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月宮大神是道教神祇體系中主宰月宮的神明，又稱月府皇君、月宮大帝、太陰星君等，為太陰精君的化身之一。在道教宇宙觀中，月宮大神與日宮大神（日宮大帝）相對，分別主宰陰陽兩儀中的太陰與太陽，共同維繫天地運轉之秩序。此神祇主要象徵陰柔、收藏、月光、夜晚及女性力量，在道教齋醮科儀、祭月習俗以及民間信仰中皆佔有重要地位。 月宮大神信仰源遠流長，可追溯至先秦時期的月亮崇拜

（資料待補充）

月府諸神是道教神話體系中掌管月宮（月府）的神明總稱，屬於道教天文崇拜與星辰信仰的重要組成部分。在道教宇宙觀中，月宮位於九天之上，由太陰星君（月神）統御，與日宮（太陽帝君）相對，共同維繫天地陰陽之平衡。月府諸神主要包括月宮太陰帝君、嫦娥仙子、玉兔神將、吳剛仙官等神祇，共同構成月宮神靈體系，為道教徒祈求闔家平安、婚姻美滿、驅邪避兇的重要信仰對象。

月府仙真是道教神話體系中居於月宮（月府）的諸位仙真之總稱，為主宰月宮的神明團體。在道教宇宙觀中，月宮屬於天上星宿神系的重要組成部分，與太陽宮相對，屬陰柔之象徵。月府仙真的信仰源遠流長，融合了古代天文崇拜、嫦娥神話傳說以及道教修煉理論，形成了一套獨特的月神崇拜體系。此信仰在中國民間流傳甚廣，尤其與中秋賞月、祈福祭月等傳統習俗密切相關。

「引蟾仙師」為道教神祇之一，其名號與「蟾」（蟾蜍）之靈獸信仰密切相關。在道教及中國傳統信仰體系中，蟾蜍，尤其是「三足金蟾」，具有重要的靈性象徵意義，常與長生、辟邪、招財等概念聯繫在一起。 資料說明：關於「引蟾仙師」的具體神格定位、供奉源流及祭祀傳統，目前可考的學術資料相當有限，維基百科亦尚未建立此條目。下列內容係根據道教蟾蜍信仰之通論整理，完整性有待進一步

五毒將軍是道教與中國民間信仰中的神將之一，與「五毒」信仰密切相關。在傳統文化中，「五毒」通常指蛇、蠍、蟾蜍（蟾）、蜈蚣、蜘蛛五種有毒生物，人們相信這些生物具有驅邪辟煞的神力，遂将其人格化為神將。

兔兒爺是北京地區傳統的民俗神明與兒童玩具，源自明清時期的祭月習俗。其形象為人身兔面的神祇，通常身著戲曲服裝或甲冑，端坐於蓮花台上。兔兒爺的信仰起源於古代月亮崇拜，與月中有兔的神話密切相關。在北京傳統社會中，每逢中秋佳節，家家戶戶供奉兔兒爺以感謝其為人間帶來的吉祥與福佑。清代以降，兔兒爺逐漸從祭月神明轉變為兒童玩具，成為老北京民俗文化的重要象徵。

日月神君是道教神祇體系中掌管日月的尊神，分為太陽神君（日君）和太陰神君（月君）兩位。日月崇拜在中國源遠流長，早在新石器時代便有相關的宗教意識形態。道教形成後，將日月神格化，納入其龐大的神祇譜系之中，赋予其主宰時間、光明、陰陽等宇宙法則的職能。日月神君在道教修煉體系中亦具有重要地位，內丹學說有所謂「日月交光」的修煉法門。

月宫仙子是中國道教與傳統神話體系中棲居於月亮上的仙子，又稱嫦娥（亦作姮娥、恒娥）、素娥等，為民間信仰中重要的月神形象。其傳說最早見於戰國至漢代的文獻，經由歷代文學、宗教、民間信仰的發展，成為道教神譜中掌管月宮、象徵陰柔之美的女神。嫦娥奔月的神話故事在華人文化圈中廣泛流傳，與中秋節習俗密切相關，反映了古人對月亮的崇拜與對長生不老的嚮往。

