反向連結 · 中國傳統音樂

中國古代音律：中國古代音律是中國傳統音樂的理論基礎，涵蓋五聲、七聲與十二律等音階與音高系統，並與陰陽五行、曆法及禮樂制度緊密結合。其核心定律為三分損益法，以黃鐘為基準音，透過「三分損一」與「三分益一」的計算，依次生成十二個半音。《管子·地員篇》最早記載五聲（宮、商、角、徵、羽），而《呂氏春秋》則完善了十二律的命名：黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林

五聲調式：五聲調式是由宮、商、角、徵、羽五個音構成的五聲音階，亦稱為宮商角徵羽，是我國傳統音樂的核心音階。它源於古代雅樂，經過歷代發展，成為中國傳統音樂中最具代表性的五聲調式結構。 在道教的祭祀儀式中，五聲調式常被用作吟誦和配樂的基礎，以表達天地之和諧、召請神明。透過不同的調式變化，配合經文的抑揚頓挫，能營造莊嚴、神聖的氛圍，引導信眾進入精神集中的境 本條目

咸池之樂是中國傳統文化與道教思想中的一個重要概念，指與「咸池」相關的神聖音樂或宇宙之和聲。此概念融合了遠古神話、天文觀念與道教音樂美學，代表著一種超越人間的至善至美之音。 「咸池」在中國神話體系中具有多重意涵：一說為日落之處的鹹水之池，與太陽女神羲和密切相關；另說為天界的神聖水池，泛指天上的宮闕或仙境。咸池之樂則被視為來自天上或神聖領域的和諧之音，象徵天地

商音是中國傳統音樂理論「五音」（五聲）系統中的第二音，位於宮音之後、角音之前。在中國古代音樂哲學中，商音屬五行中的「金」，與秋季、西方、白虎等意象相應。在道教音樂體系中，商音具有重要的宗教音樂功能，常用於肅穆、莊嚴的科儀場合，被認為具有肅清邪穢、調和陰陽的作用。 五音的排列順序為：宮、商、角、徵、羽，對應古代音階中的 do、re、mi、sol、la。商音在

「三籟」是中國古典哲學中的重要概念，出自《[[莊子·齊物論》]]，指天籟、地籟、人籟三種不同層次的聲音或境界。此概念在道教哲學中具有深遠影響，被視為理解「道」之運作的重要切入點。 三籟之說反映了道家對宇宙運行法則與聲音本質的深刻思考，從自然之聲、人為之聲到超然之聲，構成了一個由具體到抽象的哲學層次體系。

旋律特徵（Melodic Characteristics）是音樂學中用於描述旋律線進行方式的術語，指構成旋律的基本要素及其表現形態，包括音高走向、節奏模式、音程關係、裝飾音運用等方面。在道教音樂研究中，旋律特徵分析是理解經韻藝術風格的重要方法之一。

文字譜與減字譜是中國傳統音樂中兩種重要的記譜方式，主要用於記錄古琴音樂及道教儀式音樂。這兩種記譜法代表了中國音樂文化中獨特的音樂記錄傳統，其中文字譜是最早的系統性樂譜記錄方式，而減字譜則是針對古琴演奏而發展出的簡化記譜系統。兩者皆承載著豐富的歷史文化內涵，是研究中國傳統音樂與道教音樂不可或缺的珍貴文獻資料。

天耳，又稱天耳通、天耳智或天耳神通，是佛教與道教修行體系中常見的一種超自然能力，屬於神通（梵語：siddhi）之一。根據佛教傳統，天耳是指能聽聞一切聲音的神通力，修行者一旦修得此神通，便能聽聞人間、天界乃至三惡道中一切眾生的言語聲音，不受距離遠近、障礙阻隔之限制。在道教的修煉體系中，天耳神通同樣被列為重要的修行成就之一，與天眼、天足、他心、宿命、漏盡等神通並

