## 摘要 道教學術出版是近現代中國宗教研究史中一條至關重要卻常被忽略的線索。從明代《正統道藏》《萬曆續道藏》的宮廷編纂，到二十世紀以降《道藏》三家影印本、《中華道藏》的整理重編，再到改革開放後大批以道教、道家為主題的學術期刊與集刊相繼創刊，道教知識的生產、傳播與典藏經歷了從宮觀秘藏到學術公共化的深刻轉型。在這一轉型過程中，學術期刊不僅是論文發表的載體，更是學術場域的核心節點：它們串連起研究者、編輯群、出版機構、資助方、宗教團體與國際學術網絡，形塑了道教研究的議題、方法與話

## 摘要 全真龍門派是當代中國道教兩大主流之一「全真道」的最大支系，今日海內外全真宮觀道士「以龍門派人數最多」，故有「天下全真半龍門」之說。本報告以「發展史」為經、以「文獻可徵性」為緯，循三條主線重建龍門派從金元創教到當代傳承的長程歷史：其一，金大定七年（一一六七）王重陽東出潼關於山東立「全真」之教，下開七真分傳之局，丘處機為其一；其二，丘處機於蒙元初應成吉思汗之召西行萬里、論道大雪山，取得「掌管天下道教」的政治護持，使全真道由民間教團躍升為北方道教主流，龍門派之祖庭地位

## 摘要 道教徒登壇演法、入道受度，皆「以服辨位、以冠別品」。在道教「法服」這一神聖服飾系統中，覆於頭頂的冠與巾，既是修行階位的外顯標記，也是溝通真界、區隔凡俗的儀式符號。本文以「五嶽冠」「蓮花冠（芙蓉冠）」「混元巾」三項最具代表性的冠帽為核心，循「經典法服文獻—歷代形制演變—圖像文物互證—當代活傳統」四條線索，考其形制源流，並辨明全真、正一兩大道派冠制的根本差異。 研究顯示：道教法服制度並非自始即有，漢魏天師道法服尚與世俗官服無別，至五世紀初南方古《靈寶經》方首倡「與

# 元代全真道 ## 概述 全真道是金元之際興起的重要道教宗派，至元代獲得較完整的制度發展與相對穩定的社會地位，並在北方乃至全國道教格局中占有重要位置。元代全真道並非單純延續前代傳統，而是在蒙古帝國與元朝的政治、社會環境下，逐步形成兼具出家修行、宮觀制度與教團管理特色的宗派體系。 元代全真道的發展，通常與丘處機西行覲見成吉思汗、獲得優遇一事密切相關。此後全真道在朝廷支持下，影響力迅速擴大，並與其他道教系統、佛教及民間信仰形成複雜互動。其教義重視性命雙修、清靜無為與出家戒律

# 金元全真道 ## 摘要 金元全真道是金代由王重陽創立、並在金元時期發展的道教教派，亦稱全真教、全真道。其教義與實踐重視三教會通、心性修養、性命雙修及住庵清修。全真道在金元北方形成重要教團，並透過傳教活動與宮觀建設，將影響擴展至中原以外。[^1][^2][^3] ## 歷史淵源與教團發展 王重陽於金大定七年至九年（1167—1169）自陝西前往山東，在崑嵛山收丘處機為徒，其後以全真堂為傳道基地；攜弟子西行至汴（今開封）的途中，已吸引相當數量的信眾。他的主要弟子為馬鈺

# 重陽真人全真集 重陽真人全真集是與道教全真道祖師王重陽相關的重要文獻名稱，屬於彙集其言行、詩文、修道思想及門人傳述的作品群之一。「重陽真人」是王重陽的道教封號，而「全真集」則顯示其內容與全真宗派的教法、修持與祖師語錄密切相關。 此類文獻對研究全真道的早期思想形成、教團傳播與祖師崇奉極具價值。由於王重陽思想重視性命雙修、清靜無為、出家苦修與三教會通，相關集本往往被後世全真門人視為傳承祖意的重要依據，兼具宗教性與文獻學意義。 ## 歷史淵源 王重陽於金代創立全真道，其後

