反向連結 · 戲曲演出

斗姥聖誕：斗姥聖誕是道教慶祝斗姥元君（又稱斗母）誕辰的宗教節日，通常在每年農曆的特定日子舉行。信徒會前往供奉斗姥的道觀，誦讀《斗姥經》，並於祭壇前進行獻香、祭祀、祈福等儀式，以祈求平安、驅邪、增福。 - 祭祀：向斗姥元君敬獻香燭，表達對斗母的敬意。 - 誦經：朗誦《斗姥經》及相關經懺，誦讀聲遍道觀。 - 祈福：信徒在心願牌前許願，祈求來年平安順遂。 - 戲曲

元代戲台是指中國元代（1271-1368年）時期建造的戲曲表演舞台建築。這一時期是中國戲曲藝術發展的黃金時代，元曲作為代表性戲曲形式達到鼎盛。元代戲台多建於寺廟或宮殿之前，供神靈演出酬神戲之用，同時也服務於民間娛樂需求。這類戲台建築反映了元代宗教信仰、戲曲藝術與建築工藝的緊密結合，是研究中國傳統表演藝術空間的重要實物資料。[^1]

吳山廟會是中國浙江省杭州市吳山地區傳統的民俗宗教活動，為杭州地區重要的道教文化節慶之一。吳山位於杭州市西湖東南面，海拔約70公尺，是杭州城內著名的風景名勝區，也是道教文化的重要傳播地。吳山廟會源遠流長，集宗教祭祀、民間信仰、商業貿易、藝術表演於一體，反映了杭州地區深厚的道教文化底蘊與民俗傳統。

廟會酬神是中國傳統宗教信仰中一項重要的祭祀儀式，指信眾為感謝神明庇佑、答謝神恩而舉辦的慶典活動。此習俗融合了道教、佛教與民間信仰的元素，廣泛流行於兩岸三地及東南亞華人社會。酬神活動通常在神明的生日（聖誕）、收成季節、 工程完工或心願達成後舉行，透過豐盛的祭品、熱鬧的戲曲演出及繞境遊行，表達對神明的感恩之情，並祈求來年繼續獲得庇佑。

內台戲是台灣道教與民間信仰體系中重要的宗教儀式戲劇形式，屬於道教科儀的組成部分。與在廟宇外廣場演出的「外台戲」（又稱野台戲）相對，內台戲於廟宇建築內的戲台或神龕前進行演出，表演空間位於神明視線所及之處，象徵與神明的直接溝通。此儀式戲劇融合了戲曲表演藝術與道教齋醮科儀，具有驅邪逐疫、酬神還願、祈福納祥等多重宗教功能。

建醮酬神是道教傳統宗教儀式中的重要類型，指的是宮觀或地方信眾設壇建醮，以感謝神明庇佑、答謝神恩的祭祀活動。「醮」本義為祭祀，後引申為道士設壇誦經、焚香禮拜的宗教儀式；「酬神」則專指以豐盛的祭品和隆重的儀禮來報答神明的恩澤。此類儀式廣泛流傳於海峽兩岸暨港澳地區，以及東南亞[[華人社會]]，是道教與民間信仰融合的重要文化表現。 建醮酬神通常在神明的生日、聖誕千

媽祖生辰祭典，又稱天上聖母聖誕、媽祖聖誕，是慶祝海神媽祖（天上聖母）誕辰的年度宗教慶典。媽祖原名林默，生於宋太祖建隆元年（西元960年），傳說其誕辰為農曆三月廿三日。每逢媽祖聖誕，全臺及海內外奉祀媽祖的宮廟皆會舉行隆重的祭祀儀式，感謝媽祖庇佑，並祈求風調雨順、國泰民安。此祭典為漢傳佛教、道教與民間信仰交匯融合的重要宗教活動，也是臺灣漢人社會最具代表性的宗教盛

