石頭陀
桃花源，檀香山藝術學院 藍瑛（1585年—1666年），字田叔，號蜨叟、石頭陀、西湖外民、西湖外史、東郭老農等。錢塘（今浙江杭州）人。明末清初中國畫家。 藍瑛一生以繪畫為職業，為了豐富了創作內容，曾雲遊南北四方，飽覽名勝古蹟。對明末清初之繪畫有較大影響，被後人稱為「武林派」，或認為他是浙派畫家，稱其為浙派殿軍。明末同時和稍後的如陳洪綬以及金陵八家等著名畫家，也都受他的影響。 藍瑛擅長山水、花卉、蘭石，早年師法唐宋元諸名家，尤以習黃公望最有心得，對當代前輩沈周的畫也熱心效法，筆致工整細潤，墨色清淡妍靜。對郭熙、李唐、馬遠也精心研究過。中年於傳統畫風基礎上形成自己的獨特風貌，筆墨雄渾蒼勁，用筆有頓挫，線條粗獷。善寫秋景。在作品的題款中，常署仿某家之作，如「仿李成」、「法荊浩」、「仿張僧繇」、 「用雲法」等，實則所畫都是他自己的面目。他的畫作多為大幅山水立軸，圖式以高遠為主，畫法常作青綠沒骨山水，設色鮮艷突目，或水墨小青綠淡著色山水。所畫青山、白雲、紅樹，運用石青、石綠、硃砂、赭石和鉛粉諸色，點染別致，為明代晚期富有變化的山水作品。 傳世作品 《雲壑藏漁圖》北京故宮博物院藏 《白雲紅
石頭陀
概述
桃花源，檀香山藝術學院
藍瑛（1585年—1666年），字田叔，號蜨叟、石頭陀、西湖外民、西湖外史、東郭老農等。錢塘（今浙江杭州）人。明末清初中國畫家。
藍瑛一生以繪畫為職業，為了豐富了創作內容，曾雲遊南北四方，飽覽名勝古蹟。對明末清初之繪畫有較大影響，被後人稱為「武林派」，或認為他是浙派畫家，稱其為浙派殿軍。明末同時和稍後的如陳洪綬以及金陵八家等著名畫家，也都受他的影響。
藍瑛擅長山水、花卉、蘭石，早年師法唐宋元諸名家，尤以習黃公望最有心得，對當代前輩沈周的畫也熱心效法，筆致工整細潤，墨色清淡妍靜。對郭熙、李唐、馬遠也精心研究過。中年於傳統畫風基礎上形成自己的獨特風貌，筆墨雄渾蒼勁，用筆有頓挫，線條粗獷。善寫秋景。在作品的題款中，常署仿某家之作，如「仿李成」、「法荊浩」、「仿張僧繇」、 「用雲法」等，實則所畫都是他自己的面目。他的畫作多為大幅山水立軸，圖式以高遠為主，畫法常作青綠沒骨山水，設色鮮艷突目，或水墨小青綠淡著色山水。所畫青山、白雲、紅樹，運用石青、石綠、硃砂、赭石和鉛粉諸色，點染別致，為明代晚期富有變化的山水作品。
傳世作品 《雲壑藏漁圖》北京故宮博物院藏 《白雲紅樹圖》北京故宮博物院藏 《一江秋水圖》美國普林斯頓大學藝術博物館藏 《仿梅花道人山水圖》 日本橋本末吉藏 《秋林逸居圖》旅順市博物館藏 《仿倪瓚山水圖》河北省石家莊市文物管理所藏 《華岳秋高圖》上海博物館藏 《秋禽圖》上海博物館藏 《銷夏圖》上海博物館藏 《秋林覓句圖》上海博物館藏 《仿黃公望山水》上海博物館藏 《山水十二屏掛軸》香港藝術館藏 《仿宋元山水圖》山西省博物館藏 《秋景山水圖》 日本靜嘉堂文庫藏 《溪山秋色圖》天津藝術博物館藏 《松蘿晚翠軸》天津藝術博物館藏 《溪山雪霽圖》臺北國立故宮博物院藏 《萬壑清聲圖軸》浙江省博物館藏 參考資料 ^ 單國強 《中國美術·明清至近代》第三章 ISBN 7-300-05513-3
不要混同
不要把 石頭陀 與 道、抱朴子、五行、原住民、地氣、天地人合一 直接混同；它們只是由 《客家六堆地區石頭崇拜之研究─結合地理定位與質性分析》 支撐的共現線索。若要建立更強關係，需回查論文中的語句、年代、地域、儀式場景與版本脈絡。
檢驗紀錄
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