反向連結 · 神仙故事

《四庫全書》原為清代乾隆朝奉敕編纂之大型叢書，並非單一經典文本，而是以皇家藏書工程形式，彙集先秦以迄清初之典籍，總其成而成為「經、史、子、集」四部之總目與全書。就道教文獻而言，《四庫全書》本身並不屬於道教經典系統，但其所收錄、著錄、提要、存目之道書，道藏分類極為重要，尤其牽涉洞真、洞玄、洞神、太玄、太平、太清、正一等傳統目系與派別，足以反映清代官方對道教文獻

《西京雜記》是中國古代一部重要的筆記作品，全書共六卷，一百五十餘條，主要記載西漢時期長安城（今西安）的宮廷生活、奇聞軼事、典章制度及民俗風情。此書舊題東晉葛洪所撰，是研究西漢社會文化的重要史料。全書內容博雜，涵盖典故、詩文、技藝、人物傳說等領域，其中部分篇章涉及神仙方術與道教思想，反映了漢代神仙信仰的流行風貌。

「八仙經」並非道教經藏中一部如《道德經》《黃庭經》那樣具有固定、統一文本的單一經名，而是後世對八仙信仰相關經卷、寶卷、科儀文本與勸善文書的泛稱。若從廣義經典觀之，它屬於圍繞八仙事蹟、神格、靈驗與修持法門所形成的民間—道教複合型文獻群。其核心對象為八仙：鐵拐李、漢鍾離、呂洞賓、張果老、藍采和、何仙姑、韓湘子、曹國舅。此類文本常兼具敘事、勸善、科儀與靈驗功能，既

《黃帝本行記》為記述黃帝本生事蹟、修道歷程與登仙結局之道教傳記性經典，屬於以上古聖王為核心的神聖敘事文本。此書不單是歷史人物傳記，而是以道教宇宙論、神仙信仰與帝王合法性觀念，將黃帝塑造成「由人而神、由王而仙」的典範。就內容而言，它兼具神話、傳記、勸善與修真四重性質；就功能而言，則在於建構黃帝作為中華文明祖型與道門祖宗的雙重地位。 在道藏分類上，《黃帝本行記》

《八仙全書》是一類以八仙信仰為核心的道教、民間宗教與通俗神仙敘事彙編。就文獻性質而言，它未必是一部單一、定本式的「經典」，而較接近將八仙傳記、度化事跡、靈驗故事、詩詞贊頌、勸善語錄與科儀材料匯輯而成的「全書」型文本。此類文獻的形成，往往與道教的神仙譜系整理、呂祖崇拜、民間善書傳播及地方廟會儀式相互交纏，因而具有強烈的宗教實踐色彩與通俗閱讀功能。 若以道教經典

八仙寶卷，乃以八仙傳說為核心之民間宗教說唱文本，屬於寶卷文學系統中極具代表性的一支。所謂「寶卷」，本為佛、道、民間教派三者交錯流行之勸善講唱文本，常以韻散相間、偈頌夾敘的形式，透過神靈應化、因果報應、修行成道等主題，向信眾傳達教義與倫理規範。八仙寶卷依託八位神仙的故事，將道教神仙信仰、民間傳奇與勸善思想熔於一爐，既是宗教文獻，也是俗文學的重要材料。 就道藏分

《乘異記》為宋代志怪文獻之一，亦可視為兼具道教靈驗記、神仙傳與世俗異聞色彩的短篇故事彙編。其書名「乘異」，一說取「乘時記異」之義，意在記錄非常、奇怪、超乎常理之事；此種命名方式，與六朝以降志怪書名多含「記」「傳」「錄」之體例相近，顯示其本於筆記記異之傳統，而非純粹虛構敘事。從道教文獻分類觀之，《乘異記》並不屬於道藏正統經典中常見之大部真經，然其內容多涉及神仙

《歷代神仙通鑒》，又名《神仙通鑒》《三教同年月》，為清初道士徐道所編撰之神仙傳記彙編。此書以歷代仙真、道士、護法神將、帝王感應與三教聖賢事蹟為綱，按年月、世次與人物傳記互相鈎稽，旨在建立一套跨越歷史朝代的道教神仙譜系。其體例兼具傳記、編年與類書性質，既非單純神仙列傳，亦非純粹年表，而是以「通鑒」之名，彰顯其總攝古今、會通諸說之意。 從道藏分類觀之，此書並非

