反向連結 · 鍾馗

門神信仰是中國傳統民間宗教的重要分支，人們在自家門板上貼繪或懸掛[[門神]]畫紙、木刻、石雕等，以驅邪擋煞、迎祥納福。 常見的門神包括[[秦瓊]]、[[尉遲恭]]、[[關羽]]、[[鍾馗]]等歷史人物或神話傳說中的神將。 貼[[門神]]的時機多在歲末年初，除舊布新之際，亦見於[[婚嫁]]、喬遷等重大場合，配合[[春聯]]與祭儀，以求居家安寧、諸事順遂。 不同

## 噩夢 **噩夢**，指人在睡眠中經歷的令人恐懼、焦慮或不安的夢境，常伴隨心跳加速、冷汗、驚醒等生理反應。在[[道教]]與[[民間信仰]]中，噩夢被視為[[陰氣]]侵擾、[[邪祟]]作祟或個人[[業障]]的顯現，可能與[[冤親債主]]、[[遊魂野鬼]]或自身磁場紊亂有關。 道教典籍如《[[太上老君說常清靜經]]》提及「心亂則夢邪」，認為噩夢源於心神不寧；

## 定義 道教雕像是以道教神仙、仙人或護法神將形象製作的雕塑藝術品，常見於[[道觀]]、[[宮廟]]及私人供奉場所。它們以[[石雕]]、 [[銅像]]、 [[木雕]]、 [[泥塑]]等不同材質呈現，主要用於供奉、敬拜以及弘揚道教信仰。 ## 發展概況 自漢代起，便有造像傳統，最早的雕像多以[[太上老君]]為主，象徵道的最高原則。唐宋之後，[[玉皇大帝]]等

在道教與民間信仰中，紅色具有驅邪避煞、喜慶吉祥的象徵意義，因此許多神祇、人物或概念皆以穿著紅色衣物的形象出現。常見的例子包括： 1. 關聖帝君：即關公，其經典形象為紅臉、身穿綠色戰袍，但也有部分廟宇供奉身穿紅袍的關公，代表忠義與威嚴。 2. 鍾馗：作為捉鬼驅邪的神祇，常身著大紅官袍，頭戴烏紗帽，象徵陽剛正氣，能壓制陰煞。 3. 月老：掌管姻緣的神祇，民間繪

鐵面形象是道教信仰中對威嚴、公正、無私之護法神將的抽象概括。其觀念源於人間清官如[[包拯]]的剛正不阿、鐵面無私的形象，被吸納進道教神學體系，成為[[判官]]、[[鍾馗]]等驅邪鎮煞神祇的典型特徵。在道教科儀與造像裡，鐵面形象常以面目漆黑或青黑、神情肅穆、手持法器的姿態呈現，象徵其能洞悉鬼魅、主持正義、不徇私情。此概念兼具美學意義與宗教功能，既是神格化的人格

冥界管轄是道教神學體系中關於亡魂歸處與審判的核心理論，指天界對幽冥世界（即冥界、地府）進行治理與管理的體制。此概念融合了道教宇宙觀、因果報應思想以及中國傳統的冥界信仰，形成一套完整的亡魂管理與司法審判制度。冥界管轄強調生前行為與死後果報之間的必然聯繫，由冥界官員依據亡者生前善惡進行裁決，決定其靈魂的歸宿與來世運命。

冥界法官是中國傳統宗教信仰與道教信仰體系中，負責裁決亡魂善惡、判定其來世命運的冥界神祇與職官之總稱。在道教與民間信仰的冥界觀念中，人死後靈魂需經冥界司法體系的審訊，依據其生前行為裁斷賞罰，決定轉世去向或承受相應果報。冥界法官廣泛見於十殿閻王體系、判官系統以及各地城隍信仰之中，是構成中國冥界司法神學的核心要素。 冥界法官的概念反映了中國傳統文化中「因果報應」

《[[三俠五義》]]，原名《忠烈俠義傳》，是清朝人根據說唱藝術家石玉崑之唱本改編而成的長篇章回小說，共一百二十回。 清朝咸豐年間，石玉崑口頭創作《龍圖公案》；其後有人節錄成書，題名《龍圖耳錄》。光緒年間，又有人加以改編後重新出版，書名《忠烈俠義傳》，又名《三俠五義》。「三俠」是指南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭、丁兆蕙兄弟（共算一俠）；「五義」則指鑽天鼠盧

宋末元初畫家龔開畫作《中山出遊圖》局部中描繪的鍾馗與小鬼 約翰·亨利希·菲斯利描繪的哈姆雷特和他父親的幽魂，大約創作於1780-1785年 鬼，又稱鬼魂，幽魂或阿飄，是部分文化習俗或宗教信仰中，認為生物死亡之後遺留的靈魂或魂魄。從現代的社會科學而言 ，人類目前尚未能確認它的存在，但是相關靈異鬼故事在民間廣泛流傳。 在翻譯方面，中文的「鬼」最常被翻譯成英語

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 門神是東亞住宅和佛教道教寺廟大門處的神像，亦見於漢字文化圈的中國大陸、香港、澳門、臺灣、馬來西亞、日本、越南

《三俠五義》，原名《忠烈俠義傳》，是清朝人根據說唱藝術家石玉崑之唱本改編而成的長篇章回小說，共一百二十回。 清朝咸豐年間，石玉崑口頭創作《[[龍圖公案》]]；其後有人節錄成書，題名《龍圖耳錄》。光緒年間，又有人加以改編後重新出版，書名《忠烈俠義傳》，又名《三俠五義》。「三俠」是指南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭、丁兆蕙兄弟（共算一俠）；「五義」則指鑽天鼠盧

眾神圖 中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 中國民間信仰或華人民間信仰是指一種發源自遠古時期以萬物崇拜（尤其是天）和祖先崇拜為基礎的多神論混合宗教（diffused religion），包含道教、儒教、大乘佛教、原始巫覡等諸多元素，但在信仰實踐中通常不作區分，奉行相互

眾神圖 中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 中國民間信仰或華人民間信仰是指一種發源自遠古時期以萬物崇拜（尤其是天）和祖先崇拜為基礎的多神論混合宗教（diffused religion），包含道教、儒教、大乘佛教、原始巫覡等諸多元素，但在信仰實踐中通常不作區分，奉行相互

