反向連結 · 花籃

「八仙」為道教與民間信仰中最具普及性的神仙群體之一，亦是華人世界最熟悉的仙真組合。其「八」之數，並非單純指固定八位人物，而是後世對多種仙話、方術傳承與民間故事逐步整合後，所形成的象徵性組合。八仙的共同特徵，在於皆曾被想像為凡人出身、歷經修煉而登真，故其形象特別貼近人間：有男有女，有老有少，有貴有賤，有富有貧，體現道教「仙道貴真」、「眾生皆可成道」的核心精神。

「天女散花」原出自鳩摩羅什譯《維摩詰所說經》，敘述天女在維摩詰與文殊論法時散花，花落菩薩身上即墮，落聲聞弟子身上則附著不去，用以顯示修行者是否仍有分別執著與結習未盡。天女進一步指出，花本無所分別，著花與否在於心念差異，藉此闡明佛教「無分別」「斷妄想」與解脫自在的義理。此典故隨佛教東傳而廣泛漢化，逐漸成為漢語成語與民間文化意象，並延伸至京劇、黃梅戲、寺廟壁畫、

《八仙過海》並非嚴格意義上見於道藏正統經目之「經」類典籍，而是由道教神仙譜系、民間傳說、小說敘事與戲曲表演共同塑造而成的經典神話母題。其核心內容敘述鐵拐李、漢鍾離、張果老、藍采和、何仙姑、呂洞賓、曹國舅、韓湘子八位仙真，各以法器神通橫渡東海，因「各顯神通」而成為中國民間文化中最具辨識度的道教故事之一。就宗教功能而言，此故事不單是神話娛樂文本，更承載了道教對「

《八仙祝壽》並非一部具嚴格道藏編次、可確指卷數之獨立「經典」；就道教文獻學而言，它更接近於一類以八仙為主題的祝頌文本、科儀唱贊、民間善書與節慶圖像系統之總稱。若就流通形態觀之，民間常將「八仙祝壽」「八仙慶壽」「八仙祝嘏」「群仙祝壽」等名稱通用，既可指祝壽圖像，也可指宴席、壽誕與宮觀慶典中所誦之祝辭。此類文本通常借八仙之降臨、獻瑞、奉觴、致賀，表達對壽者「延年

《八仙得道傳》，又題《八仙全傳》，為清代以降流傳甚廣的道教神魔長篇小說，專述八仙由凡入聖、由修而證的得道歷程。其書以八仙傳說為中心，兼融道教修真、民間信仰、勸善敘事與章回小說筆法，將原本散見於唐宋以來的八仙故事，整編為一部具有系統性、連貫性與教化性的通俗經典。就宗教文化而言，此書不僅是八仙信仰的文學化總結，亦反映清代民間道教對「修道—積德—證果」路徑的理解。

《八仙得道》屬於八仙敘事系統中的通俗章回體作品，並非《道藏》所收早期道教本經，而是以八仙傳說為核心、兼具神仙傳記、勸善文本與民間宗教敘事功能的道教題材文學。其主軸圍繞鐵拐李、漢鍾離、張果老、呂洞賓、何仙姑、藍采和、韓湘子、曹國舅等八位仙真，書寫其出身、歷劫、受點、修煉與成道之過程，呈現「由凡入真」的道教敘事模式。就宗教意義而言，此書並不以艱深義理為主，而以可

《八仙全書》一名，並非道藏中一部有定本、定名、定卷的正統經書，而是後世圍繞八仙信仰所形成之綜合性文獻名稱。其內容多半兼具傳記、靈驗、詩偈、勸善、修持與科儀性材料，屬於民間道教與通俗宗教文學交會之產物。八仙即鐵拐李、漢鍾離、張果老、藍采和、呂洞賓、何仙姑、曹國舅、韓湘子，書中常以此八位仙真的出身、得道、遊化與顯靈為綱，將零散傳說整編為可誦、可讀、可傳播的文本。

《八仙全傳》若依現存通行資料，實為二十一世紀初之中國大陸神話電視劇；然就道教學術條目之體例而論，題名中「八仙全傳」亦可用來指涉歷代關於八仙群仙故事之總集性敘述、民間傳本與後世衍生文本。就宗教文化史觀之，八仙並非單一經典所建立，而是由道教神仙譜系、民間傳說、寶卷說唱、戲曲演義與小說敘事層層累積而成之複合型傳統。其核心人物包括鐵拐李、漢鐘離、張果老、呂洞賓、曹國