「中國神仙大全」廣義上指系統性收錄與整理中國神仙、仙人及神祇體系的綜合性文獻或資料彙編。這類文獻涵蓋道教神仙、佛教護法神、儒家聖賢、民间信仰神祇以及歷史傳說人物等多元來源，反映了中國傳統宗教信仰中「萬物有靈」與「神道設教」的豐富內涵。中國神仙信仰可追溯至先秦時期，歷經數千年發展，形成龐大而複雜的神祇譜系。 此類大全通常依據來源分為不同體系：道教神仙系統以《

《西湖遊覽志》是明代重要的西湖地理文化典籍，由明代官員、學者田汝成編撰。此書系統記載了杭州西湖一帶的山水形勝、古蹟祠廟、神仙傳說及民俗風情，是研究西湖歷史文化的重要文獻。全書内容涵蓋廣泛，其中涉及大量道教神仙傳說、宮觀祠廟及方術軼事，是了解古代杭州地區道教傳播與信仰形態的重要參考資料。

《續玄怪錄》是唐代著名的傳奇小說集，共五卷，作者為唐代文人李復言。此書因續牛僧孺所撰《玄怪錄》而得名，屬唐代「傳奇」文學的重要作品。書中收錄多篇涉及神仙、鬼怪、宿命與修道的主題故事，反映了唐代社會的宗教信仰與民間傳說。現存南宋書棚本僅存四卷，共二十三篇，部分篇章則散見於《太平廣記》等類書之中。

「三戲白牡丹」是中國民間广為流傳的神話傳說，屬道教仙人故事系統之一。故事主要講述八仙之一的呂洞賓與一名為白牡丹的美女之間發生的故事。此傳說在民間說書、戲曲、曲藝等藝術形式中廣為流傳，深受人們喜愛。儘管此故事在正統道教典籍中記載不多，卻在民間[[信仰]]與通俗文學中佔有重要地位，成為呂洞賓傳說體系中不可或缺的組成部分。

《大洞三十九章》，全稱《上清大洞真經三十九章》，又見稱《三十九章經》《大洞經》《上清大洞真經》，是上清派最具代表性的核心經典之一，亦為六朝道教「上清經系」的重要樞紐文本。從道藏分類而言，此經主要收入太玄部，其經名、傳授系譜與修煉法門，皆深深嵌入上清經派的神學架構之中；而就道教經典總體譜系觀之，它與洞真、洞玄、洞神、太玄、太平、太清、正一等類目互有關聯，特別在

《從師隨筆》為一部題名近於「門下記錄」「隨師記要」之道教文獻，其體裁大抵屬於修持筆記、口訣彙編或師徒傳授錄。就道教經典的分類而言，若依《道藏》傳統分部，凡關涉上清、靈寶、符籙、齋醮、戒律、內修心法者，皆可能散見於洞真、洞玄、洞神、太玄、太平、太清、正一等部之相關書目中；然就《從師隨筆》本身而言，今可確證之版本與著錄資訊甚少，故其在《道藏》系統中的確切歸屬，尚

《舊唐書·經籍志》乃後晉劉昫等奉敕修撰《舊唐書》之一志，專述隋、唐以來官私藏書之盛衰、著錄之存亡，兼及唐代以前典籍流傳之脈絡。其體例承《漢書·藝文志》與《隋書·經籍志》而來，重在「著錄」與「辨亡」，不僅為史部目錄之重要環節，亦是研究中古中國知識結構、圖書制度與學術轉型的關鍵史料。就道教研究而言，此志保存了大量道教經籍的名目、卷數、作者或託名，對考證道藏源流、

《神仙感遇傳》是唐末五代之際道士杜光庭所編撰的一部道教神仙傳記類著作，亦可視為「神仙靈驗記」與「仙傳」文類之間的重要作品。其書以「感遇」為名，重在敘述凡人於特定因緣之下邂逅神仙、受其點化、獲授符籙法訣、得蒙救護或示警的種種故事，從而表現道教關於「仙緣」、「感通」與「積善致應」的核心觀念。此類文本既非單純的史傳，也非純粹的神話，而是結合宗教信仰、修行實踐、勸善

