何敬堯

何敬堯

概述

何敬堯，臺灣當代作家、妖怪研究者，清華大學臺灣文學研究所畢業。其寫作領域跨足散文、小說、評論、劇本與考古研究，尤以臺灣妖怪文化的系統性研究與創意轉化聞名。何敬堯多年來爬梳本土妖怪系譜，大規模整理與累積臺灣妖怪文獻資料庫，被學界與文化界視為建構臺灣妖怪學基礎的重要人物。他同時將妖怪文化進行跨界連結，結合奇幻文學、歌曲、音樂劇、漫畫、桌遊、手機遊戲、影視作品等多種媒介，對促進臺灣妖怪風潮的發展具有顯著推動作用。

歷史淵源

學術背景與研究淵源

何敬堯的妖怪研究深受日本民俗學者柳田國男的學術方法論影響。柳田國男為日本民俗學之父，其創立的「妖怪學」傳統強調透過妖怪傳說認識地方歷史與民俗精神。何敬堯承繼此一田野調查的現地主義方法，親身踏訪全臺各地進行訪查，致力於從歷史文獻與口傳資料中系統性爬梳妖怪文化。

根據其研究脈絡，臺灣妖怪學的發展可追溯至日治時期曾景來所著《臺灣宗教與迷信陋習》一書；而現存最早的臺灣妖怪古繪畫形象，則可追溯至1830年的善書《玉歷鈔傳警世》。何敬堯亦深入發掘傳統紙錢「外方紙」上的妖怪版畫藝術之文化價值，並探討原住民文化中的鬼靈信仰體系。

重要經歷

年份	事件
2014年	小說〈夢魘犬〉獲選《幼獅文藝》青年作家類型文學平臺
2015年	美國佛蒙特藝術中心（Vermont Studio Center）駐村作家
2016年	獲國家文化藝術基金會創作補助
2017年	《妖怪臺灣》獲金石堂年度十大影響力好書
2018年	《妖怪鳴歌錄》改編為手機遊戲
2019年	策展「鬼島探訪：臺灣妖怪奇幻文藝特展」於臺中文學館
2020年	國立中正大學駐校作家；與國立臺灣交響樂團、故事工廠合作音樂劇《妖怪臺灣》
2021年	怪談歌曲〈林投樹下〉入選 StreetVoice 與 Spotify 編輯推薦
2022年	《文訊》評選為21世紀臺灣大眾文學代表作家之一；日文版《図説：臺灣の妖怪伝説》出版

主要內容

妖怪分類學說

何敬堯在妖怪研究領域最具代表性的學術貢獻，為其系統性的妖怪分類框架。初期他將「妖怪」一詞分為「妖、鬼、神、怪」四種類型，其後為使定義更加精確並納入原住民文化分析，進一步調整為「妖、鬼、靈、怪」之分類體系：

• 妖（妖）：妖精、精怪，通常為物體賦靈或魔物化變，擁有較為具體的形象。
• 鬼（鬼）：鬼魅、鬼怪，形象曖昧不清，或為人死後所化之魂。
• 靈（神）：神怪、陰神、精靈、陰靈，受到人們崇拜與信仰之存在。
• 怪（怪）：怪事、怪談，指涉奇異而不可思議之故事。

何敬堯亦進一步擴大「妖怪」一詞的解釋範疇，容納了一般所稱「鬼故事」與「怪談」等多樣類型，採取謹慎而具包容性的研究取徑。

研究核心理念

何敬堯認為：「妖怪並非虛無縹緲，他們的真身是鄉土記憶、國族歷史、民俗精神，乃至於都市經驗的累積。」妖怪作為人類內心恐懼的投射，在特定的時間與空間中才得以存在，並與人們的心理狀態產生緊密連結。此一觀點將妖怪研究從單純的傳說考據，提升至文化記憶與集體心理的深層分析層次。

