反向連結 · 還魂

八仙是道教中的八位神仙，分別代表男女老幼、貧賤富貴八種不同的人群，由於八仙均為凡人得道，所以個性與百姓較為接近，晚近為道教中相當重要的神仙代表， 台灣許多地方都有八仙宮，迎神賽會也都少不了八仙。他們手持的法器或寶物，也稱為「八寶」。一般的八仙說法是何仙姑、韓湘子、曹國舅、藍采和、漢鍾離、李鐵拐、呂洞賓、張果老。 八仙的由來 「八仙」一詞在中國歷史上的不同

鳥山石燕著作今昔百鬼拾遺中所描述的返魂現象。 傳說中的返魂香（Hangonko，はんこんこう）是一種具有起死回生之效的薰香類藥物，取材於返魂樹，能持續散發出極為濃厚的香氣，據說能飄數百里，死亡未滿三日者聞到此香也能活過來，其煙霧則可召回逝者的亡靈，讓生者得以與逝去的故人再會。在中國古書及日本傳說當中有許多關於返魂香的記載。 來源 返魂香最早的傳說來源於

仙洞巖地藏王菩薩與諦聽像 諦聽，又稱「善聽」，佛教、中國神話中的神獸。相傳是地藏王菩薩的座騎，常被供奉於佛寺地藏王菩薩的案側。 關於諦聽最早的記載是《道明還魂記》載唐大曆十三年（778年）道明和尚入冥見地藏，寫地藏真容，並說地藏旁有文殊菩薩化身為金毛獅子，諦聽死者的生前事。 其造型描述為虎頭、犀角、犬耳、龍身、獅尾、麒麟足。 相傳其能分辨世間一切善惡

慈航真人，又稱慈航道人、慈航仙姑、慈航大士、慈航普渡圓通自在天尊，是道教及中國民間信仰的女神，出現於《靈寶經》、明代《歷代神仙通鑑》等典籍。唐朝以後的士大夫提出了「三教合一」的主張，道教的慈航真人就逐漸地與觀音菩薩同化了。民間造像往往基於「慈航」二字之意象而讓慈航真人乘龍、龜蛇、大鼇，或是獨木舟。 來源 道教經典中關於慈航真人的形象來源有幾種： 慈航真

慈航真人，又稱慈航道人、慈航仙姑、慈航大士、慈航普渡圓通自在天尊，是道教及中國民間信仰的女神，出現於《[[靈寶經》]]、明代《歷代神仙通鑑》等典籍。唐朝以後的士大夫提出了「三教合一」的主張，道教的慈航真人就逐漸地與觀音菩薩同化了。民間造像往往基於「慈航」二字之意象而讓慈航真人乘龍、龜蛇、大鼇，或是獨木舟。 來源 道教經典中關於慈航真人的形象來源有幾種：

中洞八仙，又稱蓬萊八仙，是道教中最具代表性的八位神仙組合，分別代表男女、老幼、富貴、貧賤等八種不同社會階層的人物形象。這八位神仙分別為：何仙姑、韓湘子、曹國舅、藍采和、漢鍾離、李鐵拐、呂洞賓、張果老。由於八仙皆由凡人修煉得道，其性格與形象較為貼近百姓生活，與傳統道教神仙道貌岸然的形象截然不同，因此深受民間喜愛。在台灣道教宮廟中，八仙宮隨處可見，迎神賽會亦常見

三魂是道教靈魂觀念的核心概念，指人身上三種精神主體，分別名為胎光、奭靈（ㄕˋ líng）、幽精。道教認為人的精神由三魂七魄構成，三魂主精神與意識，七魄主形體與慾望，二者相互配合方能維持人身正常運作。此說法最早見於《[[抱朴子》]]一書，後經《靈書紫文上經》《[[太平經》]]《[[真誥》]]《[[雲笈七籤》]]等道書不斷充實發展，成為道教攝魂制魄、修煉長生的重

七魄是道教魂魄學說中與「三魂」相對應的概念，指寄居於人身肉體中的七種精神要素，名號依次為：尸狗、伏矢、雀陰、吞賊、非毒、除穢、臭肺。道教認為七魄主宰人的情慾本能與肉體機能，對應喜、怒、哀、懼、愛、惡、慾七種情感。與三魂存於精神之中不同，七魄生存於物質之中，人身去世後七魄隨之消散，而三魂則各有歸處，進入天路、人路或地府，直至再度輪迴方才重聚。 七魄在道教修煉