兵醮（拼音：Bīngjiào）是道教傳統祭祀儀式之一，屬於「醮」類儀式的重要分支。「醮」本為上古祭祀天神、地祇、人鬼之禮，後與道教齋醮科儀相結合，形成完整的宗教實踐體系。兵醮因其儀式內容主要涉及軍事、兵事相關主題而得名，其核心宗旨在於祭祀歷代陣亡將士、安撫兵魂厲鬼，並祈求兵事順利、軍旅平安。此儀式融合了道教教義、傳統軍禮文化與民間信仰，展現了中國宗教文化的多

撒帳歌是中國傳統婚禮儀式中的一項重要習俗，又稱撒帳辭、撒帳文或撒床歌。其儀式通常在新人進入洞房後，由主持婚禮的執事者（或祝由人員）手執裝有錢幣、穀物、果實等物的簸箕，一边向洞房四周及新人身上撒下，一邊朗誦吉祥祝頌之辭。這些祝頌辭句統稱為「撒帳歌」或「撒帳文」。儀式寓意驅邪納吉、祈求新人多子多福、富貴美滿，是傳統婚禮「撒帳」環節的核心组成部分，廣泛流行於中國各

城隍爺生日，又稱城隍誕辰，是祭祀地方守護神城隍的歲時慶典，兼具祈福、酬神與社區凝聚功能。城隍信仰可追溯至周代城郭守護神祭祀，隋唐後逐漸制度化，宋代有官方封贈，明代更由朱元璋推廣至全國，形成兼具陰間行政與地方護佑意涵的神格。每逢誕辰，各地城隍廟多舉行上香、三獻禮、誦經祈安、補運改運等儀式，並搭配繞境出巡、戲曲酬神、平安戲與廟會活動，部分地區亦保留搶孤等傳統。因

恆山廟會是中國山西省恆山地區傳統的宗教祭祀與民俗活動，主要分布於北嶽恆山及其周邊地區。恆山作為道教「三十六小洞天」之一，自古以來便是道教信徒朝聖的重要場所。廟會活動通常結合道教神祇崇拜與民間信仰，於特定節慶時節舉行，吸引大量信眾與遊客參與。廟會期間，民眾進行祭祀祈福、道教科儀、戲曲表演及商貿易集等活動，兼具宗教性與娛樂性，是研究中國北方道教民俗的重要文化現象

酬神戲，泛指一切因神誕、廟宇開光、鬼節打醮、太平清醮及傳統節日而上演的戲曲表演，是迎接神賽會所表演的戲，是百姓為了酬謝神恩、酬神祈福，舉行一連串慶祝活動之一，一般都在廟會或是戲台上演出。福建多稱做戲，廣東多稱神功戲，中國北方多稱社戲（社戲一詞中的「社」字指的是舊事奉社神之所在，另有一說「社」字為古代地區的一個小單位，社中演戲，即稱社戲）。 類別 酬神戲大

酬神戲，泛指一切因神誕、廟宇開光、鬼節打醮、太平清醮及傳統節日而上演的戲曲表演，是迎接神賽會所表演的戲，是百姓為了酬謝神恩、酬神祈福，舉行一連串慶祝活動之一，一般都在廟會或是戲台上演出。福建多稱做戲，廣東多稱神功戲，中國北方多稱社戲（社戲一詞中的「社」字指的是舊事奉社神之所在，另有一說「社」字為古代地區的一個小單位，社中演戲，即稱社戲）。 類別 酬神戲大

佛教 基本教義 修行成就/果位 人物 宗派、國家和地區 歷史 經籍舉要 聖地 相關主題 佛教綱要 佛教主題 佛教專題 閱論編 目連救母是一則佛經故事，有諸多版本，在中國流傳最廣的變文版本，是釋迦牟尼佛的神通第一弟子目犍連（簡稱目連、目蓮，梵語：Maudgalyayana；巴利語：Moggallāna）以神通能力到達餓鬼道