# 金元全真道士詞 ## 概述 金元全真道士詞一般是指金代、元代全真道士所作或與全真道教文化相關的詞作。這一概念並非固定單一書名，而是學術上用來概括全真教道士在詞體創作方面的成果。全真教興起於金代中後期，重視出世修行、清靜持戒與性命雙修，其文學表達也因而帶有鮮明的宗教性與修煉性。 全真道士詞兼具文學與宗教雙重屬性：一方面承接宋詞傳統，講究聲律、意象與抒情；另一方面又以證道、勸修、寫景寄意、寄託心性為核心，形成不同於世俗詞壇的風格。這類作品多見於王重陽、全真七子及其後學相關

# 紙舟先生全真直指 《紙舟先生全真直指》是一篇明顯屬於全真道修煉系統的短篇要訣性文獻。從現存文面看，其核心目的，在於為後學「直指」全真之學的根本，不使學者誤入旁門。文首標示「嗣全真正宗金月巖編」「嗣全真大痴黃公望傳」，顯示此書被置於某種全真道法脈傳承的語境中，並藉由祖師承傳的權威性，說明其所講並非雜術，而是直探性命根源的大道之學。 此文最重要的特色，有三點： 反覆強調全真道不是外在奇術，也不是單純技法的堆疊。 2. 主張「形神雙證」「形神合同」，以「七返七真合同印子」

# 紙舟先生全真直指 ## 概述 《紙舟先生全真直指》是一部全真道內部的重要修真提要文本，屬於以「直指」為題、直接揭示修持要義的教內著述。其核心功能，不在鋪陳繁複教義，而在以簡明扼要的語言，提示學人把握全真修行的根本次第：以清靜為門，以去欲為先，以煉己為基，以性命雙修為綱，最終歸於返本還原、與道冥合。從文類上看，此書兼具勸修書、內丹提要、師徒口訣整理本的性質，顯示全真道在中後期成熟發展後，已將抽象玄理轉化為可供日常實踐的修持綱領。 就道藏分類而言，《紙舟先生全真直指》今

# 重陽全真開化寶訓 《重陽全真開化寶訓》是與王重陽及其所創立之全真道傳統相關的重要勸修文獻，內容多以修心養性、戒除塵俗、勉人入道為旨，反映全真教重視內修、清靜、苦行與度人開化的基本精神。此類“寶訓”通常兼具勸善、立教與修持指引的性質，故不僅是宗教教誡，也可視為全真道早期教理的文字表述之一。 就全真道發展而言，《重陽全真開化寶訓》所呈現的思想，與王重陽提倡的“全性命之真”、出家修道、去妄歸真等核心主張相契合。其文本價值主要在於展示全真教如何將道教修煉、佛教戒律意識與儒家倫

# 重陽全真開化真君 ## 概述 「重陽全真開化真君」是全真道對王重陽的尊稱之一，屬於祖師神格化與道統化過程中的重要封號。此號兼具歷史人物、教團祖師與宗教神明三重意義：一方面指向北宋末至金初的道士王嚞，即王重陽；另一方面又是全真道將其塑造成「開宗立教、接引後學」之宗教象徵。此一尊號中的「全真」，明示其所創宗派以「保全真性、返歸本真」為旨歸；「開化」則著重祖師以教法啟人迷悟、導俗入道的功能。 就道教歷史而言，王重陽並非一般高道，而是金元之際道教重整的重要樞紐人物。其倡導出

# 廣東全真派道教科儀音樂 ## 概述 「廣東全真派道教科儀音樂」是指廣東地區全真道宮觀與道壇在舉行齋醮、經懺、朝科、超度、祈福等儀式時所使用的宗教音樂傳統。它既是道教科儀的一部分，也是地方聲腔、方言吟誦、器樂編制與宗教節奏的綜合體現。就道教音樂史而言，廣東全真派科儀音樂具有鮮明的地域性與宗派性：一方面承繼全真教的清修、誦經、持戒精神；另一方面又吸收粵地民間音樂、嶺南語言節律與地方禮俗，形成獨特風格。 一般認為，道教科儀音樂在道教體系中不僅是「伴奏」，更是溝通神人、引導儀

