反向連結 · 靈位

送往：送往是道教喪葬儀式中最重要的送靈環節，通常在遺體安置結束後，由具有道行的道士主持，透過誦經、焚香燭、点灯等儀式，引導亡者魂魄脫離肉身，前往善道或仙界，確保其安息。此儀式亦稱為送靈儀式，主要步驟包括：設靈位、供香燭、陳列祭品、誦讀《道藏》中的送度經文，並配合多樣的法事如請神、引導、渡魂等。舉行送往時，常配合迎靈儀式形成完整的喪葬過程，旨在帮助亡者往生善道

靈旛：在道教的喪葬與齋醮儀式中，靈旛是常見的神聖旗幟，通常以白布或紙製成，上書亡者姓名或靈位，作為指引靈魂昇向天界的象徵。靈旛象徵陰陽兩界的橋樑，具備引導亡魂、超度昇仙的宗教功能。法事開始時，道士將靈旛懸掛於祭壇之前，以招請四方神靈降至道場；在降真降幅的儀式裡，靈旛亦作為法力傳遞的媒介，協助祈福者與天神溝通。其擺放位置多在靈柩右側或祭壇正中央，旗面朝向西方，

設供：設供是道教儀式中將供品擺放於神壇或靈位前的行為，旨在向神明、祖先表達敬意與祈求。 其過程包括準備香燭、鮮花、水果、的酒等祭品，並依齋醮規儀擺放。 供品講究色、香、味、形的協調，常用酒果、素食、果品與齋食等，以示誠心。 設供時須先行祭祀禮儀，誦讀經文，點燃香燭，再將供品順序排列於神壇之上，並以禮儀音樂相伴。 整個過程須保持肅穆，供品擺放後眾人齊聲祈福，期

除喪：「除喪」是傳統喪葬禮俗之一，指在喪禮結束後，將家屬所穿戴的孝服、設立的靈位等喪事象徵物予以去除，以標誌守喪期已滿，生者回歸日常作息。此儀通常在喪禮後的第七天（即七七)或第一百天(百日)舉行，亦可選擇黃道吉日進行。當日家屬先行向靈位跪拜，感恩其在陰間的庇護，隨後脫下孝服，放入白布包袱或在祭祀人員協助下於特設的爐火中焚燒。接著在正廳設祭拜桌，供水果、米飯與

焚化禮儀：焚化禮儀是道教與傳統民間信仰中用於火葬的宗教儀式，旨在透過火焰將亡者遺體化為灰燼，使其靈魂昇華至另一個境界。此儀式通常由道士主持，包含請神、誦經、焚香、設祭及點燃火化爐等程序，完成後收集骨灰置入陵墓或祖堂，以示對逝者的敬意近年因環保與法規限制，政府對焚化禮儀進行統一管理，亦衍生成現代化的環保葬形式。 在火葬過程中，家屬常以金紙象徵財富，以祈求逝者在

追攝：追攝是道教中的一種法術儀式，指透過符籙、咒語或科儀行為，將飄散的魂魄、遊離的鬼神或亡靈追回並攝取的儀式。此儀式常見於喪葬道教法事或超度，亦可用於救治因驚嚇而失魂的病人。 執行過程分為請神、書符、誦咒與收魂四個階段。首先由道士在道場設壇，焚香請三清護法；随后以符籙記載召回咒文，將符文貼於靈位之上；接著誦讀《召回魂魄經》，以音聲震動靈界；最後以收魂儀將魂魄

延席：延席，又稱留客席，是道教及傳統民間信仰中的祭祀儀式。主要在重要祭祀或喪葬儀式結束後設置「延伸的座位」，讓神靈、祖先或賓客留下，接受供奉並進行後續的祈福儀式。此儀式常在靈位安置、出殯後或神誕慶典等場合舉行，象徵延長敬意與款待的意義。 在具體操作上，道士會於祭壇前增設特製坐墊或案几，擺設酒食，邀請參與者進行更長時間的坐席禮儀，稱為「留客席」。透過此儀式表達

荐亡科儀：荐亡科儀是道教傳統喪葬禮儀之一，主要用於超度亡者靈魂，使其脫離痛苦，往生善道或仙界。儀式由有經驗的道士主持，通常在逝者離世後七日、百日或忌日舉行。程序包括誦讀《度亡經》、燃燒符咒、擺設香案，並以法事召請天地神明見證祈福。過程中，道士會運用咒語、手印與劍譜，協助亡者消除生前所造業障，引導其靈魂穿越黃泉之路，最後安位於靈位或神位，以確保後代子孫得到祖靈

