反向連結 · 朱權

〈泛滄浪〉，古琴曲，據傳為南宋郭楚望所作，作者借泛舟高歌的形象抒發自己的心志。最早被收錄在朱權的《[[神奇秘譜》]]中。 解題 《神奇秘譜》：「臞仙曰，是曲者，亦云郭楚望所作。志在駕扁舟於五湖，棄功名如遺芥，載風月而播弄雲水，渺世事之若浮漚，道弘今古，心合太虛，其趣也若是。」 琴譜版本 收錄於《神奇秘譜》、《浙音釋字琴譜》、《風宣玄品》、《[[西麓堂

「延壽度亡」是道教核心理念之一，涵蓋了道教對生命終極關懷的兩個主要面向：延壽與度亡。延壽旨在通過各種修煉方法延長人的壽命，追求長生不死或延年益壽；度亡則是通過法事儀式超度亡魂，使其得以解脫苦海、昇登仙界。這兩個概念在道教信仰體系中相互依存，共同構成了道教獨特的生死觀與救贖觀。延壽度亡的觀念深刻影響了道教的齋醮科儀、煉丹術、經典文獻及民間信仰，形成了一套完整的

仙君是道教神祇體系中用於尊稱高級神仙的頭銜之一，意為「仙人之君」或「仙人領袖」。在道教宇宙觀中，仙君屬於天界神靈官僚體系的重要成員，負責掌管特定的神聖事務或領域。此一稱謂既可指稱特定的神格個體，亦可作為對具有高超神通之仙人道友的敬稱。仙君的概念融合了道教對長生不老的追求與天人感應的宇宙秩序觀念，反映了道教對神仙世界的豐富想像與系統化的神學建構。

文字譜與減字譜是中國傳統音樂中兩種重要的記譜方式，主要用於記錄古琴音樂及道教儀式音樂。這兩種記譜法代表了中國音樂文化中獨特的音樂記錄傳統，其中文字譜是最早的系統性樂譜記錄方式，而減字譜則是針對古琴演奏而發展出的簡化記譜系統。兩者皆承載著豐富的歷史文化內涵，是研究中國傳統音樂與道教音樂不可或缺的珍貴文獻資料。

庚辰日是中國傳統干支紀日系統中的重要日期，屬六十甲子之第三十七位。「庚」為十天干之第七位，象徵肅殺與收斂之金氣；「辰」為十二地支之第五位，對應龍星與春季末月。在道教信仰體系中，庚辰日具有特殊的宗教意涵，被視為天尊說法度人之殊勝時節，亦與道教神仙的聖誕、下凡或經典傳授密切相關。

《遯世操》，或作《遁世操》，又名《箕山操》，古琴曲，據傳為陶唐許由所作。現存曲譜中初見於《[[神奇秘譜》]]上卷中的〈太古神品〉，為該譜中第一曲。 今有琴家成公亮、孫貴生打譜演奏的版本。 版本 收錄於《神奇秘譜》、《風宣玄品》、《[[西麓堂琴統》]]、《重修真傳琴譜》、《琴苑心傳全編》、《和文注琴譜》等譜集中。 各段標題 《西麓堂琴統》： 一、獨步

七絃琴，又稱古琴、瑤琴、玉琴，是中國傳統彈撥樂器，屬於八音中的絲類樂器。其歷史可追溯至三千年以上，是現存中華文化中最古老的樂器之一。七絃琴音色深沉渾厚，餘音悠遠，音域寬廣，自古以來便是文人修身養性的重要道具。琴最初為五弦，後增為七弦，並有標誌音位的十三個徽位。 在道教文化中，七絃琴具有特殊的地位，被視為「法器」與「樂律法器」，既是祭祀禮儀中的重要樂器，亦是

外丹學是道教煉丹術的重要分支，指以爐火煅煉丹砂、汞、鉛、硫磺等礦物金屬為主，煉製可使人延年益壽乃至長生不死的「外丹」的方術系統。與注重內修精氣神的內丹學相對，外丹學側重於透過外在的物質煅燒與化學變化，製備具有靈驗效力的丹藥。此術起源於戰國時期的方術傳統，經兩漢、魏晉的發展，在唐代達至鼎盛，直至宋明以降逐漸衰落，但仍在道教修煉體系中占有一席之地。外丹學的實踐涉

