反向連結 · 龍圖

六十四別卦，又稱六十四卦，是《[[易經》]]系統中的核心組成部分，由六爻疊加組成的六十四種卦象。每一卦由六個陽爻（九）或陰爻（六）構成，代表著宇宙間各種事物運動變化的基本形態。「別卦」一詞是為了區別於三爻構成的「八卦」（經卦），強調其為八卦兩兩相重而生的六爻之卦。 在道教思想體系中，六十四卦是詮釋天地運行、陰陽消長、氣化流行的重要象數工具。通過卦象的變化與

龍圖閣，北宋閣名。約建於宋真宗咸平四年（1001年），地點位於會慶殿西側。龍圖閣收藏有宋太宗御書、各種典籍、圖畫、寶瑞，以及宗正寺所進宗室名冊、譜牒等。 景德四年（1007年），置龍圖閣學士，為正三品。宋代海陽（今潮州東津）人劉昉，官拜龍圖閣學士，世稱劉龍圖。又設待制，《文獻通考·職官考八》「龍圖閣學士·直學士·待制」條既謂「宋朝大中祥符中建龍圖閣」，又稱

香港愉景灣的龍舟競渡 端午節是中國等漢字文化圈的傳統節日，定在每年農曆五月初五，是夏季送離五瘟神，驅除瘟疫的節日。是華人四大節日之一，與新春、中秋等節日同屬漢字文化圈的中國大陸、香港、澳門、台灣、新加坡、馬來西亞、日本列島、琉球群島、朝鮮半島、越南的重要傳統節日。2009年9月，聯合國教科文組織正式批准將其列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》，端午節成為中

《[[三俠五義》]]，原名《忠烈俠義傳》，是清朝人根據說唱藝術家石玉崑之唱本改編而成的長篇章回小說，共一百二十回。 清朝咸豐年間，石玉崑口頭創作《龍圖公案》；其後有人節錄成書，題名《龍圖耳錄》。光緒年間，又有人加以改編後重新出版，書名《忠烈俠義傳》，又名《三俠五義》。「三俠」是指南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭、丁兆蕙兄弟（共算一俠）；「五義」則指鑽天鼠盧

瓦當上的青龍圖案 高句麗大墓壁畫中的青龍 青龍，又名蒼龍，在中國傳統文化中是四象之一、天之四靈之一，根據五行學說，它是代表東方的靈獸，為青色的龍，五行屬木，代表的季節是春季，八卦主震。蒼龍隨著時代演變，有時與應龍一樣，都是身具羽翼，《張果星宗》稱「又有輔翼，方為真龍」。有時又以無翼的形象出現。 《後漢書·律曆志下》記載：日周於天，一寒一暑，四時備成，萬物

《三俠五義》，原名《忠烈俠義傳》，是清朝人根據說唱藝術家石玉崑之唱本改編而成的長篇章回小說，共一百二十回。 清朝咸豐年間，石玉崑口頭創作《[[龍圖公案》]]；其後有人節錄成書，題名《龍圖耳錄》。光緒年間，又有人加以改編後重新出版，書名《忠烈俠義傳》，又名《三俠五義》。「三俠」是指南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭、丁兆蕙兄弟（共算一俠）；「五義」則指鑽天鼠盧

香港愉景灣的龍舟競渡 端午節是中國等漢字文化圈的傳統節日，定在每年農曆五月初五，是夏季送離五瘟神，驅除瘟疫的節日。是華人四大節日之一，與新春、中秋等節日同屬漢字文化圈的中國大陸、香港、澳門、台灣、新加坡、馬來西亞、日本列島、琉球群島、朝鮮半島、越南的重要傳統節日。2009年9月，聯合國教科文組織正式批准將其列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》，端午節成為中

《三俠五義》，原名《忠烈俠義傳》，是清朝人根據說唱藝術家石玉崑之唱本改編而成的長篇章回小說，共一百二十回。 清朝咸豐年間，石玉崑口頭創作《[[龍圖公案》]]；其後有人節錄成書，題名《龍圖耳錄》。光緒年間，又有人加以改編後重新出版，書名《忠烈俠義傳》，又名《三俠五義》。「三俠」是指南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭、丁兆蕙兄弟（共算一俠）；「五義」則指鑽天鼠盧

五龍神話是中國神話體系中關於「五龍」的神話敘事系統，涵蓋遠古神話中的五龍氏傳說、道教科儀中的五龍信仰，以及民間水神崇拜中的五龍分流神話等多元內涵。此神話概念反映了中華文明對龍圖騰的崇拜，以及陰陽五行思想對神話傳說的滲透與整合。五龍神話既是原始宗教信仰的遺存，也是道教神學體系建構的重要元素，在中國傳統文化中具有深遠影響。

五營兵將，又稱五營神將、五營元帥、五營神軍、五營兵馬或五營旗，簡稱為「五營」，是道教神職體系中掌管地方防衛的重要神祇群體。在道教及台灣民間信仰中，五營兵將肩負著守護村莊、宮廟範疇，防禦邪煞入侵的重責大任。其配置依循五方方位（東、南、西、北、中），各有專屬元帥統率，形成一套分工精細、組織嚴密的護法神系統。五營信仰不僅是道教的重要元素，更已深度融入台灣漢人社會的

五營將軍，又稱五營神將、五營元帥、五營神軍、五營兵馬、五營旗等，簡稱「五營」，是道教及台灣民間信仰中重要的護法神系統。五營信仰以傳統帝王的君主制政體為範本，自有一套分工精細、組織嚴密的神政體系。其核心概念是在村落的東、西、南、北、中五個方位設置營陣，各駐扎神兵神將，以作為保護廟境或村莊的防禦力量。 五營體系中，天兵（36天罡）、地兵（72地煞）代表中央軍，

五方龍王是中國傳統信仰與道教神話體系中，掌管五個方位的龍神總稱。這五位龍王分別為：東方青龍、南方赤龍、中央黃龍、西方白龍、北方黑龍。五方龍王的信仰融合了五行思想、方位崇拜與龍圖騰文化，在祈求降雨、驅除水旱災害、祈求平安等宗教儀式中佔有重要地位。此信仰廣泛流傳於中國各地，並深深影響了民間的水神崇拜與道教科儀。

