浅谈苏轼、赵孟頫、董其昌在文人画发展中的作用

浅谈苏轼、赵孟頫、董其昌

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• 題名：《浅谈苏轼、赵孟頫、董其昌》
• 作者：王連起
• 年份：待補
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現有摘要

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• 來源: https://www.dpm.org.cn/Uploads/File/2020/03/06/u5e61e19cc9999.pdf

摘要

浅谈苏轼、赵孟頫、董其昌 在文人画发展中的作用 王连起 内容提要 在谈论文人画发展过程中起到重要作用的人物时，学界几乎都集中地注意到 三个人——宋代的苏轼、元代的赵孟頫、明代的董其昌。但是，苏、赵、董三人的文人 画理论是非常不同的，他们的审美旨趣、创作实践更具有明显的区别。苏轼讲的文人画 是士人画，结合他强调的士人画的特征及题材的象征意义，明显可以看出其在“高逸人 品”、“不可荣辱”方面与董其昌是根本不应该相提并论的。本文旨在分析苏、赵、董三 人在文人画发展中各自起到的作用，探讨他们为当时及后世文人画发展带来的影响。 关键词 苏轼 赵孟頫 董其昌 文人画 士人画 笔墨 中国的文人画，在世界艺术史上是一个独特的现象。关于它的起源，因标准不一，说法也就不同。 如将之理解为文人作画，其起源就要早到东晋的顾恺之、唐代的王维等；如果将作画的目的理解为遣兴 适意、舒情自娱和托物言志，并提出评判主张，从而形成一种绘画思潮，并且冠名直接与文人相关而称 作士人画，其 始者就只能是北宋的苏轼苏东坡了。从历史的角度看，苏东坡在绘画史的作用，不下 于他在中国的文学史、书法史方面。因为他的士人画即文人画观念的提

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