文字譜是古琴最早的記譜法，採用完整漢字詳細記述琴曲的音高、節奏、指法動作、弦序和徽位等演奏要素。此種記譜方式可能由戰國時代的琴家雍門周所創製，發展至唐代已有相當成熟的體系。現存唯一明確的唐代文字譜為《碣石調·[[幽蘭》]]，原收藏於日本京都西賀茂神光院，現藏於東京國立博物館，是研究古琴音樂與記譜法發展的珍貴史料。文字譜的特點在於以完整敘述性文字記錄演奏細節，

《山居吟》是中國古代著名的古琴曲，相傳為宋代琴家毛仲翁所作。此曲最早見於明代朱權編纂的《[[神奇秘譜》]]上卷〈太古神品〉，其後廣泛流傳，被收錄於超過四十個不同時期的琴譜之中，是古琴音樂中歷史悠久、影響深遠的重要曲目。 《山居吟》的曲意深得我國傳統文化中「歸隱山林」、「與世兩忘」的精神追求。曲中描繪隱士棲居於山水之間，以蒼松為伴、以清流為帶、枕流漱石、徜徉

三皇五帝是中國傳說時代的聖王君主，為「三皇」與「五帝」的合稱，是中華文明曙光時期的重要歷史與神話人物。三皇時代約當距今六千至四千年前，五帝時代則約在四千多年前黃河中游地區。道教將遠古聖王神格化，赋予其宇宙生成、陰陽變化及護國佑民的神聖職能，使三皇五帝成為道教神系中兼具人文先祖與神祇雙重身份的重要神格。

〈列子御風〉是中國古代著名的古琴曲目，相傳為南宋琴家毛敏仲所作。樂曲之名取自《列子．黃帝篇》中「列子御風」的典故，描繪道家真人列子能夠乘風而行、遨遊天地的神仙境界。此曲被歷代琴家視為寄情山林、超然物外的代表作，充分體現了道家追求精神自由與天人合一的哲學思想。樂曲收錄於超過三十部琴譜之中，是古琴音樂中流傳廣泛且藝術價值極高的作品。

古琴原稱「琴」，又有瑤琴、玉琴、五弦琴、七弦琴等別稱，是源自於中國的彈撥類樂器，擁有三千年以上歷史，屬於八音中的絲類樂器。古琴音域寬廣，音色深沉厚重，餘韻悠遠綿長。初為五弦，後增為七弦，並有標誌音位的十三個徽位，既是樂器，亦為禮器和樂律法器。 古琴在中國文化中地位崇高，被視為文人雅士修身養性的重要工具，有「士無故不撤琴瑟」與「左琴右書」之說。位列「琴棋書畫

中國傳統戲曲是中華文化的重要表演藝術形式，具有悠久歷史與深厚文化底蘊。「戲曲」一詞始見於元代《水雲村稿》中〈詞人吳雲章傳〉，原指南宋流行於民間的永嘉戲曲。爾後「戲曲」之名迭有變遷，直至近代學者王國維《宋元戲曲考》問世，「戲曲」方成為「中國傳統表演藝術」的專稱，並被推上近代學術之林。 中國戲曲以「合歌舞以演故事」為核心定義，強調代言體的表演形式。從道教文化的

天庭官僚化是道教神學體系中的核心概念，指道教將人間帝王官僚體制的組織架構與行政邏輯投射至天界，使天庭成為一個仿照人間王朝運作的行政機構的過程。在這一體系中，神靈被赋予了官職品級、掌管範疇與隸屬關係，形成一套層級分明的神靈官僚體系。此概念反映了道教「天人感應」與「人事即天道」的宇宙觀，同時也體現了中國傳統政治文化對宗教神學的深刻影響。

戲曲是中華文化的傳統表演藝術形式，具有娛樂大眾與宗教儀式雙重屬性。「戲曲」一詞始見於元代《水雲村稿》中〈詞人吳雲章傳〉，指南宋流行於民間的永嘉戲曲，為南戲戲文發展之濹觴。爾後，「戲曲」之名迭有變遷，以「戲曲」指稱「中國傳統戲劇」，須待王國維《宋元戲曲考》問世，本書以「戲曲」為名，首度將中國傳統表演藝術推上近代學術之林，「戲曲」乃成為「中國傳統表演藝術」之專稱

齋醮法事是道教儀式的總稱，代表道教宗教實踐的核心組成部分。「齋」原指清心寡慾、潔淨身心的修行方式；「醮」則指設壇奉神、祭祀祈福的禮儀活動。兩者合稱，涵蓋了道教從個人修煉到團體祭祀的完整儀式體系。齋醮法事既是道教溝通天人、奉祀神明的重要途徑，也是道教傳承數千年來的宗教實踐核心，體現了道教獨特的宇宙觀與宗教哲學。

