# 全真道祖師傳記 ## 概述 [[全真道]]祖師傳記，乃指記錄[[全真道]]創派祖師[[王重陽]]及其門下「[[七真]]」等重要傳承人物生平、悟道因緣、修持行跡與弘教事蹟之聖傳文獻群。此類文本並非單一書名，而是涵蓋金元以降多種祖師行狀、碑銘、傳記、語錄、仙傳與道脈譜系之總稱。其內容兼具宗教神聖性與歷史記錄性，一方面以敘事方式建構全真教門之正統法統，另一方面亦為研究金元道教制度、教團組織、北方地方宗教與修行實踐的重要第一手材料。 就[[道藏分類]]而言，相關祖師傳記多見

# 長春真人西遊記 ## 概述 《長春真人西遊記》又名《長春真人西遊記錄》，為金末元初之道教紀實文獻，屬遊記、行狀、勸諭與見聞記相互交織之作。全書以全真教高道丘處機（號長春真人）西行覲見成吉思汗為中心，記錄其自華北啟程，歷經西域諸地，抵達蒙古汗廷，並以道教義理進行勸化之全程。其文本性質並非單純山川紀行，而是兼具宗教傳播、政治接觸與歷史證言三重功能，是研究金元之際道教外展、蒙古帝國早期政治文化與絲路交通史的重要第一手材料。 從道藏分類而言，此書屬於道教文獻中的「記傳類」或

# 長春真人大丹直指 《長春真人大丹直指》是以丘處機尊號「長春真人」命名的內丹文獻題名，通常被理解為闡述全真道修煉要旨的祖師語錄或丹法指要。此書名中的「大丹」指內丹修煉，「直指」則強調直截了當點明修行關鍵，反映全真道追求簡明實修、重視心性工夫的特色。 這一題名與《邱祖大丹直指》屬同一類型文獻，兩者在傳承上往往難以截然劃分，具體版本與編纂情況也可能因時代、抄本與刊本不同而異。它們共同呈現丘處機在全真北宗中的祖師地位，以及後世對其內丹思想的整理、尊崇與再詮釋。 ## 歷史淵

# 長春輔化明應真君 ## 概述 長春輔化明應真君，通常可理解為對[[丘處機]]的神格化尊稱；然就現存道教稱號、敕封與宮觀奉祀傳統而言，此一稱謂並非最常見的歷史定名。較為確切者，乃丘處機在元代受封為[[長春真人]]，後世在道教祖師崇奉、地方信仰與文獻傳抄中，偶有以「輔化」「明應」等讚語修飾其神號者，用以強調其教化功能與靈應德業。故就學術分類而言，這一條目應置於丘處機神格演化與全真祖師崇拜的脈絡中加以理解，而不宜孤立地視為一尊獨立於丘祖之外的全新神明。 在道教歷史上，[[

# 馬丹陽三度任風子 ## 概述 《馬丹陽三度任風子》為元代雜劇中頗具代表性的全真道題材作品，屬於後世學界常稱的「神仙道化劇」或「道教度脫劇」之一。劇名中的「馬丹陽」即全真七子之一馬鈺，丹陽為其道號；「任風子」則是劇中被度化的屠夫形象。全劇以「三度」為敘事骨架，寫馬丹陽反覆接引、層層感化任風子，由其棄屠改行、漸悟道理，最終歸入清修之途。此類作品以戲劇形式呈現道教的勸善、戒殺、斷緣與出世思想，在元代宗教文化與戲曲發展史上具有相當重要的位置。 若從道教典籍分類而言，本劇並非

# 全真七子(北七真) # 全真七子（北七真） 全真七子，又稱北七真，是金代道教全真道開山祖師王重陽的七位嫡傳[[弟子]]。他們在王重陽仙逝後，承繼師志，分頭弘法，對全真道的傳播與發展起到了至關重要的作用，因此被後世尊稱為「真人」。此七人不僅是全真道早期教團的核心，更各自開創了全真道的[[支派]]，其中以丘處機所創的龍門派影響最為深遠。 七子深受王重陽「三教合一」思想的影響，其修煉思想強調[[心性澄明]]、性命雙修，並提倡安貧守賤的苦行精神，奠定了全真道內丹修煉與[[宗