宮廷雅樂是中國古代宮廷中用於祭祀、朝會、宴饗等重大儀式的官方音樂制度，具有莊嚴肅穆、規範謹嚴的特質。在道教傳統中，宮廷雅樂與道教儀式音樂相互融合，形成具有道教特色的宮廷音樂體系，成為歷代宮廷道教齋醮科儀的重要組成部分。道教宮廷雅樂既承襲了先秦以來雅樂的傳統禮儀精神，又融入了道教科儀的宗教內涵，是研究中國傳統音樂制度與道教科儀音樂的重要課題。

唱腔，泛指戲曲、戲劇或宗教儀式中以歌唱方式演繹文句的聲腔藝術。在道教語境下，唱腔主要指道教科儀中誦經、持咒時所使用具有特定旋律與節奏的聲腔形式，亦稱「道腔」或「經腔」。道教唱腔融合了地方音樂特色與宗教音樂元素，是道教儀式音樂的重要組成部分。

「以樂修真」是道教以音樂為媒介進行修煉的觀念與方法，旨在透過音律、聲韻與樂器演奏調和身心，進而涵養心性、感通大道，體現天人合一的修持思想。其淵源可追溯至早期道教音樂傳統，《太平經》已見音樂可和合陰陽之說；魏晉南北朝時期，道教科儀音樂逐漸成熟，兼具通神與養性的功能。至唐代以後，隨內丹學說發展，此概念更趨系統化，並與陰陽五行、天人感應及形神兼養等理論結合，形成誦

全真道教科儀音樂，簡稱全真道樂，是中國道教全真派在進行各類宗教科儀時所使用的音樂藝術。全真道成立於金代，由王重陽祖師所創，其音樂風格以莊嚴肅穆、悠揚清雅著稱，與正一道的熱鬧繁複形成對比。全真道樂強調內修與外煉的統一，音樂在儀式中具有溝通人神、淨化心靈、營造神圣氛圍的重要功能，是道教音樂文化的重要組成部分。

〈挾仙遊〉是中國古代著名古琴曲，曲名取飄然若仙、與仙同遊之意，寄寓道教仙人御風而行、超脫塵世的精神境界。其曲風飄逸靈動，旋律抑揚有致，善以吟猱綽注等技法營造空靈虛遠的意境，展現文人對清、虛、玄、遠之美的追求。此曲最早見於明代《古音正宗》，其後廣收於《誠一堂琴譜》《春草堂琴譜》《天聞閣琴譜》《梅庵琴譜》等明清琴譜，顯示其在琴學傳承中的重要地位。清代以來，〈挾仙

十二音律是中國古代音樂理論的核心概念，指由十二個標準音高組成的音律體系，又稱「十二律」。這十二個音律分為六個陽律（簡稱「六律」）和六個陰呂（簡稱「六呂」或「六同」），合稱「六律六呂」。十二音律的理論起源於先秦時期，與陰陽五行、天文曆法密切相關，是中國傳統音樂哲學與宇宙觀的重要組成部分。在道教修煉體系中，十二音律與內丹運行、天地之氣的感應有著深層次的聯繫，廣泛

五聲音階（Pentatonic Scale），又稱五聲調式，是指在一個八度音程內選取五個音所構成的音階系統。這種音階組合方式可按特定規則或隨意方式制定，廣泛存在於世界各地的不同文化和民族音樂傳統中。中國五聲音階是最具代表性的五聲音階系統，其歷史悠久，與中國傳統哲學思想有著深遠的聯繫。此外，日本傳統樂曲、蘇格蘭民謠、印尼嘉美蘭音樂以及烏干達音樂等，亦各自發展出

「咒語腔」是道教儀式音樂與經懺誦唸藝術中的重要概念，指道士在誦唸咒語、真言時所採用之特定音調、發聲方式與韻律規範。此一術語在道教音樂學與儀式研究中，用以描述咒語朗誦時之聲腔特徵，包括高低起伏、節奏快慢、氣息運用及音色變化等要素。咒語腔之講究，乃道教「聲音神通」觀念之實踐，認為咒語之靈驗與否，除內容正確外，其音聲形式亦具關鍵作用。在正一派與全真派之日常功課、齋

