反向連結 · 夢溪筆談

乩壇扶鸞，又稱扶乩、扶箕、架乩、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙、卜紫姑等，是中國民間信仰中一種歷史悠久的占卜與通神方法。其核心特徵在於透過被視為受鬼神附身的「鸞生」或「乩身」，以特殊的木製鸞筆在沙盤上書寫字跡，由旁人唱讀、記錄，最終形成詩文或神谕，以作為神明的指示或與神明溝通的橋樑。此儀式在中國歷代文獻中多有記載，並延續至今，仍活跃於台灣、香港等地的道觀與民間

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 鍾馗是中國民間傳說與儺戲中的神祇，後被納入道教信仰的體系，專能驅魔、避邪與鎮宅，尊稱為驅魔真君、終南進士等。其神源流，說法甚多，大抵是避邪之物所衍生出之人格神。 民間流傳鍾馗是有才卻因故不第的舉子，因為輕生或暴卒後成神，發願降妖伏魔

中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 扶乩儀式模型 扶乩ㄐㄧ，是中國民間信仰的一種占卜方法，又稱扶箕、架乩、扶鸞、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙、卜紫姑等等。在扶乩中，需要有人受到鬼神附身，這種人被稱為鸞生或乩身。鬼神會附身在鸞生身上，寫出一些字跡，以傳達鬼神的想法。信徒

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 鍾馗是中國民間傳說與儺戲中的神祇，後被納入道教信仰的體系，專能驅魔、避邪與鎮宅，尊稱為驅魔真君、終南進士等。其神源流，說法甚多，大抵是避邪之物所衍生出之人格神。 民間流傳鍾馗是有才卻因故不第的舉子，因為輕生或暴卒後成神，發願降妖伏魔

現代的軍用羅盤 一個平板式指南針，透明膠底板的設計方便於放在地圖之上量度方位，距離和劃線，指向針常在指向北方的一端漆上紅顏色標記。 王振鐸所假想的司南模型，因無出土實物佐證，已不再展出 一枚在船隻上的平鑲式指南針 作戰用透鏡式指南針 野外定向專用的姆指式指南針（左） 指南針，又稱羅盤、羅經、司南和指北針，是一種用於指示方向的工具，廣泛應用於各種方向判讀，譬

喪榜，乃中國傳統喪葬禮俗中一類具有明顯儀式性與實務性的文書，主要用於喪家在停柩、出殯、安葬等程序中，向親族與鄰里公告死訊、說明行動禁忌，並配合擇日、方位、避煞等操作。其名稱在不同地域與行業語境中略有差異，有時亦見作殃榜、殯榜、陰陽榜等稱呼；然就功能而言，多屬喪儀過程中的「告示文」與「擇吉文」結合體。它並非單純的書面通知，而是透過文字將生者、亡者、時空與鬼神秩

扶鸞請乩是中國民間信仰中一種歷史悠久的占卜與通靈方法，又稱扶乩、扶箕、架乩、扶鸞、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙、卜紫姑等。此儀式透過所謂「鸞生」或「乩身」之人，讓鬼神附身並以書寫字跡或詩文的方式傳達神意。扶鸞一詞源於傳說中為西王母傳訊的神鳥鸞鳥，象徵神明訊息的傳遞。這項儀式不僅用於占卜問事，更是道教聖典《新大開度人經》《地獄遊記》《天堂遊記》等重要文獻的傳授

扶鸞問事，又稱扶乩、扶箕、架乩、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙等，是中國民間信仰中一種歷史悠久的占卜與通靈方法。其核心機制是透過被稱為「鸞生」或「乩身」的靈媒，讓鬼神附身於其上，以木筆在沙盤上書寫字跡，再由旁人唱讀、記錄，形成詩文或判詞，信徒據此與神明進行溝通、問事求指引。在道教傳統與民間教派中，扶鸞問事不僅是占問吉凶的占卜手段，更被用於勸化世人、闡述義理，許

扶鸞降筆，又稱扶乩、降鸞、飛鸞、飛筆，是一種以「神明藉人手書寫」為核心的宗教技術與儀式實踐。其基本形式是由鸞生、乩手或扶乩者在沙盤、乩盤或案桌上執筆，經由請神、淨壇、啟乩等程序，使神靈藉筆端運行，書寫詩文、訓示、問答與符語。此種書寫行為在信仰結構上並非單純占卜，而是兼具通靈、勸善、論道與教化功能，故常被視為道教靈媒實踐與民間信仰交會的代表形式。 在歷史地位

