# 《孫不二元君傳述丹道秘書》 《孫不二元君傳述丹道秘書》是一類與全真道女真孫不二相關的內丹傳授文獻題名。其名稱顯示內容被視為由孫不二口述、傳示或後人輯錄而成，主旨在闡明丹道修煉之秘要，屬於道教內丹文獻中的傳述型著作。由於道教古籍常見託名、輯錄與門人記述等情況，現代研究多需依版本、流傳系統與文獻關係加以辨析。 孫不二為全真道著名女道士，與王重陽、馬丹陽、譚處端、劉處玄、丘處機、郝大通並稱「全真七子」之一。後世以她的名義傳述丹道，反映全真教內丹修持重視坤道傳法與女性修煉經驗

# 人 ## 概述 「人」在道教語境中，並不僅僅是生物學上的人類，而是兼具形體、神氣、心性與命運的整體存在。一般認為，道教對「人」的理解，承接了先秦以來中國思想中「天—地—人」的三才框架，同時又將人置於可以修煉、感通、返本還真的宗教實踐之中。於是，「人」既是自然中的一分子，也是修道的主體，更是可與天真、地祇、神明交通的靈性存在。 在人與道的關係上，道教並不把人看作孤立的個體，而是將其視為稟受元氣、感應天地的「小宇宙」。這一觀點與《道德經》所說「人法地，地法天，天法道，道法

# 動 ## 概述 「動」為漢語中極其基礎且涵義豐富之概念，既可作動詞，表示運行、移動、變化，也可作名詞或形容性語義之核心，指涉活動、生機、變易與作用。在道教與中國思想史脈絡中，「動」不僅是日常語詞，更是宇宙論、養生論、修煉論與政治倫理中的關鍵範疇。與「靜」相對而言，「動」往往被理解為氣機流行、萬物生成、陰陽運轉之顯現。若說「靜」偏於守一、內斂、澄明，則「動」偏於流行、感通、化生，二者在道教中並非絕對對立，而是互為根源、彼此調和。 在道教體系中，「動」的意義尤其深刻。道教

# 三丹 三丹是道教內丹學與養生思想中的重要概念，通常與人體精氣神的修煉相關，指三種不同層次或位置的「丹」之觀念。就道教語境而言，「丹」本有丹藥、丹田、丹成等多重意涵，三丹則常被用來指涉修煉過程中不同階段、不同部位或不同功能的凝聚與鍛煉。 在道教修持傳統中，三丹不只是醫學式的身體分區概念，更帶有宇宙論與修煉論意義。它與丹田、內丹、煉精化氣等觀念互相關聯，強調透過調息、存思、行氣、守一等方法，使身中真氣歸於純化，以達身心合一、形神俱妙的境界。 ## 歷史淵源 「丹」的概念

# 三寶 ## 摘要 三寶是道教用以概括信仰依歸或修煉根本的概念，其中道、經、師是入道皈依所尊奉的對象，精、氣、神則是內丹修煉所重視的人體精華。部分文獻將前者稱為外三寶，後者稱為內三寶。三寶一名也可指天寶君、靈寶君、神寶君三尊神，與三洞經教及三清境相聯繫。[^1][^2][^3] ## 名稱與歷史淵源 三寶並非道教專用的名稱，佛教以佛、法、僧為三寶。張受軒在〈淺談皈依三寶〉中，還列舉天上的日、月、星，地上的水、火、風，以及處世的慈、儉、讓等三寶用法，並將道教徒皈依的三

# 三教 ## 摘要 三教是中國文化中儒教、佛教與道教的合稱。三者各有思想與宗教實踐特色，又在歷史上透過論辯、相互借鑑與功能互補，形成三教會通及合流的文化現象，涉及倫理教化、心性修養、治世與宗教信仰等層面。三教合流並未消除各自的特點，不同論者對三教的地位、共同根源及相互關係，也有不同理解。[^1][^2][^3] ## 名稱與涵義 以三教統稱儒釋道的用法，形成於南北朝的北周，約在六世紀中後期；至唐代，這一稱呼已通行於朝野。三教概念的形成，與佛教傳入中國後改變原有宗教文