仲呂是中國傳統音樂十二律系統中的第六律，屬於陽律（六律）之一。在陰陽分類中，奇數六律為陽律，偶數六律為陰呂，仲呂因位於第六位（偶數），依嚴格定義應屬陰呂範疇，但傳統文獻中常將其與六律並稱。在三分損益法的推算中，仲呂是由無射三分益一而得，其相對黃鐘的音程約為增三度，接近西方音樂中的完全四度，對應現代音名約為 E♯ 或 F。

周天度數是道教修煉理論與天文學相結合的重要概念，指涉天體運行一個完整週期的度數測量，以及內丹修煉中氣機運行的階段與層次。在道教宇宙觀中，天體運行與人體修煉相互呼應，周天度數既用於記錄天體運行的軌跡，也作為內丹修煉進程的量化指標。這一概念體現了道教「天人合一」的核心思想，將宇宙運行的規律與人體精氣神的轉化相統一。

夷則（Yí Zé）是中國傳統音樂理論中「十二律」系統的第八律，屬於六陰律之一。在十二平均律的對應關係中，夷則相當於現代音樂的 G♯（升 G），為 G 音的半音之上、A 音的半音之下。在傳統宮廷雅樂與道教齋醮音樂體系中，夷則佔有重要地位，與陰陽五行、時令節氣紧密相連，形成一套兼具音樂美學與宇宙論意義的理論框架。

六十律是中國古代音律學說中的一套理論體系，透過將一個八度分為六十個音高，形成精密的音階系統。此理論最早見於西漢《[[漢書·律曆志》]]，由京房（前77–前37年）等人建立，旨在以數理方式推算音律，溝通天人之間的和諧關係。在道教修煉體系中，音律與陰陽五行、臟腑氣機密切相關，六十律遂成為宗教音樂與內丹修煉的重要理論基礎。

全真派音樂是道教全真派在宗教儀式、修煉法事及日常修行中所使用的音樂系統，是道教音樂的重要分支。全真派成立於金代大定年間（1167-1170年），由陝西咸陽道士王重陽所創，與正一派並列為道教兩大主要派別。全真派強調「全精、全氣、全神」的修煉理念，追求內丹修煉與精神超越，其音樂風格亦體現出清虛淡雅、莊嚴肅穆的特質，與正一派音樂的熱鬧繁複形成對比。全真派音樂主要用

「地方腔」是道教音樂與儀式研究中用於描述不同地區道教儀式音樂風格差異的概念。在道教儀式傳統中，「腔」泛指儀式音樂的唱腔、旋律模式與音調風格，而「地方腔」則指這些音樂元素在地理空間上呈現出的顯著差異性特徵。中國幅員遼闊，各地道教在漫長的歷史發展過程中形成了各具特色的儀式音樂傳統，這些傳統既保留了道教教義的核心要素，又融入了當地民間音樂的元素與審美偏好。

中國傳統文化，又稱中華文化、華夏文化，是指形成並發展於黃河流域中原地區的文明體系，涵蓋了自史前時期至今數千年來華夏民族在政治、經濟、哲學、宗教、藝術、科技等各個領域所創造的精神與物質財富的總和。其核心內涵包括以《詩》、《書》、《禮》、《易》、《[[春秋》]]為代表的六經傳統，仁、義、禮、智、信五常之道，以及吉、凶、賓、軍、嘉五禮制度。中國傳統文化具有「多元一