五毒神是中國民間信仰與道教信仰中掌管五種毒物的神祇組合，所謂「五毒」通常指蟾蜍、蛇、蜈蚣、蠍子、蜘蛛五種有毒生物。在道教傳統中，五毒神既是具有威脅性的邪煞象徵，亦可能被收伏為具有辟邪功能的護法神祇，反映了道教「以毒攻毒」的宗教邏輯。此信仰廣泛流傳於華人社會，常見於符籙、法器及驅邪儀式之中。

漢朝壁畫中的三足烏 馬王堆漢墓出土T型帛畫，右上角可見金烏。 日本鈴木氏家紋「八咫烏紋」 高句麗壁畫中的三足烏 三足烏亦稱赤烏，中國神話中其形象是一隻黑烏鴉蹲居在金光閃爍的紅日中央因而常稱為金烏，主要是侍奉西王母，是漢族神話中太陽之靈。神話中說，太陽裡有三足烏鴉，古代人們就把金烏作為太陽的別名。在中國出土的文物中其中有女媧和伏羲各捧著一顆太陽的壁畫。 傳

月兔，也叫玉兔，在一些神話傳說中是居住在月球上的兔子。目前多認為是因對月球表面的空想性錯視而產生。在許多文化中，特別的民間傳說中，常塑造成用研杵搗研缽的形象。在中國神話中，月兔在月宮陪伴嫦娥並搗藥，而在日本和韓國，月兔則是在上面搗麻糬，在台灣也有月兔搗麻糬之說。 歷史 月兔的記載，首見於屈原的《天問》：「夜光何德，死而又育？厥利維何，而顧菟在腹。」在西漢

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 劉海蟾（？—？），名操，字宗成，道號海蟾子，五代燕山人，是全真道全真五祖之一。 傳說 依照《神仙通鑑》，劉海蟾原名「劉操」，字「宗成」，後梁燕山人，遇到正陽祖師而學金丹，之後遇到呂洞賓而改名「劉玄英」、號「海蟾子」。 劉海蟾有《還丹破迷歌》、《

五毒大神是中國傳統宗教與道教信仰體系中與「五毒」相關的神祇總稱。在中國民間信仰及少數民族文化中，「五毒」通常指蜈蚣、毒蛇、蠍子、壁虎、蟾蜍五種有毒生物，而「五毒大神」則是這些毒物所化或掌管五毒的神明。在道教驅邪祈福的宗教實踐中，五毒大神常被視為需要鎮壓或安撫的對象，其信仰分布於漢族及南方少數民族地區，具有鮮明的地方性與宗教性特徵。

三足金乌是中国古代神话传说中掌管太阳的神鸟，亦称「金乌」、「赤乌」或「踆乌」。其最顯著特徵為擁有三足，與傳說中的蟾蜍、玉兔同為日月神話中的重要意象。三足金乌棲息於太陽之中，被視為太陽的化身或馱日之神，其形象廣泛見於先秦至漢代的典籍與文物之中。在道教宇宙觀中，三足金乌不僅是太陽的象徵，亦與陰陽五行學說中的「離」卦、南方火德密切相關，是道教官觀建築與祭祀儀式中的

「日宮月府星宿之神」是道教神話體系中對於天上日、月、星辰等天體神靈的統稱，反映了道教對天界秩序的崇拜與信仰。此一術語涵蓋了太陽神、月神以及二十八宿等星辰神祇，構成道教天文崇拜的核心神格群組。在道教宇宙觀中，天界諸神各司其職，主宰人間吉凶祸福，而日、月、星辰之神尤為人們日常祭祀與祈求的對象。 此概念體現了中國古代「天人感應」的思想，認為天上星辰的運行與人間命

月兔，又稱玉兔，是中國神話傳說中居住在月球上的兔子，為道教神仙體系中與月宮相關的重要神祇之一。月兔最廣為人知的形象是在月宮中陪伴嫦娥，並以研杵搗製長生不老藥。在道教神仙體系中，月兔常與嫦娥、吳剛、蟾蜍等共同構成月宮神祇群像。現代理論認為月兔形象源於人類對月球表面的空想性錯視——即在月球表面的暗色斑塊中看出兔子形狀的傾向。在東亞文化圈中，日本、韓國、越南等國均