# 金元全真教石刻新編 ## 概述 《金元[[全真教]]石刻新編》是由王宗昱主編、北京大學出版社於2005年刊行的一部[[道教]]碑刻整理專著，專收金、元兩代與[[全真道]]相關之石刻資料。所謂「石刻」，主要指碑文、墓誌、題記、造像記、功德銘等以石為載體之宗教文字，其特點是多出於現場實物，能保存當時人物、地點、制度、法脈、科儀與社會關係的第一手資訊。此書並非傳統意義上的經典誦本，而是近代學術整理成果；但在[[道教文獻學]]與[[全真教研究]]中，已成為辨析金元全真道歷史的

# 修真十書盤山語錄（三） ## 概述 〈盤山語錄〉為《修真十書》所收內丹語錄之一，屬於道教後期修真文獻中兼具工夫論、心性論與日用倫理的一類材料。此類文本不以鋪陳科儀、齋醮章奏為主，亦不同於早期外丹方術的藥餌燒煉，而是以「性命雙修」為核心，將修煉的重心轉向內在觀照、德行修持與氣機調攝。就道教經典體系而言，〈盤山語錄〉可置於內丹文獻與語錄體道書的交界位置，反映宋元以降道教修真由技術化、方術化向倫理化、人格化轉型的歷史趨勢。 依《道藏》分類傳統，通常以三洞四輔、七部進行攝

# 全真道長春祖師仙跡軼聞 ## 概述 《全真道長春祖師仙跡軼聞》並非今人所謂單一成冊之「正經」，而是以丘處機（1148—1227）為中心，圍繞其降生、師承、苦修、應召西行、勸諫止殺、示寂與追封等事，經由碑銘、語錄、行記、年譜、傳記與後出仙傳層層累積而成的「祖師神聖敘事群」。若依道教經典學的角度觀之，此類材料多屬於記述祖師行誼、顯化、感應與教法傳承的歷史—宗教文本，兼具傳記文學、宗派史料與信仰文獻三重性格，與一般義理型經典不同。 就道藏分類而言，丘處機相關文獻分布甚廣：

# 重陽真人授丹陽二十四訣 ## 概述 《重陽真人授丹陽二十四訣》為金代全真道早期重要的修道語錄與教法綱要，屬於王重陽（號重陽子、重陽真人）授與馬鈺〔道號丹陽子〕的一組口訣性文本。其體例不在於鋪陳玄學義理，而在於以短句、對問、戒勸與工夫提示，直接指示全真派內丹修持、戒欲去妄、斷俗歸真之路。今本題作「二十四訣」，顯示其內容以二十四條要目組成，屬典型的「師授弟子」型文本，兼具教內傳承與修煉規範雙重性質。 若依《道藏》分類觀之，此類文本通常不屬三洞正經中大部經典，而近於太玄、

# 長春丘真人寄西州同道書 《長春丘真人寄西州同道書》是與元代道教重要人物丘處機相關的文獻題名，屬於道教人物書信或語錄性質的材料。丘處機號長春子，後世尊稱為長春真人，因此此書名通常可理解為丘處機寫給西州道友或同道者的書信。其內容多半涉及修道理念、持身工夫、戒慎勸勉與宗教實踐。 此類書信在道教史上具有重要價值，因其不像經典那樣以宏觀教義立論，而是以真人親筆或擬作的形式，反映道教全真派修行者的日常關懷、教誡方式與社群聯繫。它是理解全真道思想、教團組織與元代道教傳播的重要資料之

# 盤山棲雲王真人語錄(一) ## 概述 《盤山棲雲王真人語錄》為金元之際全真道祖師語錄類文獻，今見於《正統道藏》所收全真文獻系統之中。題名所稱「盤山棲雲王真人」，一般認為即王志謹，號棲雲子，為丘處機門下高弟，屬全真道再傳重要人物。此書保存其示眾法語、門人問答、日常訓誡與修持提撕，兼具祖師語錄、教團訓誡與思想史材料三重性質。 就全真文獻譜系而言，本書可與丹陽真人語錄、長春真人玄風慶會錄、清和真人北遊語錄、長真真人仙宮靜坐法等金元全真語錄與行誼類作品互參。這類文本的共同特