酬神戲，泛指一切因神誕、廟宇開光、鬼節打醮、太平清醮及傳統節日而上演的戲曲表演，是迎接神賽會所表演的戲，是百姓為了酬謝神恩、酬神祈福，舉行一連串慶祝活動之一，一般都在廟會或是戲台上演出。福建多稱做戲，廣東多稱神功戲，中國北方多稱社戲（社戲一詞中的「社」字指的是舊事奉社神之所在，另有一說「社」字為古代地區的一個小單位，社中演戲，即稱社戲）。 類別 酬神戲大

齋醮法會，又稱「醮」或「醮典」，是道教最核心的祭祀儀式之一。「齋」原指祭祀前的清心潔身準備，「醮」則指祭祀本身的儀式活動，兩者合稱象徵從內在心靈淨化到外在祭儀完成的完整過程。齋醮法會的舉行方式多元，規模可大可小，時長從一日至數十日不等，既可作為祈求風調雨順、國泰民安的祈福大典，也能用於超度亡靈、驅邪逐疫等目的。此一傳統自漢代以降延續至今，已成為漢傳文化圈中重

楊柳青年畫，全稱楊柳青木版彩繪年畫，是中國天津地區的傳統民間藝術，因源於天津市西青區楊柳青鎮一帶而得名，為中國最具代表性的木版年畫之一。其製作以木版套印為基礎，輔以手工彩繪，形成所謂「半印半畫」的獨特工藝體系，在中國版畫史上與蘇州桃花塢年畫並稱「南桃北柳」。楊柳青年畫題材廣博、畫工精湛，素有「民間社會百科全書」之稱，內容多表現對美好生活的期盼、祥和吉祥與喜慶

三峽長福巖清水祖師聖誕祭典是臺灣新北市三峽區每年定期舉行的重要宗教慶典，主祀神明為清水祖師（又稱祖師公、蓬萊祖師）。清水祖師聖誕為農曆正月初六，三峽長福巖（清水祖師廟）每年於此時舉辦為期數日的祭祀活動，包含祭拜儀式、遶境出巡、戲曲表演及傳統民俗技藝展演等。此祭典不僅是三峽地區最重要的宗教盛事，也是北臺灣最具代表性的清水祖師信仰活動之一，吸引大量信眾與遊客參與

戲曲酬神，又稱謝神戲、演大戲、野台戲或平安戲，是華人傳統社會中以戲曲表演來感謝神明庇佑、祈求風調雨順的宗教儀式與民俗活動。此俗源自古代祭祀時以歌舞娛神的傳統，在戲曲藝術發展成熟後，逐漸形成以完整的戲曲劇目表演來酬謝神明的慣例。戲曲酬神普遍見於台灣、福建、廣東等閩粵漢族聚居區，是民間信仰與傳統表演藝術相結合的重要文化現象。

儺戲，亦稱「鬼戲」，其本質並非一般意義上的純觀賞戲曲，而是由古代儺祭、儺舞、儺儀逐步衍化而成的綜合性宗教劇目。其核心功能在於「逐疫驅邪」「禳災納福」「酬神謝土」，以面具、唱念、舞蹈、鑼鼓與科儀相結合，構成一套兼具祭祀與表演性的民間儀式系統。從道教宗教文化的視角觀之，儺戲並不只是地方戲劇的一支，更是中國古代禳除不祥、安鎮陰陽之禮的活態遺存。 儺戲在中國戲劇史

出巡，乃道教與民間信仰中神明離開廟宇、巡行地方的祭儀總稱，亦常見於「聖駕巡遊」「遶境」「巡庄」「遊神」等名目。其核心意義，在於藉由神像或神靈之「行身」出巡，將神明的威靈從廟堂延伸至社會空間，俾使地方獲得護佑、驅邪鎮煞、安境禳災之功。就宗教形式而言，出巡不僅是移動神像的外在行為，更是將神聖秩序重新覆蓋於人間空間的儀式化實踐。 在歷史發展上，出巡並非單一時點突