「天一生水」是中國古代宇宙生成論與象數易學中的核心命題之一，屬於「河圖」（亦稱「龍圖」）系統中的基本序列。根據傳世文獻與象數學的詮釋，宇宙創生之序以「天一」為首，天一之氣凝聚而化生水氣，故曰「天一生水」。此命題既是宇宙論的起始命題，亦與戰國至漢代的陰陽五行說、讖緯之學及道教煉丹理論密切相關。在道教語境中，「天一生水」被視為大道化生萬物的根本起點，水在五行中居

「三元龍」為道教與中國傳統文化中的重要概念，指涉與三元信仰及龍神崇拜相結合的神格化象徵。在道教神話體系中，「三元」指上元、中元、下元三元大帝，分別主宰天官、地官、水官；而「龍」則為中華民族傳統信仰中的祥瑞之神，掌管水澤、雨水與天地靈氣。三元龍的概念融合了道教的三元神信仰與民間的龍圖騰崇拜，具有祈雨、驅邪、護國佑民等多重神職功能。

三口鍘刀是中國民間傳說與通俗文學中著名的法器與刑具，相傳為北宋名臣包拯（西元九九九－一零六一年）所持有的三把御賜鍘刀，分別為龍頭鍘、虎頭鍘與狗頭鍘，專門用於處決不同身份等級的罪犯。此一傳說在元雜劇、明清公案小說及近代影視作品中被廣泛演繹，成為包拯剛正不阿、鐵面無私形象的象徵物。三口鍘刀之說反映了古代中國民眾對「法律面前人人平等」的理想期盼，亦體現了清官文化的

五龍信仰是中國傳統宗教與道教中的重要信仰體系，指對五位龍神的崇拜與祭祀傳統。此信仰融合了陰陽五行思想與龍圖騰崇拜，發展出兼具宇宙論與宗教實踐的完整體系。五龍通常與五行（木、火、土、金、水）相對應，各具青、赤、黃、白、黑之色澤，分別象徵五種自然元素與方位。在道教神話體系中，五龍既是掌管水域的神祇，亦被視為輔助修行、引導魂魄的神明，具有祈雨、治水、鎮邪等多重神職

中國本土龍王信仰是中國傳統民間信仰中與水神崇拜緊密結合的重要宗教現象。龍王作為掌管水域、降雨、湖泊、河流及海洋的神祇，在中國農業社會中佔據舉足輕重的地位。此信仰起源於遠古時期對龍圖騰的崇拜，經過數千年的演變與整合，逐漸發展成為一套完整的信仰體系。龍王信仰不僅深刻影響了中國的農業生產、漁業活動，也成為民間祈福求雨、驅邪避災的重要精神寄托。作為本土文化與外來宗教

包拯信仰是中國民間對北宋名臣包拯（999-1061年）逝世後逐漸形成的崇拜與祭祀傳統。包拯因其剛正不阿、公正廉明的仕宦形象，深受百姓愛戴。去世後，其形象逐漸被神格化，成為民間信仰中主持正義、審判冥間是非的司法神祇。包拯信仰融合了道教、佛教及民間信仰的元素，在華人社會中具有廣泛的影響力，尤其在司法正義、驅邪祈福等方面為信眾所仰賴。

包公信仰是華人社會中以北宋名臣包拯（西元999年－1061年）為崇拜對象的宗教現象，屬於歷史人物[[神格化]]後形成的民俗信仰形態。包拯字希仁，廬州合肥人，以清廉正直、秉公執法著稱於世。民間尊稱其為「包公」或「包青天」，将其神格化後視為主持正義、庇佑善良的神明。包公信仰广泛分布於中國大陸、台灣、香港及東南亞華人社區，是道教與民間信仰融合的典型案例。信仰者相信

中原文化是以中原地區土著為基礎的物質文化和精神文化的總稱，最早可追溯至西元前約六千年至西元前約三千年的中國新石器時期。中原文化以河南省為核心，以廣大的黃河中下游地區為腹地，逐層向外輻射，影響延及海外。中原地區是中華文明的搖籃，中原文化是漢文化以至中華文化的重要源頭和核心組成部分。古代中原不僅是中國的政治經濟中心，也是主流文化和主導文化的發源地，在漫長的中國歷

《龍圖公案》，全稱為《新鐫繡像善本龍圖公案》，明代公案小說，十卷，作者不詳。 《龍圖公案》故事來源很廣，包括多部的明代公案，最主要脫胎於明代[[萬曆年間]]的《百家公案》。例如卷三〈殺假僧〉源自《百家公案》卷三十六〈孫寬謀殺董順婦〉。《龍圖公案》卷七〈聿姓走東邊〉，是元雜劇〈救孝子賢母不認屍〉改編。《龍圖公案》是明代最晚出的一部公案小說，可以説是集大成之作

《夷堅志》是南宋著名文學家洪邁所撰的筆記體志怪小說集，原書規模達四百二十卷，是宋代志怪文學中卷帙最為浩瀚之作。書名取自《列子·湯問》中「夷堅聞而志之」之意，寓意古代賢者夷堅聽聞奇異之事便予以記錄。洪邁自紹興末年（西元1162年）開始編纂，至嘉泰二年（西元1202年）方才擱筆，歷時四十年方成此書。該書記述了宋代城市生活、人文掌故、奇聞軼事，內容廣涉三教九流、宗

《資治通鑑》，簡稱《通鑑》，是中國著名古典編年史、北宋司馬光所主編的長篇編年體史書，共294卷，三百萬字。作者司馬光和他的重要助手劉恕、劉攽、范祖禹等人根據大量史料，花19年時間，才把從戰國到五代這段錯綜複雜之歷史寫成年經事緯之巨著。《通鑑》採用資料，除正史以外，所採雜史多至二百二十二種。記載的歷史由周威烈王二十三年（前403年）三家分晉（戰國時代）寫起，一