朝科，又稱「早晚功課」、「早晚課」或「功課」，是道教宮觀中道士每日定時焚香誦經的日常修行儀式。此儀式於每日清晨（即「早課」）與黃昏（即「晚課」）舉行，是道教徒必修的功課之一。朝科之名取自「朝」與「科」二字，前者指時辰（早晨），後者指科儀、法式，合而言之即每日定時舉行的宗教儀式。此為道教最基本、最普遍的宗教活動，體現了道門弟子「學道修真、濟世度人」的宗教情懷與

《杏莊太音續譜》是中國明代的一部重要古琴音樂曲譜集，屬於「太音」系列琴譜文獻之一。此書為《太音大全集》的續編之作，收錄了明代時期流傳的古琴曲目，對研究明代道教音樂與傳統雅樂具有重要參考價值。[^1] 「杏莊」為編者或刊刻者之齋號，「太音」意指盛大莊嚴之音聲，「續譜」則表明此書為接續前代琴譜而作。全書內容主要涵蓋古琴演奏的指法譜字及傳統曲目，對研究中國傳統音

《玄門日誦晚課》是道教全真派「玄門日誦早晚課」中的晚間誦念部分，與《玄門日誦早課》相互呼應，共同構成全真道教徒日常必修的兩大功課。此經書匯集了道教經懺、咒語、經文選段及偈語，是道士每日早晚焚香持誦的重要功課文書。晚課通常於日落後誦念，其內容旨趣在於收斂白日耗散之神氣，懺悔一日之過失，迴向功德於十方，培養道士清靜無為之心境。全真派自元代丘處機祖師大開教門後，逐

《太上玄門晚壇功課經》是道教日常課誦儀式中的核心經典，專用於晚壇功課（晚課）時誦讀。該經與《太上玄門[[早壇功課經]]》合稱「早晚功課經」，是全真道與正一道皆廣泛使用的日誦經典。晚壇功課通常在傍晚時分舉行，其內容與功能與早壇功課有所區別，旨在透過誦經、持咒、禮懺等儀式，懺悔一日之過、迴向功德、保命延生。作為道教最普及的日常修行功課之一，《太上玄門晚壇功課經》

《西麓堂琴統》是明朝著名古琴音樂家汪芝編纂的一部大型古琴曲譜專書，成書於明嘉靖四年（1525年）。全書共計二十五卷，收錄了自宋朝至明朝時期的一百七十首古琴曲，以及一百多首外調琴曲，是明朝最為完善的琴譜之一。此書因其收羅廣博、曲目珍稀，而被譽為研究宋元明三代古琴音樂的重要文獻。書名「西麓堂」乃汪芝私宅之號，因書中前五卷收錄了南宋徐理所著《琴統》一書，故名《西麓

中國道教音樂，又稱道樂或道曲，是道教於早晚功課、齋醮科儀與祭祀法事中使用的宗教音樂，兼具通神達靈、表達信仰情感與營造莊嚴氛圍等功能。其源流可上溯至東漢五斗米道，魏晉南北朝經陸修靜等人整理而趨於制度化，唐宋時期隨宮觀制度完善而發展鼎盛，明清以降則與各地民間音樂持續融合，形成多樣地方風格。道教音樂主要分為經韻、咒語、偈語、步虛等聲樂形式，以及以嗩吶、笛、簫、笙、

太上玄門早晚功課俗稱「早晚課」或「早晚功課」，是道教全真派與正一派道士每日必誦的早晚課誦經典。此功課集結了道教重要的經、咒、誥、頌等內容，是道士日常修持的核心功課，也是道教宮觀管理中的重要制度。「玄門」在此指道教之門，「太上」則顯示其尊崇的地位，意謂此功課源自太上老君之教誨。 早晚功課的誦讀時間通常在清晨日出之時與日落之後進行，其目的在於修真養性、懺悔罪愆

「太古遺音」是道教音樂與古琴藝術領域中的重要名稱，亦為中國古琴文獻史上的常見書名。狹義而言，指宋代田芝翁所撰之琴書，為現存最早以「太古遺音」命名的琴學著作；廣義而言，後世有多部以「太古遺音」為名的琴譜問世，包括明代謝琳《太古遺音》、黃士達《太古遺音》、楊掄《太古遺音》（又名《真傳正宗琴譜》）等。此外，唐代亦有一張名為「太古遺音」的師曠式古琴珍藏於中央音樂學院