焚紙衣：焚紙衣是流傳於海內外的道教科儀，亦常見於漢族民間的喪葬禮儀。於葬禮或年祭時，道士備妥紙製的衣物、鞋履、腰帶等象徵供品，置於靈位前，以火光儀式焚燒，象徵將人間衣物與財富轉化為靈界物資，供亡者在陰間使用，並表達生者對死者繼續幸福的祝願。 此俗起源可追溯至先秦時期的祭祀傳統，當時已有紙馬、紙屋象徵交通工具與居所的觀念。隨造紙術普及，唐宋以降遂形成以紙衣為主

神主：神主在道教中是─種神聖的象徵物，指用以供奉神明或亡者的牌位與雕像。其製作多選用樟木、檜木或石材，牌面刻上神名或亡者謚號，呈長方形或方形，常置於廟宇正殿或家庭佛龕前，以供信眾燃香祈拜。作為人與神之間的中介，神主承載著信徒的敬仰與祈求，亦肩負將人間情緒傳達至天界的功能，故在祭祀儀式裡，無論是新年祈福、還是七月盂蘭，皆不可或缺。 在喪葬禮俗中，神主又稱為靈位

焚燒金紙：焚燒金紙是華人傳統宗教及民間信仰中常見的祭祀行為，常在 葬禮、 祖先崇拜 或 中元節、 重陽節 等節日進行。人們將印有金色或銀色圖案的薄紙（稱為 金紙）投於火中，象徵將財富與資源傳送給祖先或亡魂，以祈求保佑與安寧。此類儀式在 道教 及民間信仰的祭祀儀式中常見，既是對逝世者的追思，也是對天地神明的供奉舉動。根據傳統習慣，焚燒前須先誦經文、點香，並把

招魂風俗是中國傳統信仰中一項歷史悠久的重要儀式習俗，指透過特定的宗教儀式與程序，將飄散或離體的靈魂召回原身或牌位之中。這項習俗廣泛見於道教、佛教及民間宗教的實踐之中，其目的包括：為亡者靈魂安魂、為病患召回失落的魂魄、以及在喪禮中引導亡魂歸位。招魂風俗反映了中國傳統文化中「魂魄」二元觀念的核心信仰，並與「魂不離體」、「魂飛魄散」等觀念密切相關。該風俗在各地民間

道教喪葬禮儀是道教文化中至關重要的組成部分，涵蓋了從臨終關懷到入土安葬的整套宗教儀式與傳統習俗。這些禮儀融合了道教對生死、宇宙秩序及靈魂歸宿的獨特理解，既是對亡者的最終敬意，也是對生者的心靈慰藉。道教喪葬禮儀重視「送往生」與「招魂度魄」，旨在引導亡魂安然歸於道境或仙界，並確保其在另一世界的安寧。

守七，又稱「作七」、「七七齋」或「燒七」，是中國傳統喪葬禮俗中的重要儀式，指在人死後的七日周期內，每隔七日進行祭祀的傳統習俗。此俗遍布中國各地，並深受道教與佛教思想的影響，成為漢族及部分少數民族喪葬文化中不可或缺的環節。守七的核心意義在於以七日為周期，透過接連七次的祭祀儀式，協助亡魂安穩過渡至另一世界，完成靈魂從陽世向陰間或來世的轉化。

七七祭祀，又稱「做七」、「七七齋」或「齋七」，是中國傳統喪葬習俗中非常重要的祭祀儀式。其核心意義在於以七天為一週期，共計七次祭祀 ritus，直到第四十九天的「滿七」或「斷七」為止。這一習俗融合了道教、佛教與儒家思想，反映了中國人對亡靈的關懷與對來世的想像。七七祭祀既是孝道的具體實踐，也是生者表達哀思、尋求心靈慰藉的重要方式。

接引燈是道教及中國傳統喪葬禮儀中用於引導亡魂的重要法器，又稱引魂燈、迎魂燈。傳統上認為，人死後靈魂需要經過重重關卡方能到達陰間或轉世再生，而接引燈以其光明之性，擔負照引亡魂旅途的功能。此習俗廣泛流行於中國各地的道教喪儀及民間信仰之中，是連結陽世與幽冥的重要媒介。接引燈通常以小型油燈或蠟燭為主，配合特定的咒語與儀式使用。

「合龕」為道教及傳統中國民間信仰中的重要祭祀儀式概念，指將多位神明或祖先牌位合祀於同一神龕之內的儀式與實踐。此一儀式涉及神明的重新安置、牌位的合併，以及相應的祭祀程序，在傳統社會中具有整合信仰資源、統一祭祀空間的社會與宗教功能。