《[[宋史·包拯傳》]]是元代官修史書《宋史》中的列傳部分，記載北宋名臣包拯（999-1061年）生平事蹟的官方史料。此傳收錄於《宋史》卷三百一十六，屬於《宋史》列傳第一百九十九。《宋史》全書共四百九十六卷，由元朝丞相脫脫（Toqto'a）與帖睦爾達世等人主持編纂，於元順帝至正五年（1345年）完成。包拯因其剛正不阿、廉潔奉公而聞名於世，其事蹟在民間廣為流傳

道教 展開  教義和要素 展開  人物 展開  神仙 展開  宗派 展開  典籍 展開  洞天福地 展開  其他 道教主題 閱論編 張伯端（987年—1082年），字平叔，一名用成或用誠（或謂得道後改名用成），號紫陽，因尊為「紫陽真人」。又人稱「悟真先生」。北宋台州臨海（今屬浙江）人，全真派南宗五祖（南五祖）之第一祖。 在

《警世通言》是明末清初作家馮夢龍的白話小說集，初版於天啟四年（1624年），與《[[喻世明言》]]、《醒世恆言》被稱作「三言」。更與後來凌濛初在「三言」的直接影響下撰寫的兩部短篇小說集《[[初刻拍案驚奇》]]和《[[二刻拍案驚奇》]]，並稱為「三言二拍」。 版本 今存版本，有金陵兼善堂本，日本名古屋蓬左文庫與日本東京大學東洋文化研究所的倉石武四郎文庫各有

《營造法式》是中國第一部詳細論述建築工程做法與規範的官方建築專書，成書於北宋元符三年（1100年），由將作監少監李誡編撰，崇寧二年（1103年）正式頒發施行。此書系統性地規範了各類建築的設計、施工、用料及管理等諸多層面，是研究唐宋建築發展、了解宋及後世建築形制與工程做法的重要文獻。全書共計三十四卷，分為三百五十七篇、三千五百五十五條條文，集當時建築設計與施工

《宋史·包拯傳》是元朝官修史書《宋史》中的人物傳記，收錄於卷三百一十六（列傳第七十五），由元朝丞相脫脫（Toktoqa，1314-1355）與大臣阿魯圖（Arutu）、脫帖木兒等人主持編纂[^1]。此傳詳盡記載了北宋名臣包拯（999-1061）的生平事蹟，包括其家世淵源、科舉仕途、政績功勳、為官風骨以及辭世情形，為後世研究包拯及北宋政治史提供了最原始、最權威

《警世通言》為明代白話短篇小說集，與《喻世明言》《醒世恆言》合稱「三言」，乃明代擬話本整理、編纂、改寫之集大成作品。其編者為馮夢龍，以「警世」為名，已明示其志不在純為娛樂，而在借故事以昭示世道人心、勸善懲惡、感發人倫。就文類而言，它屬於中國古代白話短篇敘事的成熟形態；就思想旨趣而言，則深受儒、釋、道三教交錯影響，尤與道教之因果報應、積德行善、承負觀念多有相應

《悟真篇》為北宋道士張伯端（字平叔，後世尊為紫陽真人）所撰，是道教內丹學史上最負盛名、流傳最廣、註釋最繁富的核心典籍之一。一般認為，此書與周易參同契並稱，前者標誌宋代內丹理論的成熟與詩化表達，後者則為漢魏以來丹道義理的重要源頭。若說《參同契》奠定丹道象數與爐火語言的經典基礎，則《悟真篇》可謂將其重新組織為一套兼具修證次第、隱語系統與三教會通旨趣的宋代理論典範

《陳摶集》為彙錄五代宋初道士陳摶（871—989）相關著述、詩文與丹道語錄的總集性文本，亦常見作《陳摶文集》《陳希夷文集》《圖南集》等名。就道教典籍體系而言，此類文集並非如《道德經》《南華真經》那般屬經教根本典籍，而是介於「祖師文集」「丹法要籍」與「後出輯佚」之間的文獻類型；其內容多與內丹、養生、易學象數、隱逸修真等主題相連，故在道教史、思想史與文獻學上皆具

五龍經是道教經典之一，全稱《五龍經》，主要記述五[[龍神祇]]的信仰體系及其在道教修煉、驅邪、祈雨等儀式中的運用。此經與道教傳統中的龍神崇拜密切相關，反映了中國古代對龍這一神聖動物的崇拜傳統。 五龍信仰融合了五行學說與龍圖騰崇拜，代表東、西、南、北、中五個方位的守護神祇。在道教神譜中，五龍兼具水神、雨神與守護神的多重職能。

《異聞集》是晚唐陳翰編選的唐朝代表性傳奇小說集，共10卷。《異聞集》是最早的唐代小說選集，對中國小說史影響深遠。現無完本傳世。 編者 《異聞集》的編者陳翰生卒年﹑籍貫﹑字號均不詳﹐僅知是晚唐人﹐官工部屯田員外郎。今人王夢鷗基於張旭《郎官石柱記》考證，陳翰生自宣宗大中6年（852）任金部員外郎（戶部判官），僖宗乾符元年（874）以前曾任庫部員外郎（兵部判官

《三俠五義》是清朝長篇章回小說，原名《忠烈俠義傳》，共一百二十回。相傳由說唱藝術家石玉崑創作《[[龍圖公案》]]唱本，其後經過多次改編而成。此書以包拯除暴安良、懲奸除惡為主線，描寫俠客義士輔助清官的故事，被視為中國武俠小說的開山之作，對後世武俠文學影響深遠。 「三俠」指南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭與丁兆蕙兄弟（合稱一俠）；「五義」則指陷空島五鼠弟兄——

《龍王經》一名，在現存道教文獻與民間傳抄材料中，並非單指一部完全定本的單一經書，而是指一類以龍王信仰、祈雨祈晴、護國安民、調和水旱為核心的經典傳統。就道教文獻學而言，此類經典多屬齋醮科儀所依據的祈禱文本，兼具敕召、祝禱、讚頌與儀式宣示之功能；就宗教史而言，則是佛教龍王觀念與中國本土水神、龍神崇拜長期融合的產物。若就道藏分類而言，與龍王相關的經典、科文、靈應記