月宮神是中國傳統信仰與道教神話體系中，掌管月宮（月殿）的神祇總稱。在道教神譜中，月宮屬天上宮闕之一，由太陰星君主掌，與太陽星君遙遙相對，共同維護天[[地陰陽]]之平衡。月宮神的信仰源遠流長，融合了遠古日月崇拜、嫦娥奔月神話以及道教星辰信仰，形成一套完整的神祇體系，在民間信仰、道教科儀與文學藝術中均有深刻影響。 月宮神不僅是自然天體的擬人化神格，更承載著古人

姮娥，又作嫦娥、常娥，是中國古代神話中的重要女神，也是道教信仰體系中與月球密切相關的神祇。其原始名稱為「恆我」，因避漢文帝劉恆之諱而改稱「姮娥」，後又因避東晉干寶《搜神記》所記之「嫦娥」一名傳世，遂成最廣為人知之名稱。姮娥最著名的神話事跡為偷食丈夫后羿自西王母處求得的不死藥，奔月而成為月宮女神。此神話廣泛流傳於民間信仰與道教文化中，姮娥亦因此成為長生不老、飛

廣寒皇后是道教神話體系中對月宮女神的尊稱之一。「廣寒」本為廣寒宮之簡稱，指月宮所在的太陰仙境；「皇后」則為對月神崇高神格的敬稱。在道教神學中，月為太陰之精，與太陽、太歲並稱「三光」，主宰人間陰晴圓缺、潮汐漲落及女子命運。廣寒皇后作為月神的化身，兼具嫦娥神話原型與道教太陰神格的双重特徵，在民間信仰中擁有廣泛的崇拜基礎。 此神祇的神格特徵鮮明：祂既是月宮的主人

嫦娥奔月是中國古代最具代表性的民間傳說之一，講述了嫦娥偷吃仙藥、飛升月宮，從此與丈夫后羿天地相隔的動人故事。作為中國神話體系中重要的神祇傳說，嫦娥奔月的故事流傳千年，深入人心，並衍生出中秋節這一重要的傳統節日。傳說中嫦娥在八月十五日吞服不死之藥後飛向月宮，成為月宮仙子，其形象在歷史長河中不斷演變，從最初的「竊藥」形象逐漸轉化為美麗、善良、思念故鄉的象徵。

嫦娥仙子，又稱常娥、姮娥，原稱「恆我」，是中國神話中最廣為人知的月亮女神。在道教神仙體系中，嫦娥被視為月宮之主，與太陽神東皇太一相對應。其最著名的神話故事為「嫦娥奔月」，講述她因竊食西王母所赐的不死藥而飛升月宮。嫦娥的形象歷經數千年演化，從最初可能帶有負面意涵的竊藥女子，逐漸轉變為美麗、孤寂的月宮仙子，成為中國傳統文化中最重要的神祇之一。

嫦娥，亦作「姮娥」，為中國古代神話與宗教傳統中最具代表性的月神形象之一。其敘事核心，見於后羿得西王母不死藥而其妻服藥奔月的傳說，遂成「嫦娥奔月」之母題。此一神話在先秦兩漢已見端倪，經由歷代文獻層累敷衍，逐漸由單純的神話人物，轉化為月宮女仙、太陰象徵與節令信仰中的重要神格。她所承載者，不僅是上古對月亮的崇敬與想像，亦包含中國古典文化中關於離別、長生、清寒與永恆

月官，亦稱太陰星君、月神、月精，為道教神祇體系中主司月亮運行與太陰之氣的神明。其神格形成，肇端於中國上古對月輪盈虧、潮汐消長與夜間照明之自然崇拜，經歷先秦兩漢以降的天文觀、陰陽觀與祭祀觀整合，至道教成立後，始逐步由自然神轉化為具官僚秩序之天界神祇。月官不僅是一種對月亮的神聖化表述，更是道教將宇宙秩序納入神真系統之具體例證。 在道教宇宙觀中，月官與日官相對舉

月府太陰星君，亦稱太陰皇君、月府結璘皇君、月宮太陰星君，為道教星辰神系中主管月府、太陰之精與夜間陰性能量的重要神明。其神格雖肇端於上古月亮崇拜與神話想像，然經過道教長期吸納、制度化與經典化之後，遂由自然神轉化為具備明確職司、秩序與科儀功能的星君。此一演變，反映中國宗教對天象的理解，並非停留於觀象授時之層次，而是進一步將月體運行、陰陽消長、情志安寧、女性生命節