## 摘要 本報告以遼寧省兩座最具代表性的全真龍門派宮觀——瀋陽太清宮與鞍山千山無量觀——為核心案例，考察清代以降東北道教全真龍門派的傳入、扎根、擴散與當代轉型。研究方法兼採文獻考證、碑刻與建築物質分析、制度史梳理，以及區域比較視角。全文首先釐清遼寧道教的地緣背景與清初龍門中興的宏觀脈絡，繼而分章討論太清宮的創建、擴建、傳戒制度與1949年後的變遷，以及無量觀的開山、建築空間、山林修行傳統與兩宮觀間的宗派互動。第六章集中處理碑文、科儀本、經籍與法器等物質與文本證據；第七章提

## 摘要 東北地區（遼寧、吉林、黑龍江）在清代以前並非道教核心傳播區，然而自清初以降，伴隨「闖關東」移民潮的規模性湧入，以全真龍門派為主體的道教信仰、宮觀建築與儀式實踐逐漸在遼東、吉黑等地扎根，形成具有區域特色的東北道教版圖。本報告以吉林省長春市與黑龍江省哈爾濱市為雙核心個案，輔以吉林市玄帝觀、玉皇閣，瀋陽太清宮、千山無量觀等關鍵參照，系統考察清代至民國時期東北全真道宮觀的興建、傳承、制度變遷與移民社會之間的互動關係，並對當代宮觀復興與道教中國化脈絡下的延續問題進行討論。

## 摘要 十三世紀的歐亞大陸，因蒙古的崛起而被重新編織進一張橫跨草原、綠洲、農耕帝國與海洋的巨網。在這張網的中心，是一個以「長生天（Köke Möngke Tengri，蔚藍永恆之天）」為最高信仰、以薩滿（böge）為通神中介、以翁滾（önggön）為祖靈寄體的草原宗教傳統；而在它所征服與招撫的諸文明之中，金、元易代的華北，正孕育著一支自我標榜「全其本真」、融攝三教、以內丹性命雙修為宗的新道教——全真道。本報告以「翁滾／薩滿」與「全真道」為兩條主軸，考察道教與蒙古薩滿教在

# 全真七真 全真七真，又稱北七真或全真七子，是道教全真道的開山祖師王重陽的七位嫡傳[[弟子]]。他們分別是馬鈺（[[丹陽]]子）、譚處端（長真子）、劉處玄（長生子）、丘處機（長春子）、王處一（玉陽子）、郝大通（廣寧子）與孫不二（清散道人）。此七人於王重陽羽化後，各立門戶，廣傳[[教法]]，對全真道在[[中國]]北方的傳播與發展起到了決定性的作用，貢獻卓著，因此被尊稱為「真人」。 全真七真不僅是教團的組織核心，更各自開創了全真道的[[支派]]，其中以丘處機所創的龍門派影響

# 全真五祖 全真五祖，又稱「北五祖」，是道教全真道所尊奉的五位重要祖師，構成了全真道[[法脈]][[傳承]]的核心譜系。他們與「北七真」（全真七子）合稱為「五祖七真」，共同奠定了全真道的信仰與[[教義]]基礎。 此五祖體系原指全真道創立初期所追溯的傳承祖師，分別為：[[東華帝君]]王玄甫、[[正陽]]真人鍾離權、純陽真人呂洞賓、[[海蟾真人劉海蟾]]與重陽真人王重陽。隨著歷史發展，全真道內部又區分出「北宗」與「南宗」，此五祖遂被明確歸為「北五祖」，以區別於金丹派南宗的「

