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朱雀護法全稱「陵光神君」，是道教護法神將體系中鎮守南方的重要神格，亦為天之四靈之一，主南方七宿，屬火、配夏與離卦，形象多作周身烈焰的神鳥。其信仰淵源可追溯至春秋以降的先秦墓葬文化，原本即有引導亡魂升天的意涵，後隨道教發展納入神譜，職能由接引神演變為兼具守護、驅邪與戰鬥功能的護法神將。朱雀除守護道場、驅除邪穢外，也被視為助道修行、護佑信眾的神明，並與青龍、白虎

朱雀星君，又稱朱鳥、陵光，為中國傳統天象信仰中的四靈之一，主司南方，與青龍、白虎、玄武合稱四象。其源流可追溯至先秦，早期常見於墓葬圖像，象徵引導亡魂升天與天界崇拜；至戰國、漢代，逐漸與南方七宿及五行火德建立系統對應，成為兼具天文與宗教意涵的重要神靈。道教吸收此一信仰後，將其納入神仙體系，賦予陵光之名，並延伸出接引亡魂、驅邪捕鬼、守護南方、錄入長生之籍等職能。

饕餮紋 饕ㄊㄠ餮ㄊㄧㄝˋ是古代中國神話傳說中的一種怪物，別名叫狍鴞，古書《山海經·北次二經》介紹其特點是：其形狀如羊身人面，眼在腋下，虎齒人手。」 其名可比喻貪婪之徒，人們一般稱這種人為「老饕」。隨著時間的推移，饕餮的寓意也發生變異，增加了驅妖辟邪、避禍求福、守護安全等積極的象徵功能。 《[[左傳》]]中記載為縉雲氏之子，而楊慎所撰的《升庵外集》中記載為

瓦當上的青龍圖案 高句麗大墓壁畫中的青龍 青龍，又名蒼龍，在中國傳統文化中是四象之一、天之四靈之一，根據五行學說，它是代表東方的靈獸，為青色的龍，五行屬木，代表的季節是春季，八卦主震。蒼龍隨著時代演變，有時與應龍一樣，都是身具羽翼，《張果星宗》稱「又有輔翼，方為真龍」。有時又以無翼的形象出現。 《後漢書·律曆志下》記載：日周於天，一寒一暑，四時備成，萬物

瓦當上的青龍圖案 高句麗大墓壁畫中的青龍 青龍，又名蒼龍，在中國傳統文化中是四象之一、天之四靈之一，根據五行學說，它是代表東方的靈獸，為青色的龍，五行屬木，代表的季節是春季，八卦主震。蒼龍隨著時代演變，有時與應龍一樣，都是身具羽翼，《張果星宗》稱「又有輔翼，方為真龍」。有時又以無翼的形象出現。 《後漢書·律曆志下》記載：日周於天，一寒一暑，四時備成，萬物

瓦當上的青龍圖案 高句麗大墓壁畫中的青龍 青龍，又名蒼龍，在中國傳統文化中是四象之一、天之四靈之一，根據五行學說，它是代表東方的靈獸，為青色的龍，五行屬木，代表的季節是春季，八卦主震。蒼龍隨著時代演變，有時與應龍一樣，都是身具羽翼，《張果星宗》稱「又有輔翼，方為真龍」。有時又以無翼的形象出現。 《後漢書·律曆志下》記載：日周於天，一寒一暑，四時備成，萬物

瓦當上的玄武圖案 玄武 玄武神 玄武是中國傳統文化的四象之一、天之四靈之一，道教將其稱為「執明」，根據五行學說，它是代表北方的靈獸，形象是黑色的龜與蛇（或龜蛇），代表的季節是冬季。道教中後將玄武人格化為玄武神（又稱玄天上帝、真武大帝）加以崇拜。宋、元對玄武神皆崇奉之。明時在武當山大興土木，祭奉玄武神。 在二十八宿，玄武是北方七宿（斗、牛、女、虛、危、室、

