反向連結 · 南曲

曲牌體是中國傳統戲曲音樂的核心組織形式，主要流行於崑曲及部分京劇劇種。其基本原則為「依腔填詞」──依固定曲牌的旋律骨架，平仄、韻律與板式已有嚴格規範，作者只能據此填入新詞。這與另一大體系「板腔體」的「因詞創腔」模式形成鮮明對比。 曲牌的來源多取自歷代民間小調或宮廷雅樂，每支皆有名稱與調子，如點絳唇、秋閨怨等。使用時必遵「腔—詞—板」三位一體：同一曲牌可反覆出

中原文化是以中原地區土著為基礎的物質文化和精神文化的總稱，最早可追溯至西元前約六千年至西元前約三千年的中國新石器時期。中原文化以河南省為核心，以廣大的黃河中下游地區為腹地，逐層向外輻射，影響延及海外。中原地區是中華文明的搖籃，中原文化是漢文化以至中華文化的重要源頭和核心組成部分。古代中原不僅是中國的政治經濟中心，也是主流文化和主導文化的發源地，在漫長的中國歷

北管為臺灣漢族傳統音樂的其中一種，在臺灣與來自閩南地區（泉州、廈門）的南管互為對應，而得名北管。就名稱而言，「北」除了指涉地理方位之外，也用來表示較熱鬧高亢的音樂風格，「管」則有多種解釋：管子、管樂器、樂調，在此可理解為音樂派別或品種。北管樂內容包括「器樂」與「歌樂」；其中歌樂（包括戲曲與細曲）的曲辭及口白等使用一種官話漢語，北管音樂界稱為「正音官話」。 北

歌仔戲（白話字：koa á hì）是二十世紀初葉發祥於臺灣宜蘭，是目前臺灣漢人最興盛的傳統戲曲之一，也是具代表性的表演藝術。歌仔戲是以臺語演唱漢文（文言文）及白話文為主的戲劇。早期演出內容多半為讓大眾也能接觸文雅辭彙或忠孝節義活動之一，也是臺灣人文化的代表。歷經時代更迭曾幾度遭到殖民政府打壓、排擠。步入當代的歌仔戲演出型式內容日漸豐富、多元、精緻，當代更出現

崑曲是中國戲曲劇種之一，發源於元末明初的蘇州府崑山縣（今江蘇省蘇州市崑山市巴城鎮），以纏綿婉轉、細膩柔美的風格著稱，素有「水磨腔」之美譽。崑曲以曲唱為中心，唱念使用「中州韻」，以曲笛、鼓、板等樂器伴奏，其表演手段豐富、身段具備高度舞蹈性，與唱腔、曲詞扣合得嚴絲合縫，形成精緻的藝術規範。由於崑曲對後出之地方劇種影響深遠，被譽為「百戲之母」。在道教美學的脈絡下，

《書晚節堂詩》，楊維楨，國立故宮博物院藏 《武林彌災記》，至正三年(1343) 摹勒上石，楊維禎撰文，陳遘書丹。碑記元至正三年（1343）五月四日，杭城車橋發生火災，火勢直逼西湖書院及滅火之經過。這是目前國內發現的最早記載火災災情及滅火過程的碑石。 楊維楨（1296年—1370年6月19日），又作維禎，字廉夫，號鐵崖、東維子，又號鐵笛道人，會稽（今浙江紹興

段思平（白語：Duainb Six-pienp，893年—944年），大理國的開國皇帝，937年至944年在位，諡聖神文武皇帝，廟號太祖。 生平 段思平生於太和城（今雲南大理），其家族世代為南詔武將，父為南詔布燮段保隆，母為白姐阿妹（又作「阿垣」）。段思平因為累積軍功而升任為大義寧通海節度使。楊干貞奪趙善政之位，干貞之弟楊詔譖思平有帝王之相，干貞於是追殺

張彝宣（？—？），字大復、又字心其，自號寒山子，吳縣人，明末清初戲曲作家。 生平 生卒年不詳。張彝宣是戲曲作家，深諳音律，編纂《寒山堂曲譜》時，曾得李玉、鈕少雅的協助。與鈕少雅《南曲九宮正始》齊名，時稱「鈕張」。清初順治年間尚在世。作品有《如是觀》、《天下樂》、《金剛鳳》、《醉菩提》、《海潮音》、《釣魚船》、《井中天》、《快活三》、《獺鏡緣》、《苞蕉井》

崑曲《牡丹亭》杜麗娘（沈豐英飾）和柳夢梅（俞玖林飾） 崑曲《牡丹亭》的表演片段 明朝時有關《牡丹亭》的木刻畫 《牡丹亭》，原名《還魂記》，又名《杜麗娘慕色還魂記》，是明代劇作家湯顯祖於萬曆二十六年（1598年）完成的傳奇劇本，為其代表作「玉茗堂四夢」（又稱「臨川四夢」）與《紫釵記》、《南柯記》和《邯鄲記》並稱。全劇共五十五齣，以南曲為主要演唱形式，講述南宋

「戲曲劉文龍」是中國傳統戲曲中以劉文龍為主角的戲曲作品總稱。劉文龍的故事屬於中國古代民間文學中常見的「書生離別」類型叙事，讲述书生刘文龙新婚後遠行求取功名，妻子在家等候的感人故事。這類戲曲在民間流傳甚廣，是研究中國傳統婚姻觀念、社會風貌的重要文學資料。