# 三洞 ## 摘要 三洞是道教經典的基本分類體系，由洞真、洞玄、洞神三部構成，分別以《上清經》、《靈寶經》與《三皇經》為主要經系。這一體系在南北朝道教整合中獲得推廣，成為《道藏》的基本編纂框架，並與經法傳授、修學次第及道士法位制度相聯繫。[^1][^2][^3][^4] ## 名稱 洞取通達之義。《云笈七籤》卷六引《道門大論》，以通玄達妙解釋三洞之名；又引《本際經》，說明洞真以靈祕不雜為義，洞玄以生天立地、功用不滯為義，洞神以召制鬼神、功效難測為義。這些解釋將三洞視

# 下丹 下丹是道教內丹修煉語彙之一，通常指人體下部丹田，或以此為基礎進行的修煉工夫與氣機積聚。丹田觀念在道教養生、導引、服氣與內丹術中極為重要，而「下丹」多與臍下、關元一帶相應，為精氣歸藏之所。其在修煉次第中常被視為築基之處，強調先固精、養氣、調息，再進一步談煉神與還虛。 下丹不是單一固定術語，而是隨不同道派、不同文獻而有細部差異的修煉概念。它既可指身體部位，也可指內修程序中的一個層次，反映道教將人體視為小宇宙、並以精氣神為核心的身心觀。 ## 歷史淵源 丹田觀念在中

# 丹訣 丹訣是道教內丹、外丹修煉傳統中的重要術語，原指與煉丹、修真有關的口訣、要旨、法要或師授祕傳。其字面義可理解為「丹道的訣要」，在不同時代與文獻中，既可指煉製外丹的操作秘要，也可指內修鍊氣、存思、調息、守一等工夫的綱領。由於丹道在道教中兼具實修性與祕傳性，因此「丹訣」常帶有授受相承、不可輕傳的意味。 在道教思想史上，丹訣並非單一固定文本，而是一類知識形態的總稱，涵蓋技術、象徵與修持倫理。它既反映出道教對生命轉化、延生度厄、形神俱妙的追求，也體現出道教典籍在傳播上重視師

# 丹鼎 ## 摘要 外丹著重以外在物質煉製丹藥並加以服食；內丹則以人體為爐鼎，借用藥物、鉛汞、火候等煉丹術語，論述精、氣、神的修煉。[^1][^2] ## 名稱與器物 《中國古代內丹玄牝學說初探》引述陳國符《中國外丹黃白法考》的考證，介紹《太清石壁記》所載的上下釜：下置雙耳鐵釜，上覆土釜，接沿處以六一泥封固。[^3] 在內丹語境中，鼎爐又成為身體與神氣運化的象徵，相關名稱包括乾坤鼎器、混元丹鼎、懸胎鼎、朱砂鼎與金鼎等。不同丹家對同一名稱的解釋並不一致，例如白玉蟾以

# 主靜 ## 摘要 主靜是宋明理學中以無欲、靜定其心與涵養德性為要旨的修養觀念與工夫。周敦頤在《太極圖說》中以中正仁義規範主靜，將其作為立人極、成就聖人人格的途徑；二程與朱熹則以敬闡釋相關工夫，強調修養應貫通動靜。[^1][^2] ## 思想淵源 《禮記·樂記》以人生而靜說明人的天性，後世儒者常據以討論心性修養。北宋周敦頤在《太極圖說》中，將主靜置於聖人成德的論述之中，以中正仁義為準則，以立人極為目標，並以無欲故靜說明其修養要旨。[^3][^4][^1][^5]

# 九宮 ## 摘要 九宮是中國傳統文化中以八方與中央組成九個宮位，並將方位、數字及八卦相配的象數體系。其數圖以五居中央，其餘八數分布於四正與四隅，與後天八卦及洛書數相聯繫。九宮用於遁甲、相宅等術數；在道教存思文獻中，另有以九宮描述頭部神祇居處的用法。[^1][^2][^3][^4] ## 方位與數字結構 九宮數圖將一至九排列為三行三列。在南上北下、東左西右的圖式中，上排為四、九、二，中排為三、五、七，下排為八、一、六。每一橫行、直行及兩條對角線上的三數之和均為十五，

