關漢卿

關漢卿

概述

中國紀念郵票：關漢卿像 蘇聯於1958年發行的紀念郵票，畫像採用現代畫家李斛作品。

關漢卿（？—？），號已齋（一作一齋）、已齋叟，大都（今北京市）人，為「元曲四大家」之首。生平事跡不詳，根據《錄鬼簿》、《青樓集》、《南村輟耕錄》一些零碎的資料來看，他是金末元初人，活躍於約1210年至約1300年（元成宗大德）間。

生平

關漢卿可能是太醫院的一個醫生，另有一說是先祖或父兄為太醫院醫生，故關漢卿為醫戶，而不為醫生。主要在大都（今北京）附近活動，也曾到過汴梁、臨安（今杭州）等地。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；關漢卿也寫了不少歷史劇，如：《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等；散曲今在小令40多首、套數10多首。

關漢卿自認「我是箇普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭」，以飲酒嫖妓為榮，其塑造的「我是箇蒸不爛、煮不熟、搥不扁、炒不爆、響璫璫一粒銅豌豆」（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱，被譽「曲家聖人」。《析津志輯佚·名宦》曰：「關一齋，字漢卿，燕人。生而倜儻，博學能文。滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠。是時文翰晦盲，不能獨振，淹於辭章者久矣。」

作品風格 雜劇

關漢卿雜劇題材和形式都廣泛而多樣化，有悲劇，有喜劇，有壯烈的英雄，有戀愛故事，有家庭婦女問題，有官場公案。雜劇題材大多反映現實，生活面非常廣闊，真實具體，揭示了社會各方面的矛盾，對不幸者寄多深厚同情，高度結合思想性與藝術性。

關漢卿雜劇劇本能根據主題而剪裁取捨，情節安排緊湊，布局引人入勝，主線清晰，節奏緊湊，不全採用大團圓結局的慣例。

關漢卿雜劇塑造的人物個性鮮明，有血有肉，如竇娥等人物形象均栩栩如生，成功地塑造各種典型人物。

關漢卿善於駕馭語言，語言風格與題材互相配合，吸收民間文學的土語方言，以及古典詩詞的鮮活字詞，並加以提煉，能恰如其分地反映劇中人物的身分性格，又善於烘托渲染，充分表現元劇「本色」。

關漢卿的雜劇內容具有強烈的現實性和瀰漫著昂揚的戰鬥精神，關漢卿生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動盪不安，他的劇作深刻地再現了社會現實，充滿著濃郁的時代氣息。既有對官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗鬥爭。慨慷悲歌，樂觀奮爭，構成關漢卿劇作的基調。

散曲

關漢卿散曲寫男女戀情的作品最多，對婦女心理的刻劃細緻入微，寫離愁別恨則真切動人。關漢卿散曲風格豪放，曲詞潑辣風趣；語言通俗而口語化，生動自然，很能表現曲的本色。他喜用白描手法，善於寫景，所用比喻，形象生動。

重要作品 《關張雙赴西蜀夢》 《閨怨佳人拜月亭》 《錢大尹智寵謝天香》 《杜蕊娘智賞金線池》 《望江亭中秋切鱠》 《山神廟裴度還帶》 《趙盼兒風月救風塵》 《鄧夫人苦痛哭存孝》 《關大王獨赴單刀會》 《溫太真玉鏡臺》 《錢大尹智勘緋衣夢》 《詐妮子調風月》 《感天動地竇娥冤》 《狀元堂陳母教子》 《包待制三勘蝴蝶夢》 《劉夫人慶賞五侯宴》 《包待制智斬魯齋郎》 《尉遲恭單鞭奪槊》 影響

關漢卿雜劇為後世留下不少著名的故事作藍本，如「六月飛霜」（見於《感天動地竇娥冤》）的故事便膾炙人口。其雜劇情節布局緊湊，使後世明清戲曲的劇本情節，更符合舞台演出的要求。

關漢卿雜劇之語言成為本色派雜劇的典範，影響南戲和明初戲曲的發展。其雜劇塑造的人物深入民心，為後世劇作家留下典範，影響明清戲曲寫人的藝術特色。

評價

劉大杰在《中國文學發展史》第二十三章中，曾將關漢卿在中國戲曲史上的地位，媲美英國的劇作家莎士比亞。關漢卿是位偉大的戲曲家，後世稱關漢卿為「曲聖」。1958年，被世界和平大會理事會定為世界文化名人，在中外展開了關漢卿創作700周年紀念活動。同年6月28日晚，國內至少100種不同的戲劇形式，1500個職業劇團，同時上演關漢卿的劇本。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳播，外國人稱他為「東方的莎士比亞」。

一般認為，將前代未完成的戲曲加以改革，完成元雜劇的體裁者，實非關漢卿莫屬。《錄鬼簿》列關漢卿於雜劇之首，朱權《太和正音譜》如此評價：「觀其詞語，乃可上可下之才，蓋所以取者，初為雜劇之始，故卓以前列。」王國維《宋元戲曲史》：「《竇娥冤》列入世界大悲劇亦無愧色。」

水星上有一座環形山以他的名字命名。

參考文獻 外部連結 關漢卿與元雜劇 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） 金文京：〈關漢卿身世考 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。（1999） 彭鏡禧：〈計將安出？－－淺說關漢卿編劇的一項特色 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。