《歷代神仙體道通鑑》又稱《體道通鑑》《神仙通鑑》，為元代道教神仙傳記之彙編巨著，屬於以神仙事蹟為核心的編年體道教史書。其書以「歷代」為綱，將自上古以迄宋代的仙真、道士、方外人物與相關道門事件，依年代次第加以敘錄，兼具傳記、史傳與教內譜系整理的性質。就道教經籍分類而言，此書不屬《道藏》上乘經誥之「洞真」「洞玄」「洞神」，亦非齋醮科儀本身，而是介乎道教史傳、神仙

壽文化，是以追求長壽、健康、吉祥為核心的中國傳統文化現象，其思想根源深植於道教信仰、儒家孝道及民間習俗之中。在道教體系裡，長壽不僅是世俗願望，更是修道成仙的重要基礎與目標，體現了「貴生」、「樂生」的生命哲學。壽文化透過各種象徵符號、儀式活動、藝術表現和養生實踐，廣泛滲透於中國社會生活的各個層面，成為中華文化中一個鮮明而持久的主題。 壽文化的歷史淵源可追溯至先

「即身成仙」是道教核心修煉理念之一，意指修煉者在有生之年，當下即可超越生死，肉身轉化為仙體，而無需等待死後才能超凡入聖。此概念與「屍解成仙」（死後蛻變）形成對比，代表道教對肉身超越性的最高信仰與追求。即身成仙的信念反映了道教「我命在我不在天」的主體精神，強調透過內丹修煉、辟穀、導引、房中等具體功法，可以逆轉生死、返老還童，最終達到與道合真、肉身不死的境界。

說唱是一種結合敘述與歌唱的表演藝術形式，在道教文化中發展出獨特的表現樣式。它融合道教音樂、道教文學與口頭傳統，成為宣揚道教教義、講述神仙故事及教化民眾的重要載體。其歷史可追溯至唐代的「俗講」與宋代的「寶卷」，明清時期更與各地民間曲藝結合，形成豐富多樣的流派。 道情是道教說唱的代表形態，起源於唐代道士宣講經義時所唱的「步虛詞」。其曲調清幽，唱詞多闡發道教哲理或

宋代（960年—1279年）是中國歷史上以道教發展最為興盛的朝代之一，分為北宋（960年—1127年）與南宋（1127年—1279年），共歷十八帝，國祚三百一十九年。因皇室姓趙，又稱「趙宋」；依五德終始說屬火德，故亦稱「火宋」或「炎宋」。宋代在經濟、文化、科技等方面皆有高度成就，史學家陳寅恪稱華夏民族文化「造極於趙宋之世」。道教在宋代獲得皇室大力扶持，達到前

天界分層說是道教宇宙觀的核心組成部分，闡述天界之垂直層次結構的宗教理論。此說認為宇宙并非單一平面，而是由多重疊加的天層所構成，各層天域在性質、居民及功能上皆有所差異。天界分層說融合了中國古代天文學觀測、陰陽五行思想及神仙信仰，形成一套複雜而系統的宇宙層級理論，反映了道教對超驗世界的精細想像與結構化詮釋。 道教認為，天界之分層顯示出修行境界之高低，以及凡人超

仙道傳說是指中國道教傳統中關於追求長生不死、修煉成仙（簡稱「成仙」）的神話傳說與故事傳統。這些傳說構成道教信仰體系的重要組成部分，涵蓋了凡人通過修煉、服食丹藥、積累功德等途徑超越生死限制、達到神仙境界的故事。仙道傳說起源於先秦時期的蓬萊方術信仰，經過兩漢神仙方術的發展，至魏晉南北朝時期道教形成後逐漸系統化，成為道教文化中最具想像力與感染力的組成部分。 這些

仙骨，又稱「仙根」或「道骨」，是道教修煉理論中的重要概念，指人體稟受先天之氣而具有的適合修煉成仙的稟賦與資質。在道教理論中，仙骨被視為成仙的根本條件之一，是區分凡人與修道者的關鍵特質。道教認為，並非所有人都具備仙骨，只有那些天生稟受清靈之氣、具有特殊根器的人，才有可能通過修煉達到長生不老、羽化登仙的境界。 仙骨的概念融合了道教的宇宙生成論、人體觀以及修煉哲