地方道教儀式，又稱道教科儀或道教法事，是道教信仰體系中具有鮮明地域特色的宗教實踐活動總稱。道教作為中國本土原生宗教，其儀式傳統在漫長的歷史發展中與各地民間信仰、巫術傳統及少數民族宗教文化相融合，形成了豐富多樣的地方形態。這些儀式既是道士（俗稱「道士」）與神明、鬼魂、亡魂溝通的媒介，也是信眾祈求平安、驅邪治病、超度亡靈、祈福禳災的重要途徑。 道教儀式大致可分

呈敬師禮是道教中弟子向師長表達敬意的傳統禮儀，屬於道教科儀與倫理的重要組成部分。此禮儀體現了道教「尊師重道」的核心價值觀念，是道門傳承中不可或缺的禮儀實踐。 :::warning 資料說明 本條目內容係依據道教禮儀傳統的一般知識編寫，維基百科目前尚無「呈敬師禮」專條，特定儀式細節與歷史文獻資料有待補充。 :::

北斗七元燈儀是道教重要齋醮儀式之一，屬於燈儀類的懺謝法事。此儀式以北斗七星——貪狼、巨門、祿存、文曲、廉貞、武曲、破軍——為供奉與祈請對象，透過燃點七盞明燈象徵七星之光輝，結合焚香、誦經、拜懺等科儀，用以懺悔罪愆、祈求延壽、驅邪解厄。北斗信仰在道教中佔有核心地位，古稱「南斗主生，北斗主死」，故北斗七元燈儀亦被視為 度亡消災、延命保壽 的重要道教科儀。 [^1

壇場禮儀是道教法事活動中至關重要的行為規範與禮儀體系，涵蓋了設置法壇、排列神位、齋主進退、道士誦經等各個環節的規矩與禮節。道教作為中國本土原生宗教，其壇場禮儀融合了古代祭祀傳統、自然崇拜與神仙信仰，形成一套獨具特色的宗教實踐體系。完善的壇場禮儀不僅是對神明表達敬意的形式，更是溝通人神、祈求庇佑的重要媒介。 壇場禮儀的核心精神在於「誠」與「敬」二字，要求參與

靖難之役，又稱靖難之變，是明朝初年建文帝在位時發生的一場因削藩政策及爭奪皇位引發的內戰。建文元年七月初五（1399年8月6日），明太祖第四子燕王朱棣與明太祖第十七子寧王朱權（實則由燕王作最高領導，而寧王是被迫加入）為首的藩王共同反叛侄兒建文帝朱允炆，戰爭持續近三年。建文帝缺乏謀略，任用主帥不當，致使主力不斷被殲。燕王雖初期兵力不及中央軍，但他以燕京（今北京）

服食丹藥法是道教修煉方術的核心組成部分，指透過攝取丹藥以期達到延年益壽乃至長生不死的修煉方法。此法起源於古代神仙方術，結合了煉丹術與醫藥學的理論基礎，在道教修煉體系中佔有重要地位。服食的丹藥類型多元，包括以金屬礦物煉製的外丹，以及以草本植物製成的靈藥等。歷代道士相信，透過長期服食適當的丹藥，可以調整人體精氣神三者之間的平衡，最終實現與道合一的超越境界。

戊日禁忌是中國傳統信仰與道教中關於「戊日」這一天的多項禁忌規制的總稱。在中國干支紀法中，天干逢「戊」之日稱為戊日，平均每六十日出現五次。傳統民間與道教認為戊日具有特殊的宇宙能量屬性，因而衍生出一套禁忌行為規範，其中最核心者為「戊日不動土」（亦稱「土戊禁忌」），即在戊日禁止挖掘土地、破土動工、興建修造等活動。此外尚有戊日禁齋、戊日禁焚香、戊日禁誦經等道教修行層

儀式指引，又稱科儀指南或醮儀指引，是指道教各派在舉行齋醮、祭祀、法事時所遵循的規範性文本與操作指南。道教儀式指引涵蓋了從壇場布置、供奉陳設、咒語誦唸、手印結法、符籙運用到時辰選擇等諸多層面，是道教宗教實踐的核心文獻體系之一。 道教重視儀式程序的嚴謹性與次第性，認為合乎規範的儀式能夠溝通人神、祈求庇佑、驅邪度亡。不同道派（如正一道、全真道）各有側重的儀式傳統