瓦當上的白虎圖案 高松冢古墳的壁畫上的白虎 白虎起源於中國上古對於的星宿崇拜，是西方七宿，四象之一、天之四靈之一，道教將其稱為「監兵」，在不同的道經中有「帝君」、「聖將」、「神將」和「捕鬼將」等稱呼。 在二十八宿中，白虎是西方七宿（奎、婁、胃、昴、畢、觜、參）的總稱。 神格 最早象徵二十八宿中的西方七宿，於四象為少陰，在五行則為金，是主西方、秋季的神靈

瓦當上的白虎圖案 高松冢古墳的壁畫上的白虎 白虎起源於中國上古對於的星宿崇拜，是西方七宿，四象之一、天之四靈之一，道教將其稱為「監兵」，在不同的道經中有「帝君」、「聖將」、「神將」和「捕鬼將」等稱呼。 在二十八宿中，白虎是西方七宿（奎、婁、胃、昴、畢、觜、參）的總稱。 神格 最早象徵二十八宿中的西方七宿，於四象為少陰，在五行則為金，是主西方、秋季的神靈

瓦當上的白虎圖案 高松冢古墳的壁畫上的白虎 白虎起源於中國上古對於的星宿崇拜，是西方七宿，四象之一、天之四靈之一，道教將其稱為「監兵」，在不同的道經中有「帝君」、「聖將」、「神將」和「捕鬼將」等稱呼。 在二十八宿中，白虎是西方七宿（奎、婁、胃、昴、畢、觜、參）的總稱。 神格 最早象徵二十八宿中的西方七宿，於四象為少陰，在五行則為金，是主西方、秋季的神靈

瓦當上的玄武圖案 玄武 玄武神 玄武是中國傳統文化的四象之一、天之四靈之一，道教將其稱為「執明」，根據五行學說，它是代表北方的靈獸，形象是黑色的龜與蛇（或龜蛇），代表的季節是冬季。道教中後將玄武人格化為玄武神（又稱玄天上帝、真武大帝）加以崇拜。宋、元對玄武神皆崇奉之。明時在武當山大興土木，祭奉玄武神。 在二十八宿，玄武是北方七宿（斗、牛、女、虛、危、室、

瓦當上的玄武圖案 玄武 玄武神 玄武是中國傳統文化的四象之一、天之四靈之一，道教將其稱為「執明」，根據五行學說，它是代表北方的靈獸，形象是黑色的龜與蛇（或龜蛇），代表的季節是冬季。道教中後將玄武人格化為玄武神（又稱玄天上帝、真武大帝）加以崇拜。宋、元對玄武神皆崇奉之。明時在武當山大興土木，祭奉玄武神。 在二十八宿，玄武是北方七宿（斗、牛、女、虛、危、室、

瓦當上的玄武圖案 玄武 玄武神 玄武是中國傳統文化的四象之一、天之四靈之一，道教將其稱為「執明」，根據五行學說，它是代表北方的靈獸，形象是黑色的龜與蛇（或龜蛇），代表的季節是冬季。道教中後將玄武人格化為玄武神（又稱玄天上帝、真武大帝）加以崇拜。宋、元對玄武神皆崇奉之。明時在武當山大興土木，祭奉玄武神。 在二十八宿，玄武是北方七宿（斗、牛、女、虛、危、室、

瓦當上的玄武圖案 玄武 玄武神 玄武是中國傳統文化的四象之一、天之四靈之一，道教將其稱為「執明」，根據五行學說，它是代表北方的靈獸，形象是黑色的龜與蛇（或龜蛇），代表的季節是冬季。道教中後將玄武人格化為玄武神（又稱玄天上帝、真武大帝）加以崇拜。宋、元對玄武神皆崇奉之。明時在武當山大興土木，祭奉玄武神。 在二十八宿，玄武是北方七宿（斗、牛、女、虛、危、室、

瓦當上的玄武圖案 玄武 玄武神 玄武是中國傳統文化的四象之一、天之四靈之一，道教將其稱為「執明」，根據五行學說，它是代表北方的靈獸，形象是黑色的龜與蛇（或龜蛇），代表的季節是冬季。道教中後將玄武人格化為玄武神（又稱玄天上帝、真武大帝）加以崇拜。宋、元對玄武神皆崇奉之。明時在武當山大興土木，祭奉玄武神。 在二十八宿，玄武是北方七宿（斗、牛、女、虛、危、室、