《龍圖耳錄》一書，據今所見材料，屬於宋初以來流傳的道教易學文獻，內容圍繞河圖、洛書與「龍圖」象數展開，兼及陰陽、五行、天地生成與修真工夫之理。其名中「耳錄」二字，顯示此書非出自正式著述體，而更近於口授筆記、師徒傳錄之性質；這一點在道教典籍中並不罕見，許多關涉秘傳心法、口訣義理之書，往往即以「口授—記錄—傳習」的方式成形。就學術上說，《龍圖耳錄》最重要的價值，

「洛書」為中國上古傳說中的神秘圖式，與河圖並稱「河圖洛書」，在中國思想史上兼具宇宙論、數術學與經典詮釋三重意義。就傳統敘事而言，洛書是上天賜予人間的祥瑞符號：相傳大禹治水時，洛水中有神龜負文而出，其背之紋理啟發禹制定九疇之政，遂成《尚書·洪範》的核心來源。此一故事雖屬傳說，但洛書由此被賦予「天人相應」的經典地位，並成為後世易學、術數、風水與道教圖式思維的重要

《打龍袍》並非道教經典之書名，而是中國戲曲，尤以京劇傳統中最具代表性的包公戲之一。若從宗教文化與民間信仰的角度觀之，它雖不屬於道藏正式收錄的經典系統，卻在長期演出與口傳中，承載了極強的道德教化、因果報應與人神感通觀念，與道教文化圈中的冥司信仰、城隍信仰、司法神崇拜彼此交纏。故此，從「經典」的廣義概念言之，《打龍袍》更接近一種以戲曲形式流通的「民間宗教文本」：

《陳摶詩》並非傳統意義上由陳摶自編自定之「別集」，而是後世據陳摶相關詩偈、題詩、歌訣、語錄散見於《全唐詩》《全宋詩》、地方志、筆記與道教文獻者，彙為一編的總稱。就經典學而言，此類文本介於「文人別集」與「道教偈頌」之間，其傳本性質多屬輯佚、重編、增補，並無穩定單一祖本，故今論《陳摶詩》，實際上是論「陳摶詩作群」與其後世接受史。 在道教典籍分類上，《陳摶詩》本

五方龙神是道教信仰中統攝東、西、南、北、中五方的龍神總稱，屬護法神系的重要成員，職司守護道場、驅邪避凶、行雲布雨與調和陰陽五行，體現道教宇宙觀對方位秩序與自然氣運的重視。其信仰源於中國古代龍崇拜，並與五行、五色及五帝等觀念逐步結合，至漢代以後方位神譜趨於成熟，道教再將之納入神靈體系與科儀實踐之中。五方龍神通常以青龍、赤龍、白龍、黑龍、黃龍分別對應五方與五行，

瓦當上的青龍圖案 高句麗大墓壁畫中的青龍 青龍，又名蒼龍，在中國傳統文化中是四象之一、天之四靈之一，根據五行學說，它是代表東方的靈獸，為青色的龍，五行屬木，代表的季節是春季，八卦主震。蒼龍隨著時代演變，有時與應龍一樣，都是身具羽翼，《張果星宗》稱「又有輔翼，方為真龍」。有時又以無翼的形象出現。 《後漢書·律曆志下》記載：日周於天，一寒一暑，四時備成，萬物

瓦當上的青龍圖案 高句麗大墓壁畫中的青龍 青龍，又名蒼龍，在中國傳統文化中是四象之一、天之四靈之一，根據五行學說，它是代表東方的靈獸，為青色的龍，五行屬木，代表的季節是春季，八卦主震。蒼龍隨著時代演變，有時與應龍一樣，都是身具羽翼，《張果星宗》稱「又有輔翼，方為真龍」。有時又以無翼的形象出現。 《後漢書·律曆志下》記載：日周於天，一寒一暑，四時備成，萬物

瓦當上的青龍圖案 高句麗大墓壁畫中的青龍 青龍，又名蒼龍，在中國傳統文化中是四象之一、天之四靈之一，根據五行學說，它是代表東方的靈獸，為青色的龍，五行屬木，代表的季節是春季，八卦主震。蒼龍隨著時代演變，有時與應龍一樣，都是身具羽翼，《張果星宗》稱「又有輔翼，方為真龍」。有時又以無翼的形象出現。 《後漢書·律曆志下》記載：日周於天，一寒一暑，四時備成，萬物

瓦當上的青龍圖案 高句麗大墓壁畫中的青龍 青龍，又名蒼龍，在中國傳統文化中是四象之一、天之四靈之一，根據五行學說，它是代表東方的靈獸，為青色的龍，五行屬木，代表的季節是春季，八卦主震。蒼龍隨著時代演變，有時與應龍一樣，都是身具羽翼，《張果星宗》稱「又有輔翼，方為真龍」。有時又以無翼的形象出現。 《後漢書·律曆志下》記載：日周於天，一寒一暑，四時備成，萬物

西晉蟠龍玉環，上海博物館藏品 蟠龍，又作盤龍，是盤曲環繞狀、沒有升天的龍。根據《太平御覽》轉引的沈懷遠《南越志》記載，其長四丈，身體青黑色並有紅色帶狀紋路，經常隨水而下入海。蟠龍也有毒性，被其傷害的人會隨即死去。 蟠龍圖案常運用於中國古代宮殿、較高規格的寺廟建築中，出現位置包含柱子、屋梁、天花板等等，其中以同時具有雲紋和蟠龍的蟠龍柱最常見，華表即屬此類。

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 張伯端（987年—1082年），字平叔，一名用成或用誠（或謂得道後改名用成），號紫陽，因尊為「紫陽真人」。又人稱「悟真先生」。北宋台州臨海（今屬浙江）人，全真派南宗五祖（南五祖）之第一祖。 在修行上，張伯端反對形式上的出家離俗，隱避山

