反向連結 · 夷則

南呂是中國傳統音律系統「十二律」中的第六律，位於姑洗之後、夷則之前。在傳統宮商角徵羽五音階中，南呂對應於「羽」音。據現代音律學測定，南呂的音高約相當於西樂十二平均律中的 A 音，其標準頻率為 440 Hz（即 A4）。 十二律與陰陽五行思想密切相關，南呂屬陰律，配屬五行中的「金」，與秋季相應。此音律在古代禮儀音樂、祭祀儀式中具有重要地位，亦為道教齋醮科儀中

## 十二月律概述 十二月律是古代中國將一年十二個月與十二音律相配合的系統，依託[[天]]人合一的宇宙觀念，每月配屬一條[[律呂]]，象徵[[陰陽]]之氣的消長。正月對應[[太簇]]，二月[[夾鐘]]，三月[[姑洗]]，四月[[中呂]]，五月[[蕤賓]]，六月[[林鐘]]，七月[[夷則]]，八月[[南呂]]，九月[[無射]]，十月[[應鐘]]，十一月[[黃鐘

十二音律是中國古代音樂理論的核心概念，指由十二個標準音高組成的音律體系，又稱「十二律」。這十二個音律分為六個陽律（簡稱「六律」）和六個陰呂（簡稱「六呂」或「六同」），合稱「六律六呂」。十二音律的理論起源於先秦時期，與陰陽五行、天文曆法密切相關，是中國傳統音樂哲學與宇宙觀的重要組成部分。在道教修煉體系中，十二音律與內丹運行、天地之氣的感應有著深層次的聯繫，廣泛

農曆七月，又稱鬼月，為農曆一年的第七個月份（如果該年並無閏月），在中國是秋季最炎熱的時候，孟秋，蘭月，建申之月（猴月），律中夷則，以處暑為中氣。又稱巧月、瓜月。 在日本稱呼農曆七月為「文月」，有「寫文披掛」、「稻子含穗」等意思。 歷史由來 《[[禮記》]]中，七月是修築城池的時機，一直到明代都不存在整個月充滿禁忌的鬼月。 在佛教中，循印度習俗，以七月十五

農曆七月，又稱鬼月，為農曆一年的第七個月份（如果該年並無閏月），在中國是秋季最炎熱的時候，孟秋，蘭月，建申之月（猴月），律中夷則，以處暑為中氣。又稱巧月、瓜月。 在日本稱呼農曆七月為「文月」，有「寫文披掛」、「稻子含穗」等意思。 歷史由來 《[[禮記》]]中，七月是修築城池的時機，一直到明代都不存在整個月充滿禁忌的鬼月。 在佛教中，循印度習俗，以七月十五

三分損益法是中國古代確立音律的基本方法，又稱「三分益損法」或「管子音律法」，為傳統音樂理論的核心技術。此法透過「三分」與「損一」或「益一」的數學運算，將一個基本音高逐步推導出五音、七音乃至十二律，形成完整的音律體系。三分損益法與古希臘「畢達哥拉斯學派」的「五度相生律」原理相似，但兩者生成的音階調式不同：中國傳統以宮調式為主，而五度相生律則產生燕調式。在道教音

京房六十律是西漢易學家京房所創立的音律學理論，是中國古代音律學發展史上的重要里程碑。京房（公元前77年—前37年），本名李君明，字飛君，師從焦贛，專精於易學與音律之學。他將傳統的十二律擴展為六十律，形成了完整的音律體系，旨在解決傳統三分損益法在旋宮（轉調）時無法回歸原律的根本問題。這一理論對後世音律學及道教音樂的發展皆產生深遠影響。

十二律是中國古代音律制度中的基本概念，指以十二個固定音高所構成的音階體系，主要用於制定宮廷禮樂、校正樂器、測定曆法與表達陰陽五行之序。道教在繼承傳統中國宇宙觀時，也常將音律、天象與身體氣機相互貫通，因此十二律不僅是音樂術語，也具有明顯的數理、曆法與象徵意義。 在道教文化中，音律並非單純的聽覺藝術，而是與天地節律、五臟六腑、陰陽消長相互對應的秩序系統。十二律