太陰仙境是道教神話體系中與太陰（月亮）相關的神聖空間概念，屬於道教宇宙觀中重要的仙境類別之一。在道教的多重天上體系中，太陰仙境常與太陽仙境相對，分別象徵陰與陽、月與日的宇宙對應關係。

仙人洞位於江西省廬山牯嶺西側，海拔1049米處，是廬山著名的天然洞穴。相傳唐代道教仙人呂洞賓曾在此洞修煉成仙，故名「仙人洞」。此洞兼具自然景觀與道教文化意涵，為廬山道教聖地之一。1961年，江青以李進筆名於此拍攝同名攝影作品《廬山仙人洞》，使此地在現代文化史上亦佔有一席之地。

蟾蜍山，又名內埔山，位於臺北盆地西南邊，芳蘭山與寶藏巖間，與南方仙跡岩遙遙相望；以行政區位置來說處於臺北市大安區西南角邊界與文山區西北方邊界的公館地區。山頂海拔128公尺。 背景 蟾蜍山東北面聚落為國立臺灣科技大學之校地，山區東面屬於警政署保七總隊萬盛山莊營區，山頂與南北面的福興隧道口為空軍作戰指揮部所在地「福興營區」，其餘部份爲淸代與日治時期以來的墳墓

元朝人繪廣寒宮圖軸 廣寒宮，又名蟾宮、月宮，是中國古代神話中對月亮上的宮殿的稱呼，廣寒宮中住有嫦娥及其玉兔，還有吳剛在砍桂樹。 相關傳說 嫦娥奔月：嫦娥偷吃仙丹後，便飛了起來，最後飄落在了月亮上，後來玉皇大帝將廣寒宮賜賞給了她。她為了返回人間，便叫玉兔幫她搗藥。把守南天門的吳剛偶然間見到了嫦娥，完全被迷住了，於是常常在廣寒宮一坐就是一天，結果疏於職守，觸

元朝人繪廣寒宮圖軸 廣寒宮，又名蟾宮、月宮，是中國古代神話中對月亮上的宮殿的稱呼，廣寒宮中住有嫦娥及其玉兔，還有吳剛在砍桂樹。 相關傳說 嫦娥奔月：嫦娥偷吃仙丹後，便飛了起來，最後飄落在了月亮上，後來玉皇大帝將廣寒宮賜賞給了她。她為了返回人間，便叫玉兔幫她搗藥。把守南天門的吳剛偶然間見到了嫦娥，完全被迷住了，於是常常在廣寒宮一坐就是一天，結果疏於職守，觸

文山區位於臺灣臺北市最南邊，北隔蟾蜍山、南港山系與臺北市中正、大安、信義、南港區相望，東為新北市深坑、石碇區，南與新店區接壤，西以新店溪與中永和為界。文山區係於1990年，由景美、木柵兩區合併而成。國立政治大學、世新大學、臺灣警察專科學校、中國科技大學、國立臺灣[[戲曲學院]]木柵校區、國立臺灣師範大學公館校區與考試院皆設於此，其中考試院是中華民國政府五院中

玉山祠（越南語：Đền Ngọc Sơn／𡑴玉山），坐落於越南河內市還劍湖玉山島上，始建於阮朝紹治元年（1841年），主祀文昌帝君、興道大王。為19世紀中期河內的儒學文教重地。 歷史 始建 祠內碑記記載，玉山祠始建於阮朝紹治元年（1841年），由阮朝首位河內籍進士武宗璠為會長的向善會（Hội Hướng Thiện）所創立。玉山祠所處的玉山島原為一處湖

月宮，又稱廣寒宮或蟾宮，是中國古代神話傳說中位於月亮之上的神仙居所，為道教神祇體系中重要的天上宮闕之一。月宮在道教宇宙觀中屬於天界的一部分，相傳由天庭管轄，設有宮殿建築，環境清冷寂寞，故名「廣寒」。月宮中最著名的住民為嫦娥仙子，其身邊伴有玉兔相伴，此外尚有吳剛負有砍伐月中桂樹之責。月宮作為月亮的象徵，在中國傳統文化中具有重要的地位，既是神仙居住之所，亦是詩文

