馬遠

馬遠

概述

馬遠（1160年—1225年），字遙父，號欽山，道號張方道人。原籍河中（今山西永濟附近），僑寓錢塘（今浙江杭州），南宋畫家。曽祖父馬賁、祖父馬與祖、伯父馬公顯、父馬世榮、兄馬逵、子馬麟都是畫院待詔。

〈華燈侍宴圖〉，台北國立故宮博物院藏 〈孔丘圖〉，27.7x23.3 cm，北京故宮博物院藏 〈寒江獨釣圖〉，東京國立博物館藏

馬遠擅長山水畫，繼承和發展了北派山水的畫風，能自出新意，下筆遒勁嚴整，設色清潤；用大斧劈皴描畫方硬奇峭的山石；樹木用筆簡要多姿，樹葉有夾筆，樹幹用焦墨，多橫斜曲折之態；樓閣大都運用界尺，而加襯染；點景人物自然生動，用不同的線描表現不同條件下的各種水勢，對自然觀察詳細，寫實能力高超。

他的畫被當時評價為：「邊角之景」，「峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐」；人稱「馬一角」，後人也有認為這是南宋偏安的寫照。他是南宋時期最重要的畫家之一；他的畫受到當時皇室的青睞，多有當時宋寧宗楊皇后的題字；他和夏圭在宋畫院中也吸取了南宗的創作風格，拿水墨蒼勁的格調取代了青綠工整，趨向南宗色彩極重。馬遠與夏圭並稱「馬夏」，他們在畫的布局方面別出心裁，常常只畫一角圖畫，於之前的宏大的山水畫外另開生面，故謂「馬一角、夏半邊」。馬遠與李唐、劉松年、夏圭合稱為「南宋四家」。

他的繪畫風格在後來明代的畫院中為戴進、倪端等繼承。

作品

在馬遠傳世的作品中，較為著名的有：

〈山徑春行圖〉 絹本設色，縱27.4cm，橫43.1cm，約成於1102－1224年間，現藏台北國立故宮博物院。 〈雪灘雙鷺圖〉 絹本設色，現藏台北國立故宮博物院。 〈華燈侍宴圖〉 絹本設色，縱125.6cm，橫46.7cm，約成於1198－1201年間，現藏台北國立故宮博物院。 〈水圖〉 全圖分為十二個部分，每部縱26.8cm，橫41.6cm。分別命名為波蹙金風、洞庭風細、層波疊浪、寒塘清淺、長江萬頃、黃河逆流、秋水回波、雲生滄海、湖光瀲灩、雲舒浪卷、曉日烘山、細浪漂漂，生動而精彩地表現了不同類型的水。現藏於北京故宮博物院。 〈梅石溪鳧圖〉 絹本設色，縱26.7cm，橫28.6cm，現藏於北京故宮博物院。 〈西園雅集圖〉 藏於美國納爾遜藝術博物館 延伸閱讀 板倉聖哲：〈南宋宮廷畫家的歷史認識―以馬遠為中心 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。 南宋四家

南宋畫院畫家

李唐 | 劉松年 | 馬遠 | 夏圭

^ 傅, 抱石. 中国绘画变迁史纲. 上海: 上海古籍. 1998: 66–68. ISBN 7-5325-2492-2.

來源

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校對記錄

• 2026-05-06 誤報排除：馬遠生卒年寫為1160年—1225年，與常見史料記載的約1160年—1230年不符，且若採1225年則與其後續作品年代、南宋後期活動時間不太一致。
• 2026-05-06 確認錯誤：馬遠的道號「張方道人」明顯可疑。馬遠是南宋畫家，史籍與通行資料中未見此道號；此處很可能是張冠李戴。 → 正確：马远为南宋画院画家，史籍及传世资料中未见「张方道人」道号，此属明显误植。
• 2026-05-06 確認錯誤：將〈孔丘圖〉列為馬遠作品不太合理，馬遠傳世作品與公認作品目錄中通常不見此作，疑為誤置或張冠李戴。 → 正確：〈孔丘图〉不见于马远公认作品目录，北京故宫博物院亦未列此作为马远藏品，应为张冠李戴。
• 2026-05-06 確認錯誤：「拿水墨蒼勁的格調取代了青綠工整，趨向南宗色彩極重」有概念錯誤。馬遠、夏圭屬南宋院體山水的重要代表，但「南宗」是後世以文人畫理論概括的分類，不能直接說他們在宋畫院中「吸取南宗的創作風格」。 → 正確：马远、夏圭属南宋院体山水，以水墨苍劲为特征，但「南宗」是明代董其昌提出的文人画概念，不可直接用于描述宋代画院创作取向。
• 2026-05-06 誤報排除：「馬遠與李唐、劉松年、夏圭合稱為『南宋四家』」本身可成立，但若前文把馬遠定為1225年卒，仍可能與他被列入南宋後期畫壇核心人物的常見時間位置略有出入；此處不算硬性矛盾，但與生卒年問題相連。