梅蘭芳の古装新劇の特徴およびそれに対する「ローカル」な批評

梅蘭芳の古装新劇の特徴およびそれに対するローカルな批評

書目定位

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基本資訊

• 題名：《梅蘭芳の古装新劇の特徴およびそれに対するローカルな批評》
• 作者：海震
• 年份：待補
• 來源層級：待補
• 抓取來源：待補
• 直接來源：待補

現有摘要

基本資訊

• 來源: https://rikkyo.repo.nii.ac.jp/record/22647/files/%E6%9D%B1%E3%82%A2%E3%82%B8%E3%82%A2%E3%81%AB%E3%81%8A%E3%81%91%E3%82%8B%E8%88%9E%E5%8F%B0%E6%80%A7%E5%A4%A7%E8%A1%86%E5%A8%AF%E6%A5%BD%E3%81%AE%E3%82%B0%E3%83%AD%E3%83%BC%E3%82%AB%E3%83%AB%E5%8C%96%E3%82%92%E5%B7%A1%E3%81%A3%E3%81%A6_22.pdf

摘要

梅蘭芳の古装新劇の特徴およびそれに対する「ローカル」な批評 「古雅」な京劇： 海震（瀋陽音楽学院） 【要旨】 梅蘭芳（1894～1961）は 20 世紀における最も著名な京劇俳優である。梅蘭芳が制 作し演じた「古装新戯」は民国期において最も特色のある京劇の演目である。長い 間、研究者が梅蘭芳による演劇の演目を論じる場合、梅が以前に演じた時装新劇（新 現代劇）と、その後に修正改編した伝統劇とを区別せずに一緒に論ずることが多か ったため、梅蘭芳創作の「古装新劇」の特徴と意義について、研究者は長きにわたっ て十分かつ正確に理解していなかった。そこで、本稿では『洛神』と『天女散花』、 『覇王別姫（さらば、わが愛）』という 3 つの代表的な演目を例に、「古雅」な梅蘭 芳の古装新劇について分析するとともに、民国期の「近代」的な文化背景と「ローカ ル」の左翼劇作家による梅蘭芳の古装新劇に対する批判という 2 つの角度から初歩 的な論述を展開する。 キーワード：梅蘭芳、古装新劇（時代劇・歴史劇の新劇）、古雅（古風で雅やか）、 近代性 400 “古雅”的京劇：梅蘭芳古裝新戲的特點及其“在地”批評 海震（

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道教研究定位

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待補欄位

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