喪葬安葬是道教儀式體系中重要的組成部分，涵蓋從臨終關懷、遺體處理、入殮、停靈、告別儀式到下葬的完整過程。道教作為中國本土宗教，在漫長的歷史發展中形成了具有鮮明特色的喪葬禮儀系統，既融合了傳統儒家孝道思想，又體現了道教的宇宙觀與生死觀。道教喪葬儀式旨在引導亡魂安寧歸返仙境，同時撫慰生者心靈，達到「慎終追遠」的倫理要求。與其他宗教不同的是，道教喪葬儀式往往根據地

打齋超度，又稱打齋或超度，是道教喪葬禮儀中最核心的宗教實踐之一。其意涵為透過道士主持齋戒、誦經、做法等儀式，為亡者洗滌罪愆、解冤釋結，使其靈魂得以脫離苦海、往生善趣或超昇仙界。這項傳統融合了道教的宇宙觀、因[[果報應]]思想與中國傳統的孝道倫理，在華人社會中流傳千年，至今仍是民間喪禮中不可或缺的環節。 打齋超度的實施通常發生在喪葬期間或亡者逝世後的特定時日

度亡超薦是道教傳統宗教儀式中極為重要的組成部分，主要用於幫助亡者靈魂超越輪迴之苦、脫離幽冥困境，並為亡者及其先祖祈求冥福的宗教實踐。「度亡」意指救度亡魂，使其脫離苦海；「超薦」則指通過法事功德，超拔荐拔亡者，使其得以往生善道或仙界。此類儀式融合了道教的宇宙觀、鬼神觀及因[[果報應思想]]，是中國傳統喪葬文化與道教信仰交織的重要體現。 度亡超薦儀式通常在喪葬

斷七，又稱「做七」、「七七」或「七七齋」，是漢族及東亞漢字文化圈傳統喪葬禮儀中的重要儀式。指亡者死後第七天開始，每隔七日進行一次祭祀追薦，直至第七個七日（共四十九天）為止，共計舉行七次祭祀。斷七習俗融合了佛教的「中陰身」觀念、道教的三官大帝信仰，以及中國傳統的祖先崇拜與孝道思想，反映了古人對於亡魂歸處的關懷與對來世的期盼。

度橋科是道教度亡科儀中的一項重要儀式，專門用於幫助亡魂渡過奈河橋，使其得以解脫罪業、順利轉世或往生仙界。此科儀主要用於喪葬場合，由道士主持，透過誦經、持咒、焚化紙錢及一系列象徵性動作，引導亡魂穿越陰陽兩界的界線，脫離苦海。度橋科在華人社會的傳統喪禮中占有重要地位，反映了道教對亡魂救度的重視。

度亡懺悔是道教重要儀式之一，屬於「濟幽度亡」類法事，旨在超度亡魂、赦免罪愆，使亡者得以往生善趣或超脫輪迴。此儀式融合了道教懺悔思想與度亡科儀，既強調亡者生前的過咎懺悔，亦注重孝子後代的追思祈福。度亡懺悔在道教齋醮體系中占有重要地位，常見於喪葬祭祀、冥忌超度及中元普度等場合。

安葬儀式是道教喪葬禮儀體系中最為核心的環節之一，指將亡者遺體或骨灰安置於墓穴或塔位，並伴隨一系列宗教儀式的過程。在道教信仰中，安葬不僅是對亡者肉身的最終處置，更是靈魂歸於冥府、轉化超昇的重要關口。道教主張「魂魄分離」之說，認為人死後魂上昇為神、魄下沉為鬼，因此安葬儀式肩負著引魂昇天、安魄入地的雙重使命，透過道士的科儀法事，幫助亡魂脫離塵世糾纏，得以安寧。

安魂謝土科儀是道教傳統法事之一，屬於「謝土」類科儀的範疇。此儀式結合「安魂」與「謝土」兩大主旨，既用以安撫亡魂、使其安寧，又用以祭祀土地神祇，感謝其對亡者遺骸或遺骨的庇護與容納。該科儀廣泛流行於華人社會，尤其在喪葬禮儀、建築謝土、住宅安土等場合最為常見，是道教齋醮體系中與民生息相關的重要儀式。

拔亡醮是道教齋醮儀式體系中專為救度亡魂而設的重要法事，又稱「拔度亡魂」或「荐亡醮」。此儀式屬於「幽事」（與死者相關的儀式）範疇，旨在通過法師的修奉與神明加持，幫助亡靈超脫輪迴之苦，往生仙界或善處。拔亡醮通常於喪家安葬後數日內舉行，亦有於頭七、周年或清明等時節舉行者，為道教喪葬救度儀式的核心環節之一。