# 全真而仙 ## 主題說明 「全真而仙」是道教全真派核心教義理念，意指透過修煉「全真」之道，以達到成仙的超脫境界。此概念強調修煉者需心地至真、意念至誠，返璞歸真，方能超凡入聖。全真派主張性命雙修，以內丹修煉為主，輔以積功累德，是道教兩大主流派別（正一派與全真派）之一的重要思想體系。 本文只處理「全真而仙」作為概念節點時可被辨認的主題位置。旁支詞彙、共現論文與相關節點只作為查證入口，不能替代對原典、版本、地域與儀式語境的逐條判讀。 就目前材料而言，本節點較適合作為單一

# 全真正宗記 ## 主題說明 《全真正宗記》為記述全真道宗派源流、法脈傳承與相關人物事蹟的重要文獻，屬於帶有宗派史料性質的道教文本。其主旨在於闡明全真道的正宗脈絡，梳理由 王重陽 開創、經由 全真七子 及後續傳承者所形成的教團系譜，並記錄諸祖師在修道、弘教與立派過程中的事蹟。此類文獻不僅反映全真道自金元以來的發展，也可見其在教義建構、師承認證與宗派正統意識上的用心。\n\n從文獻學角度看，《全真正宗記》兼具宗教史與道教思想史價值，常與其他全真派資料相互參照，用以考察 丘

# 全真七真宗派 ## 稱名辨析 「全真七真宗派」可作為理解全真道早期人物傳承的入口，但題名本身需要謹慎使用。正文把全真七真、全真教與全真道派合併書寫，容易造成層次混淆。較穩妥的說法，是把「七真」視為圍繞王重陽及其主要弟子而形成的人物譜系與傳承記憶；「全真教」則是金元以後逐漸發展出的道教傳統，涉及宮觀、戒律、修持、文獻與地域傳播等多重面向。 ## 七真與全真道 正文列出王重陽、馬丹陽、丘處機、譚處端、劉處玄、郝大通、孫不一等名號，已能顯示此題以師承人物為核心。不過，名

# 全真祖師系譜：道統記憶與傳承書寫 ## 系譜的意義 「全真祖師系譜」指全真教在敘述自身傳承時，對祖師、弟子、法派與宮觀系統所作的排列與記錄。這類系譜並不只是人物名單，也承載道統合法性、師承記憶與宗派身份。全真教以王重陽為重要開創人物，其門下馬鈺、譚處端、劉處玄、丘處機、王處一、郝大通、孫不二等人常被合稱「七真」。在討論系譜時，應先分清同一師門的弟子關係、後世支派傳承，以及宮觀或地方文獻中的追奉次序。 ## 人物與法脈 王重陽及七真的記憶，常與金元以來全真教的擴展相

# 全真道叢林制度 ## 概述 [[全真]]道[[叢林]]制度是[[中國]][[道教]][[全真道派]]所建立的[[宮觀管理]]與[[修煉]]組織體系，為[[道教史]]上最具系統性的叢林制度。「叢林」一詞原為[[佛教]]術語，意指僧眾聚集之處如林木之盛，全真道援引此概念並加以改造，形成兼具[[宗教修煉]]與組織管理功能的制度。該制度由[[王重陽]]創立，經「[[全真七子]]」發揚光大，至[[元代]]趨於成熟，對後世[[道觀]]組織運作產生深遠影響，被視為道教制[[度化]]

# 保命全真 ## 概述 保命全真是道教修煉理論中的重要概念，「保命」意指保全性命、延年益壽，「全真」則指圓滿真性、返本歸真。此概念體現了道教「生道合一」的核心理念，強調在修煉過程中既要注重形體的保養與長生，也要追求精神的昇華與道性的圓滿。保命全真思想反映了道教對生命價值的雙重追求，既重視現世生命的延續，亦追求精神境界的超越。 ## 歷史淵源 「保命全真」一語，承接了中國古代關於生命保全與真性修持的雙重脈絡，其思想根源可上溯至先秦[[兩漢]]之「保生」「養生」觀念。先

