反向連結 · 木刻版畫

《有象列仙全傳》是一部明代刊行的木版画插图本仙人传记汇编，收录道教历史上著名的仙人、神仙人物传记，并配以精美的木刻版画像。全書內容豐富，圖文並茂，是研究明代道教神仙信仰與版畫藝術的重要文獻。此書又稱《有像列仙全傳》或簡稱《列仙全傳》，在道教文獻與民間信仰傳播方面具有重要地位。

「十殿閻君圖說」是中國傳統宗教中關於地獄十殿及其主宰神祇的圖文典籍，屬於民間宗教通俗讀物的重要類型。此類典籍以圖像配合文字說明，詳細描述地獄十殿各閻君的職能、審判場景及因果[[報應故事]]，在明清時期廣為流傳，對民間信仰與喪葬文化產生深遠影響。

《六十[[甲子神將軍記]]》是道教及中國傳統命理學中記述六十甲子神將來歷、形貌、屬性及祭祀方式的典籍。「六十甲子神將」又稱「六十太歲」或「值年太歲將軍」，是道教信仰體系中掌管人間流年吉凶的重要神祇。 每一太歲神將軍皆有其專屬名號與形象，通常為身著盔甲、手持兵器的武將造型。此信仰廣泛流傳於華人社會，人們相信本命年（與該年太歲相沖之年）需特別祭祀太歲，以祈求平

《三國志平話》是元代成書的長篇話本，全名《至治新刊全相平話三國志》，是中國古代以三國故事為題材的說書底本之一。本書以漢末三國時期的歷史為框架，融合了大量民間傳說與想像，其中最顯著的特色是以因[[果報應]]的宗教框架作為敘事結構——開篇講述東漢書生司馬仲相在陰間斷案，因判罰不公而致轉世報應，以此解釋三國紛爭之由來。全書以漢趙消滅西晉作為終結，形成一個完整的歷史

三官大帝真經，又稱《[[三官經》]]或《[[三官大帝經》]]，是道教重要經典之一，全名《太上三元延壽度人上品妙經》。此經主要闡述天官、地官、水官三位大帝的來源、職責及祭祀功德，為道教信徒懺悔祈福、消災解厄的重要依據。三官大帝在道教神譜中佔有崇高地位，分別主宰天、地、水三界，合稱「三元」或「三官」，與人間的福禍禍福密切相關。民間相信誦讀此經可獲得三官的庇佑，尤

「天后聖蹟圖說」為媽祖信仰相關的重要典籍，內容主要記述天后（媽祖）林默娘的生平事蹟及其神蹟靈驗事蹟，並以圖文並茂的形式呈現媽祖由凡人成神的歷程。此類「聖蹟圖說」文獻在民間信仰中具有重要地位，既是宗教教育的教材，也是信眾了解神明事蹟的通俗讀物。

《六十[[甲子神]]將圖》是道教及中國傳統民俗信仰中，以圖像形式呈現六十甲子年份守護神祇的經典文獻。六十甲子為天干十與地支十二依次配對而成的六十年循環，每一年皆有一位專屬的神將（或稱本命神、守護神）掌管命運吉凶。此圖將六十位神將的形象、姓名、屬性及象徵意義匯集於一卷，便於信徒查閱自己的本命神，並進行祭祀、祈福、懺悔等宗教儀式。在道教宮觀、民間廟宇以及命理師的

《天后聖母事跡圖誌》是一部以圖文並茂形式記錄媽祖（又稱天后、天上聖母）生平事跡與靈應故事的道教及民間信仰文獻。此類圖誌通常以版畫或插圖配合文字說明，呈現媽祖從出生、修煉、成道以至顯靈佑民的種種事蹟，是研究媽祖信仰發展史的重要文獻資料。 資料說明：本條目所依據之維基百科來源顯示，《天后聖母事跡圖誌》尚未有獨立的百科條目，因此本條目內容係結合媽祖信仰文獻之一般