南呂神是中國傳統宗教與道教信仰中，與十二律第十一律「南呂」相應的神祇，屬陰律，並與南方方位、五行與時令觀念相連。其觀念可追溯至先秦以來的音律學說，《禮記》《周禮》已載十二律體系；至南宋金石與道教文獻中，始可見「南呂神」之祠祀記錄，但相關脈絡仍較零散。南呂神主要被視為音律護佑之神，也兼具方位神與時令神的性質，可能見於宮廷雅樂、地方祠廟祈福，以及道教醮儀中的配祀

陳邕（665年—760年），字崇福，號南山，唐朝人，為漳州陳姓南院派（又稱太傅派）開基祖。原籍京兆府萬年縣（今陝西省）洪固鄉冑貴里，後遷至河南光州固始縣。開元二十四年（737年）因與李林甫不和，遭貶入閩。貶謫時期，曾於漳州南驛路南廂山（今福建雲霄縣）建漳州南院，卻因此宅第規模宏大而被人誣告意圖謀反，最後只好聽從其女金花建議將宅第捐作「南山寺」，女兒金花亦削髮

十二律神是道教神話體系中與傳統中國音律制度相結合的神祇系統。在中國古代音樂理論中，「十二律」指的是六陽律（簡稱「律」）與六陰呂（簡稱「呂」）合稱的十二個音高，構成完整的五聲音階體系。道教將這一音律系統神格化，認為每一音律皆有其相應的神祇主宰，形成一套獨特的神祇體系。這些神祇不僅掌管音律與音樂，更與天象運行、陰陽變化、四季更迭等宇宙秩序密切相關，反映了道教「天

夾鍾神是道教及中國傳統宇宙論中，與「夾鍾」這一音律相應的神格化存在。夾鍾為古代中國十二律（黃鐘、大呂、太簇、夾鍾、姑洗、仲呂、蕤賓、林鍾、夷則、南呂、無射、應鍾）之第四律，對應春季第二月，屬陰中之陽，氣候溫和、萬物生發之時。在道教的神學體系中，音律與時令、方位、神明相互交感，形成一套完整的天人感應系統。夾鍾神即此系統中，掌管時令更迭、陰陽交泰之職能的神明。

《史記·律書》是西漢史學家司馬遷所著《史記》「八書」之一，全文見於《史記》卷二十五，位列「八書」第三篇。關於此篇篇名，歷來存在異說：主流學界定名為「律書」，然而《三國志·魏書·王肅傳》注引《三蒼解詁》稱「張晏曰：『本《兵書》也。』」故有學者認為原名當為「兵書」。本文主要闡述古代音律制度的淵源與演變，並將音律與軍事、天象、節氣變化相聯繫，體現了先秦至漢初「天人

《竹書紀年》是中國古代一部重要的編年體史書，原為戰國時期魏國史官所編，原無正式書名，因其編年體體例而被命名為《紀年》，又稱《汲冢紀年》。此書於西晉太康二年（281年）因盜墓事件而重見天日，出土於河南省的汲郡古墓，為「汲冢書」的重要组成部分。竹書紀年記錄了從傳說時代的五帝時期到戰國魏襄王（一說為魏哀王）期間的重要歷史事件，是我國已知最早的編年體通史之一，對於研

《史記·律書》是西漢史學家司馬遷所著《史記》「八書」之一，屬現存文獻中較早系統論述音律與宇宙人事關係的重要典籍。「律」指古代用於確定音高的標準樂器——十二律呂，本篇旨在闡述音律與天象、曆法、軍事、政治之間的有機聯繫，體現漢初黃老道家及陰陽五行學說對音樂理論的深刻影響。本篇與《史記·樂書》相互呼應，共同構成司馬遷對「樂與政通」思想的完整論述。