仙跡岩是位於台灣台北市文山區溪子口山（又稱景美山）的一處著名道教聖地，海拔144公尺，為南港山脈支脈之一。仙跡岩以相傳呂洞賓在此留下足跡而得名，信眾於岩下建有呂洞賓廟（仙跡岩廟），是台北市文山區重要的宗教信仰中心與親山休閒景點。仙跡岩山勢平緩，擁有完善的登山步道系統，全長約八公里，設有十三處登山口，為台北市民日常健行運動的熱門去處。 仙跡岩之地質屬中新世沉

仙跡岩廟位於台灣台北市文山區景美山（又稱溪子口山）山腰巨岩之下，是一座主奉道教仙人呂洞賓的廟宇。該廟因山上一塊留有神似腳印凹痕的巨岩而得名，相傳為八仙之一呂洞賓雲遊至此所留下的仙跡。仙跡岩海拔約144公尺，屬南港山脈支脈，距離台北市區不遠，為都會區重要的親山宗教文化景點。廟宇建築依山勢分層而建，信眾除祭祀朝拜外，亦常作為登山健身之處，與世新大學、中國科技大學

文山區位於臺灣臺北市南端，是該市山區地形比例最高的行政區，北隔蟾蜍山、南港山系與中正、大安、信義、南港區相望，東鄰新北市深坑、石碇區，南接新店區，西以新店溪與中和、永和區為界。現今文山區係於1990年由景美、木柵兩區合併而成，名稱源自清代「文山秀氣」之意。本區為臺北市唯一曾為泰雅族棲息地的行政區，區內道教聖地指南宮占地近八十公頃，為臺灣重要之道教信仰中心之一

團城位於中[[華人民共和國]]北京市北海公園南側，北海與中海之間，是一座相對獨立的小型皇家園林。其名「團城」意謂其城垣呈圓形，是一座微型城池。團城佔地面積4553平方公尺，城台高出地面約5公尺，四周築有帶雉堞垔口的城牆，形成獨特的城堡式格局。作為北海公園的重要組成部分，團城與瓊華島以永安橋相接，遙相呼應，共同構成北海皇家園林的南北中軸線景觀。

景美山，又稱仙跡岩或溪子口山，位於台灣台北市文山區，是南港山脈的支脈之一。山峰最高點海拔144公尺，擁有一等衛星控制點。景美山以山頂巨岩上相傳為神仙足跡的凹洞聞名，山腰處建有供奉呂洞賓的仙跡岩廟，為台北市文山區重要的宗教與登山休閒勝地。仙跡岩傳說流傳百年，融合道教仙人信仰與地方開發歷史，成為研究台灣北部道教傳播與民間信仰的重要田野個案。

景美位於臺灣臺北市南端，屬今文山區的西半部地區，東以景美山與木柵相鄰，北以蟾蜍山與古亭區為界，西濱新店溪與新北市雙和地區相望，南以景美溪分隔新北市新店區。全區山地面積約佔三分之一，形成獨特的景美盆地地形。景美原名「梘尾」與「景尾」，名稱源自清代瑠公圳大木梘之末端，因地處水利設施尾端而得名。現今景美次分區與興隆次分區為其主要範圍，面積約六平方公里，是臺北市通往

廣寒宮，又稱蟾宮或月宮，是中國古代神話傳說中位於月亮之上的仙宮殿宇，為道教神仙體系中重要的神聖空間。廣寒宮之名取其「寬廣」與「清寒」之意，形象地描繪了這座月宮的高遠清冷之境。據神話記載，廣寒宮中居住著嫦娥仙子及其伴隨的玉兔，宮殿四周種有永恆生長的桂樹，吳剛則在樹下日復一日地執行砍伐之責。這座月宮在中國傳統文化中既是神話想像的產物，也是文人墨客寄託情思的精神象

北海公園位於中[[華人民共和國]]北京市城區中偏北部，故宮和景山的西北側，是一座始建於宋遼金時代的皇家宮苑，也是世界上現存建園時間最早的皇家宮苑。全園占地約70公頃，其中水域占據一半以上面積，以瓊華島為主體，島上建有標誌性建築永安寺白塔，與南岸的團城、北岸的宮苑群遙相呼應，形成園林的南北中軸線。 北海公園承載著豐富的道教文化內涵，其「一池三山」的園林格局源