安墓，又稱安葬儀式，是中國傳統道教及民間信仰中非常重要的喪葬禮儀之一。此儀式專門用於安置、啟用或修整墓地、墓穴，旨在確保亡者得以安息，並祈求墓地風水吉利，保佑子孫後代平安順遂。安墓儀式融合了道教風水學說、祭祀傳統與辟邪驅煞的宗教儀式，是道教喪葬文化的核心組成部分。 在傳統觀念中，墓地的選擇與安置直接關係到亡者能否安息以及在世親屬的運勢，因此安墓儀式歷來受到

攝召科儀是道教齋醮法事中用以招攝、召回亡魂的重要儀式，藉由法師誦咒、設壇、符籙與法器之力，引導亡魂至法壇受超度、祭祀或傳達生者訊息。其淵源可追溯至早期道教與古代招魂傳統，東晉以降已有相關觀念，至南北朝逐漸形成較完整的齋醮儀軌，唐宋後又經《道藏》及各類科儀文獻系統化整理，明清時期尤為普及，成為正一、全真等道場與民間喪葬法事的常見內容。其核心功能包括招魂歸位、赦

度亡法會是道教超度亡魂、薦拔逝者的重要齋醮科儀，又稱超度法會或度亡道場，核心在於透過法師誦經、行符籙與各項科儀，引導亡魂脫離幽冥苦境，往生善趣或仙界。其淵源可追溯至先秦祭祀與鬼神信仰，並融合佛教救度觀念與儒家慎終追遠精神，至魏晉萌芽、唐宋成熟，明清以後更成為民間喪葬中常見的宗教儀式。常見類型包括七七、百日、周年、水陸與中元普度等，程序則含設壇、請聖、上表、誦

招魂葬是中國傳統喪葬習俗中的一種特殊儀式，又稱招魂儀禮、魂葬或象徵性葬禮。此儀式主要在死者遺體無法尋獲的情況下進行，例如戰亂、災難、遠行失蹤、海難、空難或其他原因導致屍骨無存的情形。招魂葬的核心精神在於「事死如事生」的傳統孝[[道觀念]]，透過象徵性的方式讓亡魂得以安息，使家屬得以盡喪葬之禮。儀式中通常使用死者的衣物、遺物或象徵物代替遺體進行埋葬，象徵性地完

元寶燈是一種傳統祭祀用照明器具，因其外形仿照古代元寶（銀錠）造型而得名。在道教及中國傳統民間信仰中，元寶燈同時具有照明與供奉的雙重功能，常用於祭祀祖先、神明科儀、廟宇供奉及祈福許願等場合。其燃燒時象徵財富與光明，具有驅邪祈福、照亮亡魂歸途的宗教意涵。 資料待補充：關於元寶燈的具體歷史淵源、形制規範、使用場合等詳細資料，目前依據有限，需進一步考證補充。

度亡祈福是道教重要的宗教儀式活動，旨在通過法事科儀，為亡者超度魂魄、引度亡魂往生善趣，同時為在世親屬祈求消灾解厄、闔家平安。這一傳統融合了道教的度亡思想與祈福倫理，反映了道教「仙道貴生、無量度人」的核心教義，在華人社會的喪葬禮俗及祖先祭祀中佔有重要地位。 度亡祈福的儀式通常由道觀道士或經師主持，透過誦經禮懺、焚香設供、焚化紙錢等程序，達到超荐亡靈、追思先人

新竹鄭氏家廟 北埔姜氏家廟 陳德星堂 艋舺高氏大宗祖祠 臺北江夏黃種德堂大宗祠與燕山黃大宗祠 臺中林氏宗祠與張廖家廟 屏東縣宗聖公祠 廈門增厝按李氏宗祠、香港上禾坑李氏宗祠與臺北市隴西李氏宗祠 祠堂，又稱家廟、祖堂、公廳，是基於宗法制度，用於供奉和祭祀祖先的祠，其又具有從事家族宣傳、執行族規家法、議事宴飲的功能。用於舉辦家族內子孫的婚、喪、壽、喜等事，還可

邵族家屋外的祖靈籃畫像 祖靈籃（邵語：Ulalaluan）是邵族抽象祖靈信仰的具體化，籃內裝有祖先遺留的衣物和珠飾以及現在家族中的人的衣物，象徵祖靈的居所也象徵家屋的所在，幾乎所有邵族人的家戶中都有祖靈籃，由於邵族人與漢人長期接觸交流，需向漢人解釋此籃之意，故又有「公媽籃」一稱。祖靈籃為邵族信仰的一大特色，並未見於其他台灣原住民的祖靈信仰中。 祖靈信仰