元帥符籙是道教符籙體系中用以召請天界元帥將軍、驅邪伏魔的符咒文書，常見於齋醮科儀、治病鎮宅與護身禳災等場合。其歷史可上溯東漢符水治病傳統，至魏晉南北朝因上清、靈寶等派別發展而日益精密，唐宋以後更成為道教科儀的重要法器，明清則廣泛流入民間傳承。元帥類別如溫、關、趙、馬、龐、劉等，各具驅瘟、護法、鎮煞、斬妖等職能；符籙結構通常包含符頭、符膽、符腹、符腳與印璽，並

「天后聖蹟圖詩」是流傳於華人社會、記述媽祖聖蹟與顯靈事蹟的圖文合編文獻，通常以格律詩文配合版刻圖像，呈現媽祖自降生、得道至海上救難、平息風浪等靈驗故事。其編纂與媽祖信仰自宋代福建湄洲發展、並於明清因帝王封敕而擴大傳播的歷程密切相關，常由地方宮廟或信眾出資刊刻，以弘揚神蹟、穩固信仰。此類文獻兼具宗教宣教、民間文學與版畫藝術價值，也保存了不同時代媽祖信仰的歷史記

《天后聖母垂慈圖說》是一部以圖文並茂形式闡述天上聖母（媽祖）慈悲救世的宗教典籍。「垂慈」意指天后的慈悲垂憐，「圖說」則表明此書以圖像配合解說的方式呈現。全書旨在弘揚媽祖信仰的靈驗事蹟與慈憫精神，是研究媽祖信仰在道教與民間宗教中發展脈絡的重要文獻。 此類圖說文獻通常包含媽祖聖像、靈應事蹟圖繪及文字解說，供信眾瞻仰禮敬、了解神明事跡之用途。其編撰體例融合了道教

天上聖母靈簽，又稱媽祖靈簽或天后靈簽，是媽祖信仰體系中用於問事占卜的宗教占卜文書。作為媽祖廟宇中重要的宗教儀式工具，靈簽提供信眾向天上聖母（媽祖）請示神意的方式，是中國民間信仰中人神溝通的重要媒介之一。此套靈簽系統融合了道教、佛教及民間宗教的元素，反映了媽祖信仰在漫長歷史發展過程中的多元文化特質。 天上聖母靈簽通常由一百首籤詩組成，每首籤詩包含詩句、詩意解

仙境圖是道教傳統中以圖像形式描繪神仙境界、洞天福地及天[[上宮闕]]的視覺文本，屬於道教圖像學的重要組成部分。此類圖繪以直觀的方式呈現道教宇宙觀中的空間結構，包括三十六洞天、七十二福地以及三十六天宮等神聖空間，兼具宗教信仰功能與藝術審美價值。仙境圖既是道教修士觀想修煉的輔助工具，也是向信眾展示神仙世界的重要媒介，在道教藝術傳統中占有独特地位。

「天后聖母聖蹟圖」是記述天上聖母（媽祖）生平事蹟與靈驗奇蹟的圖文典籍，屬於民間宗教圖像文獻的重要類型。此類聖蹟圖通常以圖文並茂的形式呈現，結合畫卷、版畫或木刻插圖，記錄媽祖從出生、修煉、成道以至顯靈庇護信眾的種種神蹟故事。「聖蹟圖」一詞在傳統民間信仰中指稱以圖像記錄神祇顯聖事蹟的宗教文本，具有教化信眾、宣揚神威、凝聚信仰的功能。

太乙真人，主要是明代神魔小說《封神演義》中的重要仙真形象，屬於 闡教 系統下的高階道門人物，常被描寫為元始天尊門下仙人，並以乾元山金光洞為其道場。就文學敘事而言，他最鮮明的身分是 哪吒 的師父，兼具授法、護持、解厄與重塑肉身等功能，因此在中國通俗文學與民間信仰中具有極高辨識度。其形象雖以小說定型，卻並非憑空生成，而是長期吸納道教神仙譜系、太一信仰、救苦觀念與