# 《孫不二元君傳述丹道秘書》 《孫不二元君傳述丹道秘書》是一類與全真道女真孫不二相關的內丹傳授文獻題名。其名稱顯示內容被視為由孫不二口述、傳示或後人輯錄而成，主旨在闡明丹道修煉之秘要，屬於道教內丹文獻中的傳述型著作。由於道教古籍常見託名、輯錄與門人記述等情況，現代研究多需依版本、流傳系統與文獻關係加以辨析。 孫不二為全真道著名女道士，與王重陽、馬丹陽、譚處端、劉處玄、丘處機、郝大通並稱「全真七子」之一。後世以她的名義傳述丹道，反映全真教內丹修持重視坤道傳法與女性修煉經驗

# 戒壇制度：全真傳戒、王常月與清代國家宗教秩序 ## 摘要 清代初年，全真道龍門派第七代律師王常月（號崑陽，？—1680）於順治十三年（1656）在北京白雲觀公開開壇傳戒，其後又南下江南，於南京、杭州、湖州金蓋山、武當山等地設壇授戒，度弟子千餘人，被後世尊為「龍門中興之祖」。王常月的傳戒活動不僅使長期沉寂的全真道呈現復興之勢，更在制度層面確立了「三壇大戒」（初真戒、中極戒、天仙大戒）的傳授體系，由此開創了全真道歷史上規模最大、影響最深遠的公開傳戒制度。然而，這一「中興」

# 元代永樂宮三清殿朝元圖壁畫考——馬君祥、朱好古一脈與全真道神譜的圖像系統 ## 摘要 元代山西永樂宮（大純陽萬壽宮）三清殿《朝元圖》壁畫，繪製於泰定二年（一三二五），全壁總面積四〇三．三四平方公尺，存神祇圖像二八六尊（一說二九〇尊），是現存規模最大、神格體系最完整、藝術水準最高的元代道教壁畫遺存。本文以「畫派傳承—神譜結構—圖像識別—保護史」四個層面為經，以「文獻考訂—實物比對—工藝技法—思想史定位」四個層面為緯，重新檢視這一座以全真道為制度背景、以平陽畫派為藝術載體

# 丘長春 ## 札記資料 - LIUS-ID：LIUS-NODE-A88359D5919E。 - 文章層級：姓名、行記與碑傳比較小論文。 - 查證日期：2026-09-09。 - 範圍：四份本機固定文本的原文欄；不以白話整理或模型評語充當典據。 ## 摘要 丘長春與處機、通密、長春子的關係，在本次行記及傳記中有明確文字。《長春真人本行碑》列「父師長春子，姓邱氏，諱處機，字通密」，《長春真人西遊記》開頭也把丘氏、處機與長春子相連。舊稿「本名不詳」不宜繼續作為人物姓名的

# 三教 ## 摘要 三教是中國文化中儒教、佛教與道教的合稱。三者各有思想與宗教實踐特色，又在歷史上透過論辯、相互借鑑與功能互補，形成三教會通及合流的文化現象，涉及倫理教化、心性修養、治世與宗教信仰等層面。三教合流並未消除各自的特點，不同論者對三教的地位、共同根源及相互關係，也有不同理解。[^1][^2][^3] ## 名稱與涵義 以三教統稱儒釋道的用法，形成於南北朝的北周，約在六世紀中後期；至唐代，這一稱呼已通行於朝野。三教概念的形成，與佛教傳入中國後改變原有宗教文

# 世俗 ## 摘要 世俗是指現實人間的生活方式、社會秩序與價值系統的概念，常與出世、超越相對。 道教文獻既將情欲與名利視為修行的牽累，也把行善、教化與濟世納入修道實踐。佛教典籍則另以世俗與勝義、世俗道與出世間道的區別，討論言說及修行的不同層次。[^1][^2][^3][^4] ## 名稱與語義 古代文獻中的世俗，可以指社會上通行的稱呼、觀念與言說，未必專指宗教以外的生活。沈括《夢溪筆談》卷二十四記述，人們把塗壁所用的麻稱為麻搗；卷二十六則批評流行的藥理說法，將其視

