天上帝瑞應圖