冥紙，亦稱紙錢、冥鏹、金銀紙、壽金、庫錢等，乃漢文化喪祭與民間信仰中極為重要之祭祀品。其核心意義，不在紙質本身，而在於以「象徵性財帛」作為溝通陰陽兩界的媒介：生者藉由焚燒、陳設或撒放冥紙，表達對祖先、亡靈、孤魂及諸神的供養、酬謝與祈請。就宗教人類學而言，冥紙是一種高度程式化的物質符號，兼具禮儀、倫理與宇宙論三重功能。 在漢地喪葬文化中，冥紙之地位可謂由「副

吹灰候氣，又稱「候氣法」「律管候氣」，是中國古代以音律、曆法與氣化觀念相互配合的一種觀測術與祭儀性技術。其基本方法，是以燒蘆葦內膜所成之葭灰，填入按律呂比例製作的律管之中，置於密閉而無風的緹室內，靜候節氣更迭。古人相信，當天地陰陽之氣運行至某一節候時，與之相應的律管內葭灰便會自動飛揚，以示時序已至。此一現象並非單純自然試驗，而是被理解為天人相感、氣應而動的具

拜土府，亦作禮土、祭土、謝土，乃道教與民間信仰中，面向土地神、后土、社神及地方土域諸靈的祭祀科儀。其核心意義不僅在於向掌管一方疆土、宅舍、田畝與營建空間的神祇致敬，更在於透過儀式秩序重申人與土地之間的倫理關係，使人得以「承地而居」「依土而安」。就實踐形式而言，拜土府往往包含設壇、上供、焚香、誦經、步罡、化紙、謝土等程序，既可在土地廟、公所、宅第或工地施行，也

除夕，又稱大年夜、歲除夜、歲晚、大晦日，是農曆年的最後一天，標誌著舊歲的終結與新歲的開端。因農曆年的最後一天通常為農曆臘月三十，故各地亦常稱「大年三十」「年三十」「年卅晚」「三十暝晡」，即便部分年份除夕為廿九日，此稱呼亦常沿用。 除夕作為農曆新年期間最核心的節日之一，歷經數千年演變，形成了豐富多樣的地域性表現。儘管各地風俗細節有所不同，但年夜飯、守歲、壓歲

納音，是指將五音、十二律納入基於五行、干支的中國傳統曆法之中的一種律曆相合的學說。除律呂學與曆法研究外，它也被應用於中醫學、易學和術數等領域。 源流內容 睡虎地秦簡《日書》中記載一段標有「禹須臾」的文字，是目前所能見到的年代最早的納音五行的材料，也證明六十甲子納音的學說至遲在戰國晚期就已出現，其內容是以納音後的日期、時辰和五行，並配合每日早晚時刻，來占卜

地磁偏角 地磁偏角是指地球上任一處的磁北方向和正北方向之間的夾角。當地磁北向實際偏東時，地磁偏角為正，反之為負。 歷史記載 地磁偏角在歷史上最早由中國北宋科學家沈括記錄在著作《[[夢溪筆談》]]中：「方家以磁石磨針鋒，則能指南，然常微偏東，不全南也。」而西方最早的記錄， 英國愛德蒙·哈雷於1701年，第一位運用科學繪製太平洋與大西洋地磁偏角的航海圖，提

金屬活字。 系列條目 印刷史 印刷技術 閱論編 活字印刷術是一種印刷方法，使用可以移動的木刻字、金屬或膠泥字塊，用來取代傳統的抄寫，或是無法重複使用的雕版印刷。 發明 現存最早的活字印刷品實物：1103年《佛說觀無量壽佛經》殘頁 雕版印刷術起源於古代中國。早在隋唐，雕版印刷大行於市。傳至宋代，畢昇發明了活字印刷術。歷代出現各種活字，包括膠泥活字

仲呂是中國傳統音樂十二律系統中的第六律，屬於陽律（六律）之一。在陰陽分類中，奇數六律為陽律，偶數六律為陰呂，仲呂因位於第六位（偶數），依嚴格定義應屬陰呂範疇，但傳統文獻中常將其與六律並稱。在三分損益法的推算中，仲呂是由無射三分益一而得，其相對黃鐘的音程約為增三度，接近西方音樂中的完全四度，對應現代音名約為 E♯ 或 F。