中國神話傳說將文曲星視為主管文運與考試的星宿。善於文筆，任職朝廷為大官的，多被指為文曲星下凡。與文昌及魁星不同之處在於，文曲星偏重浪漫的文藝才華，文昌偏重功名利祿，魁星偏重文章寫作。 民間信仰 傳說為文曲星轉世的包拯 一般民間信仰、預言書及文學作品中，認為商王子財神比干、商相伊尹、唐相張柬之、宋相范仲淹、開封府尹包拯（范包二人時代重疊）、文天祥和《白蛇傳

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 張伯端（987年—1082年），字平叔，一名用成或用誠（或謂得道後改名用成），號紫陽，因尊為「紫陽真人」。又人稱「悟真先生」。北宋台州臨海（今屬浙江）人，全真派南宗五祖（南五祖）之第一祖。 在修行上，張伯端反對形式上的出家離俗，隱避山

五營神是道教與臺灣民間信仰中的重要護法神系統，全稱「五營神將」或「五營元帥」，又稱五營神軍、五營兵馬、五營旗等。傳統上在村落的東、西、南、北、中五個方位建立祭祀護法神的小祠，用以保護廟境或村莊，抵禦邪煞入侵。五營信仰承襲自中國大陸的移民社會傳統，後因地制宜，逐漸在臺灣本土化，成為聚落防衛的重要精神象徵，與王爺信仰、城隍信仰並列為臺灣民間信仰的核心元素。

太皓，又稱太昊、大皞、太皞，是上古神話中的重要神祇，也是道教神系中具有崇高地位的天神。據文獻記載，太皓為風姓，居於陳地，其氏族以龍為圖騰，以龍名命官，建立了一套獨特的官制體系。太皓在五行体系中属木，对应东方，为青帝，其神為句芒。在中國古代神話與宗教信仰中，太皓被視為東方的守護神，兼具創世神格與帝王始祖的双重身份。

庖犧氏，又稱伏羲、宓羲、炮犧、包犧、羲皇、虙羲、皇羲及太昊等，是中國傳說時代的重要神祇與人文始祖。在道教神話體系中，庖犧氏被奉為天皇至真、蒼天上帝，具有崇高地位。相傳庖犧氏教導人民結網捕魚、製作八卦、發明書契與琴瑟，為華夏文明的奠基者之一。其神話形象為鱗身，與女媧蛇軀的形象並稱於世，兩者更被後世視為兄妹而結為夫婦，故又稱「龍祖」。

東海龍王敖廣是中國傳統神話與道教信仰中最重要的水神之一，為四海龍王之首，統治東海，掌管興雲佈雨之事。其信仰源遠流長，既承襲本土龍神崇拜，亦融合佛教文化元素。在道教神話體系中，東海龍王肩負調和雨水、守護海域、庇佑漁農的重要職責，為民間最受尊崇的水神之一。 敖廣在道教與民間信仰中具有多重身份：既是五方龍王中代表東方的青龍神獸，亦是《西遊記》中與孫悟空結緣的龍王

包公祖，又稱包拯、包孝肅，是北宋名臣包拯的宗教化稱號，在道教與中國民間信仰中被奉為神明。包拯（西元999年－1061年），字希仁，廬州合肥人，以剛正不阿、廉潔奉公著稱於世，其事蹟在民間廣為流傳，並逐漸被神格化，成為主持正義、驅邪除煞的重要守護神。包公祖信仰體現了民眾對公正司法的嚮往與道德理想的寄託，在海峽兩岸及東南亞華人社群中均有廣泛影響。

土府龍神，係中國道教與民間信仰中，兼具「土地」與「龍神」雙重屬性的地方性神祇，主司一方地氣、水脈、山川靈勢與營建安鎮之事。其名中「土府」偏重於地祇系統與土德之權能，「龍神」則指涉潛藏於地下水脈、地脈與雲雨變化之靈物，兩者合而為一，遂形成一種能調和地勢、鎮護宅基、安定營造的神格。就信仰實踐言之，土府龍神常出現在動土、奠基、安宅、修橋、築堤、開井、掘地等場合，具

伏羲太昊，亦作「太昊伏羲氏」、「伏羲氏」，為中國上古神話與歷史傳說中最具原型意義的始祖神之一，通常被列為三皇之首。其形象兼具創世神、人文始祖、文明開啟者與族群共祖等多重意涵：一方面，他被賦予觀天察地、始畫八卦、制定漁獵與婚姻之制等文化創發功能；另一方面，又被後世王朝與地方宗教不斷追尊、神格化，使之由上古部落首領逐漸上升為普遍性的宇宙秩序象徵。 在中國思想史

東海龍王是中國道教與民間信仰中最具代表性的海神之一，亦為四海龍王之首，主司東海水域、潮汐波濤、興雲布雨與水族秩序。其神格兼具自然神與官僚神的雙重性質：一方面承繼古代對海、瀆、水脈的敬畏，另一方面又在帝制宗教秩序中被整編為受天庭節制的水府神明，成為道教神譜中層級分明、職掌清晰的重要存在。 從歷史地位而言，東海龍王不僅是沿海社會與漁獵、航海群體的護佑神，也是在

台南市包公廟是供奉北宋名臣包拯的祠廟，又稱公孫大夫廟，為台灣南部重要的包公信仰中心之一。包拯以清廉正直、執法如山聞名，死後逐漸神格化，成為民間象徵公正與正義的神祇。此信仰隨漢人移民傳入台灣，並在台南地方社會中發展成具在地特色的祭祀空間。廟中主祀包公，並配祀王朝、馬漢、張龍、趙虎等侍從，信眾多於包公誕辰等時節前來祈求司法公正、案件平反與訴訟順利，展現其道德教化

故宮九龍壁位於中國北京紫禁城（故宮博物院）內廷外朝之間的內廷花園區域，是一座以彩色琉璃瓦構建的影壁牆。此壁建於清代乾隆年間，全長約29.4公尺，高約3.5公尺，厚約0.45公尺，正面壁心以「九龍戲珠」為主題，九條金龍栩栩如生地飛舞於雲海波濤之間。九龍壁既是皇家建築的裝飾藝術精品，亦蘊含道教陰陽五行思想與龍神崇拜的文化意涵，為研究道教宮殿建築與皇家禮制的重要實