國立臺灣戲曲學院（英語：National Taiwan College of Performing Arts，TCPA）簡稱戲曲學院，是中華民國一所國立技術型高等學校，專精於傳統戲曲教學研究與人才培育。學院由復興劇校、國光藝校於1999年合併成立，設有京劇、民俗技藝、歌仔戲、客家戲、戲曲音樂及劇場藝術等學系，並附設高職部、國中部、國小部，採行十二年一貫制的專

喬溝頭關帝廟位於中國山西省運城市新絳縣澤掌鎮喬溝頭村南約100公尺處，建築座落於喬溝頭小學校園之內。這座廟宇主祀三國時期名將關羽（關帝），是晉南地區重要的關帝信仰祭祀場所之一。廟宇占地面積1077.5平方公尺，現存主要建築包括正殿與獻殿，充分反映了清代中期晉南地區的民間宗教建築風格。喬溝頭關帝廟於1995年列為新絳縣文物保護單位，並於2017年升格為第三批運

基隆聚樂社為設立於基隆地區之傳統音樂或陣頭表演團體。惟目前可考之公開文獻資料極為有限，其確切創社時間、創辦人、組織型態及營運脈絡等詳細資訊仍有待進一步考證。

康王殿是供奉康王神祇的道教宮觀或民間信仰廟宇，是中國傳統信仰文化中祭祀康王的重要場所。康王在道教神祇體系中屬於地方[[守護神祇]]，其信仰遍及中國南方部分地區，尤其以福建、廣東、浙江等地較為常見。康王殿通常兼具道教宮觀與民間信仰廟宇的雙重性質，既是信眾祈福禳灾的場所，也是地方社區舉行傳統祭祀活動的中心。 康王信仰與道教的我國傳統民間信仰相互融合，形成了具有

大溪關帝廟，又稱大溪聖帝廟或大溪上帝廟，是一座主祀關聖帝君（關羽）的傳統寺廟，位於桃園市大溪區。大溪關帝廟與大溪天后宮、大溪老街共同構成大溪區重要的宗教與文化觀光軸帶，是北臺灣著名的關帝信仰中心之一。該廟建於清代嘉慶年間，距今已有超過兩百年的歷史，不僅是大溪居民的信仰寄託，也是見證大溪古鎮發展的重要歷史建築。

「北頂」通常指北京「五頂」之一的全稱「北頂娘娘廟」，全名為「敕建北頂娘娘廟」，是北京地區重要的娘娘廟之一。「五頂」是北京歷史上五座祭祀泰山娘娘碧霞元君的廟宇，分別位於京城東、西、南、北、中五個方位。北頂位於北京中軸線北端，歷史上具有重要的宗教信仰功能。

忠義堂是華人傳統宗教與道教信仰中常見的廟堂名稱，主要供奉以忠義精神著稱的關聖帝君關羽，部分亦兼祀關平、周倉等神將。其源流與關帝信仰發展密切相關，關羽自宋元以來逐漸由歷史人物轉化為神祇，至明清時期崇拜尤盛，忠義堂之名亦藉以彰顯「忠義」核心價值。在臺灣及華人社群中，忠義堂多由移民為祈求平安與聚落和諧而設，除祭祀祈福、問事求籤外，也常兼具慈善救濟、文化傳承與社區凝

喬溝頭玉皇廟位於中國山西省運城市新絳縣澤掌鎮喬溝頭村西約500米處，是一座供奉玉皇大帝的道教官觀建築群。該廟宇始建於唐代，歷經金、元、明、清各代多次重修與擴建，逐漸形成今日所見之規模。廟宇坐北朝南，占地面積4560平方公尺，是晉南地區保存較為完整的道教宮觀建築之一。2006年5月25日，喬溝頭玉皇廟被列為第六批全國重點文物保護單位，編號6-415，具有重要的