「一人得道，雞犬昇天」是中國道教中一個重要的成語與概念，源自漢代淮南王劉安的傳說。根據道教文獻記載，當修道者成功煉得金丹或修煉得道昇仙時，不僅本人可以白日飛昇、位列仙班，就連其身邊的雞犬等家畜，因長期生活在神仙居住的環境中，沾染了仙氣靈氣，亦能隨之昇天。這個概念體現了道教「物我同體」、「天人合一」的修煉理念，也反映了道教對修道效驗的獨特理解——真正的得道具有

八仙是道教信仰中廣為人知的八位神仙組合，其成員分別為何仙姑、韓湘子、曹國舅、藍采和、漢鍾離（或作鍾離權）、李鐵拐（或作鐵拐李）、呂洞賓、張果老。此八位神仙並非生而為神，皆由凡人歷經修煉或奇遇而得道，其出身背景涵蓋了男女老幼、貧賤富貴等不同社會階層，形象親民且各具鮮明性格，因而深受民間喜愛，成為道教神仙體系中極具代表性的群體。 八仙不僅是道教宮觀（如台灣常見的

仙凡戀愛，又稱天人戀愛、仙凡之情，是中國神話傳說與文學作品中最具魅力的主題之一，指仙人（神仙、精靈）與凡人（人間男女）之間產生的情感纠葛與愛情關係。這一主題廣泛見於道教神話、民间传说、唐詩宋詞、元明清戲曲小說等文學載體之中，反映了古人对超越生死界限、永恆真愛的嚮往，以及對人神溝通、天地交融的浪漫想像。 在道教思想體系中，仙凡戀愛的敘事往往蘊含深層的宗教哲學意

「太清三天」是道教宇宙觀及神學體系中的重要概念，指的是道教神仙境界中位於三清聖境之下的太清境界及其三重結構。在道教的神格化宇宙體系中，「三天」通常指太清天、大赤天（太極天）、禹餘天三重境界，代表著從世俗通往最高神仙境界的不同層級。太清三天既是空間概念上的神仙居所，也是修道者修行昇華過程中所需經歷的精神層次，在道教煉養學說和齋醮儀式中具有重要意義。 「三天」之

宋代至明清時期是道教發展史上至關重要的轉型階段，歷時約七百餘年（960-1912年）。這段時期內，道教完成了從官方宗教向民間宗教的轉變，形成了以正一道與全真道為主的兩大主要派系，並在教義理論、修煉方法、組織制度等方面達到了前所未有的成熟與完善。宋代帝王多尊崇道教，扶持編纂《道藏》；金元之際，全真道異軍突起，開創了內丹修煉的新紀元；明清時期，道教逐漸從高峰走向

中國神話傳說一般指的是關於上古傳說、歷史、宗教和儀式的集合體，通常透過口述、寓言、小說、儀式、舞蹈或戲曲等多元方式在上古社會中流傳。與其他民族的神話一樣，中国上古神話源自原始社會時期，人類試圖透過推理和想像對各種自然現象作出合理解釋，但因當時知識水平有限，往往籠罩著神秘色彩。 在道教視角下，中国神話傳說具有特殊意義。道教在發展過程中，大量吸納了上古神話元素，

「本業」在道教與中國傳統文化語境中，主要指人類社會的根本行業——農業生產活動。根據東漢《說文解字》所載，「農」字的本義即為「耕種」，顯示農業在中華文明中很早便被確認為立國之本、民命之基。「本業」一詞，既點出農業作為人類生存根基的地位，亦蘊含道家「返璞歸真」「順其自然」的思想內核。道教以「道法自然」為宗，視天地運化為根本法則，而農業正是人類契合天地節律、順時而

宗教儀式戲劇是將宗教儀式與戲劇表演相結合的一種特殊藝術形式，廣泛存在於世界各主要宗教傳統之中。在中國文化脈絡下，宗教儀式戲劇尤以道教儀式戲劇最具代表性，融合了宗教崇拜、戲曲表演、音樂舞蹈及視覺藝術等多元元素。此類戲劇通常在寺觀、祠堂或特定祭祀場所演出，既是宗教信徒表達信仰的方式，也是傳承宗教教義與文化傳統的重要媒介。 宗教儀式戲劇的核心特徵在於其「儀式性」