李孔目，又稱鐵拐李、李鐵拐，是道教八仙之一。其名號多元，相傳本名為李凝陽、李洪水、李玄或李岳，小字拐兒，自號李孔目。在道教神仙體系中，鐵拐李以蓬首垢面、坦腹跛足、撐一根鐵杖的形象最為著名。民間傳說他能護佑鐵匠與乞丐，是八仙中形象最為特殊的一位。其成仙故事在民間流傳甚廣，版本眾多，反映出不同時期民眾對道教神仙形象的豐富想像。

李铁拐，又稱铁拐李，是中國道教神話中「八仙」之一，為民間信仰中深受敬奉的仙真。其形象特徵為手持鐵拐、肩掛藥葫蘆，常以蓬頭垢面、跛足的形象出現。關於其本名，一說為李凝陽，一說為李洪水，在不同文獻中有所差異。李铁拐被視為醫藥之神，其藥葫蘆中據說藏有能治病救人的仙丹靈藥，在民間信仰中具有驅邪治病、保佑健康的重要功能。

度師是道教信仰中肩負「度化」使命的神聖角色，意即「救度之師」或「引導解脫之師」。在道教龐大的神祇體系中，度師屬於具有特殊救贖功能的神格，其職責在於引導亡魂脫離苦海、超越輪迴，使迷途者得以歸真返本。度師的概念融合了道教「仙道貴生」與「濟幽度亡」的核心理念，既是修行者的導師，亦是亡者的救度者。 道教度師信仰反映了道教對生死問題的獨特理解——死亡並非終結，而是陰

地藏，又稱地藏王菩薩、大願地藏王菩薩，為漢傳佛教與藏傳佛教普遍信仰之重要菩薩，與觀音、文殊、普賢並列為漢傳佛教四大菩薩之一。其梵名「Kṣitigarbha」音譯為「乞叉底蘗婆」，意為「地之胎藏」，象徵如埋藏於地底之寶藏，能涵養萬物、堅固不壞。地藏菩薩以「地獄不空，誓不成佛」之弘願聞名於世，其信仰在東亞地區影響深遠，不僅流傳於佛教界，更深入中國、日本等東亞國家

地藏菩薩（梵語：क्षितिगर्भ，羅馬化：Kṣitigarbha），音譯為乞叉底蘗婆，為漢傳佛教與藏傳佛教普遍敬奉之大菩薩，與觀音、文殊、普賢並列為漢傳佛教四大菩薩之一。其名稱隱含「地之胎藏」之意，梵語「Kṣiti」有住處、家、土地之意，「garbha」漢譯為胎、藏、胎藏，合而言之即「地之胎藏」，象徵如埋藏於地底之寶藏，能涵養萬物、生長一切。根據《大乘大

地藏王菩薩，梵文音譯為「乞叉底蘗婆」（Kṣitigarbha），意為「地之胎藏」，又稱地藏菩薩、持地藏菩薩等。地藏之名出自《大乘大集地藏十輪經》所載「安忍不動猶如大地，靜慮深密猶如密藏」，象徵其具有大地般厚重之德，能涵養萬物、救度眾生。與觀音、文殊、普賢並列為漢傳佛教四大菩薩之一，其信仰在中國、日本等東亞地區廣泛流傳。地藏王菩薩以「地獄不空、誓不成佛」之弘願

地藏王，又稱地藏王菩薩、地藏菩薩，梵語名「Kṣitigarbha」，音譯為乞叉底蘗婆。「Kṣiti」意為住處、土地，「garbha」意為胎藏，合稱「地之胎藏」，意指如同埋藏在地底下的寶藏，能涵養萬物。地藏王與觀音、文殊、普賢並列為漢傳佛教四大菩薩之一，以發大誓願「眾生度盡、方證菩提；地獄不空、誓不成佛」聞名於世。在道教與民間信仰體系中，地藏王被視為幽冥世界的

崔府君是中國民間信仰與道教神祇體系中重要的幽冥神祇，專司冥界之事，在華北地區信仰尤為普遍。其神格兼具地方守護神與冥府判官的双重身份，既能洞察陰陽、裁斷幽冥，亦曾顯聖護佑歷代帝王，因而受到官方多次冊封。崔府君的信仰源遠流長，唐宋時期已有零散記載，至元代中期逐漸整合形成今日所見的神祇形象，在傳統小說、戲曲中頻頻出現，如《西遊記》中所記唐太宗遊地府的故事，即與崔府