寧波府城隍廟，又稱郡廟，民間俗稱老城隍廟，是浙江省寧波市海曙區的一座重要城隍廟宇，供奉城隍神紀信為主神。此廟是中國規模最大的城隍廟之一，其歷史可追溯至後梁貞明二年（916年），至今已逾千年。明洪武四年（1371年）遷至現址，洪武十四年（1381年）隨明州府更名而定名為「寧波府城隍廟」。現存建築主要為清光緒十年（1884年）重建之物，1981年被列為寧波市文物

南通市，簡稱「通」，古稱靜海、通州、紫瑯，位於中國華東地區、江蘇省東南部，東抵黃海、南瀕長江，為沿海城市之一。南通地處長江入海口北翼，號稱「據江海之會、扼南北之喉」，集「黃金海岸」與「黃金水道」優勢於一身，擁有長江岸線226千米，是揚子江城市群的重要組成部分、上海大都市圈北翼門戶城市，亦為中國首批對外開放的十四個沿海開放城市之一。 南通是國務院批准的國家歷

暢音閣位於紫禁城寧壽宮後區東路南端，是清代宮廷內廷的演戲場所，也是紫禁城內最大的一座戲台。此建築由乾隆皇帝下令興建，乾隆三十七年（1772年）動工，歷時四年於乾隆四十一年（1776年）建成。暢音閣坐南朝北，採用三重檐卷棚歇山頂建築形制，通高20.71米，覆綠琉璃瓦黃剪邊。作為清代皇家戲曲活動的核心場所，暢音閣見證了兩百餘年的宮廷文藝活動，在中國戲曲史與宮廷文

北頂娘娘廟是北京城中一座建於明朝宣德年間的皇家敕建道觀，屬北京著名的「五頂」之一。該廟主祀碧霞元君，配祀眼光娘娘、子孫娘娘，同時供奉東嶽大帝、玉皇大帝、關帝、藥王等神祇，是北京北部地區重要的道教信仰中心。廟址位於北京市朝陽區大屯地帶，座落於北四環中路北側，國家游泳中心（俗稱「水立方」）南側，正好位於北京中軸線北延長線的北端，地理位置極具象徵意義。

包青宮是祭祀北宋名臣包拯（999-1061年）的祠廟建築。包拯字希仁，廬州合肥人，以鐵面無私、斷案如神著稱於世，深受民間敬仰。其生前已有「包青天」之美譽，身後更被神格化，奉祀於各地祠廟之中。「包青宮」之名取自「包青天」之號，宮殿式建築風格體現其被尊崇之地位。[資料待補充：具體主殿位置、創建年代、供奉神祇配置等細節]

元明戲曲是指中國元代（1271-1368年）至明代（1368-1644年）時期發展成熟的戲曲藝術形式。這一時期是中國戲曲史上的黃金時代，見證了元雜劇的繁榮與明代傳奇的成熟。元明戲曲融合了詩詞、音樂、舞蹈、表演等多種藝術元素，形成了一套完整的戲曲美學體系，對後世戲曲藝術產生了深遠影響。 元明戲曲與道教文化有著密切關聯。道教的神仙信仰、鬼神觀念以及宗教儀式，構

填還願（亦作「填還愿」或簡稱「還願」）是中國傳統民間信仰與道教中一項重要的宗教實踐，指信眾在先前向神明祈求達成心願後，於願望實現時履行先前許下的承諾、回報神明的行為。這一概念體現了中國傳統宗教中「有求必應」與「知恩圖報」的核心精神，形成「許願—應驗—還願」的完整信仰循環。填還願的時機通常是心願達成後的適當時節，如神明聖誕、廟會期間或當事人選定的吉日。

吉慶戲是中國傳統民間信仰與道教儀式活動中，以戲曲表演形式呈現的宗教性娛樂活動。顧名思義，「吉慶」寓意吉祥喜慶，乃在神明聖誕、廟會慶典、驅邪祈福等重要場合中演出，以答謝神祇庇佑、祈求風調雨順、闔境平安為主要目的。此類戲曲表演兼具宗教獻祭與社區娛樂雙重功能，是研究中國宗教人類學、民俗學及戲曲史的重要課題。