楚江王是道教與漢地民間信仰中「十殿閻羅」之一，通常列為第二殿之主，亦稱「楚江大王」或「二殿閻君」。在冥府敘事裡，他屬於分司亡魂審判的重要神明，象徵陰司官僚體系中的中層裁決者。其形象多見於寺觀壁畫、冥判科儀、善書插圖與十王圖像之中，常以王者冠服示現，強調威儀與法度並重。 從歷史地位而言，楚江王並非孤立出現的單一神格，而是十王信仰逐步定型後的分殿神明。十王體系

天真官將為道教神祇體系中的官將類神明，名稱中的「天真」寓含返璞歸真、先天純粹之意，與道教重視自然淳樸與內修返本的觀念相連。現存文獻對其神格、位階與起源記載有限，難以確定其形成年代與具體職掌，但依道教官將傳統推測，應兼具護法、驅邪、護壇與執令等功能。其名號與形象多見於齋醮、符籙、科儀與靈驗傳述等實作脈絡，尤見於元明以來相關法本與儀範，反映其屬於實踐性強、隨儀式

十殿冥王，亦稱「十王」「十殿閻君」或「十殿冥官」，是華人宗教傳統中主管冥府審判、罪福核定與亡靈轉生的重要神祇群體。其基本意義，不僅在於對死者施行懲戒，更在於以官僚化、制度化的方式，說明人死之後所面臨的倫理裁決與宇宙秩序。就宗教功能而言，十殿冥王並非單一神格，而是一組彼此分工的冥府官職系統，將「善惡報應」轉化為具體可敘述、可圖像化、可儀式化的死後世界。 在中

斗部神將是道教神話體系中，隸屬於斗部（即二十八宿之斗宿及北斗七星系統）的重要神祇群體。在道教龐大的神祇譜系中，斗部神將屬於星辰崇拜與天界軍事編制相結合的神格，既掌管星象運行與人間命運，亦肩負驅邪制煞、護衛修煉者的職責。這些神將與北斗七星君、南[[斗六司]]等星辰神祇構成完整的星部神祇體系，是道教齋醮科儀、符籙法術中常見的請神對象。 斗部神將的概念融合了中國

四瀆神君，乃中國傳統山川祀典與道教水府信仰中極為重要的神靈群體，特指江瀆、河瀆、淮瀆、濟瀆四大水脈之神格化稱謂。其觀念源出先秦經典所建構的「四瀆」禮制概念，原本指四條具有全域性、通海性的名川，並非一開始即為人格化神明；其後經歷代王朝的封爵、建祠與祭祀規範，逐漸由地理名稱轉化為具官僚秩序、神職分工與祭祀儀式的水神體系。故「四瀆神君」一語，實為歷史上山川正祀與宗

三元上帝，通常亦稱三官大帝、三官大帝信仰，乃道教與華人民間信仰中極具代表性的神明系統。所謂「三元」，本義指上元、中元、下元三個時段及其所蘊含的元氣運行觀念；在神格化之後，則分別對應天官、地官、水官三位大帝。此一信仰並非單一神祇崇拜，而是一套兼具宇宙論、倫理觀與科儀實踐的宗教體系，故在道教神譜中具有承上啟下的重要地位。 就歷史地位而言，三元上帝信仰連結了古代

十王，亦稱十殿閻王、十王法系，是中國民間信仰與道教幽冥信仰中對十位冥府審判神的總稱，主要職司亡魂死後的逐層審理、定罪、減刑與轉生安排。其觀念核心，在於將死亡之後的世界制度化、司法化，使幽冥不再只是抽象的陰間，而成為具有行政層級、審判程序與責罰標準的宗教宇宙。對一般信眾而言，十王不僅是亡者必經之關卡，更是活人修身向善的警策象徵。 從宗教史位置觀之，十王是漢地