# 丹鼎 ## 摘要 外丹著重以外在物質煉製丹藥並加以服食；內丹則以人體為爐鼎，借用藥物、鉛汞、火候等煉丹術語，論述精、氣、神的修煉。[^1][^2] ## 名稱與器物 《中國古代內丹玄牝學說初探》引述陳國符《中國外丹黃白法考》的考證，介紹《太清石壁記》所載的上下釜：下置雙耳鐵釜，上覆土釜，接沿處以六一泥封固。[^3] 在內丹語境中，鼎爐又成為身體與神氣運化的象徵，相關名稱包括乾坤鼎器、混元丹鼎、懸胎鼎、朱砂鼎與金鼎等。不同丹家對同一名稱的解釋並不一致，例如白玉蟾以

# 任督 ## 摘要 任督是任脈與督脈的合稱，亦稱任督二脈，二者均屬傳統醫學的奇經八脈。任脈循行於身前腹部，督脈循行於身後背部；在內丹修煉文獻中，二脈則常被用來說明氣機升降與小周天運行。[^1][^2][^3] ## 名稱與經絡循行 傳統脈學以任脈承任身前之陰，稱為陰脈之海；以督脈督領身後之陽，稱為陽脈之海。《奇經八脈考》將二脈與陰維、陽維、陰蹻、陽蹻、沖、帶合列為奇經八脈，並指出奇經不受十二正經拘制，無表裏配合。該書以溝渠比喻正經、湖澤比喻奇經，說明奇經容納流溢之氣

# 俞琰 ## 摘要 俞琰是宋末元初的道士與易學家，字玉吾，號全陽子、林屋山人、石澗道人，吳縣人。[^1][^2][^3][^4][^5]他兼重象數與義理，並以先天圖式闡釋內丹修煉，著有《周易集說》、《讀易舉要》、《易外別傳》及《周易參同契發揮》等書。[^1][^2][^3][^4][^5] ## 生平 俞琰在《周易集說》自序中記述，幼時承受父師教誨，先讀朱熹《周易本義》，再讀程氏《易傳》；成年後與友人講論，對程、朱尚未論及的問題有所疑問，因而廣泛考察諸家《易》說，彙

# 傳戒 ## 概述 傳戒，亦稱受戒、授戒，是[[道教教團]]中授予[[修道者]]正式戒法、建立修行身份的重要[[儀式]]。其核心意義，在於由具[[法位]]之[[律師]]或[[傳戒大師]]，依戒[[壇儀]]範向[[弟子]]傳授戒條，使受戒者從此承受戒體，並以戒為修行之本。就宗教功能而言，傳戒不僅是個人入道的起點，也是道士由俗入真、由學法而入[[法脈]]的關鍵節點。 在道教制度史上，傳戒具有極高的歷史地位。它一方面承接[[早期道教]]對[[清靜]]、節制、守一等修持理念的

# 元曲 ## 概述 元曲是盛行於元代的戲曲藝術，包括散曲與雜劇兩大類型，是中國文學史與戲曲史上的重要里程碑。元曲與唐詩、宋詞、漢賦並稱為中國古典文學的四大文學體裁。由於元曲風格較為俚俗生動，学者郑骞评其「詞與曲是孿生兄弟，詞是翩翩佳公子，曲則帶有惡少的氣息」，此種不拘格套、自然通俗的特質，與道教所推崇的自然天真、返璞歸真之精神多有契合之處。 ### 起源背景 元曲的淵源可追溯至宋金時期的戲曲藝術。元雜劇直接源自宋雜劇與金院本，在元代達到鼎盛。南宋末期，社會動盪不安，

# 入世 ## 摘要 入世是面向現實人生、關懷社會並參與社會事務的思想與實踐取向，在道家與道教中表現為治世、倫理教化與濟世利人等內容。道教的入世實踐將個人修養與積德行善、教化度人相聯繫，並與出世的超越追求構成相互關聯的修道面向。[^1][^2][^3][^4] ## 思想淵源 道教入世觀念的思想背景，可見於先秦道家對生命、社會治理與人間生活的關懷。老莊思想以道作為萬物的本原與依據，同時珍視具體生命。宗教價值觀研究指出，道的超越性並不否定現實生命的價值，老莊對生命與生活