天師受籙科，又稱天師道受籙科儀，是道教正一道（天師道）傳統中關於道士受籙這一核心儀式的科儀文獻與實踐傳承。「受籙」是道教正一道道士獲取神職、取得驅邪治病、降妖除魔之權柄的重要途徑，也是正一道區別於全真道的重要特徵之一。天師受籙科儀規定了從事這一神聖儀式的完整程序、經文咒語、法器運用及壇場布置等事項，在正一道的宗教實踐中佔有舉足輕重的地位。 受籙制度起源於道

天師府早晚功課經是正一道（亦稱天師道、正一教）張天師一脈在江西龍虎山天師府日常修持所用的早晚功課經本系統。與全真道的《早晚功課經》相較，正一天師府的功課經更側重於經懺法事應用、符籙科教，以及與歷代天師傳承相關的經咒內容。此經本主要用於天師府道士每日卯時（清晨）與酉時（傍晚）的誦持習儀，是正一道早晚修行的核心功課之一。 天師府作為正一道的祖庭，其早晚功課經承

《琴書大全》為明代中後期重要的古琴文獻彙編，屬於琴學總集性質之書，兼具曲譜、琴論、琴史、琴器、琴人傳記與相關審美規範之內容。若從道教文化視野觀之，古琴在中國傳統中並非僅為文人清玩之器，亦常被視為修身、養性、通神、調和氣息之法器；故《琴書大全》雖非嚴格意義上的道經，卻與道教音樂、齋醮清修、內養工夫之文化脈絡密切相關，為研究道教音樂與古琴互動關係的重要典籍。

助道音樂是道教儀式活動中用以輔助修道、宣道、頌神的音樂形式的總稱，是道教科儀音樂的重要組成部分。在道教傳統中，音樂被視為溝通天人、感通神聖的重要媒介，通過特定的音律、節奏和唱誦方式，達到驅邪祈福、淨化心靈、輔助修行的宗教目的。助道音樂廣泛應用於各類道教科儀、法事活動以及日常修行之中，是道教文化藝術的重要載體。

早晚功[[課誦經]]，又稱早晚功課、早晚課或玄門日誦，是道教宮觀中每日清晨與傍晚定時舉行的法事儀式，是道士日常修持的重要功課。這項傳統始於南北朝時期，至唐代已形成較為完善的制度，並延續至今，成為道教官觀生活中最普遍、最重要的宗教活動之一。 早晚功課的內容主要包括誦讀道教經典、持念呪語、禮拜祖師等，通過持誦經文、呪語，達到懺悔罪障、祈福延生、護國佑民的目的。

儀軌程式，又稱科儀、齋醮程式，是指道教舉行各類宗教儀式時所遵循的規範化程序與操作準則。儀軌涵蓋了誦經、拜懺、齋供、驅邪、超度等各種法事的具體流程，程式則指這些流程中每一步驟的順序、時限、用具及祝禱文辭。道教作為一個注重實踐的宗教傳統，其信仰體系的高度發展離不開系統化的儀軌制度。儀軌程式既是道士執行法事的技術規範，也是信眾參與宗教活動的行為指引，兼具宗教功能、

唸經，又稱誦經、讀經或持誦經典，是道教信仰實踐中最基本且最重要的修行儀式之一。廣義而言，唸經指透過口誦、心誦或兩者兼具的方式，詠讀道教經典文獻的行為。這種修持方式既是道士日常功課的核心內容，也是一般信眾祈求祈福、消災解厄、凈化心靈的重要途徑。唸經的對象涵蓋《道[[德經》]]、《[[南華真經》]]、《[[太平經》]]、《度人經》、《[[玉皇經》]]等重要道藏典