供桌，又稱供案、供台、神桌，是道教祭祀儀式中用於擺放供品的祭祀家具。供桌通常放置於寺廟殿堂、神明廳或祭祀場所的特定位置，其上陳設香爐、燭台、花瓶（合稱「三供」或「香花燭」），以及各類供品如茶、酒、水果、齋菜等。供桌不僅是承載供品的器具，更是人神溝通的媒介，體現了道教徒對神明的崇敬之心與祈求護佑的宗教情感。 在道教儀軌中，供桌的形制、尺寸、擺放位置及供品陳設

例祭是道教及傳統東亞宗教中按固定時節、日期舉行的規範性祭祀活動。「例」含有慣例、常規之意，與「臨時祭」或「特別祭」相對。例祭依據黃道吉日、二十四節氣、朔望月相等天文曆法要素，結合道教神學理論，形成一套嚴密的時間祭祀體系。此類祭祀在道教宮觀及民間信仰場所均廣泛施行，旨在定期溝通人神、祈求庇佑、懺悔罪愆及超度亡魂。

建醮祭儀是道教傳統中最隆重、最盛大的祭祀儀式之一，是宮觀或地方社群為酬謝神恩、祈福禳災而舉行的綜合性齋醮活動。「醮」本義為祭祀，指設壇祭神的儀式；「建醮」則指興建醮壇、隆重設祭的整個過程。建醮儀式規模宏大，通常歷時數日，涵蓋誦經、禮懺、焚香、獻供、施食、請神、送神等繁複程序，是道教與民間信仰中凝聚社區意識、維繫人神關係的重要宗教實踐。

撫琴，又稱操縵、鼓琴，是指以手指撥弄古琴絃索的傳統音樂藝術，在中國已有三千餘年歷史。古琴位列「琴棋書畫」四藝之首，不僅是文人雅士修身養性的重要途徑，亦與道教修煉文化深度交融。道教中人常以撫琴作為靜心凝神、溝通天地、涵養性靈的修行法門，認為琴音能宣暢氣機、和合陰陽，具有延年益壽之效。

北斗延壽清醮是道教傳統齋醮儀式之一，屬於「清醮」類型中的延壽祈福醮儀。此醮儀以北斗七星為主要奉祀神明，透過誦經、拜斗、上表等科儀程序，祈求延年益壽、消災解厄。北斗信仰在道教体系中占据重要地位，相傳北斗七星主宰人間壽命生死，故以此為核心的延壽醮儀在道教宮觀及民間信仰中流傳甚廣。此類醮儀通常於特定時節舉辦，如三元日、順星日或信徒生辰之際，以配合北斗九星的運行周期

拜表上章是道教重要儀式之一，屬於「書章奏表」類的上章科儀。此儀式透過特定的宗教程序，將書寫好的表文或章奏以上達天庭的方式，呈報給神明或天尊。道士在舉行此儀式時，需先進行淨身、設壇、焚香等準備工作，再依科儀程序諷誦經文、宣讀表章，最後將表文焚化以象徵上達天聽。此儀式既是道教信徒向神明陳情、祈求庇佑的重要途徑，也是道教神學体系中人神溝通的核心實踐。

《楊掄太古遺音》是明代琴家楊掄編纂的一部重要古琴譜集，收錄了宋代至明代中期的大量琴曲，是研究中國古琴藝術發展史的珍貴文獻。此書成書於明代[[萬曆年間]]（1573-1620年），不僅保存了諸多失傳琴曲的譜本，還附有詳盡的指法解說與樂理闡釋，對後世琴學影響深遠。 《楊掄太古遺音》與稍早的《[[神奇秘譜》]]、謝琳《太古遺音》等構成明代琴譜出版的重要時期，反映

《陽春堂琴譜》是中國古代一部與古琴音樂相關的琴譜文獻，收錄於「陽春堂」之名下。「陽春堂」為明代以來常見的堂號名稱，多用於書坊、書肆或私人藏書之所。此類琴譜主要功能在於記錄古琴曲目的指法、譜字及演奏要點，是研究古代琴學傳承的重要文獻依據。然而，有關《陽春堂琴譜》的具體編者、成書年代及流傳狀況，現存史料較為有限，詳細內容仍待進一步考證。 古琴音樂在中國傳統文化