牌位在東亞傳統禮儀和習俗中，是用以祭奠歷代神明、聖賢、祖先及亡者的木牌， 上面書寫及雕刻神明、先人或亡者的名諱，以及一些吉祥話，象徵祂的靈體附著於此受人崇拜。現代的牌位已經不侷限採用傳統的檀木、檜木、沉香木等木材製作，亦有以仿玉、玻璃鋼、壓克力等合成材料製作的產品。 牌位在日、韓語中稱爲「位牌」，在中國一般亦稱爲「神座」、「神牌」、「神主」、「神位」、「祿

招魂超度是道教傳統宗教儀式的重要類型，屬於度亡科儀的範疇。其核心目的是透過法事儀式，召喚亡魂前來接受法事，超拔其魂魄，助其脫離幽冥苦海，往生仙界或安寧之所。此儀式反映了道教對魂魄生命的獨特理解，以及「長生不死」與「死後超昇」並重的宗教關懷。招魂超度廣泛流行於華人社會，既是道士、法師執行宗教職能的具體展現，也是民間喪葬習俗中重要的精神寄託。

招魂科儀是道教傳統宗教儀式中用以召回遊離失散之魂魄的重要法事。「招魂」一詞源於古人相信人死後魂魄會離開軀體，若魂魄未能安歸，便會成為孤魂野鬼，擾亂陽間或令亡者無法安息。此科儀廣泛見於道教科儀傳統與中國民間信仰之中，既可用於救治病患因驚嚇而離體的「失魂」之症，亦可為亡者舉行招魂，使其魂魄回歸祠堂或墓地，確保亡魂安寧。招魂科儀融合了道教符籙、咒術、經文誦唸及特定

亡人齋，又稱超度齋、薦亡齋，是道教齋醮科儀中專門為超度亡魂、荐拔先亡而設的宗教儀式。此齋法源於道教對亡魂救度的重視，屬於道教「祭煉」法門的重要組成部分。亡人齋的核心目的在於透過法事儀軌，使亡靈得以滌除生前行業所積之穢，進而超脫輪迴、往生仙界。在道教信仰體系中，亡人齋不僅是對逝者的緬懷與孝道表現，更是生者與亡者之間紐帶的延續，被視為溝通幽陽的重要途徑。 亡人

接引亡魂是道教喪葬禮儀中的重要儀式環節，指通過法事科儀引導亡魂離開死亡之地或暫時依附之所，前往墓地、靈堂或接受超度法事。道教認為人死後魂魄需經過正確引導，方能安然抵達幽冥世界，若亡魂未能得到妥善接引，可能遊蕩人間，形成所謂「孤魂野鬼」，對生者及亡者均不利。此儀式體現了道教「生死一體」的宇宙觀，以及對亡者的終極關懷。

「上轎」乃道教與台灣民間信仰、地方廟會科儀中極為重要的迎神步驟，指將神像、神位、香火主、令旗或其他象徵神靈臨在之聖物，恭敬安置於神轎之上，以完成神明由廟宇靜供狀態轉入巡行、遶境、進香或移駕法會的準備。此一動作表面上是「搬請」神明登轎，實則是一套完整的宗教行動：其間包含請神、安神、護神、啟程與立界，將神聖空間由固定神龕延伸至移動中的神轎，形成一種可行走的靈驗中

喪葬禮儀是人生禮儀中的最後一個重要環節，在中國傳統文化中占有極為重要的地位。中國的喪葬禮儀融合了儒、釋、道三家思想，並受到各地區風俗習慣的影響，形成了一套複雜而嚴謹的儀式體系。傳統上，喪葬禮儀不僅是對逝者的最後告別，更是對生者的一種教育與安慰，具有「慎終追遠」、「事死如事生」的深層文化意涵。 道教作為中國本土宗教，對喪葬禮儀的發展與實踐有著深遠的影響。道教

入火安座，亦稱安神位、安香、安座大典，乃道教與華人民間信仰中極具代表性的安鎮科儀，專為新居落成、宮廟修建竣工、神像移奉、祖先牌位遷置而設。其要義不僅在於「把神明請進來」，更在於透過一套具體而嚴整的儀式程序，將原本屬於世俗建築的空間，轉化為可供神靈棲止、香火綿延的神聖場域。故「入火」可理解為香火之入宅，「安座」則是神位落定、靈位安居，二者合而成禮，表達人對神、