中洞八仙，又稱蓬萊八仙，是道教中最具代表性的八位神仙組合，分別代表男女、老幼、富貴、貧賤等八種不同社會階層的人物形象。這八位神仙分別為：何仙姑、韓湘子、曹國舅、藍采和、漢鍾離、李鐵拐、呂洞賓、張果老。由於八仙皆由凡人修煉得道，其性格與形象較為貼近百姓生活，與傳統道教神仙道貌岸然的形象截然不同，因此深受民間喜愛。在台灣道教宮廟中，八仙宮隨處可見，迎神賽會亦常見

上洞八仙，又稱上洞仙人，是道教神話中最具代表性的神仙群體之一，指的是八位被奉為神仙的傳說人物。在道教神譜中，八仙屬於散仙階層，不受天庭體制約束，自由往來於人間與仙界。關於八仙的成員組合，歷代文獻說法略有不同，至明代中葉吳元泰撰寫《[[八仙出處東遊記》]]後，八仙名單始趨固定，成為今日民間最為熟知的八位神仙：鐵拐李、鍾離權、呂洞賓、張果老、藍采和、何仙姑、韓湘

藍采和，真實姓名不詳，或作籃采和，是道教八仙之一，相傳是唐玄宗時的一名乞丐、街頭藝人、通靈師、巫師、佯狂者，手捧花籃。花籃裏包羅萬象，神秘莫測，芳香襲人，能驅除邪靈。實際上藍采和的年齡是未知的，但是很多人說他是貌似少女的男童，加上性格古怪，使他成爲八仙中最神秘難懂的角色。 簡介 他經常手持花籃，另一手持大拍板，穿著破爛的衣服，一隻腳穿著靴子，另一隻則打赤

仙童，亦稱仙僮、童子、道童，係道教神靈體系中一類具侍從性、使役性與儀仗性的神聖形象。其本質並非單一有名有姓之神，而是對一群在天界、洞府或法壇中輔佐高階神真之少年神靈的通稱。仙童多呈童男、少年之貌，象徵清淨、純真、靈動與未受塵垢染著的仙家氣象。從宗教功能觀之，仙童既是神明近侍，也是法事運作的重要協力者；從象徵意義觀之，則承載著道教對「清真」、「返樸」與「得道成

八洞神仙，又稱八仙，是道教中非常重要的神仙組合，由八位由凡人修道成仙的神仙組成，分別代表男、女、老、少、貧、富、貴、賤八種不同的人群。由於八仙皆為凡人得道，他們的個性與一般百姓較為接近，擁有各自的故事與缺點，與道貌岸然的神仙形象截然不同，因此深受民眾喜愛。八洞神仙分別為：何仙姑、韓湘子、曹國舅、藍采和、漢鍾離、李鐵拐、呂洞賓、張果老。台灣許多地方皆設有八仙宮

百花仙子是中國古代神話傳說中掌管花草的花神，被譽為「百花之主」。她是天界中的花神，掌管天地人間上百種花草，在神話體系中具有重要地位。百花仙子的傳說主要流傳於民間信仰與文學創作之中，尤其以清代小說《鏡花緣》與戲曲《天女散花》最為著名。其形象融合了道教神仙思想與民間傳說，既是花草萬物的守護者，亦是懲惡揚善的道德象徵。

八仙是道教中最具代表性的神仙群體之一，由八位得道仙人組成，分別代表男女、老幼、富貴、貧賤等不同社會階層的人物。由於八仙皆由凡人修道成仙，個性鮮明且貼近民間，與一般道貌岸然的神仙形象截然不同，因此深受民眾喜愛。台灣許多地方皆設有八仙宮供奉八仙，迎神賽會中亦常見八仙的身影。八仙所持的法器稱為「八寶」，寓意吉祥。

松江區位於上海市西南部，為黃浦江上游重要區域，素有「上海之根」之稱，古稱華亭，歷經唐置縣、元改府、明清為江南重鎮，至1998年撤縣設區，成為今上海市轄區。區內歷史文化積澱深厚，廣富林遺址見證早期人類活動，東嶽廟則是松江代表性的道教場所，供奉東嶽大帝，並於2006年重建，延續地方祭祀傳統。松江同時兼具豐富的宗教與文化資源，涵蓋佛教、天主教與多項文物及非遺，呈現