度亡音樂是道教喪[[葬法事]]中使用的音樂藝術，屬於道教齋蘸儀式音樂的重要組成部分。其核心功能在於超度亡魂、引導亡者靈魂脫離苦海、祈求冥福，並透過音聲振動達到人神溝通的目的。度亡音樂通常於道士主持的度亡道場（又稱做法事、齋事）中演奏，配合經文誦念、符籙儀式及手印等元素，形成一套完整的宗教藝術表演體系。 度亡音樂在中國各地區發展出差異化的地方流派，其音樂風格

擊打樂器，又稱打擊樂器或敲擊樂器，是道教法器中最具特色的樂器類別之一。在道教齋醮科儀中，擊打樂器肩負著重要的宗教功能，不僅用於演奏道樂、營造莊嚴肅穆的宗教氛圍，更被視為溝通人神的媒介，具有召集神靈、驅除邪穢的重要作用。道教擊打樂器的歷史悠久，可追溯至早期道教形成時期，其形制與演奏方式在漫長的歷史發展中不斷演變，形成了獨具特色的音樂體系。 道教擊打樂器與佛教

早晚功課經儀是道教最為普遍的日常修持儀式，又稱「早晚課」或「功課經」。此儀式於每日清晨與黃昏定時舉行，道教宮觀道士須於殿堂誦經禮懺，稱為「二時臨壇」。修習此儀式旨在保養身心、懺悔罪愆、祈求庇佑，並以宗教功德迴向法界眾生。早晚功課經儀為道士每日必修之功課，體現道教「持戒修行」的核心理念，屬於道教「早晚朔望課誦」制度的核心內容。

日常功課是道教信徒與道士每日固定修持的宗教儀式，又稱日誦、早晚功課或晨昏功課，主要分為清晨早課與傍晚晚課，內容包含誦經、持咒、禮拜、靜坐與存思，兼具懺悔罪愆、祈福延生、護國佑民與自我淨化等功能。其制度化可追溯至唐代，宋代文獻已有道士日誦之記載，至金代全真道進一步強化出家道士的日常修持規範，明清以後經典與儀軌更趨完備，遂成為現今道教宮觀普遍遵行的核心傳統。

《普庵咒》是中國民間信仰中普庵派的核心咒語，原名《普庵大德禪師，釋談章神咒》，又稱《釋談章》或《悉曇章》。此咒語傳為南宋臨濟宗僧侶普庵印肅大師（1115～1169）所宣說，後為部分漢傳佛教宗派吸收採用。普庵咒主要用於驅除煞氣、化解沖煞禁忌之日，以及驅逐家中蟲鼠等惱人之物。明代以降，此咒語被廣泛應用於古琴及其他音樂形式中，成為中國傳統音樂的重要曲目之一，流傳至

五時祭是道教重要的每日例行祭祀儀式，又稱「五時朝真」或「五時參時」。此儀式要求道士於每日五個固定時辰——平旦（清晨）、日中（中午）、日沒（傍晚）、人定（夜晚九至十一時）、夜半（午夜）——分別在道觀殿堂中進行祭祀禮拜。五時祭起源於道教早期齋醮傳統，是道士日常修行的核心功課之一，既是對神仙的敬奉，亦為道教修煉的重要環節。此制度反映了道教「天人合一」的宇宙觀，認為

夾鍾神是道教及中國傳統宇宙論中，與「夾鍾」這一音律相應的神格化存在。夾鍾為古代中國十二律（黃鐘、大呂、太簇、夾鍾、姑洗、仲呂、蕤賓、林鍾、夷則、南呂、無射、應鍾）之第四律，對應春季第二月，屬陰中之陽，氣候溫和、萬物生發之時。在道教的神學體系中，音律與時令、方位、神明相互交感，形成一套完整的天人感應系統。夾鍾神即此系統中，掌管時令更迭、陰陽交泰之職能的神明。