毒性：毒性是指物質對生物體造成傷害或死亡的能力。在道教煉丹術中，藥物之毒性為修煉金丹的重要關隘，丹家須掌握「去毒性」之法方能煉成金丹。道教亦有所謂「以毒攻毒」之醫術，利用毒蟲、毒草等毒性藥物治療疑難重症。傳統道教將蜈蚣、蛇、蜘蛛、蟾蜍、壁虎稱為「五毒」，修煉者須避其害而用其性。 在煉丹過程中，常以煉丹術的配方控制毒性，使丹爐內的金屬與礦石經高溫熔煉後轉化為可

月宮玉兔，又稱玉兔或月兔，是中國神話傳說中棲居於月亮之上、專司搗製長生不老藥的神獸。玉兔形象起源於先秦時期的月神崇拜，在歷代文學藝術中不斷演繹發展，成為嫦娥奔月神話的重要配角，並與嫦娥一同構成中國最具代表性的月神傳說體系。在道教仙話體系中，玉兔被視為太陰月精的化身之一，屬於坤道仙真的從屬神祇，常與金蟾、白鹿等仙獸並稱。其形象廣泛見於詩詞歌賦、繪畫雕塑、工藝美

天狗食月是中國古代對月食現象的民間解釋，屬於道教與民間信仰中的天文災異觀念。這種信仰將月食視為天狗吞食月亮所致，並發展出相應的禳解儀式。天狗的形象從《山海經》中的吉獸逐漸演變為凶星象徵，後與月食、日食等天文現象結合，形成獨特的文化解釋體系。 天狗最早見於《山海經·西山經》，記載為「狀如狸而白首」的御凶吉獸。至《史記·天官》時期，天狗已被描述為類似犬形、伴

月蝕，又稱月食、月噬，俗稱「天狗食月」或「蟾蜍食月」，是指月球運行進入地球陰影時，原本可被太陽光照亮的月面部分或全部不能被直射陽光照亮的天文現象。從道教宇宙觀而言，月蝕被視為天象變異的重要表徵，反映陰陽失衡與天地之氣的劇烈變動。道教徒歷來重視觀測月蝕等天象，將其與人間祸福、修行境界及道法感應相聯繫，形成獨特的天文占驗傳統。 月蝕發生於太陽、地球、月球三者恰

劉海戲蟾是中國傳統文化中重要的祥瑞典故，屬於道教神仙信仰與民間吉祥文化的重要象徵。此典故源於五代至宋代期間，以道徒劉海（又稱劉操、劉玄英）與三足金蟾之間的互動為核心內容，後逐漸發展為「財神」象徵。劉海戲蟾的形象在明清以降的民間藝術、年畫、版畫及工藝品中廣泛流傳，成為招財進寶、趨吉避凶的經典吉祥圖式，深深影響了華人社會的民俗信仰與藝術創作。

五毒信仰是中國傳統民間信仰與道教文化中的重要概念，指對五種有毒或被认为具有危险性的動物的崇拜與運用。這五種動物通常為蛇、蜈蚣、蠍子、蟾蜍、壁虎（或蜥蜴）。五毒信仰體現了中國傳統文化中「以毒攻毒」的哲學思想，以及化凶為吉、轉煞為用的宗教思維模式。在民間信仰中，五毒既是危害健康的威脅，亦被視為具有驅邪避煞能力的神秘力量來源。

《伊老師與小蟾蜍大歷險》（英語：The Adventures of Ichabod and Mr. Toad，臺灣、香港公映時譯「神仙世界」，星馬公映時譯「無頭將軍」）是迪士尼第11部經典動畫長片。於1949年10月5日上映。 外部連結 網際網路電影資料庫（IMDb）上《伊老師與小蟾蜍大歷險》的資料（英文） 爛番茄上《伊老師與小蟾蜍大歷險》的資料（英文）

月兔搗藥是中國神話傳說中的重要意象，指居住於月球上的玉兔手持研杵，在月宮中搗製長生不老藥的故事情節。月兔形象廣泛見於古代詩歌、繪畫、工藝品及民間信仰之中，既是月亮的象徵之一，亦承載著古人對於長生不老的嚮往與想像。作為道教神仙體系中的重要角色，月兔在嫦娥奔月神話中扮演嫦娥的伴侶與同伴，共同居住於廣寒宮中，從事搗藥之務。

