沈鵬飛的「雙重身份」京劇音樂創作—以新編歷史劇《將軍道》為例

沈鵬飛的雙重身份京劇音樂創作— 以新編歷史劇將軍道為例

書目定位

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基本資訊

• 題名：《沈鵬飛的雙重身份京劇音樂創作— 以新編歷史劇將軍道為例》
• 作者：周蓉蓉
• 年份：待補
• 來源層級：待補
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• 來源: https://rb009.tcpa.edu.tw/var/file/12/1012/img/603/563849890.pdf

摘要

沈鵬飛的「雙重身份」京劇音樂創作—以新編歷史劇《將軍道》為例 3 沈鵬飛的「雙重身份」京劇音樂創作— 以新編歷史劇《將軍道》為例 周蓉蓉 前言 在當今的京劇音樂創作中，通常需要由作曲家、導演、詞作家、指揮、琴 師、司鼓以及演員等主創人員共同完成一部作品，這個過程十分繁瑣，從而也 體現出這種京劇音樂的創演方式為其今後的發展帶來了新的方向。 新編歷史劇《將軍道》是由瀋陽京劇院於2011年編排的年度大戲，並在第 六屆中國京劇藝術節上奪得金獎，這也是新中國成立以來瀋陽京劇院獲得的最 高獎項。這部作品的唱腔設計為中國戲曲學院的沈鵬飛教授，沈自幼同父親學 習司鼓、操琴，之後又在票房為票友伴戲，考入中國戲校（現更名為中國戲曲 學院）後專業學習京胡演奏與戲曲作曲，現為中國戲曲學院音樂學系教授，主 要研究方向為戲曲作曲。筆者對沈進行了詳細的採訪，通過訪談筆者發現沈作 為這部作品的唱腔設計，不僅體現出他作曲者的身份，而且多年的京胡經驗對 其影響更大。過去京劇音樂多為琴師和主演的共同創作，唱角通常不識譜1， 多數由資歷高的琴師進行創腔和改腔。而且老戲多數是由師傅傳戲給徒弟，琴 師也是可以對其進行教唱的。在過

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