# 五欲 五欲在道教語境中，通常指人身心對外在感官與情欲的強烈執著，主要包括色、聲、香、味、觸等方面的貪戀。此一概念雖在佛教論述中最為常見，但道教也吸收並重新詮釋其義，將五欲視為妨害清靜修真、耗散精氣神的重要因素。道教重視清靜、寡欲與內守，因此對五欲多採節制、觀照與化解的態度。 在道教修持中，五欲並不僅是道德批判語言，更是對身心結構的具體分析：欲念外馳，則神不守舍；神不守舍，則氣散精耗，難以達到長生久視之功。故五欲的問題，不只是行為層面的放縱，更關乎修行者能否建立內在秩序

# 五氣 「五氣」是道教內丹學與傳統中醫理論中的核心概念，指構成人體生命活動的五種基本能量或精微物質。它並非指五種獨立的氣體，而是五臟（心、肝、脾、肺、腎）所藏之精華所[[化生]]的功能之氣。在內丹修煉中，調和、煉化「五氣」是達到「五氣朝元」高深境界、實現性命雙修的關鍵步驟。 這一概念深刻體現了道教[[天人]]相應、人身[[小宇宙]]的哲學思想，將人體內部系統與宇宙五行法則緊密聯繫，是理解道教生理學、修煉[[功法]]及養生文化的重要基礎。 ## 歷史淵源 「五氣」概念的

# 人力 ## 概述 「人力」在道教語境中，並非傳統核心教義名詞，而是可用以分析道教組織運作、儀式執行與宗教傳承的一項現代概念。若以宗教社會學角度觀察，人力指涉參與道教活動的各類角色與勞動，包括道士、法師、經生、樂師、乩童、廟務人員、志工與信眾。一般認為，道教之所以能在長時段歷史中維持運作，不僅依靠經典與神學，也高度依賴可再生產的宗教人力系統。 在歷史地位上，道教「人力」問題可追溯至早期天師道對祭酒、治頭與教區組織的配置。至隋唐以降，隨國家祀典制度化與宮觀發展，道教人員分

# 人身 人身在道教與中國傳統修煉思想中，指人之軀體與生命存在，也常引申為修道的根基與難得之機緣。道教重視人身，並不僅因其是肉體生命，更因人身被視為精、氣、神運化之所，是返本歸真的起點。 在道教修持語境中，「人身難得」是常見觀念，強調得人身不易，應珍惜今生以修道成真。人身因此既是生命現實，也是宗教實踐的場域；既可因欲望與病苦而受損，也可藉修煉而轉化為成道之基。 ## 歷史淵源 對人身的重視，早見於先秦兩漢以來的養生、方術與道家思想。《莊子》已多有關於身心、形神、逍遙與保

# 付法 「付法」是道教及相關宗教傳承中的重要概念，指師承體系中將修持方法、法脈傳授、科儀規式、秘訣口訣或某一法門正式交付給弟子，使其得以承受並繼續弘傳。此詞常與授籙、傳度、受戒、付法脈等概念互相關聯，但其核心重點在於「法」的移轉與承接，也就是師徒之間對道法、儀式權威與修行資格的確認。 在道教歷史中，付法不僅是一種技術性的教學行為，更是宗教合法性與傳承正統的重要機制。不同教派、宮觀或法派對付法的理解與實作不盡相同，有的重視經典、科儀與法印的傳授，有的重視內丹修持的口訣與心

# 來生 ## 概述 「來生」是[[道教]][[生命觀]]中的核心概念之一，指個體在肉體死亡之後，[[靈魂]]或精神意識繼續存在的狀態。道教不同於一般宗教對死後世界的單一描述，而是建構了一個多層次、秩序井然的[[宇宙]]體系，其中[[魂魄]]的歸屬、[[功德]]的多寡、[[修行]]的高低，皆會影響亡者來生的[[命運]]與去處。道教認為，肉體只是靈魂暫時的寄寓之所，真正的生命[[本質]]在於[[精、氣、神]]的統合與[[修煉]]。 在道教的[[宇宙觀]]中，人死後並非一切

