反向連結 · 關漢卿

### 元曲 **元曲**是元代興起的一種綜合性文學體裁，包含[[雜劇]]與[[散曲]]，融合詩詞、音樂與表演藝術。其內容廣泛，常涉及歷史、愛情、社會議題，亦不乏道教思想、神仙傳說或隱逸情懷。例如《[[趙氏孤兒]]》等劇作中體現的道家處世哲學與仙道意象，展現了[[道教]]對元曲創作的深遠影響。 元曲語言通俗生動，善用口語與方言，突破傳統詩詞格律，形成俚俗而富

《[[竇娥冤]]》為元代雜劇經典，作者為[[關漢卿]]，全名《感天動地竇娥冤》，是中國戲曲史上最具代表性的悲劇之一。作品以竇娥含冤受屈、慘遭處刑的故事為核心，描寫底層女性在不公制度與貪腐司法下的悲苦命運，情節激烈，情感強烈，具有深厚的社會批判意味。其最著名之處，在於竇娥臨刑前發下三樁誓願，最終以異象顯示冤情，成為中國文學中「冤案昭雪」的經典敘事。雖然《竇娥冤

# 竇娥冤 《**竇娥冤**》是元代[[關漢卿]]創作的經典[[雜劇]]，全名《感天動地竇娥冤》。劇情描述竇娥因遭[[冤獄]]被誣陷致死，臨刑前發出三樁誓願：血濺白練、六月飛雪、大旱三年。此劇雖非[[道教經典]]，但深刻體現了民間[[信仰]]中的[[天道]]報應觀念，如[[冤魂]]申冤、[[天人感應]]等元素，常被後世用於[[警示]]世人。 在道教文化語境下

元代雜劇是中國戲曲史上最重要的戲劇形式之一，興起於13世紀至14世紀的元朝時期，主要流行於北方地區，故又稱「北雜劇」。它是中國古典戲曲從雛形走向成熟的重要階段，與南宋的南戲並列為宋元時期兩大戲曲類型。元代雜劇以其完整的戲劇結構、豐富的題材內容和深刻的社會批判精神，在中國文學史和戲劇史上佔有舉足輕重的地位。 元代雜劇的特點包括每本通常由四折組成，外加一至二個

筆記小說是一種筆記式的短篇故事，特點即是篇幅短小、內容繁雜。筆記小說於魏晉時期開始出現，學界一般均依魯迅的觀點概分為「志人小說」和「志怪小說」兩種主要類型。收於《[[四庫全書》]]子部。 筆記小說基本上受到史書體例的影響，多標榜其記事之確實，以史家的態度書寫筆記，所以並非有意識的小說創作。而在藝術表現上，其故事情節多為直線發展的筆記體，缺乏人物形貌與心理的

元明戲曲是指中國元代（1271-1368年）至明代（1368-1644年）時期發展成熟的戲曲藝術形式。這一時期是中國戲曲史上的黃金時代，見證了元雜劇的繁榮與明代傳奇的成熟。元明戲曲融合了詩詞、音樂、舞蹈、表演等多種藝術元素，形成了一套完整的戲曲美學體系，對後世戲曲藝術產生了深遠影響。 元明戲曲與道教文化有著密切關聯。道教的神仙信仰、鬼神觀念以及宗教儀式，構

九泉，亦常稱「黃泉」，是漢字文化圈中用以指代人死後所居之地下世界的概念。其本意源於古代鑿井時，深及地下水層會湧出黃色泉水，故以「黃泉」比喻地底深處。古人認為人死後埋於地下，其魂魄便歸於此極深之處，逐漸演變為後世陰曹地府觀念的雛形。 此概念不僅是民間信仰中對冥界的泛稱，亦被道教體系所吸收並系統化，發展出「九泉」即九層地下獄府的詳細構想，用以統攝各類鬼怪邪精。

中國傳統戲曲是中華文化的重要表演藝術形式，具有悠久歷史與深厚文化底蘊。「戲曲」一詞始見於元代《水雲村稿》中〈詞人吳雲章傳〉，原指南宋流行於民間的永嘉戲曲。爾後「戲曲」之名迭有變遷，直至近代學者王國維《宋元戲曲考》問世，「戲曲」方成為「中國傳統表演藝術」的專稱，並被推上近代學術之林。 中國戲曲以「合歌舞以演故事」為核心定義，強調代言體的表演形式。從道教文化的