「中品真人」是道教神仙品位體系中的重要位階，屬於真人仙品中的中等層級。在道教的仙真分類中，真人根據其修煉層次、功德果位分為上品、中品、下品等多個等級，中品真人介於上品真人与下品真人之間，代表著道教修煉者已達到較高的道行境界，但仍非最高成就。 道教的神仙品位思想源遠流長，反映了道教對生命超越與精神修煉的整體性認識。中品真人之說法体现了道教对仙真境界的細緻分級

麻姑是中國古代神話傳說中的長壽女神，也是道教下八洞神仙中的一位得道女仙。她以十八九歲少女容貌示人，卻已歷經滄海桑田之變，是象徵長壽與吉祥的重要神祇。麻姑的形象多為美麗的仙女，或騰雲駕鶴，或騎鹿伴以青松，手中常托仙桃、美酒、佛手等祝壽之物。其最著名的傳說「麻姑獻壽」使她成為民間祝壽禮品的經典題材，影響深遠至今。

太真夫人是道教傳統中帶有明顯「太真」稱號色彩的女真形象，常見於上清系統及相關靈仙傳說之中。從道教神譜的角度觀之，她不僅屬於女仙、女真一類的高階神靈，也往往被賦予侍帝、傳道、降真、護法等宗教功能；其名號中的「太真」，在道教語境裡兼具尊稱與品格指示意義，意在標示其純真、全真與超越塵俗的神聖屬性。然就現存文獻而言，太真夫人的具體身世、師承與神職並未如西王母、九天玄

王喬為三國時期蜀國犍為武陽（今四川彭縣）人，曾任柏人縣令。王喬為道教神話體系中的重要神仙之一，屬於得道仙人類型。相傳其退隱山林後，隱居於宣務山修道煉丹，因服食肉靈芝而得長生不死之術，最終白日飛昇，駕鶴歸天。在道教神仙譜系中，王喬以「食肉芝者」的身分聞名，與另外兩位同名的王喬——王子晉王喬及葉縣令王喬——共同構成三位同名神仙的特殊現象。

上清派神仙是中國道教上清派崇奉的神靈體系，為道教四大派（正一派、全真派、靈寶派、上清派）中最具系統性神靈譜系的派別之一。上清派起源於東晉時期，以江蘇句容茅山為中心，經由楊羲、陸修靜等道士傳承發展，形成一套獨特的以「上清經」為核心的修仙理論與神仙信仰體系。該派神仙體系以「三清」為最高神祇，並建構了龐大而精細的天界官僚體系，包含元始天王、太上道君、天曹官吏、星辰

伯牙，春秋時期晉國大夫，伯氏，又作伯雅，是中國古代著名的琴師，以善彈七弦琴聞名於世。伯牙最為後世稱道的是與摯友鍾子期之間「高山流水」的知音故事，成為中華文化中友誼與知音的千古佳話。其琴藝精湛，據《荀子·勸學》記載，伯牙鼓琴時連路邊吃草的馬匹都仰頭傾聽，可見其音樂感染力之強。伯牙的故事不僅見於儒家典籍，其形象後來亦被道教吸收，成為音樂修行與養生文化中的重要象徵

凌濛初（1580年6月18日—1644年2月21日），字玄房，號初成，別號即空觀主人，浙江湖州府烏程縣（今吳興區織里鎮晟舍）人，明朝官員、文學家、短篇小說家。他以「二拍」——《初刻拍案驚奇》與《二刻拍案驚奇》——聞名於世，與馮夢龍的「三言」合稱「三言二拍」，為中國古代短篇白話小說的代表作。凌濛初雖以通俗文學成就卓著，但其作品深受傳統宗教思想影響，大量涉及神怪

周密（1232年－1298年），字公謹，號草窗，南宋末年至元初著名文學家、史學家、書畫家及文獻學家。其一生跨越宋元兩朝，由於生在宋末亂世，入元後選擇隱居不仕，以著述為業。周密博學多才，於詩詞、書畫、史學、校讎學均有深厚造詣，同時對道教科儀、方術及道教文獻有深入研究與保存之功，是宋元之際重要的文化保存者與整理者。

古代道士是指在中國古代從事道教修煉與宗教實踐的修行者群體。他們既是我國本土宗教——道教的核心实践者，也是中國傳統文化中具有特殊地位的知識分子階層。古代道士通常棲居於宮觀或山林之中，修习道教經典、從事煉丹服食、齋醮祈禳等宗教活動，同時肩負著弘揚道法、濟世利人的宗教使命。作為道教文化的傳承主體，古代道士在我國古代社會中扮演著宗教領袖、養生專家、方術家乃至隱逸思想