# 信仰 ## 摘要 信仰是人們對某種觀念體系、理想或神聖對象的信奉與遵循，並可表現為生活中的實踐態度。廣義的信仰包括人生信念與理想，宗教語境中的信仰則涉及對神佛等對象的信服、尊崇與託付，其表現不只限於心理活動，也包括現實生活中的行動。[^1][^2] ## 名稱與概念 漢譯佛經中已有信仰一詞的用例。《溫州民間信仰道教化研究》舉西晉竺法護翻譯的《佛說月光經》為例，另提及《大寶積經》中對佛的敬重與信仰之心。該研究將廣義的信仰延伸至信念、理想及宇宙觀、社會觀、價值觀、人生

# 修真 ## 摘要 修真是道教以體認與實踐道、追求長生久視及得道成仙為目標的身心修煉，亦稱修道。其內容涵蓋心性修持、內丹煉養、導引服氣、戒律與功德實踐，將精神修養、身體煉養及濟世行善相結合。[^1][^2][^3][^4]修道一詞亦用於儒家與佛教，泛指宗教或哲學上的修行實踐，與修行一詞含義相近。 ## 名稱與概念 許慎《說文解字》將真字解釋為仙人變形登天，段玉裁則指出其引申義為真誠。宋峰在《弘道》所刊的修真論述中，據此將修真中的真與修煉者的誠敬態度相聯繫，並借《中庸

# 借鑒 ## 概述 「借鑒」在道教語境中，通常指吸收、參照或化用他者的制度、思想、儀式與文化資源，以服務於自身宗教發展與修持實踐。它不是簡單模仿，而是經過選擇、轉化與重構，使外來或他宗材料納入道教自身的理論與儀式體系。道教歷史上長於包容與融合，因此「借鑒」可視為其形成與演變的重要機制之一。從經典編纂、科儀制度、養生術、符籙觀念到宮觀管理，道教都不斷透過借鑒來豐富自身內容。 道教的借鑒對象很廣，既包括儒家倫理、佛教教理與僧團制度，也包括民間巫術、地方祭祀、醫藥知識與文人文

# 傍門 「傍門」是道教與中國宗教語境中常用的判別性概念，意指與正統道門相較之下，旁出的支流、非正宗的修持方法，或偏離正道核心的修行路徑。此詞本身帶有評價意味，常用來區分「正門」與「傍門」，前者指依經典、師承與戒律而行的正統道法，後者則泛指未得其要、雜揉異說或以偏勝正的法門。因其具判教與辨異功能，傍門一詞在道教史、內丹學與修行論述中都頗為常見。 在不同脈絡中，傍門的含義不盡相同。有時是指並非道教主流傳承的術法、方技或民間修煉法；有時則專指修持中偏於某一面向、未能兼顧性命與

# 傳心 「傳心」是道教與中國思想史中常見的心法傳授概念，意指不僅傳授文字、科儀或外在形式，更重在心印、心傳與師徒之間的內在契合。此詞在道教語境裡，常與口訣、秘授、符籙、內丹等實踐相連，強調由師承系統將關鍵義理與修持方法以非純文字的方式傳遞給合格弟子。 從更廣義看，傳心也反映了中國傳統對知識與修行的理解：真正重要的道法，不僅在於可見的經典文本，更在於修行者能否契入師門所重之「意旨」與「要領」。因此，傳心既是一種授受方式，也是一種對道法真義的保存機制，避免淪為僅得其形而失其

# 儀禮 儀禮是道教在各種宗教活動中所使用的禮儀、程式、動作與言辭的總稱，涵蓋上表、祝文、步罡、叩齒、存思、誦經、朝拜、行香、進退、啟白等一整套操作規範。它不僅指具體的儀式形式，也指道教對於天地神明、祖師聖真、壇場空間與參與者身分的秩序安排。透過儀禮，道教將抽象的信仰轉化為可見、可行、可感的宗教實踐，從而建立人與神、人與宇宙之間的感通關係。 道教儀禮兼具宗教、倫理與象徵功能。它既是齋醮、祈福、禳災、度亡、醮謝等法事的核心環節，也是道士修持身心、整飭壇場、表達敬畏的重要方式