八洞神仙，又稱八仙，是道教中非常重要的神仙組合，由八位由凡人修道成仙的神仙組成，分別代表男、女、老、少、貧、富、貴、賤八種不同的人群。由於八仙皆為凡人得道，他們的個性與一般百姓較為接近，擁有各自的故事與缺點，與道貌岸然的神仙形象截然不同，因此深受民眾喜愛。八洞神仙分別為：何仙姑、韓湘子、曹國舅、藍采和、漢鍾離、李鐵拐、呂洞賓、張果老。台灣許多地方皆設有八仙宮

冥官，亦作冥間官吏、陰間官員，乃中國道教與民間信仰中，掌理幽冥世界諸務之官僚總稱。其所指並非單一神祇，而是一組具有層級分工的神靈與鬼神官員，從勾攝亡魂、登記善惡、裁決罪福，到執行刑罰、安排轉生，皆在其職權範圍之內。就信仰結構而言，冥官使死後世界被想像為一套與人間朝廷相互對應的行政體系，具有明確的官制、文書、審判與刑罰程序，顯示中國宗教傳統中「陽間政治」與「陰

退符是道教儀式中，將已貼的[[符籙]]從人間撤回或予以銷毀的程式，常在主儀式結束後進行。其意義在於結束符籙的靈力作用，防止殘餘煞氣逗留於人間，保持[[道教法事]]的完整性與安全。 具體步驟包括：先由主法師誦讀《退符咒》以請示上天，隨後將貼於廟宇或居所的符籙逐一揭下；若符籙為紙製，則置於[[香爐]]中焚化；若為金屬或木質，則送至特定的[[天界]]通道，亦可埋於

## 法舞的由來 法舞源於古代巫師的祭祀動作，[[道教]]中將其與太極、八卦等陰陽概念結合，形成富有象徵意義的肢體語言。 ## 功能與種類 在[[法事]]中，法舞可用以請神、降福、驅邪、超度等。根據目的可分為[[送子]]、[[祈雨]]、[[還魂]]等多種形式，各有特定的手印與步伐。 ## 表演流程 道士於[[廟宇]]或齋堂先行焚香、點[[香火]]，隨後手持[

出口補貼在道教科儀中係指用於引導亡魂離開陰間、前往往生淨土的象徵性交「交通工具」。此類物品多以紙扎製成，常見的有紙轎、冥船、紙馬等，模擬人間轎輿舟馬之形，以便亡者乘之順利渡過奈何橋，抵達[[西方極樂世界]]或得以[[投胎]]轉世。在喪葬祭祀及[[超度]]法事中，道士依據經典如《太上三洞慈悲經》舉行儀式，先將[[冥紙]]與[[出口補貼]]一同獻於靈前，誦讀經咒

延生度亡是道教法事的兩大基本類型，代表著道教宗教實踐的核心內容。「延生」意指祈求延長壽命、消災解厄、祈求平安吉祥；「度亡」則指超度亡魂、拔度幽魂，使亡者靈魂得以安寧並獲得救度。兩者合稱，涵蓋了道教對現世生命的關懷與對死後亡靈的救贖兩個層面，體現了道教「仙道貴生」與「生死兩利」的宗教理念。 在道教齋醮科儀體系中，延生與度亡法事各有其獨立的儀式結構與功能定位，

反魂儀式是道教齋醮科儀中的重要類型，主要用以招引、召回亡魂或離散之魂魄，並透過安魂、鎮魂使其歸位安定。「反」與「返」相通，反映其使魂魄回歸本位的宗教意涵。其思想淵源可追溯至中國古代靈魂觀、巫覡招魂習俗，以及《太平經》所述還神復氣之術，後與道教生命哲學相融合。儀式通常包含請魂、招魂、安魂、鎮魂等程序，並運用符咒、經文、法器與法印等配合施行，常見於度亡、治病、驅

守七，又稱「作七」、「七七齋」或「燒七」，是中國傳統喪葬禮俗中的重要儀式，指在人死後的七日周期內，每隔七日進行祭祀的傳統習俗。此俗遍布中國各地，並深受道教與佛教思想的影響，成為漢族及部分少數民族喪葬文化中不可或缺的環節。守七的核心意義在於以七日為周期，透過接連七次的祭祀儀式，協助亡魂安穩過渡至另一世界，完成靈魂從陽世向陰間或來世的轉化。