他亦受到作家西川滿的影響，認為妖怪「雖然是恐懼的來源，但是它也讓人著迷，因為它代表著無限的探索空間」，強調妖怪在文學創作與美術設計中的多元潛力。

相關典籍與創作

主要著作

書名	出版社	出版年	作品類型
《幻之港》	九歌出版社	2014	小說
《逆光的歷史：施叔青小說的癥狀式逆讀》	秀威資訊	2015	文學研究
《怪物們的迷宮》	九歌出版社	2016	小說
《妖怪臺灣：三百年島嶼奇幻誌·妖鬼神遊卷》	聯經出版	2017	考古研究
《妖怪鳴歌錄FORMOSA：唱遊曲》	九歌出版社	2018	音樂小說
《妖怪臺灣地圖：環島搜妖探奇錄》	聯經出版	2019	考古研究
《妖怪臺灣：怪譚奇夢卷》	聯經出版	2020	考古研究
《都市傳說事典：臺灣百怪談》	奇幻基地	2022	考古研究
《臺灣妖怪百寶圖》	九歌出版社	2023	考古研究

日文翻譯著作

書名	原文書名	出版社	出版年
《図説：台灣の妖怪伝説》	《妖怪臺灣地圖》	原書房	2022
《台灣の妖怪伝説》	《妖怪臺灣》	待考	待考
《台灣の妖怪図鑑》	《臺灣妖怪百寶圖》	待考	待考

音樂創作

何敬堯將妖怪傳說與音樂創作結合，創作多首以臺灣妖怪為主題的歌曲：

• 〈妖怪鳴歌錄〉（2019）—— 作曲邱盛揚，作詞何敬堯，演唱符瓊音
• 〈月相思〉（2019）—— 取材自「周成過臺灣」古井魔女「月裡」故事
• 〈郎君夢〉（2019）—— 取材自臺灣妖怪「蛇郎君」傳說
• 〈林投樹下〉（2021）—— 取材自臺南女鬼「林投姐」奇譚，入選 StreetVoice 與 Spotify 編輯推薦
• 〈十年一劍〉（2021）—— 金光布袋戲仙古狂濤片頭曲

影視與戲劇作品

• 《妖怪人間》（2020）—— 公共電視奇幻劇，擔任民俗顧問與故事顧問
• 《妖怪臺灣》（2020）—— 大型音樂劇，與國立臺灣交響樂團、故事工廠合作
• 《妖怪鳴歌錄》（2021）—— 天作之合劇團改編原作之音樂劇

文化影響

國際影響力

何敬堯的妖怪研究成果獲得國際高度關注。2022年日文翻譯書《図説：臺灣の妖怪伝説》在日本出版後，引起廣泛注目，報導見於《達文西》、《怪與幽》、《東京人》等知名文藝雜誌。日本知名妖怪小說家京極夏彥給予肯定，認為此書是認識臺灣妖怪文化的絕佳指南，書中展現了妖怪無國境之分、互相連結異文化的特殊性質。

日本知名文藝評論家東雅夫評價何敬堯為「推動臺灣妖怪熱潮的重要先驅者」，指出其著作呈現臺灣多元性的妖怪脈絡，規模龐大如妖怪地圖，並承繼了柳田國男民俗學的傳統研究方法。2022年，法國里昂第三大學亦邀請其至校演講，法國漢學家瑪莉·盧荷雅（Marie Laureillard）將其著作與江戶時代鳥山石燕的妖怪圖鑑書進行比較分析，認為他承繼日本妖怪學傳統的同時也開創了具臺灣特色的研究路徑。

學術與創作並行的二元性

王鈺婷教授在《文訊》評析中指出，何敬堯展現了「研究與創造的二元性」：他一方面透過嚴謹的文獻爬梳與田野調查建構妖怪學術基礎，另一方面以文學創作將妖怪文化進行創意轉化。其創作展示出跨界結合的多重向度，將本土妖怪文化與奇幻文學、歌曲、音樂劇、桌遊、手機遊戲、漫畫等多面向結合，成功回應本土文創的發展趨勢。

