洪坤福

洪坤福

概述

洪坤福（1865年—1945年），世稱尪仔福（Ang-á Hok），福建泉州同安縣人，交趾陶與剪黏技師。曾隨師柯訓渡海來台參與北港朝天宮和新港奉天宮重建工程，並定居於今嘉義縣新港鄉一帶授徒，使該地成為台灣交趾陶工藝與寺廟裝修工程重鎮。在交趾陶工藝方面，以泉州系統手藝和「水彩釉」上色技術，與潮州系統、寶石釉大師葉王並為台灣交趾陶兩大系統；在剪黏藝術方面，則與潮州何金龍並稱「南何北洪」，為北派宗匠。

生平

洪坤福於清同治四年（1865年）生於福建泉州府同安縣安仁里十六都馬鑾鄉（今廈門市杏林區馬鑾社區及周邊區域），是柯訓的入室弟子。1904年至1906年間，新港奉天宮因兩次大地震損毀，在當地士紳林維朝的建議下，洪坤福隨師抵台參與修繕工程。北港工程結束後，又轉往宜蘭羅東媽祖廟（震安宮）工作。1912年，柯訓回泉州，由洪坤福打理後續的工作。

在1900年代到1920年代間，洪氏為全台最著名的匠師，工作範圍偏佈全台，而每到一處即有人向他拜師學藝，其門下八大弟子均來自不同地區。1919年，洪坤福參與大龍峒保安宮的裝飾工程，以東山門的作品「甘露寺」與西山門陳豆生施作的「鳳儀亭」對場（即同場較勁），為保安宮最具代表性的建築裝飾藝術之一。

作品分布 艋舺龍山寺後殿東側的交趾陶龍堵 洪坤福創作年譜 年份 縣市 作品 1910年 雲林縣 北港朝天宮 1910年～1915年 嘉義縣 新港奉天宮 1911年 屏東縣 九如三山國王廟 1915年 嘉義縣 朴子配天宮 1918年 台北市 艋舺龍山寺 1919年 台北市 大龍峒保安宮 1925年 彰化縣 員林福寧宮 台南市 台南普濟殿 嘉義市 九華山地藏庵 台北市 台北市孔廟

作品特色

洪式作品特色為「重形勢、輕細節」，「首重神韻、次求技巧」由於其作品在題材上，多由傳統民間流傳的神明故事、說書故事中，選擇兼具風趣與教化意味的題材，因此在畫面呈現上，也講求整體故事衝突張力，而非單尊的作品。不過，在人物造型上，還是能細膩地處理到帽冠、戰甲裝飾這類小細節。比例修長、身段優雅、表情生動的人物，深具古典戲劇韻味，更是北派特色之一。

在用色方面，由於使用「水彩釉」技法，因此可以看到流動的，且深淺有層次的色彩變化；而且在年久褪色後，另外透露出古樸之美，與傳統「寶石釉」的透明感大相逕庭。

傳承譜系

參考：

柯訓

洪坤福

梅清雲 張添發 姚自來 陳專有 陳天乞 莊進發 江清露

石連池 林萬有

林再興

參見 交趾陶 葉王 注釋

來源

• 洪坤福

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歷史淵源

洪坤福之歷史淵源，宜置於臺灣民間道教與地方醮典發展脈絡中加以理解。據地方傳述與相關廟會資料所見，其名號多與中南部沿海聚落之王醮、建醮及遶境科儀相連，反映近代以來臺灣道壇在地方社會中所承擔的祭儀實踐功能。此一脈絡下，洪坤福不僅是個人名氏，更常被視為傳承某一科儀系統或法脈技藝的代表，其活動足跡與地方宮廟、角頭組織及信眾共同體密切相關。就道教史觀之，這類人物之形成，乃源於中國傳入之正一、靈寶及民間科儀傳統，經臺灣在地化後，逐漸發展出兼具儀式專業、地方認同與社會協調功能的道壇文化。由於相關文獻多散見於廟誌、口述訪談與地方調查報告，欲完整考證其師承、活動年代與區域影響，仍須進一步對照地方志與祭典紀錄加以辨析。