戲曲是中華文化的傳統表演藝術形式，具有娛樂大眾與宗教儀式雙重屬性。「戲曲」一詞始見於元代《水雲村稿》中〈詞人吳雲章傳〉，指南宋流行於民間的永嘉戲曲，為南戲戲文發展之濹觴。爾後，「戲曲」之名迭有變遷，以「戲曲」指稱「中國傳統戲劇」，須待王國維《宋元戲曲考》問世，本書以「戲曲」為名，首度將中國傳統表演藝術推上近代學術之林，「戲曲」乃成為「中國傳統表演藝術」之專稱

《感天動地竇娥冤》，簡稱竇娥冤，是元朝關漢卿的雜劇代表作，取材自「東海孝婦」的民間故事。情節反映出元代貪污官吏「無心正法」，草菅人命，以及百姓有冤無路訴的黑暗現實和政治弊病。 《竇娥冤》曾改編為傳奇《金鎖記（明傳奇，非張愛玲版本）》及地方戲曲《六月雪》，後人常以故事中的「六月飛霜」比喻冤情。王國維認為《竇娥冤》一劇「即列之於世界大悲劇中，亦無愧色也。」

《竇娥冤》原為元雜劇關漢卿所作之《感天動地竇娥冤》，今亦以《六月雪》《金鎖記》之名流傳。然若就嚴格「經典」範疇言之，此篇並非道藏所收錄之道教經典，而是元代戲曲文學中的悲劇名作；其在道教文化研究中之重要性，主要在於劇中大量運用天人感應、冤氣感召、六月飛霜等觀念，與道教宇宙論、禳解儀式及民間信仰有深刻互文。故若以「經典」條目方式論述，宜明其身分：它不是正式道書，

「孤本元明雜劇」並非一部單一經典，而是對元代、明代雜劇中「現存僅此一種版本」或「流傳極罕」之劇本的總稱，屬於中國古典戲曲文獻學中的重要門類。所謂「孤本」，重點在於版本傳世稀少，往往僅賴一部鈔本、刻本、藏本或海外流散本得以保存，具有極高的文獻價值。從戲曲史的角度看，元明雜劇是宋元以來北曲戲劇成熟後的核心體裁，其劇本不僅保存了古代曲牌體制、科白結構與演出程式，也

筆記小說是一種筆記式的短篇故事，特點即是篇幅短小、內容繁雜。筆記小說於魏晉時期開始出現，學界一般均依魯迅的觀點概分為「志人小說」和「志怪小說」兩種主要類型。收於《[[四庫全書》]]子部。 筆記小說基本上受到史書體例的影響，多標榜其記事之確實，以史家的態度書寫筆記，所以並非有意識的小說創作。而在藝術表現上，其故事情節多為直線發展的筆記體，缺乏人物形貌與心理的

《西廂記》是中國古典戲曲四大名劇之一，被譽為「元雜劇的壓卷之作」，全名為《崔鶯鶯待月西廂記》。作者為元代戲曲家王實甫，全劇共五本二十一折，突破了元雜劇一人獨唱的傳統格式，改為多人輪唱，對中國戲曲藝術發展影響深遠。本劇最早取材於唐代詩人元稹的傳奇小說《會真記》（又名《鶯鶯傳》），經宋代趙令畤、金代董解元等文人改編，至王實甫手中終成一代經典，被列為《六才子書》之

《三十六計》又稱《三十六策》，是一部中國古代兵法著作，系統性地歸納了三十六條軍事策略與權謀之道。全書以《易經》為理論根基，引用《易經》二十七處，涉及「六十四卦」中的二十二個卦象，形成一套完整的兵學思想體系。此書雖以軍事用途為主，然其智慧亦廣泛應用於政治、外交、商戰及為人處世之道，成為中華文化中極具代表性的策略寶典。

關漢卿，號已齋、已齋叟，大都人，為金末元初著名雜劇與散曲作家，被尊為「元曲四大家」之首，亦有「曲聖」之譽。其生平詳情不甚明確，約活動於13世紀間，主要往來於大都、汴梁、臨安等地。關漢卿創作題材廣泛，兼及悲劇、喜劇、英雄傳奇、愛情與社會問題，語言善用民間口語與方言，形成鮮明的「本色」風格。現存代表作如《感天動地竇娥冤》《單刀會》《救風塵》《望江亭》等，不僅奠定