午時水，又稱純陽水、純陽之水、龍目水等，是指端午節當日中午所取之水，相傳具有驅邪、治病、保健等多種功用。此俗主要流傳於閩南、臺灣、潮汕及江南地區，人們於端午午時前往井或河邊取水，裝入瓶、甕等容器中存放陰涼處備用。午時水信仰的核心概念在於「午時」正值一日之中陽氣最盛之時，而端午又是夏季陽氣最旺的節令，因此端午午時之水被認為凝聚了天地間至陽之氣，具有特殊的靈力與

五毒是中國傳統文化中對五種有毒動物的合稱，主要包括蜈蚣、毒蛇、蠍子、壁虎、蟾蜍。在部分文獻中亦寫作「五蠹」，兩者可視為同義詞。此概念起源於古代中國的民俗信仰與醫藥傳統，與端午節的驅邪辟疫習俗密切相關。傳統上，人們相信五毒圖案具有「以毒攻毒」的神秘力量，因此常見於兒童服飾與節慶裝飾之中。 五毒的概念在歷史發展過程中不斷演變，部分後世文學作品（如武俠小說）對其

五毒圖案是中國傳統民俗文化與道教信仰中常見的辟邪圖案，以五種帶有毒性的生物為核心圖像，象徵以毒攻毒、驅邪避煞的民俗觀念。「五毒」一般指蛇、蠍、蜈蚣、蟾蜍、蜘蛛（或壁虎），這些圖案廣泛見於建築裝飾、織品繡樣、符籙圖像及風水擺設中。在道教文化中，五毒圖案被視為具有驅逐邪祟、保護平安的神秘力量，是民俗信仰與道教辟邪儀式的重要元素。

五靈，又稱五靈公、五福大帝、五瘟使者或五瘟神，是道教與中國民間信仰中，主掌瘟疫疾病與驅瘟逐疫的神祇團體。其信仰融合了瘟神崇拜與逐疫祈福的雙重性質，既被視為散播瘟疫的源頭，也被奉為能收瘟、押瘟、驅邪保境的神明，體現了古人對瘟疫既恐懼又希望通過祭祀儀式加以控制的複雜心理。 在民間信仰中，五靈公常被奉為地方保護神，尤其在福建、臺灣等地區香火鼎盛。其形象與職能也與

三足烏，亦稱金烏或赤烏，是中國古代神話與道教信仰中象徵太陽的神鳥。其形象通常被描繪為一隻棲息於太陽中央的三足烏鴉，周身散發金色光輝，因而成為太陽的別名與化身。 在神話體系中，三足烏被視為「日之精」，最初共有十隻，居住在東方大海的扶桑神樹上，由太陽女神羲和駕車載其輪流巡行天空。此形象不僅深植於漢族神話，其影響亦遠播至古代東亞文化圈，成為權力與神聖的象徵符號。

五毒符是道教及中國民間信仰中用於驅邪避疫的符籙之一，其核心概念源自「五毒」——即五種傳統認為帶有劇毒的生物：蛇、蠍、蜈蚣、壁虎（或蟾蜍）、蜘蛛。五毒符通常書寫於黃紙或紅紙之上，符文內容融合了道教神祇名號、咒語及特定符號，使用時可貼於門楣、窗戶或隨身攜帶，目的在於驅逐邪穢、避免瘟疫侵擾、守護家宅平安。此符籙反映了中國傳統文化中以毒攻毒、化毒為護的防護觀念，在民

五毒符籙是道教符籙體系中用於驅除毒害、防治毒蟲螫咬及化解邪穢的符咒類型之一。「五毒」在傳統道教及中國民間信仰中，通常指蛇、蜈蚣、蠍子、蜘蛛、蟾蜍五種帶有毒性的生物，或指與這些毒物相關的邪氣。五毒符籙的核心功能在於辟毒、驅邪、保安，廣泛應用於日常居家防護、端午時節驅毒以及治療蟲毒所傷等場合。此符籙反映了道教「以符驅邪、以咒制毒」的傳統觀念，體現了古人對毒蟲病害