白燕（英語：Pak Yin，1920年—1987年5月6日），原名陳玉屏，廣東惠州人，是香港1950年代至1960年代粵語片女演員，人稱扁姐或扁姨，有「華南影后」的美譽。白燕精於演繹不幸女性及賢妻良母，形象鮮明，端莊嫻淑，故事寫實。幕前對手有著名小生吳楚帆、張瑛、張活游等。期間總共主演影片有300多部。 家庭 白燕於1938年結婚，第一任丈夫是梁偉民，他

瘟神，或稱疫病神，乃東亞民間信仰中的瘟疫之神，各地信仰的瘟神並不一致。中國大陸、朝鮮半島的瘟神以五福大帝最為著名，即：春瘟張元伯、夏瘟劉元達、秋瘟趙公明、冬瘟鍾仕貴、總管中瘟史文業等五神。台灣則以王爺信仰為主。如池王爺，溫王爺等等。台南南鯤鯓並沒有燒王船的祭典，東港東隆宮以燒王船的方式，象徵送走疫病。 概要 瘟疫是一種急性傳染病，又單稱為溫、瘟、或疫。古

《三俠五義》，原名《忠烈俠義傳》，是清朝人根據說唱藝術家石玉崑之唱本改編而成的長篇章回小說，共一百二十回。 清朝咸豐年間，石玉崑口頭創作《[[龍圖公案》]]；其後有人節錄成書，題名《龍圖耳錄》。光緒年間，又有人加以改編後重新出版，書名《忠烈俠義傳》，又名《三俠五義》。「三俠」是指南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭、丁兆蕙兄弟（共算一俠）；「五義」則指鑽天鼠盧

楊柳青年畫，也稱楊柳青木版彩繪年畫，是中國天津地區的民間藝術，因源於天津市西青區楊柳青鎮一帶而得名。 楊柳青年畫的淵源可以追溯至北宋末年，相傳金兵南侵、裹挾宋都畫師藝匠北上，遂有「北宋畫傳楊柳青」之說。楊柳青年畫的木版彩繪技藝形成的確切時間如今已難以考證，學術界一般認為是明萬曆年間，最遲至明崇禎年間。至清朝雍正、乾隆至光緒時期達到鼎盛。楊柳青年畫依託天津發

在這張鍾馗圖中，五福由五隻蝙蝠所象徵。 五福，通俗指福、祿、壽、喜、財這五種福分。 由來 五福的說法源自《[[尚書·洪範》]]：「一曰壽、二曰富、三曰康寧、四曰攸好德、五曰考終命」，指人的福分有長壽、富貴、健康安寧、生性仁善、善終。然而由於「考終命」有禁忌，東漢桓譚於《新論·離事第十一》改成「壽、富、貴、安樂、子孫眾多」。明清時期，五福更為世俗化，「福

斬妖伏魔是道教信仰體系中重要的核心概念，指的是驅除邪惡勢力、降伏妖魔鬼怪的宗教行為與法術實踐。這一概念融合了古代巫術傳統、原始宗教信仰以及道家哲學思想，在漫長的歷史發展中逐漸形成為一套完整的宗教實踐體系。斬妖伏魔不僅是道士修行的重要功課，也是民間信仰中祈求平安、驅邪避災的重要儀式，在中國傳統文化中具有深遠的影響力。 從字面上理解，「斬妖」意指誅殺、消滅各種

幽明觀念是中國傳統哲學與道教思想中的重要概念，指的是「幽」與「明」兩種存在狀態或境界的對立統一。「幽」象徵幽暗、隱蔽、冥界、地府，屬於陰性的、精神的、死後的世界；「明」則象徵光明、明顯、陽間、人間，代表陽性的、物質的、現實的世界。這一觀念根植於中國古代的陰陽學說，是對宇宙空間與精神領域的基本分類，深刻影響了中國人的生死觀、鬼神觀以及宗教實踐。在道教思想體系中

「厭鎮」是道教傳統信仰體系中重要的法術概念，指透過特定的儀式、符咒、物品或方法，以達到壓制邪祟、驅逐鬼魅、化解災禍的目的。「厭」古通「壓」，意為鎮壓、抑制；「鎮」則含有安定、辟邪之意。兩者合稱，泛指一切用於辟邪除凶的法术与技术。 厭鎮術在道教形成之前便已存在於中國遠古巫術傳統中，歷經數千年發展，成為道教齋醮科儀、符籙法術體系中的重要組成部分。其運用範圍廣泛

幽冥世界觀是指道教及中國傳統信仰中關於死後靈魂歸屬、冥界結構與運作的一套系統性認知。在道教宇宙觀中，人死後魂魄分離，魂歸天庭、魄入地府，形成「天界—人間—幽冥」三界並立的垂直宇宙結構。幽冥世界並非單一概念，而是由多重空間層次構成的複雜體系，包含地府、黃泉、酆都等不同層級的冥界空間，以及由冥官、鬼卒、閻羅等神祇構成的管理體系。這一世界觀融合了遠古靈魂崇拜、戰國

幽冥境界是道教及中國傳統信仰中重要的宇宙觀概念，指人死後靈魂所歸赴的另一重空間維度，與凡人生活的「陽間」相對，又稱冥界、陰間或幽冥界。在道教宇宙觀中，天界、陽間與幽冥境界構成三重空間結構，死者靈魂依生前功過罪福，於幽冥境界中接受裁判與果報，等待輪迴轉世或承受相應的賞罰。 幽冥境界的概念融合了遠古靈魂觀、祖先崇拜、道教冥界學說及佛教地獄觀等元素，形成一套複雜

幽冥司法體系是中國傳統宗教與民間信仰中一套關於亡魂審判、冥府運作的完整制度系統，又稱冥府司法體系或陰司司法體系。這一體系融合了道教的冥界觀、佛教的六道輪迴說，以及本土的亡魂信仰，形成了一套結構嚴密、賞罰分明的死後司法制度。其核心理念在於：人生在世的善惡行為將在死後接受審判，根據生前功過予以相應的賞罰，決定靈魂的最終歸屬。 幽冥司法體系的運作場域主要集中於地

