唐、宋琵琶詩、詞中「金鳳」一詞之詮解

唐宋琵琶詩詞中金鳳一詞之詮解

書目定位

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基本資訊

• 題名：《唐宋琵琶詩詞中金鳳一詞之詮解》
• 作者：["孫貴珠"]
• 年份：2009
• 來源層級：待補
• 抓取來源：待補
• 直接來源：待補

現有摘要

基本資訊

• 來源: https://chinese.ncku.edu.tw/var/file/142/1142/img/1450/2403.pdf

摘要

成大中文學報 第二十四期 2009 年 4 月 頁 5790 國立成功大學中文系 唐、宋琵琶詩、詞中「金鳳」一詞之詮解 孫貴珠＊ 摘 要 唐、宋琵琶藝術之盛，可說是充分反映在唐詩、宋詞中，無論是技藝高超之演 奏家、琵琶與其他樂器合奏之盛況，抑或琵琶形制與裝飾工藝之精美，皆可透過文 人之生花妙筆，想像琵琶藝術於視覺或聽覺上引發之種種感受。 然而，相較於琵琶演奏者之技法以及琵琶音樂感染力，或琵琶與他種樂器合奏 之研究，彈奏者細膩之演奏情態，或因樂器部件之華美彩繪而引發之種種聯想，乃 係研究者較不重視者；以唐、宋文人描寫琵琶之詩、詞而言，常可於相關作品中見 到「金鳳」一詞，例如李紳〈悲善才〉之「銜花金鳳當承撥」、薛逢〈聽曹剛彈琵 琶〉之「不知天上彈多少，金鳳銜花尾半無」、歐陽炯〈春光好〉之「纖指飛翻金 鳳語」、張先〈翦牡丹‧舟中聞雙琵琶〉之「金鳳響雙槽」、晏殊〈木蘭花〉之「入 破錚琮金鳳戰」等。 但歷來罕見研究者對此詞與琵琶之關聯，作深入論述或合理解釋，縱使偶然見 到此詞之註解，亦僅有「琵琶之技法」、「琵琶之代指」、「琵琶上裝飾」等簡略 釋義，但此類說法不僅過於含糊籠統，且無法詮解相關作品。

道教研究定位

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