五毒符咒是道教法術中用於驅除「五毒」邪氣、防治五毒侵擾的符咒之一。五毒在中國傳統文化中通常指蛇、蠍、蜈蚣、蜘蛛、蟾蜍五種有毒生物，亦泛指一切毒害之物。道教認為五毒之氣可致人疾病、災禍，故以符咒之力加以鎮壓驅逐。五毒符咒常見於道教齋醮儀式、驅邪法事及民用辟邪場合，具有驅毒、辟邪、保平安的功能。

五毒印為道教法印之一，兼具驅邪避毒、鎮壓邪祟與護宅保身的功能，與民間對蜈蚣、蛇、蠍子、蟾蜍、壁虎等「五毒」的敬畏觀念密切相關。其形成脈絡可追溯至古代中國對毒蟲毒物的辟邪信仰，後由道教吸收並法術化、制度化，逐漸發展為科儀中常用的印符。五毒印通常結合五毒圖像、符文與五行思想，運用於驅除邪穢、防治蟲毒、護佑人畜平安，亦可配合符水治病與各類法事。它反映了道教科儀與民

五彩絲，又稱五色絲、長命縷、續命縷，是中國傳統道教與民間信仰中常見的辟邪厭勝物。相傳源於漢代端午習俗，以青、白、赤、黑、黃五色絲線編織而成，分別象徵金、木、水、火、土五行及東、西、南、北、中五方。五彩絲通常纏繞於手腕、頸項或懸掛於門楣，用以驅邪避瘟、延年益壽，是中國傳統節日文化中重要的道教儀式用品。

候風地動儀是中國東漢時期發明的地震偵測儀器，被譽為世界上最早的地震儀。此儀器傳為東漢科學家張衡所造，其設計原理是利用力學結構感測地震波的傳播方向。候風地動儀以青銅鑄造，外部呈酒尊形，內部設有感測機關，可偵測遠方發生的地震並指示其方位。然而，原始儀器早已失傳，現今各大博物館所展示的「地動儀」均為後世根據史料推測復原的臆造品，其設計原理與原始儀器是否相符至今仍有

《[[玄中記》]]，又名《郭氏玄中記》、《元中記》、《玄中要記》，志怪小說集。舊題晉郭璞撰。 《玄中記》內容包羅萬象，主要為神話故事，包括伏羲、女媧、顓頊、刑天、狗封、丈夫、扶伏、化民等；另有山川動植物記載，如具區澤、黃池穴、沃焦山、炎火山等，提到《崑崙蛇山》，稱其山「周回三萬里，巨蛇繞之三周」；另外是關於精怪的記載，如樹精、鼠精、蝙蝠精、蟾蜍精、山精，其

《古朗月行》又作《朗月行》，乃唐代大詩人李白所作之樂府詩，屬《樂府詩集》所收「雜曲歌辭」系統。然需先辨明：此篇並非道教經典之義理性「經文」，而是唐代文學中深受道教宇宙觀、月宮神話與神仙想像滋養的一首詠月名作。後世在研究唐詩與道教文化交涉時，常以此詩為例，觀察月神信仰、太陰崇拜、長生藥傳說與文人浪漫精神之交會。若依道教文獻學之嚴格分類，該作不屬道藏七部經籍之任

張衡（78年—139年），字平子，南陽郡西鄂縣（今河南省南陽市南召縣南）人，東漢著名的天文科學家、數學家、地理學家、文學家及思想家，官至太史令、侍中、尚書。其祖父張堪曾任蜀郡太守，出身南陽大族。張衡博學多才，在天文學、機械製造、數學及文學等方面均有卓越成就，被後世尊崇為中國歷史上的偉大科學家，與西方同時代的托勒密相媲美。他亦名列「漢賦四大家」之一，對漢賦文體

五毒教是香港武俠小說家金庸（查良鏞）筆下的虛構門派，又稱五仙教。「五毒」是指蛇、蜈蚣、蠍子、蜘蛛和蟾蜍五種毒物，門派以善用毒物著稱。該教派曾於《笑傲江湖》、《碧血劍》及《鹿鼎記》三部作品中出現，是金庸武俠世界中以毒術聞名的門派之一。在《笑傲江湖》中，五毒教與百藥門並稱江湖兩大毒門，但五毒教實力更勝一籌。 重要說明：本條目所述之「五毒教」為武俠小說中的虛構門