臺灣中元法會是臺灣漢族傳統的一系列中元普渡儀式活動，為每年農曆七月最重要的祭祀盛典。其核心意義在於祭祀亡魂、孤魄，祈求陰陽兩界平安和諧。根據祭祀規模與主辦主體的不同，可分為「家普」（個人或單一家庭）、「私普」（單一機關團體）、「公普」或「聯普」（聚落或社區居民聯合舉辦）、「廟普」（寺廟主辦）、「行業普」（同業公會舉辦）及「角頭普」（各角頭廟宇舉辦）等形式。

神將陣是福建與臺灣廟會及遶境活動中常見的陣頭表演之一，其特色為演出者將自身套入依據不同神祇模樣製作的大型人偶，配合北管或鑼鼓演奏，進行街頭遊行或入廟展演。此文化現象在臺灣北部稱為「神將」或「將爺」，南部及閩南地區稱為「大仙翁仔」、「大仙尪仔」或「大神尪仔」，福州及馬祖地區則稱為「塔骨」或「擺爺」。神將陣與古代的儺舞文化密切相關，發源於福建地區，後隨移民傳入臺

宗教儀式戲劇是將宗教儀式與戲劇表演相結合的一種特殊藝術形式，廣泛存在於世界各主要宗教傳統之中。在中國文化脈絡下，宗教儀式戲劇尤以道教儀式戲劇最具代表性，融合了宗教崇拜、戲曲表演、音樂舞蹈及視覺藝術等多元元素。此類戲劇通常在寺觀、祠堂或特定祭祀場所演出，既是宗教信徒表達信仰的方式，也是傳承宗教教義與文化傳統的重要媒介。 宗教儀式戲劇的核心特徵在於其「儀式性」

住宅信仰是中國傳統宗教與民俗信仰中，以居住空間為核心的靈性實踐體系，屬於道教信仰與民間信仰的重要分支。此信仰認為住宅不僅是遮風避雨的物理空間，更是人與神祇、祖先、鬼魂及各種靈性力量互動的場域。住宅信仰涵蓋了從選地、興建、入住到日常生活的各個環節，透過風水堪輿、祭祀儀式、符咒鎮宅等方式，達到祈求平安、驅邪納福的目的。

七石雷是流傳於臺灣雲林縣崙背鄉枋南村新庄一帶的民俗信仰傳說與鎮煞習俗，屬於臺灣漢族民間信仰中對水鬼（溺斃亡魂）處理的典型案例。此傳說與當地漳泉械鬥歷史密切相關，相傳昔日聚落衝突中亡故者沉淪於低窪积水處，化为水鬼為患。據稱由鍾馗降旨，以立石鎮壓之，原立一石無效，增至七石方能鎮住水鬼，故稱「七石雷」。此一傳說反映了漢族傳統社會中對於無主孤魂、橫死之魂可能危害生者

安宅護佑是道教信仰體系中關於住宅保護與祈福的重要概念，涵蓋為住宅驅邪避煞、祈求平安的各項儀式與實踐。「安宅」意指安撫住宅環境、安定家宅運勢，「護佑」則指神明對居所及其住戶的庇護與祝福。此概念結合了道教的驅邪法術、祭祀儀式以及對特定護佑神明的崇拜，形成一套完整的居家護佑傳統，廣泛流傳於華人社會的民間信仰之中。

「召神驅邪」是道教法事中的重要儀式類別，指道士透過符籙、咒語、手印、存想與科儀程式，召請天界神明降臨，以驅逐邪穢、妖魔鬼怪、瘟疫與災厄，並達到治病、淨宅、鎮煞與祈安等目的。其源流可追溯至東漢末年五斗米道、太平道的符水治病與驅邪實踐，至魏晉南北朝逐步制度化，唐代以後理論與儀式體系更趨完備，宋元明清則與民間信仰深度融合，成為社會常見的祈福與辟疫活動。這類儀式兼具

內壇戲是道教科儀中於內壇、內殿演出的宗教戲劇形式，結合戲曲、舞蹈與儀式動作，主要由道士或宗教表演者在封閉場域中演出，其目的在奉請神明、驅邪制煞、超度亡魂並調和陰陽。其淵源可追溯至古代巫覡與齋醮傳統，至兩宋隨道教儀式發展而逐漸吸收戲曲元素，明清時期則形成內外壇分工更明確的樣態。內壇戲常配合請神、懺悔、煉度等科儀，透過神將角色、法器服飾、道教音樂與踏罡步斗等身段

「伸冤雪恨」是中國傳統宗教與民俗信仰中的重要概念，意指為遭受冤屈或仇恨者洗清冤名、報復仇敵的行為與儀式。該詞彙由「伸冤」（洗清冤屈）與「雪恨」（洗刷仇恨）兩個同義複合詞構成，共同表達尋求正義與報復的主題。此概念廣泛見於道教儀式、中國古典文學及民間信仰之中，既是宗教實踐的重要環節，也是文學創作的常見母題。在道教傳統中，「伸冤雪恨」涉及人與神明之間的契約關係，以

中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 《大儺圖》（故宮博物院） 儺ㄋㄨㄛˊ，又稱儺祭、儺儀，本字「𩴓」，是中國傳統的一種祭祀活動。它以驅鬼逐疫、酬神納吉為目的，以巫術活動為中心，是自然崇拜、祖先崇拜、鬼神崇拜及萬物有靈觀念的產物。巫師為驅鬼敬神、逐疫去邪所進行的宗教祭

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 鍾馗是中國民間傳說與儺戲中的神祇，後被納入道教信仰的體系，專能驅魔、避邪與鎮宅，尊稱為驅魔真君、終南進士等。其神源流，說法甚多，大抵是避邪之物所衍生出之人格神。 民間流傳鍾馗是有才卻因故不第的舉子，因為輕生或暴卒後成神，發願降妖伏魔

中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 《大儺圖》（故宮博物院） 儺ㄋㄨㄛˊ，又稱儺祭、儺儀，本字「𩴓」，是中國傳統的一種祭祀活動。它以驅鬼逐疫、酬神納吉為目的，以巫術活動為中心，是自然崇拜、祖先崇拜、鬼神崇拜及萬物有靈觀念的產物。巫師為驅鬼敬神、逐疫去邪所進行的宗教祭