拘魂是道教法術體系中的重要儀式，指法師運用符咒、咒語、法術等手段將離開人體的魂魄召回、固定或予以控制的宗教儀式。在道教傳統的形神觀念中，認為人的魂魄可能因驚嚇、疾病、邪祟侵擾或意外事故而離開身體，導致精神恍惚、久病不癒甚至生命危險。拘魂儀式便是針對此類情況所進行的救護手段，具有驅邪治病、保全形神的宗教功能。此儀式在道教正一派與閭山派等道法傳承中均有流傳，並深

服食丹藥，簡稱服丹或服食，是道教修煉體系中最具特色的方術之一，指透過攝取以丹砂（硫化汞）、鉛汞、硫黃、雄黃等礦物金屬為主要原料煉製的丹藥，以追求長生不老、羽化登仙的宗教實踐。這一傳統始於戰國時期的方仙道，經過兩漢的發展，在魏晉南北朝至唐代達到鼎盛，並深刻影響了中國古代的醫學、化學與貴族文化。服食丹藥與行氣（呼吸吐納）、導引（肢體運動）並稱為道教三大養生方術，

冤魂托夢是中國傳統信仰與道教文化中一項重要的宗教現象，指含冤而死或心願未了的亡魂透過夢境向在世之人傳達訊息、尋求幫助或報復的信仰實踐。此一觀念深植於中國民間信仰與道教思想體系中，反映了古人對於死後世界、因[[果報應]]以及陰陽兩界溝通的複雜理解。冤魂托夢既是宗教儀式的核心環節，也是文學創作中常見的主題，在歷史文獻、筆記小說及戲曲中屢見不鮮。 此信仰的核心信

「引魂」是道教喪葬及祭祀儀式中重要的環節，意指通過法事行為引導亡魂歸位或送往安息之所。在道教信仰體系中，人死後魂魄需經由法師科儀引導，方能安全離開軀殼，前往魂界或轉世投胎。此儀式反映了道教對魂魄二元論（魂與魄的分離）以及死後世界的複雜宇宙觀念。 引魂儀式通常應用於以下場合： - 人初死之時，引導魂魄離開肉體 - 喪葬期間，引魂幡等法器的使用 - 祭祀法事中

外丹煉製，又稱外丹術、煉丹術或金丹術，是道教中最具代表性的修煉方術之一。它是透過對丹砂、汞、鉛等礦物與金屬進行高溫燒煉，以煉製能使人延年益壽甚至長生不死的丹藥的技術。與注重內在修煉精氣神的「內丹術」相對，外丹煉製屬於「外丹」系統，強調以外在的物質變化來達到超越生死的目的。 外丹術在中國歷史上有著悠久的傳承，從戰國時期的方仙道開始，歷經秦漢的發展，至魏晉南北

接引亡魂是道教喪葬禮儀中的重要儀式環節，指通過法事科儀引導亡魂離開死亡之地或暫時依附之所，前往墓地、靈堂或接受超度法事。道教認為人死後魂魄需經過正確引導，方能安然抵達幽冥世界，若亡魂未能得到妥善接引，可能遊蕩人間，形成所謂「孤魂野鬼」，對生者及亡者均不利。此儀式體現了道教「生死一體」的宇宙觀，以及對亡者的終極關懷。

替身術是道教與中國民間信仰中的一項重要法術，其核心概念是透過某種媒介（通常是紙人、草人或其他象徵物）作為「替身」，代替當事人承受災厄、疾病、刑罰或其他形式的苦難。此術廣泛見於驅邪治病、化解煞氣、替人消災等儀式場合。替身術反映了中國傳統信仰中「轉嫁」與「替代」的宇宙觀，認為不幸可以透過儀式轉移至他物身上，從而達到保護當事人的目的。

星燈是道教醮儀中以燃點燈燭祭祀星辰的宗教儀式，亦指用於祭祀星宿的特製燈具。在道教星斗崇拜的信仰體系中，北斗、南斗及日月五星等星宿被視為主宰人間壽命、禍福、運命的重要神靈，星燈儀式即透過燃燈照暗，象徵祈求星光照佑、驅除邪穢，以達延生保命之目的。此儀式常見於本命星照會、還魂預告等齋醮活動中，亦作為道教信徒日常祈福辟邪的修行方式之一。