《溪山琴況》是中國古琴美學理論的重要典籍，成書於明末清初，由著名琴家徐上瀛所著。全書以「二十四況」為核心框架，系統論述古琴演奏藝術的美學範疇與境界追求，是中國音樂美學史上第一部系統化的古琴美學專著。「況」意為況味、情況，徐上瀛透過二十四個美學範疇，深入探討古琴藝術的音色、技法、意境與精神內涵，對後世古琴藝術的審美標準與演奏理念產生深遠影響。

《西麓堂琴統》是明朝著名古琴音樂家汪芝編纂的一部大型古琴曲譜專書，成書於明嘉靖四年（1525年）。全書共計二十五卷，收錄了自宋朝至明朝時期的一百七十首古琴曲，以及一百多首外調琴曲，是明朝最為完善的琴譜之一。此書因其收羅廣博、曲目珍稀，而被譽為研究宋元明三代古琴音樂的重要文獻。書名「西麓堂」乃汪芝私宅之號，因書中前五卷收錄了南宋徐理所著《琴統》一書，故名《西麓

《臞仙神奇秘譜》（下卷） 《神奇秘譜》，為古琴譜，為是明朝藩王朱權所輯，因爲朱權號「臞仙」而亦稱《臞仙神奇秘譜》。本譜編纂歷時12年，在洪熙乙巳年（1425年）成書。分爲三卷，共收錄64首古琴曲，包含部份唐、宋遺譜，是已知最早的刊印減字譜古琴曲集。 近代琴家中，吳文光、姚丙炎、管平湖、陳長林等人對《神奇秘譜》的研究和打譜著力最多，各自完成了部份琴曲的錄音

《神奇秘譜》是明朝古琴譜集，由明太祖朱元璋第十七子朱權編纂，因朱權自號「臞仙」而又稱《臞仙神奇秘譜》。全書編纂歷時十二年，於洪熙乙巳年（1425年）成書，分為上、中、下三卷，共收錄六十四首古琴曲，是我國已知最早的刊印減字譜古琴曲集。該譜保存了大量唐、宋時期的珍貴琴譜遺存，對後世古琴音樂的傳承與研究具有不可估量的價值。

《太陰星君妙經》為奉祀太陰星君的道教經典，內容涵蓋其神格、功德、懺悔法門與祭祀儀軌。太陰星君在道教中象徵月神與太陰之精，主司夜晚、幽冥、霜雪與生育等事，故此經常用於道士設壇誦持、祈求庇佑，亦為信眾日常功課之一。其信仰源於古代日月崇拜，後被納入道教金籙、玉籙與星宿懺法體系；經文多見於《道藏》，明代《正統道藏》編入洞真部本文類，清代以來亦在民間與道院廣泛流傳。經

《无上黄籙大斋立成仪》 是道教正一派一部極為重要的齋醮儀式典籍，成書於明代初年，为道教黃籙大齋提供了完整、系統的儀軌規範。全書詳盡記載了黃籙大齋的各種科儀程序、法器布置、壇場安排、奏章文檢及法事人員配置等內容，被視為道教齋醮儀式手冊中的集大成之作。此書不僅是研究道教儀禮制度的重要文獻，亦是道教法師從事黃籙齋事的主要依據，在道教史上具有舉足輕重的地位。

《瀟湘水雲》是一首古琴曲，無射均（緊五弦）定弦，南宋琴家郭沔（字楚望）望九嶷山被瀟水和湘水的雲霧所蔽，引發憂國之情所制。 背景 此曲的譜本最早見於明朝朱權編寫的《[[神奇秘譜》]]，其題解說：「臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，為瀟湘之雲所蔽，以寓惓惓之意也。然水雲之為曲，有悠揚自得之趣，水光雲影之興；更有滿頭風雨，一蓑江表，扁舟

先天斗姥奏告科儀，又稱先天斗姥奏告玄科，是道教正一道傳統中用於向先天斗姥（元始天尊陰神所化）奏稟事項、懺悔罪愆的重要科儀。此科儀屬於道教醮儀體系中的「奏告門」，專門用於祈求斗姥元君赦罪解厄、延壽賜福、消灾解厄等目的。 「先天斗姥奏告科儀」一名，見於道藏及各地道觀的科儀傳承文獻。此科儀融合了道教星斗崇拜與懺悔思想的精華，在正一道士的日常修持與信徒的祈福法事中