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 鍾馗是中國民間傳說與儺戲中的神祇，後被納入道教信仰的體系，專能驅魔、避邪與鎮宅，尊稱為驅魔真君、終南進士等。其神源流，說法甚多，大抵是避邪之物所衍生出之人格神。 民間流傳鍾馗是有才卻因故不第的舉子，因為輕生或暴卒後成神，發願降妖伏魔

中元法會，又稱盂蘭盆會、盂蘭勝會、盂蘭法會、中元建醮等，是中元節期間舉行的祭祀儀式。在閩南地區與臺灣又稱為「公普」或「聯普」，以別於家庭、機構單獨舉辦的「私普」。中元法會融合了佛教、道教及民間信仰的元素，是東亞華人社會中最重要的祭祀節日之一。 根據傳統，中元法會於每年農曆七月初一至三十日舉行，其中七月十五日達到最高峰。此日既是佛教的「佛歡喜日」與「盂蘭盆節

五祀是中國古代重要的祭祀制度之一，指對五種與居家生活密切相關的神祇進行祭祀的禮儀。這五種祭祀對象在不同文獻中有所出入，主要包括門、戶、井、灶、中霤（室）五種祭祀對應的神祇。五祀起源於先秦時期，在《[[周禮》]]、《[[禮記》]]等典籍中均有記載，並逐漸融入道教信仰體系，成為道教科儀和民俗信仰的重要組成部分。道教將五祀視為守護家宅平安的神聖祭祀，透過定期祭祀以

楊柳青年畫，全稱楊柳青木版彩繪年畫，是中國天津地區的傳統民間藝術，因源於天津市西青區楊柳青鎮一帶而得名，為中國最具代表性的木版年畫之一。其製作以木版套印為基礎，輔以手工彩繪，形成所謂「半印半畫」的獨特工藝體系，在中國版畫史上與蘇州桃花塢年畫並稱「南桃北柳」。楊柳青年畫題材廣博、畫工精湛，素有「民間社會百科全書」之稱，內容多表現對美好生活的期盼、祥和吉祥與喜慶

春節貼門神是華人傳統春節習俗中一項重要的驅邪祈福儀式，民眾在農曆新年期間，於家宅大門上粘貼或懸掛門神圖像，以祈求神祇庇佑家宅平安、驅逐邪祟。這一習俗源自中國古代的門神信仰，融合了道教信仰、民間傳說與陰陽五行思想，反映了民眾對居家安全的深切關懷與對美好生活的祈願。貼門神通常與貼春聯、貼福字等習俗一同進行，構成春節期間完整的驅邪納福儀式體系。

送肉粽（臺羅：sàng bah-tsàng，白話字：sàng bah-chàng）是臺灣中部沿海地區，特別是彰化縣一帶的重要送煞儀式，又稱「送吊煞」。此儀式專門用於處理上吊身亡者所遺留的怨氣與煞氣，透過法事將亡者使用的繩索及相關物品送至海邊焚燒驅邪，以維護社區安寧。「肉粽」一詞乃隱喻上吊死者如同肉粽般被繩索懸掛，形象而避諱地稱呼此類憾事。此風俗源自福建泉州移

儺舞是中國傳統驅鬼逐疫祭祀儀式中的舞蹈，最初作為儺祭的核心組成部分，後逐漸發展為兼具娛神與娛人功能的民間舞蹈藝術。其歷史可追溯至遠古時期的圖騰崇拜與原始宗教活動，普遍認為形成於夏商時代，甚至可能始於龍山文化或仰韶文化時期。甲骨文學家于省吾在殷墟甲骨文卜辭中已發現關於儺祭的記載，顯示三千多年前儺文化已形成獨具特色的宗教體系。儺舞的核心理念為驅鬼除疫、禳災納吉、

普渡儀式是道教與中國傳統民間信仰中一項重要的懺悔超度與施食賑濟儀式，旨在超度無祀孤魂、野鬼亡靈，使其得沾恩澤、脫離苦海，獲得重生或往生善處。此儀式結合了道教的齋醮傳統與佛教盂蘭盆會的元素，並深受民間「鬼魂觀」影響，在東亞漢字文化圈中廣泛流傳。普渡的核心精神在於「普皆救渡」，不分亡魂生前善惡，一律施以法食、經懺，使飢渴之鬼魂得以飽足、受度。儀式通常於夏曆七月（

傩祭是中國古代一種重要的驅邪逐疫、祈福禳災的傳統祭祀儀式，起源於先秦時期，並在漫長的歷史發展中與道教、佛教及民間信仰相互融合，成為中華文化中保存上古巫術遺風的重要儀式實踐。傩祭的核心精神在於以祭祀、音樂、舞蹈及戴面具等方式，驅趕病疫與邪祟，達到祈求平安、凈化空間的目的。此儀式既存在於官方宮廷祭祀之中，亦廣泛流傳於民間社會，尤其在江西、湖南、四川、貴州等省份保

七月普渡，又稱中元節、七月半、鬼月，是華人傳統習俗中於每年農曆七月舉行的重要祭祀儀式。該節日定於七月十五日（部分地區延長為整個七月），既是祭拜祖先亡魂的日子，也是普施無主孤魂的時節。七月普渡融合了道教、佛教與民間信仰的元素，反映了華人社會對亡靈的重視與生死觀念。此俗廣泛流傳於兩岸三地及東亞漢字文化圈，包括日本（盂蘭盆節）、韓國、越南等國家均有相似傳統。

懸絲傀儡，又稱牽線木偶、懸絲木偶、扯線木偶、扯線傀儡，是一種以繩線操作的傀儡藝術。在道教儀式傳統中，懸絲傀儡戲（俗稱「嘉禮戲」）具有重要的宗教功能，主要用於驅邪除煞、潔淨場所、謝土開莊等儀式。表演時由藝師以十餘根絲線操縱人偶各處關節，使其模仿真人動作。懸絲傀儡起源於中國西漢時期的喪葬祭祀儀式「喪家樂」，後逐漸演變為兼具宗教與娛樂性質的表演藝術。在台灣，傀儡戲