龍圖學士和刺史傳芳牌樓門位於中國江西省撫州市樂安縣羅陂鄉水口村（水溪村）。2013年被列為第七批全國重點文物保護單位。 兩座牌樓坐北朝南，毗鄰並排而立，中間隔一小巷。龍圖學士牌樓門始建於明洪武元年(1368年)，明成化九年(1473年)重修，是水口村彭氏後裔為紀念先祖彭彥昭而建的。刺史傳芳牌樓門始建於元代，清乾隆十六年（1751年）重修，是水口村彭氏後裔為

開封府在河南省的位置（1820年） 河南開封府 開封包公祠 北宋開封府印 開封府是中國歷史上的一個首府名，治所位於今河南省開封市境內，管轄範圍達今許昌市、鄭州市、新鄉市、周口市境。 歷史 五代十國後梁開平元年（907年），汴州改為開封府。 北宋時開封府是京畿路下轄唯一的州府，府城為京城，稱東京汴梁。宋仁宗皇祐五年（1053年），在開封府設立京畿路。金

本表所列出的是霹靂布袋戲系列的組織。 注音符號： ㄅ - ㄆ - ㄇ - ㄈ - ㄉ - ㄊ - ㄋ - ㄌ - ㄍ - ㄎ - ㄏ - ㄐ - ㄑ - ㄒ - ㄓ - ㄔ - ㄕ - ㄖ - ㄗ - ㄘ - ㄙ ㄚ - ㄛ - ㄜ - ㄝ - ㄞ - ㄟ - ㄠ - ㄡ - ㄢ - ㄣ - ㄤ - ㄥ - ㄦ - ㄧ - ㄨ - ㄩ 通用 / 漢語拼

靖康之變前的北宋東京城（模型）。 汴梁指北宋首都東京開封府治所，即「汴京」，現河南省開封市。汴梁多次遭到水災，現在的開封是在地面6－9公尺以下北宋東京城遺址上建立的。 歷史 歷史上有多個政權在開封建都，有「開封古城，十朝都會」之說。 傳說春秋時期，鄭國國君鄭莊公命鄭邴在今朱仙鎮古城村築了一個城，取名「啟封」，即「啟拓封疆」的意思。 北京故宮博物院藏

周口市古稱陳、淮陽，位於中[[華人民共和國]]河南省東南部，地處豫東平原，沙河、潁河、賈魯河交匯處。全市總面積約 11,961 平方公里，總人口約 882 萬人，是河南省人口大市。周口被譽為「華夏先驅、九州聖跡」，是伏羲故都、老子故里，被中華全國伏羲文化研究會譽為「中華文化發祥的重地」。在道教文化史上，周口因是老子的出生地而具有特殊地位，境內留存有鹿邑太清宮

昇龍是越南河內的古稱，位於越南北部紅河三角洲地區。相傳於西元1010年，李朝開國皇帝李公蘊遷都大羅城時，親見金龍從湖面升起、直衝天際，故將此地改名為「昇龍」（Thăng Long），意為「飛昇之龍」。此命名傳說富含道教龍神崇拜之文化意涵，龍在道教象徵至高神聖與天地靈氣。昇龍作為越南首都及政治文化中心，歷經李朝、陳朝、黎朝等多個封建王朝，累積逾千年的歷史文化底

撫州市，簡稱撫，古稱臨川，是中華人民共和國江西省下轄的地級市，位於江西省東部地帶。市境北臨鷹潭市、上饒市、南昌市，西接宜春市、吉安市，南毗贛州市，東靠福建省三明市、南平市。撫州地處武夷山脈西麓，南東西三面環山，地勢東南高、西北低，南部為雩山，中部為丘陵和河谷盆地，北部為鄱陽湖平原南緣。撫河自南往北縱貫全境，與黎灘河、宜黃河、崇仁河等支流匯合後注入鄱陽湖。撫州

東海龍宮是道教及中國民間信仰中，東海龍王所居住的宮殿，為水下龍族神靈的神聖居所。在道教神話體系中，龍王掌管江河湖海，東海龍王敖廣為四海龍王之首，其宮殿規模最為宏偉壯觀。龍宮概念起源於遠古龍圖騰崇拜，後融入道教神仙體系，成為海神信仰的核心象徵。在《西遊記》等古典文學名著中，東海龍王與孫悟空的互動情節更使龍宮傳說深入人心。此外，龍宮概念也流傳至日本，與當地海神信

大同九龍壁位於山西省大同市和陽街，是中國現存九龍壁中建築年代最早、規模最大的一座。建於明洪武年間，原為明太祖朱元璋第十三子朱桂代王府的照壁，距今已有六百餘年歷史。比北京故宮和北海的九龍壁早三百餘年，體量約為北海九龍壁的兩倍。大同九龍壁於2001年被列為第五批全國重點[[文物保護單位]]。大同市因擁有九座龍壁而被譽為「龍壁之城」，其中大同九龍壁最為聞名。

包青宮是祭祀北宋名臣包拯（999-1061年）的祠廟建築。包拯字希仁，廬州合肥人，以鐵面無私、斷案如神著稱於世，深受民間敬仰。其生前已有「包青天」之美譽，身後更被神格化，奉祀於各地祠廟之中。「包青宮」之名取自「包青天」之號，宮殿式建築風格體現其被尊崇之地位。[資料待補充：具體主殿位置、創建年代、供奉神祇配置等細節]

包拯廟，又稱包公廟或包青天祠，是供奉北宋名臣包拯（999-1061）的祠廟建築。包拯字希仁，廬州合肥人，以廉潔公正、不畏權貴著稱於世，深受百姓愛戴。由於其在民間享有崇高聲望，死後被神格化，各地在不同歷史時期相繼興建廟宇紀念這位傳奇清官。包拯廟廣泛分布於中國各地以及東亞漢文化圈地區，是傳統社會中紀念清官、弘揚正義精神的重要場所。