瓦當上的玄武圖案 玄武 玄武神 玄武是中國傳統文化的四象之一、天之四靈之一，道教將其稱為「執明」，根據五行學說，它是代表北方的靈獸，形象是黑色的龜與蛇（或龜蛇），代表的季節是冬季。道教中後將玄武人格化為玄武神（又稱玄天上帝、真武大帝）加以崇拜。宋、元對玄武神皆崇奉之。明時在武當山大興土木，祭奉玄武神。 在二十八宿，玄武是北方七宿（斗、牛、女、虛、危、室、

無諸（前222年以前—前192年以前），又作亡諸，騶姓，閩越王，據史記記載為越王勾踐的後代，於戰國末期至西漢初期在位，使一度臣服於秦朝的閩越王國復興，並成為西漢立國之初第一位越人異姓諸侯王。 由於無諸是福建歷史上第一位有文獻記載的君主，並且是帶領閩越人登上歷史舞台的卓越人物，因此被後世的閩民系頌揚並尊奉為「開閩始祖」。無諸在位時期，剛好歷經了中原政局的動盪

太陽女神是主宰太陽運行、象徵光明與溫暖的神靈總稱。在道教神譜中，太陽的守護神被稱為太陽星君，是天上星宿崇拜的重要神祇之一。太陽女神在東亞神話體系中佔有重要地位，不僅代表宇宙間最耀眼的天體，亦象徵著陽剛之力、生命力與創造力。道教將太陽視為「純陽之精」，太陽星君則為其人格化神格，與太陰星君（月亮神）相對應，共同構成天界陰陽平衡的重要神靈體系。

三足金乌是中国古代神话传说中掌管太阳的神鸟，亦称「金乌」、「赤乌」或「踆乌」。其最顯著特徵為擁有三足，與傳說中的蟾蜍、玉兔同為日月神話中的重要意象。三足金乌棲息於太陽之中，被視為太陽的化身或馱日之神，其形象廣泛見於先秦至漢代的典籍與文物之中。在道教宇宙觀中，三足金乌不僅是太陽的象徵，亦與陰陽五行學說中的「離」卦、南方火德密切相關，是道教官觀建築與祭祀儀式中的

孟章神君為道教四方神將之一，位居東方，主木德與春生之氣，與青龍星象系統密切相應。在道教神譜中，孟章神君並非單純的自然意象，而是經由天文、曆法、方位與儀式等多重傳統疊合而成的神聖人格，兼具方位守護、壇場護衛、鎮煞安宅之職能。其名號見於道教科儀與星辰信仰相關文獻，代表東方之神在宗教化過程中的定型。 孟章神君的歷史地位，主要體現在其作為四方神系核心成員之一，參與

屋面：屋面是建築最上層的覆蓋面，通常由瓦片或防水材料構成，用以遮擋風雨、調節室內氣場，並提升居住舒適感。在道教官觀的建設與布局中，屋面的形制、坡度與裝飾常被視為關乎天地之氣流通與祭祀儀式安寧的關鍵，亦體現「道法自然」的宇宙觀念。 傳統道教建築重視屋面與天際的和諧，常採用斜坡式的屋面結構以利水流，並利用材料的反射與吸收特性調整室內溫濕度；而屋面上的裝飾如瓦當圖

飞檐翘角：飛簷翹角是中國傳統建築屋頂的重要的裝飾構件，常見於殿堂、寺廟與園林建築的屋脊兩端。其向外延伸的弧形彎曲宛似鳥翼展飛，因又稱「翹角」。此設計始於唐代，在宋元時期逐步普及，至明清已達顛峰，成為古典宮殿與廟宇的經典元素。 除了美化輪廓、增添氣勢之外，飛簷亦具實用功能，能將雨水導向屋檐外側，防止雨水滲漏並輔助排水。其形象更象徵建築「凌雲」之意，表達對動態與