普渡科儀是道教齋醮儀式中最具代表性的慈悲救渡法事之一，旨在超度亡魂、救濟孤魂，實現「普皆得度」的道教慈悲理念。此科儀融合了道教科儀的音樂、符籙、咒語、手印及壇場布置等元素，通過嚴謹的程式設計，為亡魂開闢通往仙界之路，同時為生者祈求平安消災。普渡科儀通常在三元節（正月十五上元節、七月十五中元節、十月十五下元節）以及清明、端午、重陽等節令舉行，其中以中元節的普渡

普施燄口是道教傳統齋醮儀式之一，全稱為「普施餓鬼燄口」或「廣施燄口」。此儀式專為救度餓鬼道眾生及孤魂亡魂而設，透過施食、供水、焚化紙錢等儀式，滿足無祀孤魂的飲食之需，使其脫離飢渴之苦。燄口，又稱「燄口餓鬼」，指咽喉如火焰燃燒、無法進食之鬼魂。普施燄口體現道教「慈愛一切眾生」的慈悲精神，亦為亡者超度、安宅鎮煞的重要法事。此儀式常於中元節、喪[[葬法事]]、亡者

冥壽，又稱冥誕、陰壽或先人冥辰，是中國傳統孝道文化中紀念已故親人誕辰的祭祀儀式。此 ritual 起源於儒家孝道思想與道教生死觀的融合，在民間信仰中佔有重要地位。冥壽的核心意義在於：即使先人已逝，子孫仍不忘其生辰，透過祭祀表達慎終追遠之情，體現「事死如事生」的傳統倫理觀念。 冥壽習俗主要流行於華人社會，包括台灣、香港、澳門、新加坡及東南亞華人社區。在這些地

「度亡」是道教重要的喪[[葬法事]]儀式，又稱度亡道場、荐亡、追荐等，是指為亡靈舉行的超度、解脫與救贖儀式。其核心義涵在於透過法事運作，幫助亡魂脱离幽冥地府的苦難，引導其通往神仙境界或投胎轉世。度亡儀式融合了道教科儀、經懺誦念、符籙施用及齋供祭祀等元素，既是道教宗教實踐的重要環節，亦是中國傳統[[喪葬文化]]中不可或缺的習俗。 在道教的宇宙觀中，人死後魂魄

「倒旗」是中國傳統喪葬禮俗及道教科儀中的一项儀式環節，主要指在喪禮或超度法事結束時，將豎立的魂幡、招魂幡等旗幟予以倒置或放下的儀式動作。此儀式象徵亡魂已得到安息或超度，喪禮程序接近尾聲。（資料待補充）

拔亡齋是道教齋醮儀式之一，屬於超度類齋法，主要用於為亡者舉行拔度亡魂、荐拔亡靈的宗教儀式。「拔亡」意即拔度亡魂脫離苦海，使亡靈得以超昇。拔亡齋是道教濟幽度亡思想的重要體現，體現了道教對亡者的慈悲關懷與對生死問題的獨特理解。 此類齋法在道教傳統中歷史悠久，是道教法事活動的重要組成部分，常見於為先人超度、七七齋期、週年祭祀等場合。拔亡齋的舉行體現了道教「仙道貴

安葬亡者是道教重要的喪葬儀禮之一，屬於齋醮科儀中「幽事」類的核心儀式。此儀式旨在超度亡魂、引魂歸土、並為亡者安排適當的去處，使其得以安息並庇蔭子孫。在道教信仰體系中，死亡並非終結，而是靈魂從此世轉向彼世的過渡階段，因此安葬儀式肩負著引導亡魂完成轉化、確保陰陽兩安的重要功能。 道教安葬儀禮融合了中國傳統孝道思想、魂魄觀念以及道教特有的神仙信仰，形成一套兼具宗

拔亡度魂是道教喪葬祭祀體系中一項重要的拔度法事，旨在解救亡魂脫離幽冥苦趣，助其超昇仙界或轉世投胎。此儀式源於道教「長生不死」與「魂魄歸真」的核心理念，認為人死後魂魄需經過重重考驗與煉度，方能擺脫地獄之苦，回歸大道。拔亡度魂屬於「煉度」科儀的重要環節，與「施食」、「赈濟」等儀式相輔相成，共同構成道教救贖亡靈的完整體系。 此類儀式在道教正一派與全真派中均有傳承

安墓儀式是中國傳統道教及民間信仰中一項重要的喪葬祭祀儀式，又稱安葬儀式或安墓科儀。此儀式主要用於新逝者的安葬過程中，或為已故先人的墓地進行整理、鎮守與祭祀時舉行。安墓儀式的核心目的在於安頓亡靈、驅邪避煞、祈求祖先庇佑後代子孫，並確保墓地風水祥和，達到「死者安息，生者安定」的雙重願望。 在中國傳統孝道文化中，喪葬禮儀被視為人生最後的重大禮儀，而安墓儀式則是整