《山居吟》為中國古代著名琴曲，據傳為宋代琴家毛仲翁所作。此曲最早見於明代朱權編纂的《神奇秘譜》上卷「太古神品」之中，全曲共收錄於超過四十個琴譜之中，流傳廣泛，是古琴音樂中表現隱逸山林生活情趣的經典之作。 《山居吟》以簡潔脫俗的音樂語言，描繪隱士棲居山林、與世無爭的逍遙意境。曲中以高山為屏障、以清流為衣帶、以天地為廬舍、以草木為衣裳，呈現出道家「返璞歸真」、

《平沙落雁》是中國古代古琴名曲，亦作《雁落平沙》，為明清以來流傳最廣的琴曲之一。其曲意以秋日平沙、天際飛雁為核心意象，借雁陣升沉、雲程萬里之景，抒寫琴人超塵脫俗、寄懷遠志之胸襟。此曲在古琴譜系中屬於兼具寫景、寫情、寫志的經典作品，既有自然審美的清遠，也含士人精神的自況，故歷代琴家多以之為「琴中有畫、畫中有意」之代表。 就道藏分類而言，《平沙落雁》並非《道藏

《南斗本命延壽燈儀》為道教齋醮科儀中專門以「南斗主生」與「本命延年」為核心的禳災延壽儀式文本，屬於燈儀、禮斗、延生類科範之一。其基本功能，在於藉由設壇燃燈、啟請南斗六星君及相關星曜神真，為特定齋主祈求消災、延壽、增福、解厄。此類儀式以星辰信仰為骨幹，以燈火象徵光明照破幽冥，兼攝養生、祈福、懺悔、回向等多重道教實踐，故不僅是禮俗，更是具宇宙論與生命論意義的宗教

《流水》是中國古琴經典名曲之一，與《高山》同源，合稱〈高山流水〉。在傳統琴學敘述中，此曲以摹寫「水」之流行、激湍、奔注與迴旋為主，兼具寫景、寄情與寓道三重功能。其曲旨並不止於對自然聲響的模仿，而是透過古琴之審美語法，將「水」由具象之物提升為可供體悟的宇宙秩序，故在琴曲中常被視為由聲入道的代表作之一。 從道教音樂與義理的角度觀之，《流水》最宜置於「太清」「正

《天皇至道太清玉冊》又作《天皇至道太清玉冊經》，為明代道教重要的總集性經典之一。其性質介乎經、論、類書與科儀考據之間，並非單純的修真書、戒律書或法科書，而是以道教宇宙論為綱，以制度、器用、禮樂、神靈譜系與修持法門為目，系統整理道教知識。題名中「天皇」承上古天皇與天界至尊之義，「至道」指向道之本體與終極真理，「太清」屬三清高境之名，「玉冊」則兼具神聖冊命、敕定

宓羲，又稱伏羲，是中國傳說時代的重要神祇與人文始祖，被列為《[[史記》]]三皇五帝之首。在道教神話体系中，宓羲被尊奉為天皇至真蒼天上帝，與女媧並稱為人類始祖。其神格化形象深刻影響了後世的道教、儒家及民間信仰體系。宓羲被視為龍祖，以風為姓，以木德王天下，象徵日之光明，開創了華夏文明的源頭。

伏羲（又稱宓羲、炮犧、庖犧、包犧、羲皇、虙羲、皇羲及太昊等）是中國傳說時代的人物，為《[[史記》]]中的三皇五帝之一。伏羲不僅在古代被視為人文始祖，其神話形象和事跡也深刻影響了後世的道教、儒家及民間信仰體系。 記載及起源 伏羲與女媧 伏羲的名字最早見於戰國時期的文獻，如《易·繫辭下傳》、《管子·封禪》、《[[莊子》]]、《[[楚辭》]]、《[[戰國策》]

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 浮黎元始天尊，是北宋末年道教神霄派所主張的一位至高神靈，為玉清元始天尊、長生大帝之父，太上老君之祖。但此說法影響不大，在神霄派內部並沒有形成共識，連自稱玉清真王下凡的宋徽宗也沒有採用。 後世亦有認同此一說法者，例如明代正一派張宇初曾

伏羲（又稱宓羲、炮犧、庖犧、包犧、羲皇、虙羲、皇羲及太昊等）是中國傳說時代的人物，為《[[史記》]]中的三皇五帝之一。伏羲不僅在古代被視為人文始祖，其神話形象和事跡也深刻影響了後世的道教、儒家及民間信仰體系。 記載及起源 伏羲與女媧 伏羲的名字最早見於戰國時期的文獻，如《易·繫辭下傳》、《管子·封禪》、《[[莊子》]]、《[[楚辭》]]、《戰國策》等作品

