論明代宮廷大儺儀式鍾馗戲──兼論鍾馗形象的轉變

論明代宮廷大儺儀式鍾馗戲 兼論鍾馗形象的轉變

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基本資訊

• 題名：《論明代宮廷大儺儀式鍾馗戲 兼論鍾馗形象的轉變》
• 作者：林智莉
• 年份：2007
• 來源層級：待補
• 抓取來源：待補
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現有摘要

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• 來源: https://bdcl.nccu.edu.tw/uploads/chapter_file/file/649baf803673763cbf9e8599/6%E8%AB%96%E6%98%8E%E4%BB%A3%E5%AE%AE%E5%BB%B7%E5%A4%A7%E5%84%BA%E5%84%80%E5%BC%8F%E9%8D%BE%E9%A6%97%E6%88%B2__%E5%85%BC%E8%AB%96%E9%8D%BE%E9%A6%97%E5%BD%A2%E8%B1%A1%E7%9A%84%E8%BD%89%E8%AE%8A.pdf

摘要

政大中文學報 第八期 2007 年 12 月 97120 頁 論明代宮廷大儺儀式鍾馗戲 ──兼論鍾馗形象的轉變 林智莉 摘 要 一般學者認為明代宮廷無儺，其析論視角均由古儺方相氏系統出 發，然而在宋代宮廷大儺「埋祟」儀式中，早已摒棄傳統儺儀而發展出 另一套更具娛樂性、戲劇性的儀式，明代的宮廷儺正是延續此一系統而 來，宮廷教坊劇如《福祿壽仙官慶會》、《慶豐年五鬼鬧鍾馗》中融入儺 儀，在娛樂同時也完成驅儺儀式。其中由周憲王所作《福祿壽仙官慶會》 一劇，更是保留許多古儺的儀式與精神。故本文藉由分析《福》劇中的 古儺遺意，證實明代以儺戲驅儺的情形，並且提出鍾馗形象經由該儺戲 的塑造，發展出有別於兇猛方相氏、落拓文人的新形象，表現出忠誠正 直、富貴喜氣的文官樣貌，這雙重意義也使他成為歲末驅邪納福的不二 人選。另外，也藉由析論《福》劇的儺儀，探討其隨著習俗改變的部份， 提出五祀與送窮在宋明時期逐漸與大儺結合的論點。 關鍵詞：鍾馗、儺戲、儺儀、明代、宮廷戲 2007.04.18 投稿；2007.05.23 審查通過；2007.06.29 修訂稿收件。 ∗ 林智莉現職為亞東技術學院通識中心助理教授。

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