三芝八仙宮位於新北市三芝區，是當地重要的道教廟宇之一，主祀鐵拐李、漢鍾離、張果老、藍采和、何仙姑、呂洞賓、曹國舅與韓湘子等八仙神明。其信仰淵源與三芝地區早期開發密切相關，隨漢人移墾與地方聚落形成，民眾為祈求神明庇佑而建立並延續祭祀傳統，逐漸發展為地方信仰中心。廟宇除提供祭祀祈福、問事求籤與心靈寄託等功能外，也透過節慶活動傳承道教文化。建築採傳統道教宮觀風格，

江夏區是中[[華人民共和國]]湖北省武漢市的市轄區。面積2009平方公里，常住總人口約98萬人。區人民政府駐文化大道99號。 歷史沿革 周代屬楚，秦屬南郡。西漢高祖六年（前201年）設置江夏郡，轄境相當今湖北安陸、鍾祥、潛江、沔陽、嘉魚、蒲圻、崇陽以東，以及河南光山、新縣以西、信陽以東、淮河以南地。今武漢之地屬沙羡縣。 378年改汝南縣。581年改江夏

三芝福成宮，又稱小基隆福成宮，是位於臺灣新北市三芝區埔頭里的媽祖廟，乃臺北大[[天后宮]]被拆除後以其官祀媽祖神像在三芝小基隆建立，其媽祖稱為「埔頭媽祖」、「金面媽祖」。 沿革 1910年代初，時任三芝庄庄長的曾石岳前往台北州廳舍（今監察院廳舍）開區長會議時，發現臺北大天后宮一尊被稱為「二媽」的媽祖神像被收置於廳舍的地下室庫房。該像為軟[[身神像]]，高

先嗇宮，俗稱「五穀王廟」，是位於臺灣新北市三重區二重埔五谷里的一座主祀神農大帝的廟宇。其廟身被指定為新北市文化資產（三級古蹟），以保存完整的「對場作」建築工藝、北臺灣最大的花磚牆而聞名。該廟不僅是重要的農業信仰中心，其祭祀圈在歷史上更曾作為三重與蘆洲行政分界的依據，與蘆洲湧蓮寺並稱「兄弟廟」，深具地方歷史與文化意義。 先嗇宮的歷史可追溯至清乾隆年間。乾隆

三芝福成宮，又稱小基隆福成宮，是位於臺灣新北市三芝區埔頭里的媽祖廟，為三芝地區重要的民間信仰中心。該廟建於1917年至1919年間，供奉自臺北大[[天后宮]]移祀而來的「金面媽祖」神像，因其金色面部雕工細膩而得名。廟宇歷經多次修建，不僅保存了珍貴的傳統工藝，也成為北臺灣媽祖信仰文化的重要據點。2004年起，三芝福成宮的金面媽祖更參與「北臺灣媽祖文化節」，肩負

開張：「開張」源自古代打開並展示布匹或卷軸的動作，屬於商業與儀式的雙重詞義。《說文解字》記載其本義為「展開、展示」，爾後引申為商店首度對外營業，或機構正式啟用。現在常被用於「商店」的慶祝儀式，以鳴鑼擊鼓象徵新業的開始。 在道教寺廟中，「開張」常作為新年或新殿啟用的吉利禮儀。道士事先挑選吉日，設祭祀壇，燃香燭，誦經祝福，祈求神靈庇佑、香火鼎盛、信徒雲集。此類儀

中國八寶是中國傳統文化中的吉祥符號組合，泛指由八種器物或圖像構成的瑞祥紋樣，常見於宮殿、寺觀、器物與宗教儀式之中。其發展可追溯至唐宋，至明清逐漸成熟並趨於固定。道教八寶多指八仙所持法器，如葫蘆、扇子、魚鼓、寶劍等，分別寓含醫藥、濟世、智慧、公正與長生等意義；另有藏傳佛教八寶，以法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚與吉祥結為代表，象徵佛法弘傳、清淨護佑與福