招魂儀式，乃道教喪葬科儀與濟度法事中一項極具代表性的召攝程序，其核心目的在於以科儀之力呼喚離散之魂，使亡者之魂魄返於所依之所，進而完成安魂、定魄、度亡、安葬等後續程序。就道教觀念而言，人身由魂魄氣神構成，生則魂魄相守，死則魂散而趨於幽冥；若逢驚恐、暴疾、橫死或臨終不寧，則可能出現「魂失其所」之狀態。故招魂不僅是對亡者的追思儀式，更是以宗教秩序修補生死斷裂、恢

「復禮」原為中國古禮中招魂復魄的重要儀節，意指以特定禮法、言辭與象徵動作，使甫逝之人離散的魂魄「復返」其身，故其根本精神並非僅是「復原」一種技術性操作，而是透過禮儀重建生命完整性，使死者與生者、身體與魂魄、家族與天地秩序重新接合。在道教語境中，復禮更被擴展為一類具有安魂、攝魄、招真、鎮宅與安靈功能的法事，因而兼具禮制、宗教與療癒三重層面。 就歷史地位而言，

安神位，又稱安神、安奉神位、安座，乃道教與華人民間信仰中極為重要之安置神靈儀式。其核心意義，在於透過具體而莊嚴的科儀程序，將神像、神牌、祖先牌位或特定靈體正式安置於既定空間，使其成為可供奉、可通神、可受香火之聖位。就宗教語義而言，「安」不僅是物理上的安放，更是使神靈「安座」於人間秩序之中，確立神聖臨在的過程；就實踐層面而言，安神位則是道壇、宮廟、家宅與商號共

安座，亦作「安神座」「安位」「安神位」，乃道教及華人民間信仰中安置神靈於神像、神位或神龕之重要科儀。其核心意義，不僅在於將木雕、泥塑、金身或牌位由「器物」轉化為可受香火、可通神明的宗教載體，更在於透過一系列具體儀式，宣告神靈正式降臨並安居於其位，使道場、宮觀、廟宇或宅第具備神聖秩序。就宗教實踐而言，安座與開光、點眼、淨壇、請神、入火、上座等環節常互相關聯，但

杭州南宋通玄觀造像東起第二龕「掌吳越司命三茅真君像」。 道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 三茅真君乃道教三位仙人，相傳是咸陽人茅盈、茅固、茅衷三兄弟，在漢朝得道，居於江南的茅山。 早期記錄是源自東晉道士楊羲所撰的《太元眞人東鄉司命茅君內傳》。 南朝上清派陶弘景崇奉三茅君，列名《真

「中品真人」是道教神仙品位體系中的重要位階，屬於真人仙品中的中等層級。在道教的仙真分類中，真人根據其修煉層次、功德果位分為上品、中品、下品等多個等級，中品真人介於上品真人与下品真人之間，代表著道教修煉者已達到較高的道行境界，但仍非最高成就。 道教的神仙品位思想源遠流長，反映了道教對生命超越與精神修煉的整體性認識。中品真人之說法体现了道教对仙真境界的細緻分級

五老真人，又稱五老天官或五老上帝，是道教神話體系中重要的大型神明群組。根據道教傳統宇宙觀，五老真人分別主宰東、南、西、北、中五個方位，對應五行、五色、五德等宇宙生成論的概念。五老真人在道教神仙體系中地位崇高，被視為主宰天地運行、協調陰陽變化的重要神祇。此概念反映了中國傳統文化中「五」這一數字的特殊地位，以及五行學說對道教神學體系的深刻影響。

下品真靈是道教神學體系中對神靈位階的分類概念，屬於「真靈」体系中等级较低的类别。在道教龐大的神祇分類系統中，真靈通常被劃分為上、中、下三品，下品真靈位居末位，但仍屬具有神通法力的神圣存在。此概念反映了道教對神靈層級的精細劃分，體現了道教神學的系統性與層次性特徵。

天女神祇是道教信仰體系中位居天界、具有崇高神格的女性神靈總稱。在道教龐大的神譜系統中，天女神祇占有重要地位，她們不僅掌管宇宙運行的特定領域，更肩負救度眾生、調和陰陽的神聖職責。這些女神祇多起源於遠古神話，經過道教教義的整合與提升，逐步形成系統化的神祇體系，成為道教信仰核心組成部分之一。 道教天女神祇的特色在於她們兼具母性慈愛與威嚴神力，既能庇護凡人，亦能執