北京馬致遠故居中的馬致遠雕像 馬致遠（1255年—1321年），字千里，號東籬，大都人，元代初期雜劇作家，人稱「曲狀元」、「馬神仙」。與關漢卿、白樸和鄭光祖並稱元曲四大家。他大約是生於宋理宗寶祐四年（1255年），卒年約在元英宗至治元年以後，享年六十六歲。晚號「東籬」，以示陶淵明之志。 馬致遠在散曲上的成就，是元代最出色之一。明代賈仲明稱他爲「曲狀元」。

北京馬致遠故居中的馬致遠雕像 馬致遠（1255年—1321年），字千里，號東籬，大都人，元代初期雜劇作家，人稱「曲狀元」、「馬神仙」。與關漢卿、白樸和鄭光祖並稱元曲四大家。他大約是生於宋理宗寶祐四年（1255年），卒年約在元英宗至治元年以後，享年六十六歲。晚號「東籬」，以示陶淵明之志。 馬致遠在散曲上的成就，是元代最出色之一。明代賈仲明稱他爲「曲狀元」。

于公是西漢時期著名的司法官員，歷史上以其公正廉潔、秉公斷獄而著稱。他曾任東海郡決曹，以善於決斷冤案聞名於世。于公的事蹟對後世司法思想產生深遠影響，其「東海孝婦」的故事成為中國文學與戲曲的重要素材，並在民間信仰中逐漸被神格化，被視為司法正義之神。據《漢書》記載，于公之子于定國後官至丞相，實現了于公當年的願望。

尚仲賢，為元代著名戲曲作家，與關漢卿等同時期人物。其創作的雜劇作品在元曲發展史上具有一定地位，以《[[柳毅傳書》]]等作品聞名於世。

周青，又稱東海孝婦、孝婦神，源自東晉干寶《搜神記》所載的冤案傳說。故事述一位寡婦事姑至孝，因婆婆自縊後遭誣告害母，被官府誤判處死，臨刑前誓言若蒙冤，當致大旱，後果然天旱三年，直至于公查明真相、為其平反後方得降雨。其姓名「周青」多被視為後世附會，原典未必明載。此傳說後來融入民間信仰，兼具孝道象徵、伸冤昭雪與祈雨職能，並影響元雜劇《竇娥冤》等文學創作，在地方祠祀

黃杏秀（英語：Cecilia Wong Hang Sau，1956年4月14日—），暱稱「秀姑」，香港電視女演員，前無綫電視藝員，畢業於香港浸會學院傳理系、無綫電視第四期藝員訓練班。她在幕前曾演出多種角色，尤以江湖俠女著稱，其夫為演員陳百祥。 背景 黃杏秀祖籍廣東江門市臺山，早年在九龍旺角山東街的百祥大廈長大，有兩名胞兄。她就讀香港培正小學（1967年小

月神是代表月亮或將月亮人格化的神靈總稱，廣泛存在於世界各古老民族的神話信仰之中。在道教神祇體系中，月神被稱為太陰星君，是民間最流行的神明之一。世人對月亮的盈虧圓缺抱有很大的神祕感，在古代漫漫長夜中，月亮為人類帶來光明，因此月亮又被稱為「大明」，常與「太陰」並稱。中國漢字中，「明」即為「日月為明」之意，反映了古人對日月的崇拜觀念。 月神在中國文化中承載著多重

東海孝婦是西漢時期著名的冤案當事人，其故事最早見於《[[漢書》]]卷七十一〈于定國傳〉，後亦收入干寶《搜神記》卷十一。相傳此孝婦年少守寡，無子而事姑至孝，卻遭誣陷殺害婆婆，冤死後東海郡大旱三年。據《搜神記》所載，此孝婦名為周青，臨刑時立誓明冤，血竟逆流而上，其事蹟傳頌千古。此故事成為後世戲曲的重要素材，一般認為是元代關漢卿雜劇《[[竇娥冤》]]的藍本原型之一

黃泉，出自中國古籍經典《[[左傳》]]中鄭伯克段於鄢的故事，鄭莊公說待其死後將與母親在黃泉相見。後在漢字文化圈中用於指人死後所居住的地方。因打井至深時地下水呈黃色，又人死後埋於地下，故古人以地極深處黃泉地帶為人死後居住的地下世界，又稱九泉、九泉之下，指九層泉井極深處，逐漸形成後世陰曹地府的觀念。黃泉路，指人死時通往黃泉地府的路。日本《古事記》受漢文化影響，亦