# 真人概念史——從莊子寓言到全真出家身份 ## 摘要 「真人」是中國思想史與宗教史中一個橫跨兩千餘年的核心概念，其演變軌跡從先秦哲學的理想人格，歷經秦漢方仙道的神仙身份、六朝道經的神聖位階、隋唐國家的禮制封號，最終在金元全真道中與「出家」制度深度綁定，成為道教徒宗教身份的終極標誌。本文以概念史方法，系統梳理「真人」一詞從《莊子·大宗師》的哲學寓言到全真道叢林制度中出家道士尊稱的完整演變過程，揭示其背後的思想轉型機制與制度動因。透過對先秦子書、兩漢道經、六朝上清靈寶經典、

# 南宗、北宗內丹文本差異——從悟真篇到重陽全真集 ## 摘要 北宋熙寧八年（1075），張伯端撰成《悟真篇》，以詩詞體裁系統闡述內丹修煉之理法，開啟道教南宗之學統；約百年後，金朝大定年間，王重陽在山東創立全真教，其詩詞文集《重陽全真集》及《重陽立教十五論》等文獻構成了北宗的思想根基。南北兩宗同承鍾呂內丹傳統，皆標舉「性命雙修」，卻在修煉次第、理論重心與表述方式上呈現顯著差異：南宗主張「先命後性」，以《周易參同契》的卦象系統與外丹術語為核心修辭工具，文本隱晦密緻，擇人而授

呂洞賓與八仙，是漢文化圈中知名度最高、卻在史料上最為稀薄的一組「仙真」。今日民間視為信史的那些情節——黃粱一夢、飛劍斬妖、三醉岳陽、八仙過海——幾乎沒有一項可以在唐代的可靠文獻裡得到證實；它們是唐末以降七、八百年間，經由仙傳、內丹經籍、全真教譜系、扶乩降筆、雜劇小說與廟宇壁畫層層累積而成的產物。本文以呂洞賓信仰為主軸，兼論八仙群體的凝結過程，試圖回答一個宗教史的核心問題：一個在正史中幾乎不留痕跡的名字，如何在數百年間被建構成內丹祖師、全真五祖、民間萬能救度之神與八仙的靈魂人物

## 摘要 本文以王重陽（1112／1113–1170）與早期全真教團為對象，討論三個相互牽連的問題：王重陽文集如何被彙編刊印，山東五會的時序、名號與結社性質為何，以及「全真七子」「七真」的名號如何形成。全文的方法前提，是把相關材料依撰作時代與敘事功能分為三層：第一層為王重陽詩詞本文、馬鈺《洞玄金玉集》自注與大定年間（約1167–1188）寧海士人所撰諸序；第二層為金末金源璹〈全真教祖碑〉（約正大年間，確年待考）與劉祖謙〈重陽祖師仙跡記〉（天興元年，1232）；第三層為蒙元

# 元代永樂宮三清殿朝元圖壁畫考——馬君祥、朱好古一脈與全真道神譜的圖像系統 ## 摘要 元代山西永樂宮（大純陽萬壽宮）三清殿《朝元圖》壁畫，繪製於泰定二年（一三二五），全壁總面積四〇三．三四平方公尺，存神祇圖像二八六尊（一說二九〇尊），是現存規模最大、神格體系最完整、藝術水準最高的元代道教壁畫遺存。本文以「畫派傳承—神譜結構—圖像識別—保護史」四個層面為經，以「文獻考訂—實物比對—工藝技法—思想史定位」四個層面為緯，重新檢視這一座以全真道為制度背景、以平陽畫派為藝術載體

## 摘要 青城山位於四川省都江堰市西南，自東漢以降即為中國道教史上極具地標意義的聖山。它既被尊為「天師道祖庭」、五斗米道發祥地之一，又是唐宋時期杜光庭等大師形塑「青城派」的重要根據地，更在清初康熙年間經陳清覺一系而成為全真龍門派碧洞宗的祖庭。本文嘗試以「層累結構」（layered structure）為方法論框架，重新審視青城山道教的歷史形成——它並非由單一教派一脈相承，而是在不同歷史階段，由不同教派、不同政治勢力、不同知識社群層層累積而成的複合宗教景觀。 學界對青城山