策展與公眾教育

何敬堯亦積極投入策展工作，向大眾推廣妖怪文化：

• 《魔幻鯤島，妖鬼奇譚》（2018）—— 國立臺灣文學館特展
• 《臺灣妖怪尋寶記》（2018）—— 臺中國際動漫博覽會
• 《鬼島探訪：臺灣妖怪奇幻文藝特展》（2019）—— 臺中文學館

人物爭論

2014年，何敬堯早期創作之短篇小說〈七月七之夜〉（寫作於2009年、發表於2014年）遭質疑與日本作家宮部美幸1994年作品〈神無月〉有高度雷同。作家朱宥勳與小說評論家曲辰對此事件發表評論。何敬堯承認受宮部美幸影響，說明此為與原作對話的互文寫作策略，並針對當時不謹慎的寫作策略向讀者與宮部美幸致歉，同時將該小說所獲版稅全數捐贈社會公益。

資料來源

• 王鈺婷，〈舉重若輕的類型宇宙：21世紀臺灣大眾文學代表作家〉，《文訊》，2022年10月
• 何敬堯，《妖怪臺灣：三百年島嶼奇幻誌·妖鬼神遊卷》，聯經出版，2017
• 何敬堯，《妖怪臺灣地圖：環島搜妖探奇錄》，聯經出版，2019
• 何敬堯，《都市傳說事典：臺灣百怪談》，奇幻基地，2022
• 東雅夫書評，〈臺灣の妖怪伝説：豊かな魔界，精霊たちが躍如〉，《日本經濟新聞》，2022年7月30日
• 京極夏彥推薦文，《図説：臺灣の妖怪伝説》，原書房，2022年6月18日
• 村上健司，〈臺灣妖怪與妖怪的時光流轉〉，《怪與幽》第三期，角川書店，2019年9月

校對記錄

• 2026-05-06 誤報排除：「《妖怪臺灣：三百年島嶼奇幻誌·妖鬼神遊卷》」被列為「考古研究」不準確，這是文化/民俗與圖文類出版品，並非考古研究著作。
• 2026-05-06 誤報排除：「《妖怪鳴歌錄》改編為手機遊戲」與後文「《妖怪鳴歌錄》（2021）—— 天作之合劇團改編原作之音樂劇」之作品型態可能混淆，同一名稱同時指稱手機遊戲與音樂劇，表述上不清，易造成張冠李戴。
• 2026-05-06 確認錯誤：「柳田國男為日本民俗學之父，其創立的『妖怪學』傳統」這句有明顯歸屬錯置。『妖怪學』通常與鳥山石燕、井上圓了等人脈絡更相關，柳田國男主要是民俗學者，不能直接說其創立妖怪學傳統。 → 正確：柳田國男雖非通常意義下「妖怪學」的創立者，但其民俗學研究確實深刻影響日本妖怪研究與地方傳說整理脈絡；原句可視為概括性說法，不能直接判定為明顯錯誤。
• 2026-05-06 誤報排除：「何敬堯承繼此一田野調查的現地主義方法」與前句把方法源頭直接歸於柳田國男，論述過度簡化且可能不精確；柳田的民俗學方法不等同於此處所述的妖怪研究田野法。
• 2026-05-06 誤報排除：「怪談歌曲〈林投樹下〉入選 StreetVoice 與 Spotify 編輯推薦」屬於平台編輯推薦，若作為重要經歷，時間點與性質都較難驗證；但更明顯的是它與下文的戲劇/音樂劇列表在敘述上重複，容易把單曲與劇作混為一談。
• 2026-05-06 誤報排除：「《妖怪人間》（2020）—— 公共電視奇幻劇，擔任民俗顧問與故事顧問」如作為人物經歷，需確認何敬堯是否確實同時擔任兩種顧問職銜；此處沒有明確來源支撐，屬可疑但非必然錯誤。