壽星信仰是中國傳統民間信仰及道教信仰體系中，崇拜南極老人（又稱南極仙翁、壽星老爺）為主管人間壽命與健康之神祇的宗教實踐。壽星為天上星宿「老人星」的拟人化神格，與福星、祿星合稱「福祿壽」三星，在中國傳統文化中象徵長壽、吉祥與福運。壽星信仰融合了古代星宿崇拜、道教神仙思想以及民間對健康長壽的祈求，形成了一套獨特的宗教文化體系。

楊柳青年畫，也稱楊柳青木版彩繪年畫，是中國天津地區的民間藝術，因源於天津市西青區楊柳青鎮一帶而得名。 楊柳青年畫的淵源可以追溯至北宋末年，相傳金兵南侵、裹挾宋都畫師藝匠北上，遂有「北宋畫傳楊柳青」之說。楊柳青年畫的木版彩繪技藝形成的確切時間如今已難以考證，學術界一般認為是明萬曆年間，最遲至明崇禎年間。至清朝雍正、乾隆至光緒時期達到鼎盛。楊柳青年畫依託天津發

山志圖經是中國傳統文化中關於山嶽的志書與圖經文獻的合稱，主要用於記錄道教名山的地理形勢、宮觀建築、神祇信仰、仙道事跡及修行方法等內容。這類文獻兼具地理志書與宗教典籍的雙重性質，既是研究道教山嶽信仰的重要史料，也是了解古代中國地理、文化、宗教互動關係的珍貴文獻。山志圖經通常图文并茂，以文字記述搭配山川圖形、宮觀圖、神仙像等視覺素材，呈現山嶽的神聖景觀與宗教內涵

三十六帥是道教及中國民間信仰中重要的神祇群體，指代三十六位具有護法、驅邪、治病功能的天將或帥將。在道教神譜中，他們屬於較低層級的護法神將，隸屬於更高位階的神明如張天師、三清道祖等。三十六帥的信仰廣泛流傳於華人社會，尤其在道教正一派的驅邪趕鬼儀式中經常被召請。根據不同道派和地區的傳承，這三十六位帥將的名號、形象與功能有所差異，但整體而言皆具有保護信徒、驅除邪穢

王久江（1957年—），亦名王九江，四川省綿陽市三台人，山水畫家、收藏家，擅於描繪四川及西藏之風物。他的畫風承繼傳統結合自主創新，將傳統筆墨、自然物象和自身感悟融入作品。他持有國家一級美術師頭銜，畫作《頌經》曾獲中國美術家協會優秀獎。 藝術歷程 王久江從小就酷愛繪畫，初中時的美術老師很喜歡他，在那個訊息匱乏的年代，主動將自己珍藏的《怎樣畫風景畫》和《怎樣

楊柳青年畫，全稱楊柳青木版彩繪年畫，是中國天津地區的傳統民間藝術，因源於天津市西青區楊柳青鎮一帶而得名，為中國最具代表性的木版年畫之一。其製作以木版套印為基礎，輔以手工彩繪，形成所謂「半印半畫」的獨特工藝體系，在中國版畫史上與蘇州桃花塢年畫並稱「南桃北柳」。楊柳青年畫題材廣博、畫工精湛，素有「民間社會百科全書」之稱，內容多表現對美好生活的期盼、祥和吉祥與喜慶

利瑪竇（Matteo Ricci，1552年10月6日—1610年5月11日），號西泰，又號清泰、西江，天主教耶穌會義大利籍神父、傳教士、學者。明萬曆十一年（1583年）前往中國居住。在明朝頗受士大夫的敬重，尊稱為「泰西儒士」。他是天主教在華傳教的開拓者之一，也是第一位閱讀中國文學並對中國典籍進行鑽研的西方學者。他除傳播天主教教義外，還廣交中國官員和社會名流