星宿算命是中國傳統命理學與天文學相結合的一種占卜術數，屬於星象占卜的重要分支。其核心理論建構於中國古代天文學的「二十八宿」體系之上，透過觀測與計算個人出生時或特定時辰的星宿位置，來推斷命運吉凶、貴賤禍福。此術數融合了道家陰陽五行思想與印度佛教天文學的精華，在唐代曾盛行一時，並對東亞地區的占星文化產生深遠影響。星宿算命與紫微斗數、子平八字並列為中國傳統命理三大

六十律是中國古代音律學說中的一套理論體系，透過將一個八度分為六十個音高，形成精密的音階系統。此理論最早見於西漢《[[漢書·律曆志》]]，由京房（前77–前37年）等人建立，旨在以數理方式推算音律，溝通天人之間的和諧關係。在道教修煉體系中，音律與陰陽五行、臟腑氣機密切相關，六十律遂成為宗教音樂與內丹修煉的重要理論基礎。

三分損益法是中國古代確立音律的基本方法，又稱「三分益損法」或「管子音律法」，為傳統音樂理論的核心技術。此法透過「三分」與「損一」或「益一」的數學運算，將一個基本音高逐步推導出五音、七音乃至十二律，形成完整的音律體系。三分損益法與古希臘「畢達哥拉斯學派」的「五度相生律」原理相似，但兩者生成的音階調式不同：中國傳統以宮調式為主，而五度相生律則產生燕調式。在道教音

指南針，又稱羅盤、羅經、司南及指北針，是一種用於指示方向的工具，廣泛應用於航海、野外探險、城市道路導引、地圖閱讀及風水堪輿等領域。在道教與中國傳統術數體系中，指南針（尤其羅盤）是風水師從事地理堪輿、陰陽宅定向的核心法器，其發明與發展深受道家宇宙觀影響。指南針的磁性指向原理，使其成為人類掌握方位、溝通天地的象徵性器物，在道教文化中具有溝通天地、測定陰陽的重要象

納音，全稱「六十甲子納音」，是一種將中國傳統的五音（宮、商、角、徵、羽）與十二律呂，與以五行（金、木、水、火、土）和天干地支為基礎的曆法系統相結合的學說。其核心是將六十甲子（由十天干與十二地支循環相配而成）中的每一組干支，都賦予特定的五行屬性，並與音律相對應，形成一套複雜的象數體系。 這套學說不僅是古代律呂學與曆法研究相結合的產物，更被廣泛應用於中醫學、易

剪刀煞為道教風水學所辨識之一類形煞，指住宅或建築位於兩條道路以銳角相交之處，受道路交叉外勢夾逼，視覺上猶如剪刀張口，故名。此類格局多見於「X」形或「Y」形路口，傳統堪輿理論認為其所形成之氣流急促、分散而不聚，進而使居住環境之「氣」受切割與衝散，故被列為應避免的凶煞之一。就風水判準而言，剪刀煞不僅關涉道路方位與建築座向，亦與樓層高低、距離遠近及明堂開闊程度密切

二十四史 次序 書名 作者 姓名 時代 1 史記 司馬遷 西漢 2 漢書 班固 東漢 3 後漢書 范曄 劉宋 4 三國志 陳壽 西晉 5 晉書 房玄齡等 唐 6 宋書 沈約 蕭梁 7 南齊書 蕭子顯 8 梁書 姚思廉 唐 9 陳書 10 魏書 魏收 北齊 11 北齊書 李百藥 唐 12 周書 令狐德棻等 13 南史 李延壽 14 北史 15 隋書 魏徵等 1

《夢溪筆談》乃北宋博學家沈括所撰之筆記巨著，兼具見聞錄、考證錄、技術錄與雜俎性質。就文類而言，它不屬道教經典之正統經藏，然其所涉範圍廣泛，於天文、曆法、術數、醫藥、煉丹、磁學、神異與古代方技等處，保存了大量與道教知識系統密切相關的材料。若依道藏分類而言，雖此書不入洞真、洞玄、洞神、太玄、太平、太清、正一諸部正經之列，然其內容多與太玄部之象數、太平部之治世觀、

《中國科學技術史》並非單一作者的專門著作，而是指以科學發展為主軸的中國歷史綜合論述，是世界科學文化史的重要組成部分。這部綜合性的科學史框架涵蓋了從先秦時期至近現代中國的數學、醫學、天文學、農業、冶金、軍事等各學科領域的發現與發明。中國科學史與中國思想史相輔相成，其中道家思想對古代科學的發展，特別是在煉丹術、養生學、宇宙論等方面，產生了深遠的影響。隋唐及宋朝日