檐角：在傳統建築中，「檐角」指的是屋簷轉角的末梢，一般位於屋頂的四角，既是雨水的導流口，也是裝飾重點。古人常在此處安置小型脊獸或瓦當，象徵吉祥與辟邪，並透過彩繪與雕塑表現靈動之氣。 在道教的宮觀裡，檐角更被赋予護持四方神祇的含義，常以鮮豔色彩與精細雕工突出其守護象徵，成為建築靈性的關鍵節點。整體而言，檐角兼具實用機能與宗教文化意涵，是研究古代建築與道教思想的

宮觀修復：宮觀修復是指對道教建築物如道觀、宮觀等所進行的結構加固、牆面粉刷、彩繪修復以及相關設施的整理與重建。其目的在於保持宗教場所的完整性，延續道教文化的傳承，並提供信眾一個安全、莊嚴的禮拜環境。此類修復工作在歷代皆受到道士與地方信徒的高度重視，常以傳統工藝結合現代技術，如結構加固、使用木構與瓦當等材料，確保歷史風貌既保留又具持久性，亦符合古蹟保存的原則。

磚瓦：磚瓦在道教宮觀建築中屬基礎建材，既是構築牆體的根本，也是鋪設地面與覆蓋屋頂的必要元素。傳統上以黏土燒製的青瓦與紅磚最為常見，依其形狀可分為平板瓦與筒瓦，前者多用於檐口(如瓦當)，後者則鋪設於正脊，形成防水層。宮觀的主殿如三清殿、配殿多以石砌基座配合斗拱結構，使磚牆承受上部木構荷载，亦利於通風防潮。在審美層面，磚瓦的色澤與質感受到陰陽哲學的影響，青灰象徵

四神獸，又稱四象、四靈，是道教及中國傳統文化中四位象徵四方方位的神獸，分別為青龍（東方）、白虎（西方）、朱雀（南方）、玄武（北方）。這四種神獸起源於中國古代天文學中的星宿崇拜，後逐漸融入道教神學體系，成為守護四方、調和陰陽的重要神祇。在道教修煉、齋醮儀式、風水堪輿、兵法陣圖等領域皆具有重要地位。四神獸亦與五行、五季、五色等概念相對應，形成一套完整的象徵系統。

瓦當上的青龍圖案 高句麗大墓壁畫中的青龍 青龍，又名蒼龍，在中國傳統文化中是四象之一、天之四靈之一，根據五行學說，它是代表東方的靈獸，為青色的龍，五行屬木，代表的季節是春季，八卦主震。蒼龍隨著時代演變，有時與應龍一樣，都是身具羽翼，《張果星宗》稱「又有輔翼，方為真龍」。有時又以無翼的形象出現。 《後漢書·律曆志下》記載：日周於天，一寒一暑，四時備成，萬物

閩都文化，又稱福州文化，是閩文化的重要分支。主要分布於中國大陸（福建福州和寧德）、馬祖列島、日本、美國、阿根廷以及馬來西亞詩巫地區的福州裔華僑社區。它的淵源主要來自古閩越文化、古中原文化和海外文化。閩都文化於近現代隨著福州族群往海外的移民發展，已成為世界上最具影響力的一種地方性中華文化，是日本、美國與東南亞詩巫等地福州人社區的主要文化。閩都文化的內涵主要包含

瓦當上的白虎圖案 高松冢古墳的壁畫上的白虎 白虎起源於中國上古對於的星宿崇拜，是西方七宿，四象之一、天之四靈之一，道教將其稱為「監兵」，在不同的道經中有「帝君」、「聖將」、「神將」和「捕鬼將」等稱呼。 在二十八宿中，白虎是西方七宿（奎、婁、胃、昴、畢、觜、參）的總稱。 神格 最早象徵二十八宿中的西方七宿，於四象為少陰，在五行則為金，是主西方、秋季的神靈

「厭鎮」是道教傳統信仰體系中重要的法術概念，指透過特定的儀式、符咒、物品或方法，以達到壓制邪祟、驅逐鬼魅、化解災禍的目的。「厭」古通「壓」，意為鎮壓、抑制；「鎮」則含有安定、辟邪之意。兩者合稱，泛指一切用於辟邪除凶的法术与技术。 厭鎮術在道教形成之前便已存在於中國遠古巫術傳統中，歷經數千年發展，成為道教齋醮科儀、符籙法術體系中的重要組成部分。其運用範圍廣泛