太昊伏羲氏，又稱伏羲、宓羲、羲皇、皇羲等，是中國傳說時代的重要人物，為《[[史記》]]所載三皇五帝之一。伏羲氏自古被奉為華夏族群的人文始祖，相傳其教民結網捕魚、製作八卦、創制文字、發明琴瑟，開創了中華文明的初始基業。在神話體系中，伏羲與女媧並稱為「龍祖」，被視為人類的共同祖先。其神格化後成為道教重要神祇，列於天神序列之中，地位崇高。

伏羲是中國上古神話中的重要神祇與傳說人物，為《三皇五帝》之首，被尊為「人文始祖」與「龍祖」。在道教神話體系中，伏羲具有崇高地位，被視為天道化身與創世神祇之一。其名號繁多，又稱宓羲、炮犧、庖犧、包犧、羲皇、虙羲、皇羲及太昊等。相傳伏羲氏生於成紀（今甘肅天水一帶），定都於陳宛丘（今河南淮陽），以風為姓，以龍為圖騰。伏羲最重要的文化貢獻為創制八卦，此外亦有教民結網

伏羲大帝，又稱太昊伏羲氏、宓羲、羲皇、東華至真蒼天上帝等，是中國遠古神話中的人文始祖與創世神祇。在道教神學體系中，伏羲被尊為「天皇」，位居三皇之首，與女媧神共同構成華夏民族最重要的祖神崇拜。據道教經典《天皇[[至道太清玉冊》]]記載，伏羲以木德王天下，以元始之玄炁化生，紀號為東華至真蒼天上帝，統御東方蒼天。相傳伏羲氏仰觀天文、俯察地理，近取諸身、遠取諸物，創

五天帝，又稱五帝、五方上帝或五色帝，是中國神話與道教信仰體系中重要神格。中國古代文獻中「五帝」一名數見，所指略有不同：一指傳說時代的五位聖王——黃帝、顓頊、嚳、堯、舜；一指天界五位主宰方位的上帝。道教吸收並發展了上古五帝信仰，赋予其豐富的神格內涵與修煉義理，形成一套完整的神祇體系。 五天帝信仰源於先秦，興盛於漢唐，至道教則將其與修煉法門、方位五行相結合，成

旗纛大神是道教神祇體系中與軍旅、戰爭事務相關的守護神。「旗」指軍旗，「纛」則是古代軍旗杆頭的裝飾物，通常以羽毛、皮革或絲緞製成，象徵軍威與兵權。旗纛大神在道教信仰中被視為兵馬元帥系統的重要神祇之一，負責護佑軍旅平安、震慑敵軍，並在相關齋醮科儀中擔當重要角色。此神祇反映了中國傳統社會對軍事事務的重視，以及道教將世俗軍事力量神聖化的宗教特質。

伏羲太昊，亦作「太昊伏羲氏」、「伏羲氏」，為中國上古神話與歷史傳說中最具原型意義的始祖神之一，通常被列為三皇之首。其形象兼具創世神、人文始祖、文明開啟者與族群共祖等多重意涵：一方面，他被賦予觀天察地、始畫八卦、制定漁獵與婚姻之制等文化創發功能；另一方面，又被後世王朝與地方宗教不斷追尊、神格化，使之由上古部落首領逐漸上升為普遍性的宇宙秩序象徵。 在中國思想史

伏羲，又作太昊伏羲氏，是中國上古神話與歷史傳承中最具根源性的文化始祖之一，歷來被尊為三皇之首、八卦祖師與人文開創之神。其形象兼具部族祖先、創世神、文明教化者與哲學象徵等多重層次，不僅是先秦典籍中反覆出現的重要人物，也是後世道教、儒家與民間信仰共同尊崇的上古聖王。伏羲最核心的文化標記，在於「始畫八卦」：以陰陽爻象概括天地變化之理，奠定了易學的宇宙論基礎，故其地

賈仲明（1343年—1422年），亦作賈仲名。自號雲水散人。淄州淄川（今山東淄博）人。移居蘭陵（今山東棗莊東南），元末明初雜劇作家。 生平 博覽群書，精於詞曲，曾為明成祖朱棣待從。作傳奇戲曲、樂府極多。有雜劇十六種，現存五種：《昇仙夢》、《度金童玉女》、《玉梳記》、《菩薩蠻》和《玉壺春》。明代朱權《太和正音譜》將「賈仲明《度金童玉女》」列入雜劇「 國朝三