《水經注》是古代中國地理名著，共四十卷。作者是北魏晚期的酈道元。 《水經注》因注《水經》而得名，《水經》一書約一萬餘字，《唐六典·注》說其「引天下之水，百三十七」。《水經注》看似為《水經》之注，實則以《水經》為綱，詳細記載了一千多條大小河流及有關的歷史遺蹟、人物掌故、神話傳說等，是中國古代最全面、最系統的綜合性地理著作。該書還記錄了不少碑刻墨跡和漁歌民謠，

《茶香室叢鈔》並非道教經典，而是清代學者俞樾所撰之筆記考證類著作；就學術性質而言，屬於晚清樸學、考據學與讀書札記之匯編。若以傳統目錄學觀之，其性質近於子部雜家，兼具經史辨證、小說評論、掌故搜羅與民俗採錄等功能，非經典、非道書，亦不入道藏七部之列。然其內容時常涉及神仙、方術、鬼神、祠祀、術數與民間信仰，對研究道教文化、地方宗教與民間信仰史，仍具旁證價值。 就

《泊宅編》為宋代筆記小說之一，今傳三卷，舊本多題方勺撰。其體例近於雜記、見聞錄與志怪筆記的合流，內容旁涉朝野故實、人物軼聞、禮俗風尚、鬼神應驗、因果報應、方術禁忌與道教相關信仰，於宋人筆記中具有相當鮮明的社會史、宗教史與文學史價值。若就經典學的角度觀之，《泊宅編》並非道教「正統經典」之屬，而是宋代士人筆下保存道教民間化、地方化面貌的重要文獻；其所涉神仙、符籙

鍾馗是中國民間傳說與儺戲中的神祇，後被納入道教信仰體系，专司驅魔、避邪與鎮宅，尊稱為「驅魔真君」或「終南進士」。其神格职能明确，专职镇压邪祟、捉拿鬼魅，是民間最為熟知的驅邪之神之一。鍾馗形象通常為面目猙獰、虯髯滿面的威猛大漢，身著藍袍或朱紅官服，頭戴烏紗帽或破帽，手持寶劍或摺扇，腳踏惡鬼身旁常有蝙蝠相伴。關於鍾馗的起源說法甚多，融合了民俗傳說、道教神學與歷史

下台曲生司祿星君，為道教星辰信仰中一類兼具天文位格與人間職司的星君神祇。其名號可分作「下台」、「曲生」與「司祿」三部分理解：其中「下台」屬於星官序列或三台系統中的方位稱謂，「曲生」則可能為星名、宿名或傳衍稱號，而「司祿」則清楚指出其神職，主掌人間祿命、官階、俸祿與科名。此類神明在道教宇宙觀中，並非單純的自然星體人格化，而是天界秩序在世俗社會中的映現，故其信仰

五嶽神靈，乃道教與中國傳統山川崇拜交會而成之神祇體系，專司東嶽泰山、西嶽華山、南嶽衡山、北嶽恆山與中嶽嵩山五大名山之靈秩。其本源可上溯至先秦之國家祭山制度，然在漢唐以降，逐步由地理祭祀對象轉化為具有人格神格、職司明確的宗教神明。五嶽不僅是山川之神，亦承載方位、五行、氣運與生死簿籍等宇宙秩序觀念，成為中國宗教史中極具代表性的「自然神人格化」範例。 在道教神系

李四在漢語文化中原本只是常見的虛構人名，常與張三、王五等並列，用以指稱身份不明、未具名或無特定指涉之男性個體。然在道教與民間信仰的詮釋脈絡中，「李四」逐漸超越單純代稱功能，而成為一種具有概念性、象徵性的文化符號，藉由最平常的人名表達「無名」之意，映現道教對名相、分別與眾生平等的深層思考。若從宗教符號學觀之，李四並非神格化的天尊、真君或星宿之神，而是屬於由俗名

張仙大帝，又稱張仙、張仙翁，為中國民間信仰中重要的護子、祈嗣與保嬰神明。其信仰核心在於求子得嗣、護胎安產、保護嬰幼兒，以及鎮護兒童免受驚嚇與邪祟侵擾。就神格性質而言，張仙大帝並非出自道教正統經典中高度統一的主神體系，而是由地方傳說、家庭祭祀與民間法事長期交互塑成之神，具有鮮明的實用性與地方性。 在傳統漢人社會中，子嗣延續關涉家族香火、祖先祭祀與宗族秩序，因

