故宮南宋本《洛神賦圖》卷研究

故宮南宋本洛神賦圖卷研究

書目定位

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基本資訊

• 題名：《故宮南宋本洛神賦圖卷研究》
• 作者：待補
• 年份：待補
• 來源層級：abstract_only
• 抓取來源：legacy_pdf
• 直接來源：待補

現有摘要

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• 來源: https://www.dpm.org.cn/Uploads/File/pdf/fb/ce/c4/fbcec4687d5c601da6184d0061c8f09f.pdf

摘要

数《洛神赋图》卷都绘制于南宋中、后期，也就是白光宗朝 以后，此时的南宋朝廷已基本上放弃了北伐复国的愿望， 只求能在临安(今浙江杭州)苟安终了，然而，仍有一批文 人士夫和画家不愿就此罢休。究其原因，这毕竟是一个十 分感伤和哀婉的绘画题材，联系当时失去半壁江山的南宋 画家，其心境和曹植一样：失去甄妃、岂能拥有!可见南宋 画家的内心多有不甘! 大英博物馆的《洛神赋图》卷(以下简称“大英本”，绢本 设色，纵53．6、横821．5厘米)，该馆认为是明代的本子，大英 本与故宫南宋本同出一辙，两者在构思、构图、造型、线条 风格设色等乃至水纹的画法上都基本一致，大英本中的人 物线条已不是东晋顾恺之的游丝描，而是笔笔因循着宋代 图14明王履《画华山图》册中描绘山峦之局部 盛行的铁线描，画家在临写中依旧保留了南宋的笔墨，但缺 者之间，即属于明代早期的山水画风格，相当于王履所生活 乏南宋画家水墨道劲淋漓的风致，卷尾的山岗却有明人仿 的时代，其母本很可能就是来自故宫的南宋本。比较而言， 宋时露出的草率刻露之弊，较明代院体浙派要细腻繁复得 故宫南宋本中的山水、林木等背景较大英本要生动、滋润一 多，但没有明代中期

校對記錄

道教研究定位

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待補欄位

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