厭勝術，又稱壓勝術、厭魅、鎮厭，是中國傳統方術與道教法術中的一個重要類別，核心在於借助符咒、物件、名號、儀式或特定行為，對某一對象施加壓制、鎮伏、驅逐或詛咒的效力。其語義本有兩端：一方面可用於鎮宅、辟邪、禳災、護身，屬於「趨吉避凶」的防護術；另一方面亦可被用來施蠱、咒詛、害人，故在歷代文獻中常與「巫蠱」「厭魅」「左道」相連。從宗教史角度觀之，厭勝術並非單純的

斬煞，乃道教及其所涵攝之民間法術中，用以驅除凶煞、化解不祥氣場之科儀總稱。其義不僅是「驅邪」或「避兇」，而是透過法師依科行法，運用符籙、咒語、手訣、步罡與法器，對被視為有害之空間、人體或事件關係進行切斷、制伏與重整，使失衡之氣機回歸秩序。就實踐範圍而言，斬煞常見於動土、修造、入宅、遷葬、安床、開門、遷移等場合，亦可與鎮宅、禳災、除穢、護身等法事並行，是華人宗

七月普度，亦稱中元普度、盂蘭盆會、慶讚中元，乃華人世界於農曆七月間普遍舉行的超度與施食法會。其核心意義在於以齋供、誦經、施食、燒化與水燈等儀節，普濟無依孤魂、超薦歷代先靈，並藉由功德回向，使亡者離苦得度、陽世獲福延安。就儀式結構而言，它兼具祭祖、度亡、禳災、祈福與社區集體動員等多重功能，既是宗教禮儀，也是地方社會秩序與倫理實踐的重要表徵。 在歷史地位上，七

儺舞，又稱跳儺、儺儀之舞，乃中國古代儺祭傳統中的核心表演形態之一。其本質並非純粹娛樂舞蹈，而是以驅疫逐鬼、禳災納福為宗旨的宗教性儀式行為；舞者藉由面具、服飾、步伐、器具與祝辭的配合，構成一套具備明確神聖指向的行動系統。儺舞之「舞」，實際上是儺禮程序中的一環，兼具溝通神靈、驅逐不祥、重建秩序之功能。 就歷史地位而言，儺舞在中國古代歲時禮俗與民間信仰中佔有極為

儺祭，又稱「儺」、「大儺」或「驅儺」，是中國古代以驅逐疫鬼、禳除災邪、淨化空間為目的之祭儀總稱。其形式兼具祭祀、驅逐、舞蹈、扮裝與表演等多重屬性，既是歲時禮俗的重要組成部分，也是中國早期宗教生活與公共衛生觀念的集中表現。從功能而言，儺祭並非單純的娛樂活動，而是以超自然力量處理「疫」「厲」「殃」「煞」等不祥之氣的儀式行動，反映古人對災異、疾病與秩序崩解的宗教理

基隆中元祭，地方亦稱「鷄籠中元祭」，是台灣北部最具代表性的中元普渡科儀與民俗祭典之一。其時間橫跨農曆七月至八月，通常自開龕門起，至關龕門止，歷時一月，兼具迎請、普度、遶境、放水燈與送煞等多重儀式性質。就宗教功能而言，它以道教中元節與普渡觀念為骨幹，融入佛教盂蘭盆救度精神，以及地方性祖靈、厲鬼信仰，形成一套高度在地化的歲時祭儀體系。 在台灣民俗史上，基隆中元

「出宮行鄉」是中國南方宮廟體系中極具代表性的地方道教儀式，亦可視為「巡境」「繞境」「行香」等同類實踐之地方化表現。其基本形式為：由宮廟在特定節令、神誕、醮會或歲時轉換之際，恭請神明出宮，經道士啟壇行科、誦經步罡、奉符持咒，率眾巡行鄉里、村境、街市與重要地標，以完成驅邪禳災、鎮煞安土、祈福禳旱、護境保民等宗教功能。就儀式結構而言，出宮行鄉既是神明離開固定宮觀、

南豐儺，係江西省撫州市南豐縣一帶流傳之儺儀、儺舞與儺戲的總稱，為中國儺文化中保存較為完整、系統較為鮮明之地方形態。其核心不僅在於表演形式，更在於以儀式為中心所構成的信仰實踐：包括請神、開壇、驅疫、逐鬼、酬神、謝土與送瘟等環節，兼具禳災辟邪、社群整合、歲時祭祀與倫理教化等多重功能。南豐儺所使用的木雕面具、武舞程式與儀式唱詞，形成一套完整的象徵系統，使其既屬民間

# 伏魔主帥 伏魔主帥是[[道教]]與[[中國民間信仰]]中的高階神將，專門降伏妖魔、驅除邪祟。其形象威嚴，常見為身穿鎧甲、手執[[法杖]]或寶劍的武將，兼具護法之職，與[[鍾馗]]、[[關帝]]等驅魔神祇共同受供奉。 在寺廟中常設有[[伏魔殿]]，信眾於此祈求平安、消災解厄。[[伏魔經]]詳細記載其神號與祭祀儀式，強調其作為天界元帥的職責，統合諸天兵馬，鎮

# 鍾馗 鍾馗是中國民間與道教信仰中極具代表性的驅邪伏魔神祇，常被視為鎮宅辟邪、捉鬼除祟的守護者。其形象多描繪為怒目虯髯、身佩寶劍、手執鬼魅，威容凜然，象徵正氣能制邪祟，因而深受庶民崇敬。[[鍾馗]]不僅是除煞護宅的重要神明，也常見於年節張貼的門神圖像之中，與[[門神]]、[[年畫]]等民俗傳統密切相關。 關於鍾馗的傳說，最廣為人知者多追溯至[[唐代]]故事

康無量是中國民間信仰與道教中的辟邪神將，主要職能為輔助鍾馗驅魔斬妖、鎮壓鬼魅與逐除瘟疫，常被視為鍾馗麾下部將或結義兄弟。其信仰源流可追溯至唐代鍾馗傳說的演變，反映古人對疾病、瘟疫與邪祟的恐懼，並藉神話建構護民安宅的需求。道教科儀中，康無量常與其他元帥神將並列，受法師召請參與驅邪、驅瘟與鎮宅儀式。民間形象多為披甲持械的武將，尤在福建、廣東、台灣等地較受崇奉，並