功德戲，又稱還願戲、謝神戲或神功戲，是華人傳統民間信仰中一種重要的宗教儀式戲劇表演形式。此類戲曲演出主要用於信徒向神明還願、謝神或祈求平安吉祥，是結合宗教信仰與傳統戲曲藝術的文化活動。功德戲通常在廟宇慶典、神明誕辰、祭祀還願等場合上演，既是表達虔誠信仰的方式，也是社區凝聚情感的重要文化活動。

歌仔戲（白話字：koa á hì）是二十世紀初葉發祥於臺灣宜蘭，是目前臺灣漢人最興盛的傳統戲曲之一，也是具代表性的表演藝術。歌仔戲是以臺語演唱漢文（文言文）及白話文為主的戲劇。早期演出內容多半為讓大眾也能接觸文雅辭彙或忠孝節義活動之一，也是臺灣人文化的代表。歷經時代更迭曾幾度遭到殖民政府打壓、排擠。步入當代的歌仔戲演出型式內容日漸豐富、多元、精緻，當代更出現

天后娘娘聖誕，又稱媽祖誕、天后誕或天上聖母聖誕，是每年農曆三月廿三日慶祝海神天后娘娘（媽祖）誕辰的傳統節日。天后娘娘為中國東南沿海及東南亞華人社群中最具影響力的海上守護神，其誕辰慶典是媽祖信仰文化中最重要的年度活動之一。每逢聖誕佳節，海內外供奉天后娘娘的宮廟皆會舉行隆重的祭祀儀式，包括繞境出巡、戲曲酬神、普度祈福等活動，吸引大量信眾參拜，場面熱鬧非凡。

中國傳統戲曲是中華文化的重要表演藝術形式，具有悠久歷史與深厚文化底蘊。「戲曲」一詞始見於元代《水雲村稿》中〈詞人吳雲章傳〉，原指南宋流行於民間的永嘉戲曲。爾後「戲曲」之名迭有變遷，直至近代學者王國維《宋元戲曲考》問世，「戲曲」方成為「中國傳統表演藝術」的專稱，並被推上近代學術之林。 中國戲曲以「合歌舞以演故事」為核心定義，強調代言體的表演形式。從道教文化的

戲曲是中華文化的傳統表演藝術形式，具有娛樂大眾與宗教儀式雙重屬性。「戲曲」一詞始見於元代《水雲村稿》中〈詞人吳雲章傳〉，指南宋流行於民間的永嘉戲曲，為南戲戲文發展之濹觴。爾後，「戲曲」之名迭有變遷，以「戲曲」指稱「中國傳統戲劇」，須待王國維《宋元戲曲考》問世，本書以「戲曲」為名，首度將中國傳統表演藝術推上近代學術之林，「戲曲」乃成為「中國傳統表演藝術」之專稱

張萬能為道教或民間信仰中的地方性神祇，相關文獻稀少，其神格、職能與信仰源流尚未定論。現有材料多將其理解為近世地方道教信仰與靈驗崇拜交會下逐步形成的神明，名號中「萬能」帶有強烈的全能化與功德化色彩，反映其可能經由地方傳說、道士科儀與信眾口耳相傳而定型。其記載零散見於宮廟碑記、香火簿、地方志與科儀文書，內容多涉及顯靈救疫、護民禳災、主持祭儀等事，並與廟宇沿革及地

昭聖上帝是中國傳統信仰與道教中帶有帝號色彩的尊神名稱，意含「昭明聖德」，多見於地方信仰、道教神譜與醮儀文本之中。現存文獻對其神格來源、歷史演變與祭祀制度記載有限，且各地所奉未必同源，顯示其可能由地方崇祀、民間傳說與道教敘事相互交融而成。相關材料散見於道書、科儀本、地方志、碑記與靈應錄，常將其與護國、禳災、祈福、保境安民等功能連結。整體而言，昭聖上帝反映了道教