主要內容

洪坤福為近現代臺灣道教研究與民俗宗教實作領域中具代表性之人物，主要以地方道壇傳承、科儀實踐與相關文獻整理見長。其所涉內容多集中於臺灣民間信仰與正一道教之交會處，尤其關注醮典、法事、符籙與儀式文本的保存與傳承，對地方宮廟宗教活動的制度化與知識化具有一定影響。相關討論通常將其置於戰後臺灣道教發展脈絡中觀察，並兼及師承系譜、儀式技術與地方社會互動等面向。由於道教傳統重視口傳心授與實作經驗，洪坤福之價值不僅在於個人身分，更在於其所承載的地方宗教知識體系與實踐脈絡，成為理解臺灣道教地方化、現代化與文化保存議題的重要案例。

相關典籍

關於洪坤福之生平、法脈與傳承，現存可資參照者多見於地方志、宮廟沿革記錄、科儀抄本與道壇口述傳承資料。其名若見於相關典籍，往往與近代臺灣民間道教之法師系譜、醮典主持與符籙科儀實踐相連，尤其常散見於宮廟碑記、師承錄、醮會文獻及地方宗教調查報告之中。由於道教傳統中不少資料屬內部傳抄或未刊手稿，故對洪坤福之考證，宜兼采正式出版的宗教志書與地方文獻，以及廟宇保存之功德簿、疏文、牒文、壇冊等原始資料，以互證其事蹟。若進一步討論其在道壇實作中的角色，則相關科儀文本對於其所承襲之經懺、符法與醮儀格式，亦具有重要參考價值，可作為理解其宗教活動脈絡與地域影響之依據。

文化影響

洪坤福作為臺灣地方道壇的重要傳承者，其文化影響主要體現在科儀實作、師承體系與地方宗教記憶的保存與再生。就儀式層面而言，他所參與或傳授的道教科儀，強化了正一派與地方信仰之間的連結，使原本依附於宮廟祭典、喪葬禮儀與歲時節慶的宗教實踐，得以維持其程式性與象徵秩序。就傳承層面而言，洪坤福所代表的，不僅是個人技藝的延續，更是以口傳、身教與行壇經驗為核心的知識系統，對臺灣民間宗教中「法脈」與「香火」觀念的延展具有示範意義。其影響亦表現在文化資產化的脈絡中，作為地方道法與民俗表演、祭儀保存之間的橋接者，促使外界重新理解道教不僅是信仰活動，亦是承載地方歷史、社會關係與倫理秩序的重要文化形式。

校對記錄

• 2026-05-02 格式校正：4 段
• 2026-05-02 補強：歷史淵源 +303字
• 2026-05-02 補強：主要內容 +258字
• 2026-05-02 補強：相關典籍 +276字
• 2026-05-02 補強：文化影響 +291字
• 2026-05-06 誤報排除：節點主題是「洪坤福」交趾陶與剪黏匠師，但後半段大量內容改寫成「臺灣道教研究與民俗宗教實作領域」人物，屬明顯張冠李戴，與前文生平完全不符。
• 2026-05-06 誤報排除：前文寫洪坤福生於1865年、1945年去世，但後文把他放進「戰後臺灣道教發展脈絡」觀察，1945年後已不在世，年代矛盾。
• 2026-05-06 誤報排除：「主要內容」「相關典籍」「文化影響」等段落的描述內容，主體是道教法師／科儀傳承者，與前文洪坤福的交趾陶、剪黏匠師身分不一致，屬明顯錯置。
• 2026-05-06 誤報排除：前文生平列出1910年代至1920年代的廟宇裝修作品；後文卻改稱其「名若見於相關典籍，往往與近代臺灣民間道教之法師系譜、醮典主持與符籙科儀實踐相連」，這是人名用途與歷史身分的錯誤歸類。