地府官員是中國傳統信仰與道教、佛教民間化信仰中，構成幽冥地府（又稱陰間、冥府）官僚體系的神祇總稱。這套信仰體系以人間封建帝國的行政架構為藍本，將地府描繪為一個比照人間朝廷的官僚王國，由閻王主宰，下設各級判官、鬼卒、使者等職官，負責審判亡魂、管理冥間事務。中國的地府信仰融合了道教冥界觀、佛教地獄說以及本土原始宗教觀念，形成一套複雜而完整的亡魂管理與審判系統。

宋末元初畫家龔開畫作《中山出遊圖》局部中描繪的鍾馗與小鬼 約翰·亨利希·菲斯利描繪的哈姆雷特和他父親的幽魂，大約創作於1780-1785年 鬼，又稱鬼魂，幽魂或阿飄，是部分文化習俗或宗教信仰中，認為生物死亡之後遺留的靈魂或魂魄。從現代的社會科學而言 ，人類目前尚未能確認它的存在，但是相關靈異鬼故事在民間廣泛流傳。 在翻譯方面，中文的「鬼」最常被翻譯成英語

鬼王指鬼或鬼怪的王，記載於晉·陶潛《[[搜神後記》]],清·蒲松齡《[[聊齋志異》]]卷六《考弊司》也有主管考弊司的鬼王。 「鬼王」於宗教上亦可指 佛教、道教中一種可以統轄諸鬼的神靈，如主命鬼王（《[[地藏菩薩[[本願經]]》]]）、焰口鬼王。 民間對鍾馗的俗稱。 白起，被道教奉其為鬼王，統領陰兵，至元明時期，跨入神將行列。 消歧 歷史 對黎威穆帝的負面

白澤 鳥山石燕 『今昔百鬼拾遺』 琉球畫家欽可聖筆下的白澤 白澤是上古時代傳說中的神獸。能說人語，通達天下萬物之情理。能夠通曉天下鬼神萬物狀貌，是可使人逢凶化吉的吉祥獸。常與麒麟或鳳凰等，同視為德行高的統治者治世的象徵。 相傳黃帝巡狩時，在東海海濱遇到白澤，向它請教鬼神之事。白澤告訴了黃帝11,520種鬼神的事情。 白澤完整的故事見於宋代《[[雲笈七籤

天蓬元帥、天猷元帥、翊聖元帥合稱「天蓬天猷翊聖真君」，屬道教護法神將體系中的重要組合性神名，並非單一神祇之固定別稱，而是將三位元帥／真君並列稱呼，以概括其鎮壇、護法、驅邪、制煞等職能。就道教神系而言，三者多與北極法脈、真武信仰、雷法與北帝法相連，常在科儀中作為召請與調遣的重要神將。 此一神名的歷史地位，主要體現在道教儀式實踐而非民間獨立信仰層面。與北極真武

吞魔食鬼君，乃道教神靈系統中一類極具功能性的神君稱號，其名義核心在於「吞」與「食」的宗教象徵：以神聖威力吞沒魔障、食滅鬼魅，從而達致驅邪、鎮煞、清壇、護身之效。此類神名不必然對應一位具完整生平、出身與封號沿革的獨立神祇，而更常作為法術語境中的職能尊稱，表示某位神將、雷部神官或壇前值守神靈具備消除邪祟的專責能力。就字面而言，「吞魔」與「食鬼」皆屬宗教誇飾語彙，

五方鬼帥是道教神話體系中的重要護法神將，屬於管理幽冥鬼魂的職能神祇。根據道教文獻記載，五方鬼帥分別駐守於東、南、西、北、中五個方位，各司其職，負責監管所屬方向的鬼魂，並協助道士驅邪制煞、鎮壓邪穢。在道教法術體系中，五方鬼帥常被作為請神驅鬼時召請的對象，具有辟邪祈福的功能。 五方鬼帥的概念源於中國傳統的五方宇宙觀，與五行思想密切相關。其形象通常以威武的武將造

天曹地府神祇是道教信仰體系中，天界與冥界官僚體系諸神的總稱。這一概念反映了道教對宇宙秩序的理解，將人間帝國的行政體系投射至天上與地下，形成一套完整的神祇官僚制度。「天曹」指天界各部門的神官，「地府」則指冥界掌管亡魂審判與輪迴的諸神。兩者相輔相成，共同維繫三界（天界、人間、冥界）的運作秩序。此信仰對中國民間信仰產生深遠影響，至今仍在傳統喪葬禮儀、祭祀活動中有所

冥醫是中國民間信仰與道教傳統中，負責在冥界（陰間）為亡魂或因靈異因素致病者診治疾病的神祇或靈體概念。作為溝通陽間與冥界醫療事務的媒介，冥醫在傳統社會中具有安撫亡魂、驅除病邪的功能，是道教信仰體系中「幽冥醫療」觀念的重要體現。此概念反映了中國傳統文化中人鬼共域、生死相依的宇宙觀，以及對疾病起因的多元詮釋——既包括生理因素，也涵蓋靈異因素。

冥曹是道教與中國民間信仰中對於冥界官僚體系的總稱，指稱地府、陰間中掌管亡魂審判、輪迴事務及各項行政業務的官署與官職系統。在傳統信仰中，冥界被視為如同人間一般具有完整行政架構，由各級冥官、閻羅、判官、鬼卒等構成，負責亡者靈魂的審判、賞善罰惡、輪迴轉世等事務。冥曹概念體現了中國傳統「天人合一」與「天網恢恢」的思想，將人間的官僚制度延伸至死後世界，反映出民眾對於因

冥鬼是道教及中國傳統信仰體系中對冥界鬼魂的泛稱，指死後歸於幽冥之地的亡靈靈魂。在道教宇宙觀中，人死後魂魄分离，魄歸地府受冥律審判，而魂則有不同歸屬。冥鬼通常指那些未能昇天為神、亦未得超度轉世，而滞留在冥界幽冥空間中的鬼魂。此類鬼魂在道教信仰體系中屬於需要祭祀、超度和安撫的對象，與民间的祭祀文化、喪葬禮俗密切相關。 道教對冥鬼有一套完整的分類和管理體系，冥界