八仙信仰是中國道教信仰體系中最具民間活力與生命力的一支，指的是以鐵拐李、鍾離權、藍采和、張果老、何仙姑、呂洞賓、曹國舅、韓湘子八位仙人為核心的神仙崇拜系統。八仙的傳說起源於唐宋時期，至明代吳元泰《東遊記》問世後，「八仙過海」的故事廣為流傳，八仙的組合最終固定下來。 八仙信仰在中國民間信仰中佔有重要地位，其信仰特點兼具道教修煉成仙的神聖性與市井生活的平民色彩

八仙是道教信仰中廣為人知的八位神仙組合，其成員分別為何仙姑、韓湘子、曹國舅、藍采和、漢鍾離（或作鍾離權）、李鐵拐（或作鐵拐李）、呂洞賓、張果老。此八位神仙並非生而為神，皆由凡人歷經修煉或奇遇而得道，其出身背景涵蓋了男女老幼、貧賤富貴等不同社會階層，形象親民且各具鮮明性格，因而深受民間喜愛，成為道教神仙體系中極具代表性的群體。 八仙不僅是道教宮觀（如台灣常見

八仙慶壽是道教及民間信仰中的重要慶典主題，源自八仙定期赴西王母蟠桃會祝壽的傳說。這一主題不僅體現了道教神仙信仰，更成為民間藝術常見的祝壽題材，廣泛出現在年畫、刺繡、戲劇等文化載體中。 八仙分別代表男女老幼、貧賤富貴八種社會階層，其凡人得道的背景使其形象貼近民眾，深受喜愛。八仙慶壽活動常見於道教宮廟祭祀與民間廟會，具有祈福納祥的象徵意義。 八仙慶壽的傳統

擔花是中國傳統民間宗教與道教信仰中的重要儀式，指信眾以扁擔肩挑供品（通常包含鮮花、香燭、水果等）前往廟宇進行朝拜的巡禮形式。此儀式廣泛流行於福建、台灣、廣東等華南沿海地區，尤其與媽祖、王爺等民間信仰活動密切相關。擔花儀式既是表達虔誠信仰的方式，亦是社區凝聚與文化傳承的重要載體。

黃帝故里拜祖大典，是一個於每年中國農曆三月初三，在黃帝故里河南省新鄭市所舉辦的祭拜性活動。大典儀程共有「盛世禮炮、敬獻花籃、淨手上香、行施拜禮、恭讀拜文、高唱頌歌、樂舞敬拜、祈福中華、天地人和」九項內容。新鄭黃帝拜祖祭典固定在軒轅丘旁軒轅故里祠和具茨山軒轅廟舉辦，被列入第二批國家級非物質文化遺產。 歷史沿革 拜祖大典主辦方目前包括中國共產黨中央委員會下屬

清明公祭軒轅黃帝典禮是每年4月上旬在陝西省延安市黃陵縣黃帝陵景區舉辦的公祭活動，為官辦黃帝祭之一。公祭典禮現由中共中央台辦（國務院台辦）、中共中央統戰部（國務院僑辦）、全國僑聯與陝西省人民政府共同主辦。 每一年典禮用干支紀年區別，典禮活動在清明時舉辦，或為4月4日，或為4月5日。2004年起，由陝西省人民政府主辦。 歷史 自唐代起，黃陵縣黃帝陵成為官方

五仙誕，又稱五仙聖誕，是中國傳統民間信仰中祭祀「八仙」中五位主要仙真的誕辰纪念日。傳統上，八仙信仰广泛流行於道教與民間社會，而五仙誕則聚焦於其中五位較為常見、被广泛奉祀的仙真，一般認為包括鐵拐李、漢鍾離、呂洞賓、曹國舅、藍采和（或以何仙姑替代藍采和，說法不一）。信眾於此日設壇祭祀、焚香祈福，以祈求消災解厄、延年益壽、護佑平安。五仙誕體現了道教神仙信仰與民間歲

瑤族（越南語：người Dao），或寫為徭族、傜族、猺族，也稱為勉族（英語：Mien），是亞洲的一個民族，其歷史比較悠久。有研究認為：瑤族起源於古代東夷部落，與九黎族關係密切，尊奉先祖蚩尤、盤瓠。 中國的瑤族人口為285.3萬（2010年），62.1%在廣西（147萬），21.5%在湖南（70萬），8%在廣東（20萬），8%在雲南（19萬），1.5%在貴