## 概述 畢昇（生卒年不詳），為[[北宋]]時期的著名工匠，因發明[[活字印刷]]而被譽為技術史上的先驅。約在十一世紀中期，他以黏土燒製可拆換的文字模型，利用火候控制使字模堅固且耐高溫，實現快速排版與重複使用。此創新首見於[[沈括]]《[[夢溪筆談]]》，該書詳細記載其試驗過程，並指出此法比傳統木版印刷更為省時省力。 畢昇的設計促成後世[[金屬活字]]的出

中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 扶乩儀式模型 扶乩ㄐㄧ，是中國民間信仰的一種占卜方法，又稱扶箕、架乩、扶鸞、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙、卜紫姑等等。在扶乩中，需要有人受到鬼神附身，這種人被稱為鸞生或乩身。鬼神會附身在鸞生身上，寫出一些字跡，以傳達鬼神的想法。信徒

胡道靜（1913年2月—2003年11月5日），男，安徽涇縣人，生於上海，中[[華人民共和國]]學者、出版家。 生平 1931年畢業於上海持志大學文科國學系，1932年入上海通志館，專事修志工作，撰有《上海新聞事業之史的發展》、《上海圖書館史》。抗戰時期，先後在《通報》、《中美日報》、《密勒氏評論報》、金華《東南日報》等報任記者，從事抗日宣傳工作，榮獲「

欒大（？—前112年），西漢方士，膠東郡（治今山東平度東南）人。 欒大原與李少翁同學方術，漢武帝時，曾為膠東王尚方。欒大長得高大英俊，有謀略，並且敢說大話，自言能通神，常往來海中，見過安期生、羨門高那班仙人。又說「黃金可成，而河決可塞，不死之藥可得，仙人可致也。」 當時漢武帝晚年迷信方士，欲求仙方、黃金及不死之藥以長生不老。漢武帝殺了李少翁之後，大約過了

太醫局灸科為宋代太醫局下設的專門科別，負責艾灸、溫灸等灸法的臨床應用與醫學教育。太醫局作為中央最高醫療機構，兼具皇室診療與醫學人才培養功能，灸科與針科等並列，反映宋代對針灸學與外治法的重視。其教學內容包括《內經》灸法理論、腧穴定位、適應症與禁忌，並重視臨床經驗傳承。雖然具體組織運作史料有限，但灸科的設置有助於灸法標準化，並對後世太醫院與傳統醫學教育制度產生影

乩壇，又稱扶乩壇、鸞堂或乩堂，是進行扶乩（亦稱扶鸞、降筆）儀式的特定場所。扶乩是中國民間信仰與道教實踐中一種重要的通靈占卜方法，其核心在於透過被稱為「鸞生」或「乩身」的靈媒，讓神靈、仙真或鬼魂附體，並在沙盤上書寫字跡，藉以傳達神諭、解答疑難或撰著經文。乩壇不僅是儀式進行的物理空間，更是人神溝通的信仰中心，在明清以降的士人文化與民間教派中扮演了關鍵角色。 此

夢溪園位於中國江蘇省鎮江市京口區夢溪園巷21號，是北宋著名科學家沈括晚年的定居地，亦是其傳世巨著《[[夢溪筆談》]]的成書之處。此園之名「夢溪」別具文化意涵，源自沈括年少時的一場奇夢——夢見一處山水秀麗、花木似錦之地，其後雲遊四方時偶然途經鎮江，發現此地風光景物竟與夢中所見若合符節，遂決意定居於此，築園名曰「夢溪」。夢溪園承載著中國古代文人的山水情懷與天人相

乩壇，又稱乩堂、鸞堂，是中國民間信仰中專門用於進行扶乩（扶鸞、架乩）儀式的宗教場所。乩壇作為人神溝通的媒介場所，在道教與民間信仰體系中佔有重要地位。扶乩是一種古老的占卜方法，透過鸞生（乩身）被鬼神附身，以鸞筆在沙盤上書寫字跡，傳達神明的旨意。乩壇既是進行此類宗教活動的物理空間，也是宗教社群聚集與修行的精神場所。現代乩壇主要分布於台灣、香港等華人社區的道觀與廟