包公殿，又稱包公祠、包拯祠，是祭祀北宋名臣包拯（西元九九九年至一零六一年）的祠廟建築。包拯字希仁，廬州合肥（今安徽合肥）人，為宋代著名的政治家與法官，以鐵面無私、公正廉潔、剛正不阿著稱於世。華人社會因其種種賢明事蹟而將其神格化，奉為「司法之神」與「正義之神」，包公殿因此成為民間信仰中重要的祭祀場所。 包公殿廣泛分布於中國大陸、台灣、香港及東南亞華人聚居地，

《晩笑堂竹莊畫傳》中的黃庭堅像 廬山博物館藏黃庭堅像 黃庭堅（1045年—1105年），字魯直，號山谷道人、豫章先生，晚號涪翁，洪州分寧（今江西九江市修水縣）人，亦自稱為南昌人。北宋詩人、書法家，江西詩派祖師。書法亦能樹格，為宋四家之一。庭堅篤信佛教，亦慕道教，事親頗孝，雖居官，卻自為親洗滌便器，亦為二十四孝之一。黃庭堅與張耒、晁補之、秦觀都曾習藝於蘇軾，

葉夢得（1077年—1148年），字少蘊，自號石林居士，原籍蘇州吳縣（今屬江蘇），居烏程（今浙江吳興），宋朝人。父親葉助，母親為晁補之二姐。 生平 早年師從晁補之、張耒，紹聖四年（1097年）進士。歷任中書舍人、翰林學士，大觀三年，以龍圖閣直學士知汝州，不久落職，提舉洞霄宮。政和五年，知蔡州，移潁昌府。靖康元年，知杭州。宋室南渡後，任建康（江蘇南京）知府

范仲淹（989年10月1日—1052年6月19日），字希文，好彈琴，尤其《履霜》一曲，人稱范履霜，蘇州吳縣（今江蘇省蘇州市）人，北宋政治家、文學家、軍事家、教育家。諡文正。 生平 范仲淹生於宋太宗端拱二年八月二十九日（989年10月1日）。翌年即淳化元年（990年），父武寧軍節度使范墉逝世，母謝氏帶著范仲淹將范墉靈柩安葬於蘇州老家天平山范氏祖塋後，暫住附

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 張伯端（987年—1082年），字平叔，一名用成或用誠（或謂得道後改名用成），號紫陽，因尊為「紫陽真人」。又人稱「悟真先生」。北宋台州臨海（今屬浙江）人，全真派南宗五祖（南五祖）之第一祖。 在修行上，張伯端反對形式上的出家離俗，隱避山

秦觀（1049年—1100年9月17日），字太虛，改字少游，號邗溝居士、淮海先生，揚州高郵（今江蘇高郵）人，北宋文人。 秦觀為蘇軾門人。三十七歲中進士。四十二歲進京供職，官至國史院編修、宣德郎，與同列史館的黃庭堅、張耒、晁補之並稱「蘇門四學士」。四十六歲因新舊黨爭而遭謫放，歷貶杭州（今浙江杭州）、處州（今浙江麗水）、郴州（今湖南郴州）、橫州（今廣西橫州）、

洪邁（1123年—1202年），字景盧，號容齋，饒州鄱陽縣（今江西省鄱陽縣古縣渡鎮）人，洪皓第三子。南宋名臣，官至翰林學士、龍圖閣學士、端明殿學士。以筆記《容齋隨筆》、《夷堅志》聞名於世。 生平 宣和五年（1123年）生，南宋名臣洪皓第三子。洪皓使金，遭金人扣留，洪邁年僅七歲，隨兄洪适、洪遵攻讀，「幼讀書日數千言，一過目輒不忘，博極載籍，雖稗官虞初，釋老

唐虞或堯舜是中國上古時期中原部落聯盟首領唐堯和虞舜的合稱。 其對於黃河流域的開發出現中國歷史上第一個治世，後人稱為唐虞之治或者唐虞時代。 時間 作為上古中國黃河流域地區的一個治世，唐虞在很多史籍中指代唐虞執政的那段時間。《論語·泰伯》中記載「唐虞之際，於斯為盛。」《史記·汲鄭列傳》記載「陛下內多欲而外施仁義，奈何欲效唐虞之治乎！ 」而宋朝劉過的《沁園春

周敦頤（1017年—1073年7月24日），原名敦實，字茂叔，後避宋英宗諱，改名敦頤，號濂溪，學者稱濂溪先生。道州營道縣（今湖南道縣）人，北宋官員、學者，是宋明理學理論基礎的創始人之一。 生平 頤和園長廊繪畫中的茂叔愛蓮圖畫 周敦頤年幼喪父，北宋天聖三年（1025年），8歲時，母親帶他投靠衡陽舅父鄭向，宋仁宗天聖九年（1031年），周敦頤隨其母到京師開封

張伯端（987年—1082年），字平叔，北宋台州臨海（今屬浙江）人。道教全真派南宗（又稱南五祖）之第一祖，被尊為「紫陽真人」，亦稱「悟真先生」。其丹道思想融合儒、釋、道三家之言，以內丹修煉為核心，著有《[[悟真篇》]]一書，為道教南宗內丹學的根本經典，對後世道教修煉理論與實踐影響深遠。張伯端在修行理念上反對形式上的出家離俗、隱避山林，主張「大隱隱於市」，自身

張伯端（987年—1082年），字平叔，北宋台州臨海（今屬浙江）人。道教全真派南宗五祖（南五祖）之第一祖，得道後改名用成（或作用誠），號紫陽，世稱「紫陽真人」，亦尊稱「悟真先生」。張伯端為道教內丹學的重要傳承者與弘揚者，其著作《[[悟真篇》]]被視為道教南宗內丹修煉的核心典籍，與魏伯陽《周易參同契》並列為內丹學的兩大基石。他一生历经官场沉浮，最终悟道出家，开

宋祁（998年—1061年），字子京，安陸（今屬湖北）人，後徙居開封雍丘（今河南杞縣），為中國北宋時期著名文學家、史學家。宋祁與其兄宋郊（字伯壅）並稱「二宋」，兄稱「大宋」，弟稱「小宋」。宋祁才學兼備，詞作華麗典雅，其代表作《玉樓春》中「紅杏枝頭春意鬧」一句傳誦千古，獲「紅杏尚書」之美譽。在政治方面，宋祁曾針砭時弊，提出「三冗三費」之說，其中包括對道場齋醮等