# 全真 ## 摘要 全真是興起於金代、由王重陽創立的中國道教宗派，又稱全真道、全真教。其修持重視性命雙修、清靜與內丹，並會通儒、釋、道三教；傳統教制以出家住觀、持戒修心為主要形式。元明以後，全真與正一成為道教最具代表性的兩大傳統，全真道士的地方活動也涵蓋齋醮、公共廟宇經營與社群信仰。[^1][^2][^3][^4][^5] ## 名稱與宗旨 全真教名的起源有不同記載。鄭素春轉引宋子貞〈順德府通真觀碑〉，記述王重陽在金正隆年間於關右倡道，已以全真名教。《中國道教》則將

# 出家 ## 概述 出家，於道教語境中，主要是指道士離開世俗家庭，入觀修持，長期依止師門、奉行戒律、專志修道的一種生活型態與宗教制度。它不僅是一項外在身分的轉換，更是對人生秩序的重整：由「家」之倫理責任、婚姻血脈與日常經營，轉向以[[清靜]]、齋戒、誦經、存思、[[煉養]]為核心的宗教生活。就制度層面而言，道教出家並非單純離家隱居，而是具備師承、戒法、道譜與宮觀組織的完整規範，屬於道教修行體系中的重要分支。 在[[中國]]宗教史上，出家並非道教所獨有，[[佛教]]早已

# 剃髮 ## 概述 剃髮，乃以刀剪去除頭髮之宗教身體實踐，其在道教中並非普遍而恒常之制度，而是隨宗派、時代、法脈與儀式功能而異。就中國宗教文化而言，髮被視為父母所遺之身體延伸，故剃髮往往帶有強烈的身分轉換意涵；在道教脈絡中，剃髮多見於入道、受戒、披剃、出家、住觀等場合，用以標誌修行者與俗世生活之分界。它不僅是外在儀容之改變，更是對戒律、誓願、師承與修行次第的可視化宣示。 在道教史上，剃髮的地位須置於「蓄髮」與「出家」兩種更廣泛的身體制度之間理解。傳統道教尤其是正一、靈

# 北京 ## 摘要 北京是中國的首都。 北京也是北方道教發展的重要地區，白雲觀與東嶽廟是其代表性宮觀。金元時期全真道在此擴展，明代宮觀與道士參與宮廷禮樂及國家祭祀，清代宮觀則留下多通滿文御製碑；宗派傳承、官方禮制與節令活動共同構成北京道教文化的重要面向。[^1][^2][^3][^4] ## 歷史發展 北京地區的道教活動在金元以前已有發展，天長觀是當地早期宮觀之一。金大定二十七年（1187年），全真道士王處一受金世宗召見，奉詔入住天長觀。天長觀當時具有皇家宮觀地位

# 北宗 ## 摘要 北宗是道教內丹學中以王重陽創立的全真道及其傳承為主體的宗派系統，又稱金丹派北宗，與張伯端一系的南宗相對。其修持主張性命雙修，尤重修性，通常以先性後命概括，並融攝儒家倫理與佛教禪宗的心性思想。[^1][^2][^3] ## 名稱 元代陳致虛兼傳王重陽與張伯端兩系丹道，將前者稱為全真北宗，後者稱為全真南宗。這種分類把原本各自發展的兩支內丹傳統，納入全真道南北兩支的傳承架構。[^4][^5] ## 歷史沿革 北宗的興起與唐代中期以後內丹修煉風尚的發

# 合一 ## 摘要 合一是道教修持及相關思想論述中，表達天與人、身與心、性與命、神與氣相互貫通或協調統合的概念。它既涉及人與天地萬物的關係，也涉及身心收攝、生命修煉與心性修養的配合。[^1][^2][^3][^4] ## 概念與用語 合一的用法隨論述對象而異。天人合一關涉天地與人的關係，性命雙修和神氣合一關涉修持的不同層面，三教、五教合一則關涉宗教會通。宗教關係論述中的合一，可以泛指會通、調和、歸一、互補或一致，與內丹所論神氣相合的具體工夫各有側重。[^1][^2]