# 儒教 ## 摘要 儒教是以孔子之教與儒家經典為基礎，重視個人修養、人倫關係及社會教化的思想與禮教傳統。其教化實踐涉及家庭、學校與政治秩序，並在三教論述中與佛教、道教並列。[^1][^2][^3][^4] ## 名稱與內涵 儒教一詞在古代文獻中與傳經授學、禮制及政治教化相聯繫。《封氏聞見記》卷一的儒教篇記述國學、州縣學與博士教授之事，也提到釋奠行禮。《大學衍義補》自序則將孔子視為儒教之宗，以聖人立教、君主為治、士子為學輔君，說明儒學兼具修養、教育與治理的用途。[^5

# 儒臣 ## 概述 「儒臣」一詞，通常指以儒家經義為政治與倫理基礎、在君主體制中承擔輔政與諫諍職責的士大夫官員。此一概念並非單指某一固定官名，而是描述一種政治人格與官僚理想：其人以儒家義理自持，強調修身、齊家、治國、平天下之連續性，並在朝廷內以經術、名教與道德論述參與國政。就中國傳統政治文化而言，「儒臣」兼具學者與臣僚雙重身份，是帝制國家中最具代表性的文官類型之一。 一般認為，儒臣在歷史上的地位，與漢代以來「獨尊儒術」後的官僚選拔制度密切相關。自漢武帝以降，儒學逐步成為

# 元化 ## 概述 「元化」是道教哲學中的重要概念，由「元」與「化」二字組成。「元」意為初始、根本、超越時間與空間的原始狀態；「化」則指變化、轉化、生成的過程。二者合一，乃指宇宙萬物從原始混沌狀態開始的根本性轉化與生化之道。此概念源於道家對宇宙生成論的深刻思考，與《道德經》所述「道生一，一生二，二生三，三生萬物」的宇宙觀一脈相承。 在道教的思想體系中，「元化」既是描述宇宙本體運作的法則，亦是修行者所要體悟與契合的至高境界。它強調一切存在的根本源頭具有生生不息、自我轉化

# 元君 ## 主題說明 元君是道教中對地位崇高的女性神仙的尊稱，與男性神仙的「道君」相對應。這一稱謂源自道教經典《上清靈寶大法》，其中明確記載：「男真之極尊者稱道君，女真之極尊者稱元君。」元君在道教神仙體系中代表著女性神祇的最高位階。 元君的概念在道教發展過程中逐漸形成，隨著道教神系的不斷完善，多位重要的女性神祇被賦予「元君」的尊號。這一稱謂體現了道教對女性修行者的尊重，以及對陰陽平衡的追求。 道教中著名的元君包括： 聖母元君（無上元君、太一元君、先天元後）： -

# 元曲 ## 概述 元曲是盛行於元代的戲曲藝術，包括散曲與雜劇兩大類型，是中國文學史與戲曲史上的重要里程碑。元曲與唐詩、宋詞、漢賦並稱為中國古典文學的四大文學體裁。由於元曲風格較為俚俗生動，学者郑骞评其「詞與曲是孿生兄弟，詞是翩翩佳公子，曲則帶有惡少的氣息」，此種不拘格套、自然通俗的特質，與道教所推崇的自然天真、返璞歸真之精神多有契合之處。 ### 起源背景 元曲的淵源可追溯至宋金時期的戲曲藝術。元雜劇直接源自宋雜劇與金院本，在元代達到鼎盛。南宋末期，社會動盪不安，

# 元神 ## 概述 元神是[[道教]][[修煉]]體系中的核心概念之一，指人體內不生不滅、[[永恆]]存在的精神本體，與內[[丹術]]修煉密切相關。道教認為元神是[[修道]]者在修煉過程中需要特別培養與錘煉的精神力量，其修煉成就直接關係到能否煉成[[金丹]]、成就[[陽神]]，乃至最終的[[解脫]]與[[飛昇]]。與一般所說的「[[靈魂]]」概念相近，但元神在[[道教哲學]]體系中有更豐富的內涵與[[修煉次第]]的意涵，被視為超越[[生死]][[輪迴]]的根本存在。