呂惠卿（1032年9月25日—1111年），字吉甫，號恩祖，泉州晉江人（今福建泉州），為北宋時期重要政治人物與學者。他早年受朝廷賞識，累官至參知政事，是王安石變法（熙寧新政）的核心人物之一，與王安石、韓絳等人共同推動新法改革。然而其政治生涯充滿爭議，在新舊黨爭中屢遭貶謫。 呂惠卿不僅是政治家，亦是重要的道家學者，著有《道德經注》與《莊子解》等道家經典注釋作

李之才（1001年—1045年），字挺之，青州（今屬山東）人，北宋初期著名學者與官員。他師從河南穆修，專精《易經》與歷法之學，於天聖八年（1030年）中式進士。李之才一生宦跡辗转，曾任衛州獲嘉主簿、共城縣令、孟州司法參軍、澤州簽署判官等職。其最為後世稱道者，乃傳授《易經》與《春秋》予著名理學家邵雍，對宋代理學與象數易學的發展產生深遠影響。此外，李之才亦精通天

曹不興是三國時期東吳吳興人，生卒年不詳，是東吳著名的畫家。他以其精湛的繪畫技藝聞名於世，尤其擅長人物、龍、虎、馬等題材的創作。曹不興與同時期具有特殊技藝的吳範、劉惇、趙達、皇象、嚴武、宋壽、鄭嫗合稱東吳「八絕」，被視為當時最具才華的藝術家之一。他在宗教圖像藝術方面的貢獻尤為突出，被認為是中國最早的佛像畫家之一，對佛教圖像在中國的傳播起到了重要推動作用。其作品

小龍舞是中國民間信仰與道教儀式中的一種龍舞表演，常見於節慶、廟會與祈福法事，用以象徵風調雨順、驅邪納福。其淵源可追溯至古代龍圖騰崇拜與農業社會的祈雨祭祀，反映人們對龍王、雨水與祥瑞的敬畏與期待。表演時多由數名舞者操持輕巧龍形道具，配合音樂節奏舞動，較大龍舞更具靈活性，適用於小型慶典或室內場合。小龍舞兼具祈福、避煞與祭祀功能，並融合武術、舞蹈與戲劇元素，展現地

化龍池傳說是道教與地方信仰交會而成的水域神話，常見於宮觀附近的池沼、深潭或靈穴，傳說中或有蛟龍潛藏化現，或有修道者與神祇點化鱗介成龍，因此被賦予靈驗、神聖與轉化的意義。其歷史脈絡可追溯至古代龍圖騰崇拜、求雨鎮水觀念及道教神仙思想，並廣見於地方志、碑記、道教靈驗錄與民間傳說。此類敘事以「龍」象徵水神、雨神與由凡入聖的升化歷程，兼具祈雨、禳災、護佑與修行感應等功

龍洋，也稱龍銀，近代東亞地區鑄有龍的圖案一類的銀元的俗稱，中國、日本、安南和朝鮮均曾在各自國家發行。其中龍的形象在日本、朝鮮龍洋上出現在正面，在中國、安南龍洋上出現在背面。 龍洋的形制源自於從16世紀開始流入東亞地區的西班牙銀元，西班牙銀元每枚重27.22克，成色為90.0%，也就是每元含銀24.5克，各國龍洋均參照了這一重量和成色。 日本從明治三年（1

香港愉景灣的龍舟競渡 端午節是中國等漢字文化圈的傳統節日，定在每年農曆五月初五，是夏季送離五瘟神，驅除瘟疫的節日。是華人四大節日之一，與新春、中秋等節日同屬漢字文化圈的中國大陸、香港、澳門、台灣、新加坡、馬來西亞、日本列島、琉球群島、朝鮮半島、越南的重要傳統節日。2009年9月，聯合國教科文組織正式批准將其列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》，端午節成為中

「收龍」是中國傳統道教及民間信仰中一項歷史悠久的宗教儀式，主要用於收攝、鎮伏龍神或龍氣。此類儀式廣泛流傳於華人社會，尤其與風水術數、闔山法派及茅山術等傳統道法有密切關聯。收龍儀式的目的在於運用符籙、咒語及法器，將遊離或為禍人間的龍類靈體予以收服，並將其能量導向有利於祈求者的方向。在道教闔山派的傳承中，收龍法是重要的法術門類之一。

匾額是懸掛於宮殿、殿堂、樓閣、門庭、園林建築物正上方的文字牌匾，通常以木板製成，用以標示建築物之名稱或表彰功德。在道教宮觀建築中，匾額肩負著揭示殿堂功能、弘揚道法、宣揚教義的重要功能。供奉皇帝御書的匾額稱為「龍匾」，其邊框裝飾游龍圖案，地位最為尊崇。道教傳統建築的匾額常見三字或四字格式，如「三清殿」、「太和宮」等，其書法與雕刻皆極為考究，反映出道教對空間神聖

《包公出巡》是一部改編自古典名著《三俠五義》的古裝電視劇，由金超群、范鴻軒、焦恩俊領銜主演。本劇以四個獨立單元故事串連而成，分別為《龍鳳肚兜》、《夢回青樓》、《明鏡高懸》及《威震金陵》，每個單元呈現包拯所辦理的不同案件，主題各異，充分展現其明察秋毫、剛正不阿的形象。全劇於2000年3月8日在台灣電視公司首播，為「包青天」系列電視劇的重要作品之一。 本劇以「

安龍科，又稱安龍謝土、安龍鎮土，屬道教齋醮科儀中專司「安鎮地脈、謝酬土神」的一類儀式，主要應用於動土、修造、遷居、落成、修廟、開基等場合。其核心宗旨，在於安撫因工程興作而可能驚動之龍神、土地、山川地祇，使地氣歸於和順，並藉由科儀的法力與文疏，轉化人與環境間可能失衡的關係。此科儀雖具濃厚民間性，但在道教體系中實際上兼具「祈福、懺謝、鎮煞、安宅」等多重功能，故不