「度亡」是道教重要的喪[[葬法事]]儀式，又稱度亡道場、荐亡、追荐等，是指為亡靈舉行的超度、解脫與救贖儀式。其核心義涵在於透過法事運作，幫助亡魂脱离幽冥地府的苦難，引導其通往神仙境界或投胎轉世。度亡儀式融合了道教科儀、經懺誦念、符籙施用及齋供祭祀等元素，既是道教宗教實踐的重要環節，亦是中國傳統[[喪葬文化]]中不可或缺的習俗。 在道教的宇宙觀中，人死後魂魄

拔度儀式是道教用以超拔、度化亡魂，使亡靈脫離幽暗地獄、苦趣，往生仙真的重要科儀之一。此儀式深植於道教「承負」與「救贖」的思想體系，體現了道教對亡者魂魄歸宿的深切關懷。拔度儀式通常應用於喪葬場合，或是為已故先人、冤魂滯魄舉行的祭祀法事，旨在通過法師的存想、罡步、符籙及誦經等法事活動，幫助亡魂「拔出苦海」、「超登仙界」。 在道教科儀分類中，拔度儀式屬於陰事科儀

借小還魂，又稱「借屍還魂」或「借體還魂」，是中國傳統宗教與民俗信仰中的重要概念，指的是人的靈魂在肉體死亡後，附著於另一具屍體或瀕死之人的軀體，從而延續生命的過程。這一概念根植於中國古代「魂魄不滅」的宗教哲學思想，既是道教修煉理論的重要組成部分，也是民間傳說、文學創作中常見的主題。 從宗教學角度而言，借小還魂反映了中國傳統文化對靈魂與肉體關係的獨特理解——肉

投胎轉世是中國傳統宗教與思想中關於靈魂於肉體死亡後再入新生命體的觀念，廣見於佛教、道教與民間信仰。其源可追溯至先秦靈魂不死說，道教形成後結合魂魄、三魂七魄與陰陽輪轉等理論，並受佛教輪迴觀影響而發展出較完整的幽冥審判、業報與投生機制。道教認為亡者須經地府冥官裁定，依善惡業力決定去向；修煉有成者則可淨化魂魄，超脫輪迴，趨向長生或羽化成仙。此觀念亦深刻影響喪葬、祭

冥界地理是道教宇宙觀中關於亡靈所歸之地的地理空間概念，屬於道教三界結構中「下界」的重要組成部分。道教冥界並非單一空間，而是由多重層次構成的複雜地理系統，包含審判亡魂的司法機構、亡靈棲息的生活空間，以及通往輪迴的交通樞紐等結構。冥界地理的觀念融合了中國古代的「歸土」信仰、泰山崇拜，以及佛教地獄觀念，經過長期發展形成具有道教特色的亡魂世界體系。

回魂（或還魂）指的是人死後若干日，魂魄回返家門探望，術數界謂「出殃」、「回殃」、「回煞」或「歸煞」，民間俗謂「回魂夜」或「還魂夜」。中國古代的陰陽家相信，魂魄回返家門時會有「凶煞」（民俗謂牛頭馬面〔凶神〕、黑白無常〔煞神〕）隨行，生人必須迴避，以免犯沖。 演算 中華文明的哲學主張陰陽對立互補的觀念，人身乃至萬物皆有魂魄，魂氣（精神）屬陽歸於天，謂之神；形

「延壽度亡」是道教核心理念之一，涵蓋了道教對生命終極關懷的兩個主要面向：延壽與度亡。延壽旨在通過各種修煉方法延長人的壽命，追求長生不死或延年益壽；度亡則是通過法事儀式超度亡魂，使其得以解脫苦海、昇登仙界。這兩個概念在道教信仰體系中相互依存，共同構成了道教獨特的生死觀與救贖觀。延壽度亡的觀念深刻影響了道教的齋醮科儀、煉丹術、經典文獻及民間信仰，形成了一套完整的

三魂說是中國傳統宗教信仰與道教理論中關於人類靈魂結構的重要學說，認為人的靈魂由三個部分組成：胎光、爽靈、幽精。這一理論反映了古人對人類精神活動的觀察與解釋，在中國文化中具有深遠影響。三魂說不僅是道教修煉理論的基礎之一，也廣泛見於中醫學、民間信仰及文學作品之中，成為理解中國傳統生命觀與宇宙觀的重要切入點。