天后，在古代漢語中，多作為尊號存在，為某一女性人物的特定稱號。 在現代漢語中，「天后」多作為一種修辭手法，用來讚譽女性在某一領域成就極高、無出其右，常使用於演藝界（請參閱「天后 (Diva)」條目）。 文化 十二天將之一。方角位於北西，地支為亥，主管後宮婦女，為負責航海安全的女神。 媽祖的封號，為中國大陸東南沿海地區、臺灣、東南亞沿海華裔居民普遍信仰的女

十殿冥王，亦稱「十王」「十殿閻君」或「十殿冥官」，是華人宗教傳統中主管冥府審判、罪福核定與亡靈轉生的重要神祇群體。其基本意義，不僅在於對死者施行懲戒，更在於以官僚化、制度化的方式，說明人死之後所面臨的倫理裁決與宇宙秩序。就宗教功能而言，十殿冥王並非單一神格，而是一組彼此分工的冥府官職系統，將「善惡報應」轉化為具體可敘述、可圖像化、可儀式化的死後世界。 在中

「聖母」為道教及中國民間信仰中對女性神明的尊稱，意為「神聖之母」或「慈悲之母」。在道教神譜中，聖母級的神祇通常具有創生、守護、庇佑等神格，地位崇高，分別執掌天界、星辰、航海、救護等不同領域。道教以「道」為最高本源，而聖母則常被視為「道」之慈悲化身或宇宙生成力量的母性象徵。「聖母」一詞亦廣泛見於民間信仰、佛教融合信仰及少數民族宗教之中，各有不同的神格演變與崇拜

娘娘神是中國傳統宗教與道教信仰體系中重要的神明群體，主要職能涵蓋生育、保育、婚姻、農業生產等多個領域。「娘娘」本為古代對女性貴族的尊稱，後逐漸衍化為對女神的泛稱。在民間信仰中，娘娘神通常被視為慈悲博愛、護佑眾生的女性守護神，尤其以庇佑婦女與孩童著稱。娘娘神信仰廣泛流傳於中國各地，並隨著華人移民傳播至東亞及東南亞地區，形成具有地域特色的娘娘信仰體系。

岳雲（1119年—1142年），字應祥，號會卿，相州湯陰（今河南省安陽市湯陰縣）人，南宋抗金名將岳飛之長子。岳雲少年從軍，年僅十二歲便追隨父親麾下將領張憲征戰沙場，以勇武著稱，慣用兩柄鐵椎，重達八十斤，每戰必率先登城，屢建奇功。官至左武大夫、忠州防禦使、提舉醴泉觀，其事蹟與父岳飛同遭冤殺，後獲平反昭雪，追贈武康軍節度使。岳雲作為岳飛案的重要當事者，其悲壯事蹟

宋元南戲是中國戲曲史上最早成熟的戲曲形式之一，起源於北宋末年至南宋時期的浙江溫州一帶，又稱「溫州南戲」或「永嘉雜劇」。它是相對於北方元雜劇而言的南方戲曲劇種，被視為明清傳奇戲曲的直接源頭，在中國戲曲發展史上具有重要地位。 宋元南戲以其靈活的篇幅結構、自由的音樂體制和豐富的戲劇情節著稱，與體制嚴謹的元雜劇形成鮮明對比。南戲的崛起標誌著中國戲曲從簡單的歌舞表演

佛教 基本教義 修行成就/果位 人物 宗派、國家和地區 歷史 經籍舉要 聖地 相關主題 佛教綱要 佛教主題 佛教專題 閱論編 目連救母是一則佛經故事，有諸多版本，在中國流傳最廣的變文版本，是釋迦牟尼佛的神通第一弟子目犍連（簡稱目連、目蓮，梵語：Maudgalyayana；巴利語：Moggallāna）以神通能力到達餓鬼道