小篆是漢字演進史上古文字階段的最後一種字體，為秦國在戰國末期至秦代所發展成熟的規範字體。其字形規整勻稱、線條圓轉秀麗，呈長方形結構，左右對稱，故又有「玉箸篆」之雅稱。小篆在道教文化中具有特殊地位，不僅是歷代道教符籙、印章藝術的重要載體，其圓融對稱的字形特徵亦與道教「道法自然」、「陰陽和諧」的核心理念相契合，成為道教書法、儀軌與宗教工藝中不可或缺的元素。

五龍信仰是中國傳統宗教與道教中的重要信仰體系，指對五位龍神的崇拜與祭祀傳統。此信仰融合了陰陽五行思想與龍圖騰崇拜，發展出兼具宇宙論與宗教實踐的完整體系。五龍通常與五行（木、火、土、金、水）相對應，各具青、赤、黃、白、黑之色澤，分別象徵五種自然元素與方位。在道教神話體系中，五龍既是掌管水域的神祇，亦被視為輔助修行、引導魂魄的神明，具有祈雨、治水、鎮邪等多重神職

天之四靈，又稱四象，是中國神話與天文體系中，代表東、西、南、北四個方位的四大神獸，分別為青龍、白虎、朱雀、玄武。其本質源於古代對四方星宿（二十八宿）的崇拜，將星群形象化為靈獸。若加上代表中央、統御四方的黃龍，則合稱為「天官五獸」。 後世道教將此信仰體系吸納，並將四靈人格化為護法神君：青龍稱孟章神君，白虎稱監兵神君，朱雀稱陵光神君，玄武稱執明神君。天之四靈不

未央宮是中國西漢王朝的大朝正宮，位於長安城（今陝西省西安市西北約八公里處）西南隅，是漢帝國的政治中心與國家象徵。此宮建於西元前200年（漢高祖七年），由丞相蕭何主持監造，工程浩大，壯觀宏偉，象徵大漢帝國的威儀與繁盛。在道教話語體系中，未央宮別稱「未南宮」，其名取自「未央」二字，意為「未盡」「無邊」，蕴含长生不死、超越时限的道教宇宙觀內涵。

建章宮是西漢時期漢武帝於太初元年（前104年）在長安城外西南側修建的大型離宮，其規模宏偉壯觀，主要宮殿前殿的高度甚至超越未央宮前殿，與未央宮之間有跨越宮牆與城牆的復道相通。建章宮與未央宮、長樂宮合稱「漢三宮」，為西漢帝王重要的政治與活動中心。此宮在道教文化史上具有重要意義，宮中太液池設有三座象徵蓬萊、瀛洲、方丈的神山島嶼，反映了漢代神仙信仰與帝王對長生不老的

竹溪寺位於台灣臺南市南區，為臺灣府城七寺八廟之一，也是臺南四大古剎之一。該寺屬於禪門臨濟宗，於正殿供奉釋迦牟尼佛、藥師佛與阿彌陀佛三寶佛。其所在地鄰近竹溪，古名桶盤淺。廟中有號稱臺南三大名匾之一的「了然世界」匾。此外在日治時期的西來庵事件發生後，臺南西來庵雖然遭到拆毀，但原本在庵內供奉的五福王爺神像被寺僧帶到寺中供奉。 沿革 「了然世界」匾 竹溪寺的創建

甘泉宮遺址或稱漢甘泉宮，是中國秦朝興建的離宮之一。漢武帝建元三年（前138年）擴建，漢武帝元封二年（前109年）增建。後經數次擴建，甘泉宮規模宏大壯觀。成為次於長安政治中心之外重要的避暑與理政的行宮。漢武帝曾多次來此避暑及處理政務，漢武帝以後，漢宣帝曾六次來甘泉宮，並在此祭祀。漢元帝即位後，也五次前往甘泉宮處政。從漢平帝開始，由於國力轉衰，皇帝往甘泉宮逐漸減