來源

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歷史淵源

關漢卿為元代雜劇與散曲的重要作家，其生平雖多闕佚，然後世常以道教文學與民間信仰脈絡理解其作品的生成背景。元代社會兼具異族統治、都市經濟發展與宗教文化交錯之特徵，道教在民間層面尤與醫療、祈福、驅邪及神仙敘事密切相連。關漢卿所處之戲曲環境，深受說唱藝術、勾欄表演與宗教儀式影響，故其作品中常可見仙道、方術、報應與超度等觀念的折射。尤其元雜劇在題材上廣泛吸納道釋故事與民間傳說，使道教不僅作為信仰體系，也作為敘事資源與象徵語彙，參與戲曲文類的形成。關漢卿雖非以道教思想著稱，然其作品與元代道教文化氛圍相互滲透，成為觀察當時宗教生活與通俗文學互動的重要窗口。

主要內容

關漢卿，元代雜劇作家，亦常被後世道教文化研究者視為元曲中折射社會倫理與宗教觀念的重要人物。其創作雖以戲曲藝術見長，並非以道教教義為專題，但在部分作品與民間傳說中，仍可見對道教神仙、冥司報應、超度救贖等觀念的吸納與轉化。相關文本往往透過現世苦難與超自然秩序的對照，表現因果觀、善惡報應及生命解脫等主題，與道教關於度亡、濟世及陰陽交通的思想形成某種互文。後世在評述關漢卿時，也常將其置於元代城市文化與民間信仰交錯的背景中加以理解，認為其作品保存了當時道教與俗信交融的社會面貌。然就學術界一般看法而言，關漢卿與道教之關聯主要屬文化接受與題材流動層面，未能證明其本人具有明確道教身分或系統性道教著述。

相關典籍

關漢卿之相關典籍，主要見於元明以降戲曲文獻與後世考據著作。其劇作今傳者，以《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《單刀會》《拜月亭》等為代表，多見於明刊雜劇選本及清人輯校本，為研究其創作思想、語言風格與元雜劇體制之核心材料。另如《錄鬼簿》與《錄鬼簿續編》所載劇人資料，雖未必詳盡，卻為考證關漢卿生平與交遊的重要文獻。至近現代學界，王國維《宋元戲曲考》、鄭振鐸《中國俗文學史》及各家校注本，皆以版本源流、作者歸屬與文本異同為研究重點。道教研究方面，關漢卿作品中偶見齋醮、神判、冥司等宗教敘事元素，亦可參照元代戲曲與民間信仰相關典籍，以觀其與當時道教文化之互動。

文化影響

關漢卿在中國戲曲史與道教文化接受史上皆具有深遠影響。其雜劇作品以底層人物、女性形象與社會公義為核心，將元代城市社會的倫理衝突、民間信仰與宗教語彙納入戲劇敘事，使道教所重視的勸善懲惡、濟世護生等觀念，得以在通俗文學中獲得新的表達方式。後世在評述其作品時，往往不僅視之為戲曲藝術高峰，也將其視為反映民間宗教心態的重要文獻；其中對神祇、冥報、誓願與超度等元素的運用，亦顯示道教觀念已深植於元明以降的戲曲接受脈絡。關漢卿的創作模式進一步影響明清傳奇、地方戲及近現代改編作品，使道教相關倫理與儀式意象持續透過舞台再現，成為中國傳統文化中連結宗教、文學與社會價值的重要媒介。

校對記錄

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• 2026-05-06 確認錯誤：將關漢卿列為「道教知識庫」節點內容時，文內多處把他與道教文化、道教研究直接連結，但缺乏這類身分或專門著述的史實依據；這不是明確的歷史事實，但屬明顯不恰當的擴寫，容易造成誤導。 → 正確：關漢卿一般被視為元代雜劇代表作家，常見資料不支持將其明確列為道教人士或有系統道教著述者；若內容直接延伸為其在道教文化、道教研究上有專門身分，屬於缺乏史實依據的推擴。
• 2026-05-06 確認錯誤：作品歸屬有明顯可疑之處：列出的《關張雙赴西蜀夢》通常不是關漢卿作品的常見歸屬，容易與他人作品混淆。 → 正確：《關張雙赴西蜀夢》並非關漢卿最常見、最穩定的作品歸屬名稱，現代通行關漢卿作品目錄中通常不作為確定代表作列出，確有誤列或歸屬可疑的可能。
• 2026-05-06 確認錯誤：作品歸屬有明顯可疑之處：列出的《閨怨佳人拜月亭》常見題名並非關漢卿作品標準名稱，關漢卿相關劇作通常是《拜月亭》，不應直接寫成這個題名。 → 正確：關漢卿相關作品通行題名一般為《拜月亭》，《閨怨佳人拜月亭》並非常見標準題名；若以此作為關漢卿作品名，屬題名不準確。
• 2026-05-06 確認錯誤：作品歸屬有明顯可疑之處：列出的《詐妮子調風月》一般不見於關漢卿代表作或確定作品名單，疑似誤列。 → 正確：《詐妮子調風月》不屬於關漢卿公認代表作，且在常見關漢卿作品名單中不穩定，作為其確定作品列出有誤列風險。
• 2026-05-06 確認錯誤：「元成宗大德」時段與前文「活躍於約1210年至約1300年」不夠一致：1210年若按出生附近推估，關漢卿不可能在整個「約1210年至約1300年」都活躍，表述混亂，應區分生年與活動年代。 → 正確：「活躍於約1210年至約1300年」與「元成宗大德」並列確有時間表述混亂：1210更接近生年推估，而大德為1297年至1307年，不應把整段都表述成活躍期。較妥當的寫法應區分生卒年與主要活動年代。