宮觀祠廟是道教建築的總稱，泛指供奉道教神祇、舉行道教科儀及修煉活動的宗教場所。「宮觀祠廟」一詞涵蓋了道教建築的多種類型，依規模與功能的不同，可分為宮、觀、祠、廟四大類。這些建築是道教思想傳播、道教徒修煉以及民間信仰活動的重要載體，在中國傳統文化中佔有重要地位。 道教宮觀建築通常遵循中國傳統建築的規制，強調中軸對稱、左右均衡的布局原則。宮觀內部供奉的神祇系統

中國南方水鄉地區，主要指長江三角洲及太湖流域一帶的水網平原，包括江蘇南部、浙江北部及上海等地區。這片土地河網密布、湖泊縱橫，自古以來便是魚米之鄉。其獨特的地理環境與道教文化深度交融，成為道教發展的重要區域之一。該地區不僅是道教茅山派（又稱上清派）的發源地，更孕育了豐富的水神信仰、龍王崇拜及神仙傳說，對中國道教文化的形成與發展產生深遠影響。 南方水鄉地區與道教

宋元明清時期（960-1912年）是中國道教發展的重要歷史階段，跨越近千年，涵蓋北宋、南宋、元、明、清等多個朝代。這一時期的道教呈現出多元發展的特徵，既有宮廷道教的繁榮，也有民間道教的蓬勃興起；既有全真道等新興教派的崛起，也有正一道等傳統符籙派的延續與變革。整體而言，道教從唐宋時期的鼎盛逐漸走向明清時期的世俗化與民間化，其宗教形態、社會功能和組織結構都發生了

蜈蚣陣又稱蜈蚣棚或蜈蚣閣，是由長塊木板串接，左右可活動，上置36至108不等的椅座，上以人力肩扛或裝輪推動的器材，行走間有如蜈蚣爬行之樣，具神性質則稱百足真人陣。 名稱與起源 「蜈蚣陣」又稱「蜈蚣棚」或「蜈蚣閣」，可追遡自中國閩南地區檯閣及蜈蚣棚，屬於藝閣的一種，在臺灣發展為具宗教儀式性質的陣頭。 蜈蚣陣是由一塊塊木板串聯而成，左右可活動，上置36至1

許遜施食魂祭科 是站內正文反覆連結但原先尚無獨立條目的儀式索引節點。本節點不是模型自由生成的定論，而是由既有已發布節點中的 wikilink 與上下文建立，用於把分散材料收束到可回查入口。 目前共有 1 個已發布節點、1 次連結指向此詞。來源類型分布：經文 1。 - 孝許遜傳（經文）：與《孝許遜傳》相關的道教典籍包括： - 《神仙傳》— 葛洪撰，記載許遜早期

定身法是中國傳統道教法術體系中的一種重要禁制法術，屬於「禁法」範疇。據稱此法可使敵人、妖邪或動物暫時失去行動能力，身體被固定在原地無法移動。在道教傳統中，定身法通常需要配合咒語、符籙、手印等元素一同施展，是道門中人必備的基本法術之一。此術在中國神話傳說、武俠小說及民間信仰中均有廣泛流傳，具有濃厚的宗教文化意涵。

古靈寶道派是中國道教發展史上僅次於天師道（上清派）的重要教派，與上清派、正一派並稱為南北朝至隋唐時期道教的三大主流派別。該派以傳承和弘揚《靈寶》系列經典為核心，強調齋醮科儀與度人濟世的宗教實踐，在道教思想史和宗教實踐史上具有舉足輕重的地位。古靈寶道派的教義融合了早期道教的實用技術與上清派的宗教哲學，形成了獨具特色的修煉體系和儀軌制度。

張陵天師道是東漢時期由道教祖師張陵（34-156年在世）所創立的道教教派，又稱五斗米道、正一道或天師道，是中國道教的開創性教派之一。張陵字輔漢，沛國豐縣（今江蘇豐縣）人，相傳他在四川大邑縣鶴鳴山修道時得太上老君傳授《正一盟威符籙》，遂以符水治病、驅鬼祈福，吸引大量信眾。由於入道者需交納五斗米作為費用，故而得名「五斗米道」。張陵身後，其教法代代相傳，子孫後裔承