亡魂救贖是道教信仰體系中重要的核心概念，指通過法事、儀式及宗教實踐，幫助亡者靈魂脫離苦難、昇華至更美好境界的宗教行為。這一概念根植於道教「魂魄二分」與「靈魂不滅」的宇宙觀，認為人死後靈魂仍存在，需要經過適當的救拔才能免於淪入幽冥地府受苦，或在六道輪迴中遭受苦報。亡魂救贖在道教齋醮儀式中佔據核心地位，既是對亡者的慈悲救渡，也是對生者心靈的慰藉與教育，體現了道教

魂魄是附於人體的精神靈氣，在中國傳統文化中佔有核心地位，其概念類似於西方所說的靈魂。魂魄觀念起源於遠古時期，經過先秦諸子、兩漢經學、道教及中醫學說的不斷發展，形成了一套完整的理論體系。在中國哲學的陰陽對反框架下，魂屬陽性精氣，象徵精神與活力；魄屬陰性精氣，象徵形體與本能。兩者相互依存，共同構成生命的根本。魂魄學說不僅影響了中國的生死觀、祭祀禮儀，更深刻影響了

三魂七魄是道教關於人體精神結構的核心學說，認為人身由「三魂」與「七魄」共同構成，三魂分別名為胎光、奭靈、幽精，七魄則為尸狗、伏矢、雀陰、吞賊、非毒、除穢、臭肺。道教認為魂魄主宰人之性情、壽夭、善惡，透過存思、誦經、煉養等法術可拘制魂魄、安定身形，進而達到長生久視之目的。此說法最早見於《抱朴子》，經《黃庭經》、《靈書紫文上經》、《真誥》等上清道書逐步發展完善，

崑曲《[[牡丹亭》]]杜麗娘（沈豐英飾）和柳夢梅（俞玖林飾） 崑曲《牡丹亭》的表演片段 明朝時有關《牡丹亭》的木刻畫 《牡丹亭》，原名《還魂記》，又名《杜麗娘慕色還魂記》，是明代劇作家湯顯祖於萬曆二十六年（1598年）完成的傳奇劇本，為其代表作「玉茗堂四夢」（又稱「臨川四夢」）與《紫釵記》、《南柯記》和《邯鄲記》並稱。全劇共五十五齣，以南曲為主要演唱形式，

亡魂科儀，又稱度亡科儀或超度儀式，是道教法事中專門用於超度亡魂、拔度幽魂的宗教儀式。作為道教齋醮科儀體系的重要組成部分，亡魂科儀旨在通過法師的修功德、奏[[請神明]]，使亡魂得以脫離苦海、往生善處。此類科儀通常應用於喪葬場合、祭祀先人、冤魂超度等情境，是道教「濟幽度亡」理念的重要實踐。 亡魂科儀的核心思想源於道教的生死觀與魂魄觀。道教認為人死後魂魄分離，魂

鐵拐李，亦稱李鐵拐，相傳名為李凝陽、李洪水、李玄、李岳，小字拐兒，自號李孔目，是道教八仙之一。傳說能夠護佑鐵匠與乞丐。 身世 礪劍圖，明代黃濟繪，現藏於北京故宮博物院 鐵拐李的身世說法傳說頗多。魯迅的《中國小說史略》說他姓李，名玄；趙翼的《陔余叢考》中又說他姓劉。《[[混元仙派圖》]]稱他是呂洞賓的弟子。《列仙全傳》說他長得十分魁梧，是一位偉丈夫，在深山

杜麗娘是明代劇作家湯顯祖代表作《[[牡丹亭》]]（又名《還魂記》）的女主角，為中國文學史上最動人的女性形象之一。她出身南安郡守杜寶之門，自幼深閨簡出，因春日遊園觸發懷春之情，在夢中與書生柳夢梅相遇。杜麗娘因夢生情、因情成病、最終為情而死，死後仍魂牽夢縈，堅守摯愛，最終還魂重生，成就千古情緣。此角色融合了道家對「情」之執著與生死輪迴的想像，在中國戲曲史與民俗信

湯顯祖（1550年9月24日—1616年7月29日），字義仍，號海若、若士，晚號繭翁，別署清遠道人，室名玉茗堂。江西臨川縣人。明代政治家、文學家、戲曲家、教育家。萬曆十一年（1583年）癸未科進士，歷任南京太常寺博士、詹事府主簿、南京刑部主事、南京禮部祠祭清吏司主事，謫廣東徐聞縣典史、浙江遂昌縣知縣。其戲曲非常知名，乃與莎士比亞同期及影響力相若的偉大劇作家，