司法神明是中國傳統信仰與道教體系中，職司裁斷是非、賞善罰惡、維護社會秩序與道德正義的神明總稱。這類神明兼具人間法官與幽冥裁判者的雙重職能，既保障陽間的法律公正，亦主宰死後靈魂的因[[果報應]]與輪迴審判。司法神明信仰深深根植於中國傳統的因果[[報應觀]]念與「天人合一」思想，是民間祈求司法公正、維護社會秩序的重要信仰對象。 在道教神格體系中，司法神明分為多

戶神是中國傳統民間信仰中守護門戶的神祇，屬於家宅保護神之一。「戶」古義指單扇門或房屋出入口，與雙扇的「門」有所區別。《[[禮記・月令》]]鄭玄注稱「大神之中君子也，上帝之所體也」，指出戶神在天子祭祀大神体系中具有重要地位。戶神信仰源自先民對門戶的崇拜，認為門戶是家宅與外界交接之處，需有神祇鎮守以驅逐邪祟、保衛家宅平安。此信仰與門神信仰相互關聯，但在文獻記載中

方相氏是中國古代民間信仰中的驅魔師，為儺儀及喪禮中的重要角色。其名稱來源於聲訓，與「防喪」語訛相關，亦有學者指出「方相」即「放想」，意為可怖之貌。方相氏在周朝成為正式職官，其最早記述見於《周禮·夏官》。其形象特徵鮮明：身披熊皮，頭部裝飾四隻金黃眼睛，身著黑衣紅裙，兩手持盾戈舞動。方相氏的職能是在宮中及喪禮時率領百隸及童子逐疫驅鬼，是古代中國重要的祭祀與驅邪角

地府判官是中國傳統信仰與道教神話體系中，於幽冥地府執行審判職能的神祇。他們隸屬於以十殿閻羅為首的陰間司法體系，負責審查亡魂生前言行，判定其罪孽輕重，並依據因[[果報應]]之原則，決定亡魂在陰間的受罰方式及來世輪迴之去處。地府判官的概念融合了儒家慎刑思想、道教冥界觀念與佛教因果[[報應說]]，是中國宗教文化中生死觀與倫理觀的重要體現。 在民間信仰與宗教實踐中

地府判官，為道教與中國民間信仰中司掌幽冥司法的職官神祇總稱，並非單一固定神格，而是由一組承擔審案、核罪、記功、定罰等職能的陰司官員所構成。其名曰「判官」，本義即為奉命裁決者，與陽間州縣官、刑名師爺等司法角色相互對映；故在信仰想像中，地府判官兼具行政、司法與文書三重功能，是陰間秩序得以運作的關鍵環節。 從神祇譜系觀之，地府判官多隸屬於東嶽大帝、酆都大帝或十殿

「惡鬼邪精」並非道教中單一獨立之神祇，而是一個綜合性宗教概念，用以指稱一切偏離正氣、侵擾人身與家宅、破壞陰陽秩序的負面靈體。其所涵蓋範圍甚廣，既包括橫死無祀、怨氣積聚而成的厲鬼，亦包括草木禽獸、山川器物久受陰穢而幻化成形的精魅，還包括能致病、致亂、致災的妖邪、瘟鬼與魔障。此一概念之重點不在形貌分類，而在其「害人」「犯正」「失度」之屬性。 在道教神學結構中，

儺神，為中國傳統儺祭、儺儀與道教法事中主司驅疫逐邪、鎮宅安民、納福迎祥之神靈總稱。其信仰基礎本出於上古巫儺傳統，原本著重於以面具、舞步、咒語與扮神之術，驅逐歲時疫鬼與不祥之氣；至後世則逐漸由儀式角色轉化為具有穩定神格的神祇系統。從宗教史角度看，儺神並非單一神明，而是涵攝「方相氏」、神荼、鬱壘、鍾馗、土地、瘟部諸神，以及地方性儺公、儺母等形象的一套驅邪神譜。

《欽定[[古今圖書集成》]]中的終南山圖 終南山，又稱中南山、南山、太乙山、周南山、地肺山，一般指秦嶺山脈中段陝西省境內，西起武功縣，東到藍田縣的部分。有時這些稱呼也特指其中的翠華山。終南山為道教（其中以全真道為大宗）發祥地之一，也是佛教南山律宗的發祥地。素有「仙都」、「洞天之冠」和「天下第一福地」的美稱。 名詩 終南望餘雪（唐·祖詠應制） 終南陰嶺

澎湖三官殿，舊稱嘉蔭亭或五里亭。 乾隆四年（1739年）澎湖通判胡格鑒於廳署所在之文澳，至媽宮社渡頭間的道路並無樹林遮蔭，是以蓋亭供往來旅客休憩。三官殿廟身坐北朝南，主祀三官大帝，俗稱「三界公」；雖廟階屬公廟，卻因地處市區邊陲，信徒多來自紅木埕地區（頂芸）。 沿革 清領時期 乾隆四年（1739年），澎湖通判胡格在位於文澳的澎湖廳治東二里許，倡建「嘉蔭亭」

新庄開山宮位於臺灣雲林縣崙背鄉枋南村，是一座主祀春秋時期晉國忠臣介之推的廟宇。介之推因輔助晉公子重耳流亡、功成不居的故事而聞名，其「割股奉君」的忠義事蹟深受民间敬仰。該廟建於清代道光年間，距今已有近兩百年歷史，是臺灣約八間主祀介之推廟宇中最具代表性的之一。當地民眾稱介之推為「大伯公」，視其為地方的守護神。此外，新庄開山宮與當地「七石雷」的水鬼傳說密切相關，兼

平遙城隍廟位於中國山西省晉中市平遙縣城隍廟街51號，是平遙古城內重要的道教宮觀建築群。該廟宇坐北朝南，占地面積達7,302平方公尺、建築面積2,970平方公尺，為明清時期典型的城隍廟布局。廟內供奉城隍神，並配置灶君廟、財神廟、六曹府、土地祠等附屬祠廟，形成「諸神共居一廟，聯袂同受香火」的独特格局。2006年5月25日，平遙城隍廟被列為第六批全國重點文物保護單