法門寺，又稱為法雲寺、阿育王寺，位於中國陝西省寶雞市扶風縣城北10公里處的法門鎮，素有「關中塔廟始祖」之稱，部分觀點認為其始建於東漢末年桓靈年間。佛祖釋迦牟尼涅槃後，遺體火化結成舍利，印度阿育王為弘揚佛法，將佛骨舍利分送世界各地，法門寺因舍利而置塔，因塔而建寺。1987年，法門寺地宮被意外發現，出土了佛祖真身指骨舍利，以及包括國家一級文物「八重寶函」（珍藏一

商洛市，簡稱商，古稱上洛、上雒ㄌㄨㄛˋ、商州、商雒，是中[[華人民共和國]]陝西省下轄的地級市，位於陝西省東南部，秦嶺南麓，與鄂豫兩省交界，因境內商山、洛水而得名。市境北界渭南市，西臨西安市，西南達安康市，南鄰湖北省十堰市，東毗河南省南陽市、三門峽市。地處秦嶺東段南側，地勢西北高，東南低，山嶺和峽谷相間。主要河流有屬黃河水系的洛河，以及屬長江水系的丹江、金錢

晉陽古城為春秋末期至五代時期的重要歷史名城，位於今山西省太原市晉源區，坐落於晉水之北、呂梁山東麓的平原地帶。古城由晉國正卿趙鞅命家臣董安於創建，曾為趙國建國前之發祥地與初期都城，後歷經秦漢、魏晉、北朝、隋唐等時期的繁榮發展，成為北方地區軍事、政治與文化重鎮。2001年被列為第五批全國重點文物保護單位，其遺址範圍廣達約二十平方公里，不僅保存有豐富的歷史文化遺存

九成宮是中國隋唐時期著名的皇家離宮，位於今陝西省麟遊縣，原名「仁壽宮」，始建於隋文帝開皇十三年（593年）。該宮殿群規模宏大，壯麗輝煌，曾是隋唐帝王重要的避暑勝地。隋唐兩代多位皇帝曾先後駐蹕於此，使其成為當時政治、軍事、文化活動的重要場所。20世紀80年代末至90年代初的考古發掘，確認了九成宮的精確位置與範圍，出土大量珍貴文物，對研究隋唐宮殿建築具有重要價值

大梁城是中國古代重要的歷史都城，位於今河南省開封市西北一帶。戰國時期作為魏國都城，歷時一百三十八年，為當時中原地區的交通樞紐與商業中心。西元前225年，秦國將軍王賁引鴻溝水灌城，城池毀壞，魏國隨之滅亡。此後大梁城址因黃河多次決口而埋於地下，約距現今地表十二至十四米深。南北朝以降，開封沿用「大梁」之別稱，五代時期及北宋皆以此為都，在道教發展史上具有重要地位。

太室闕位於河南省登封市嵩山南麓中嶽廟前五百米處，是中嶽廟具有象徵意義的大門，屬於漢代禮制建築。闕分東、西兩座，中間距離六點七五公尺，闕高三點九六五公尺，全部為石結構。太室闕與少室闕、啟母闕並稱為「中嶽漢三闕」，是研究漢代禮制建築與雕刻藝術的重要實物資料。嵩山為道教三十六小洞天之一，太室闕見證了道教文化在嵩山地區的悠久傳承。

厭勝術，又稱壓勝術、厭魅、鎮厭，是中國傳統方術與道教法術中的一個重要類別，核心在於借助符咒、物件、名號、儀式或特定行為，對某一對象施加壓制、鎮伏、驅逐或詛咒的效力。其語義本有兩端：一方面可用於鎮宅、辟邪、禳災、護身，屬於「趨吉避凶」的防護術；另一方面亦可被用來施蠱、咒詛、害人，故在歷代文獻中常與「巫蠱」「厭魅」「左道」相連。從宗教史角度觀之，厭勝術並非單純的

黃佐（1490年—1566年），字才伯，號泰泉，廣東香山（今中山市）石岐仁厚里人，祖籍江西筠州（今高安），明朝政治人物、學者，進士出身。 生平 正德五年（1510年），十二歲的黃佐中式庚午科廣東鄉試第一名舉人。正德十六年（1521年），中式辛巳科二甲第十一名進士。次年選庶吉士，授編修，「陳初政要務」，嘉靖十年（1531年）任廣西按察司僉事，修成《廣西通志