北京馬致遠故居中的馬致遠雕像 馬致遠（1255年—1321年），字千里，號東籬，大都人，元代初期雜劇作家，人稱「曲狀元」、「馬神仙」。與關漢卿、白樸和鄭光祖並稱元曲四大家。他大約是生於宋理宗寶祐四年（1255年），卒年約在元英宗至治元年以後，享年六十六歲。晚號「東籬」，以示陶淵明之志。 馬致遠在散曲上的成就，是元代最出色之一。明代賈仲明稱他爲「曲狀元」。

北京馬致遠故居中的馬致遠雕像 馬致遠（1255年—1321年），字千里，號東籬，大都人，元代初期雜劇作家，人稱「曲狀元」、「馬神仙」。與關漢卿、白樸和鄭光祖並稱元曲四大家。他大約是生於宋理宗寶祐四年（1255年），卒年約在元英宗至治元年以後，享年六十六歲。晚號「東籬」，以示陶淵明之志。 馬致遠在散曲上的成就，是元代最出色之一。明代賈仲明稱他爲「曲狀元」。

韓林兒（1339年2月23日—1367年1月），又名趙昇，河北欒城人，元末民變領袖之一，白蓮教教主，教眾奉立為帝，國號「宋」，後因船難而歿，死因有意外說、朱元璋派人謀殺說。 生平 祖上歷代為白蓮教教主，號稱「明王」。元武宗至大年間，禁絕白蓮教，其曾祖父謫徙永年。元末，其父韓山童以彌勒佛下凡救世為號召，擴充實力。 元順帝至正十一年（1351年），韓山童利

朱權（1378年5月27日—1448年10月12日），號臞仙，又號涵虛子、丹丘先生，明太祖朱元璋第十七子，初封寧王。封地為大寧（今內蒙古寧城縣），在靖難之役中被朱棣綁架，共同反叛建文帝，朱棣即位後，將朱權改封於南昌，削其藩兵。朱權只好將心思寄託於道教、琴藝、茶藝、戲劇、文學，鬱鬱而終，也為明武宗時期後代朱宸濠發動叛亂埋下伏筆。 生平 早年經歷 朱權塑像

左思（約250年—305年），字太沖，臨淄（今屬山東淄博）人，西晉文學家。是太康時期最傑出的作家，其《三都賦》頗被當時稱頌，造成「洛陽紙貴」。 生平 左思出身儒學世家，史載其「貌寢（醜）口訥（口吃）」，故不好交遊但辭章壯麗。晉武帝泰始八年（272年）前後，左思妹左棻被選入宮，於是移家洛陽，任秘書郎。元康年間，左思參與當時文人集團「二十四友」，並為賈謐講《

朱常淓（1608年—1646年5月23日），字中和，號敬一，又稱敬一道人、敬一主人，明朝宗室，潞簡王朱翊鏐第三子，母楊次妃。萬曆四十六年（1618年）襲封潞王，在位共二十七年。朱常淓博學多才，精通書畫音律，尤以古琴製作聞名於世，監製之琴被譽為「潞琴」，與寧獻王朱權、益端王朱祐檳、衡恭王朱祐楎、慶王朱厚燆合稱「四王琴」。明末甲申之變後流亡各地，弘光帝被俘後於杭

太乙洞天是道教洞天信仰體系中的重要概念，屬於仙人所居的洞府之一。「太乙」在道教中象徵宇宙本源的太初之道與元始一炁，「洞天」則指神仙潛隱修煉的神聖空間。兩者合稱，泛指以太乙元氣為根本、供奉太乙神真的洞天福地。道教經典認為此類洞天為天地之間的樞紐，凡人入得此境即可與道合一、長生不死。資料待補充。

中國東南沿海地區是道教傳播與發展的重要區域，涵蓋福建、浙江、江蘇、廣東、海南等省分。這一地區山川秀美、氣候溫潤，自古以來便是神仙信仰與修道文化的沃土。道教著名的「第三十二福地」武夷山、「第一福地」茅山、「第十七福地」天台山均分布於此。明清以降，閭山派、正一派等道教流派在此蓬勃發展，形成獨具特色的東南沿海道教文化圈，對海峽兩岸及東南亞華人社會的宗教信仰產生深遠