平遙城隍廟位於中國山西省晉中市平遙縣城隍廟街51號，是平遙古城內重要的道教建築群，現為第六批全國重點文物保護單位。該廟宇坐落於平遙古城東南部，與平遙縣衙東西相對，共同構成明清古城中軸線南大街兩側的標誌性建築群。平遙城隍廟以其獨特的「諸神共居一廟」布局聞名，除主祀城隍神外，還供奉灶君、財神、六曹、土地等神祇，反映了中國傳統宗教信仰中多元神靈共存的特質。廟宇占地

大龍峒保安宮位於臺灣臺北市大同區大龍峒，是泉州同安人信仰的中心廟宇，主祀保生大帝（即大道公）。1742年，同安移民自家鄉白礁慈濟宮迎請保生大帝分靈來臺奉祀，1805年由四十四坎商民發動募款建廟，1830年落成，取「保佑同安人」之意命名為「大龍峒保安宮」。該廟建築風格融合漳泉特色，並大量使用臺灣本地石材，為臺灣寺廟建築本土化的重要象徵。2003年榮獲聯合國教科

《感天動地竇娥冤》，簡稱竇娥冤，是元朝關漢卿的雜劇代表作，取材自「東海孝婦」的民間故事。情節反映出元代貪污官吏「無心正法」，草菅人命，以及百姓有冤無路訴的黑暗現實和政治弊病。 《竇娥冤》曾改編為傳奇《金鎖記（明傳奇，非張愛玲版本）》及地方戲曲《六月雪》，後人常以故事中的「六月飛霜」比喻冤情。王國維認為《竇娥冤》一劇「即列之於世界大悲劇中，亦無愧色也。」

《中國神怪大辭典》並非傳統意義上的一部道教經典，而是近現代中國神靈—妖魅—精怪知識的綜合性工具書，屬於辭書、類書與宗教民俗資料彙編之間的交叉體裁。其核心價值，在於將分散於經、史、子、集，以及地方志、筆記小說、道教科儀與民間傳說中的神怪資料，按條目加以整編，形成可供檢索與比較的神譜資料庫。若從道教文獻學的角度觀之，它雖不列入《道藏》正編，卻在研究道教神系、冥府

《[[三教源流搜神大全》]]又稱《[[三教搜神大全》]]，是一部神仙傳記類著作，全書共七卷，配有圖繪。作者不詳，大概完書於明代中期。全書因廣泛搜集儒、釋、道三教聖賢及民間諸神的事蹟神蹟，故以「三教源流搜神」為名。清代著名藏書家葉德輝曾予以翻刻，收入《麗樓叢書》之中，使此書得以流傳後世。本書共收錄神像一百二十餘幅，每幅神像之後附有該神的姓名字號、封贈諡號及神靈

《三教源流搜神大全》又稱《三教搜神大全》，是一部神仙傳記類著作，全書共七卷，為配有圖像的繪圖本。作者不詳，大概完書於明代。清代著名藏書家葉德輝予以翻刻，收入《麗樓叢書》之中。由於書中搜集儒教、佛教、道教三教聖賢及民間諸神的事蹟資料，故以「三教源流」為名。本書共收錄神像一百二十餘幅，每幅神像之後皆附有該神的姓名字號、封贈諡號及神靈事跡等詳細記載，對研究道教神系

《列仙全傳》為明代神仙傳記總集，亦作《新刻出像增補搜神記》《有像列仙全傳》《出像增補搜神記廣錄》等。其性質屬於道教與民間信仰交界處的神仙譜錄，重在彙聚歷代仙真、方士、羽流、靈異人物之事蹟，以圖像配文的方式，將零散見於正史、別傳、筆記、道書中的神仙故事，整編為一部可供通俗閱讀的「仙傳百科」。此書並非嚴格意義上單一宗派的戒律經典，而是明代出版文化成熟之下的通俗道

龔開之畫作《瘦馬圖》 龔開（1222年—約1307年），字聖予，號翠岩，人稱髯龔、老髯等，生於江蘇淮陰；宋末元初畫家。 簡介 宋寧宗嘉定十五年（1222年）生。龔開為人沉靜，身高八尺，被形容似古畫仙人劍客。龔開人在盛年，南宋被蒙古勢力鯨吞。龔開所在地是歷代兵家必爭之地，龔開銳意建功立業，可惜不得志。至1279年起南宋滅亡。龔開隱居，以賣畫為生，借繪畫宣

眾神圖 中國民間信仰系列 中國民間信仰 展開 哲學 展開 理論 展開 實踐 展開 神職 展開 場所 展開 內部傳統 展開 與宗教相關的 閱論編 中國民間信仰或華人民間信仰是指一種發源自遠古時期以萬物崇拜（尤其是天）和祖先崇拜為基礎的多神論混合宗教（diffused religion），包含道教、儒教、大乘佛教、原始巫覡等諸多

潘麗水（1914年—1995年4月8日），臺灣廟宇畫師，臺南市出身，人稱「麗水師」，作品曾入選日治時期第五屆臺灣美術展覽會，以及中華民國教育部民族藝術薪傳獎。 生平 因父潘春源亦知名民俗畫師，潘麗水除從小受父親薰陶，另師事水墨畫師呂璧松，昭和6年（1931年），公學校畢業甫二載，即以「畫具」一作，和父親雙雙入選第五屆「台灣美術展覽會」，一時美談，而於19

冥判官是中國傳統宗教信仰中掌管冥府（地府、陰間）司法事務的官員總稱，屬於幽冥體系中的審判神明。在道教與民間信仰的宇宙觀中，人死後靈魂會進入陰間，接受冥府官員的審判，依據其生前善惡功過決定其去向——或轉世投胎、或受罰受刑。冥判官便是執行此項審判職能的關鍵神祇，其形象與職能深受古代司法制度與官僚體系影響。 冥判官的概念融合了道教冥界觀、佛教地獄說以及中國傳統的

即空觀主人，本名凌濛初（1580年6月18日—1644年2月21日），字玄房，號初成，浙江湖州府烏程縣（今吳興區織里鎮晟舍）人，明代官員、文學家、小說家。其別號「即空觀主人」取自佛道哲學中「色即是空」之義，反映出作者對佛道思想的涉獵與體悟。凌濛初為明末通俗文學的重要代表人物，以「二拍」——《[[初刻拍案驚奇》]]與《[[二刻拍案驚奇》]]馳名於世，與馮夢龍之

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