太極四真人，又稱太極四大真人或四真人，是道教神話體系中位於太極境界的最高神真團體。他們被視為宇宙最高本源的守護者與顯化，代表道家哲學中「太極」這一宇宙生成論的最高神聖位階。在道教龐大的神祇體系中，太極四真人屬於最頂層的先天真聖，是連結道體與萬物的關鍵神格。 太極四真人的概念融合了道家「道生一，一生二，二生三，三生萬物」的宇宙生成思想與道教的神學體系。他們既

太乙神明，又稱太一、泰一，是道教與中國古代信仰中的重要神格概念。「太乙」意為「最大的初始之一」，象徵宇宙最原始、最根本的力量與本體。在道教神學體系中，太乙神明既是宇宙生成的根源，也是最高神格的表徵之一。其信仰可追溯至戰國至漢代的祭祀傳統，並在道教形成後被吸收為核心神祇。

太上三清，簡稱「三清」，是道教最高神格的三位尊神，分別為：元始天尊（玉清之主）、靈寶天尊（上清之主）、道德天尊（太清之主）。三清最初為道教宇宙觀中的三種天界——玉清境清微天、上清境禹餘天、太清境大赤天，後逐漸人格化為三位最高神靈。在道教神話中，三清被視為大道的人格化象徵，於天地初分之時便已存在，故又稱「三清道祖」。 三清在道教神學體系中居於核心地位，代表道

時令大神是道教神祇體系中掌管時間節氣變化的神明總稱，又稱「時令神」或「節令神」。在道教信仰中，時間的流轉與自然節律被視為天道運行的重要組成部分，因此衍化出專司時令節氣的神祇系統。這些神祇負責監督一年四季、寒暑更迭以及二十四節氣的正常運作，確保天地之氣按時運行，風調雨順，萬物有序生長。 時令大神信仰反映了道教「天人合一」的核心思想，體現了古人對自然時序的敬畏

上清太上大道君，全稱「太上玉晨大道君」，是道教上清經系所崇奉的最高神格之一，與靈寶派的「太上道君」及正一派的「太上老君」共同構成道教三清神格體系的重要組成部分。在上清派的信仰體系中，太上大道君被視為主管上清境的神明，地位崇高，是修煉上清經法的道教信徒所供奉的主要尊神之一。 此神格的確立與東晉年間興起的上清經系密切相關。根據《上清大洞真經》等經典的記載，太上

「上上品神靈」是道教神靈分類體系中最高等級的神祇稱謂。在道教龐大的神靈譜系中，神靈依其功德、位階與法力被劃分為不同品級，而「上上品」代表最高一級，屬於天界最高位階的神明。此類神靈在天庭神權體系中地位最尊，通常與道祖、元始天尊、靈寶天尊、道德天尊等最高神格具有密切關聯。 資料說明：本條目原始來源維基百科頁面目前尚無實質內容，相關資料待補充，以下僅根據道教神靈

太古天真，又稱天真或天真大神，是道教信仰中的一位重要神祇，代表宇宙太初時期已存在的神聖存在。根據道經記載，太古天真被视为「道」的具象化形象之一，是在天地開闢之前已存在的先天神明。其概念融合了道教對宇宙起源的宇宙觀與對早期神聖存在的崇拜，是道教神學體系中具有重要地位的神格形象。 太古天真不僅是宇宙開創時的見證者與参与者，亦被視為向人間傳授道法、教化眾生的神聖

三台神君，又稱三台星君或三台大帝，是道教信仰中重要的星辰神祇，屬於北斗星君系統的一部分。三台指的是天界三座星台，分別由三顆星辰組成，分布于北斗星象附近。在道教與民間信仰中，三台神君被視為主宰人間官祿、壽命與福報的重要神靈，常與三元、三官等神格系統相互參照。由於原始維基百科條目尚未建立，本條目內容主要依據道教經典與相關文獻編纂，資料待進一步補充與考證。

壬癸星君是道教及中國傳統星宿信仰中的重要神祇，屬五行[[神系統]]中的水德神君。在中國古代天文學與神學體系中，「壬癸」代表十天干中的最後兩位，五行屬水，方位配北方，季節應冬季。壬癸星君作為水德之神的象徵，掌管江河湖海、雨水霖雪，與民生福祉、農業豐歉密切相關，是民間祈求風調雨順的重要祭祀對象。

「地上仙官」是道教神仙體系中一類重要神祇的總稱，指在天界之下、人間之中擁有職司與管轄權的神仙。與純粹歸隱山林、不問世事的「地仙」不同，地上仙官通常肩負著管理特定區域或事務的職責，是溝通天界與人間的重要媒介。在道教的神仙譜系中，地上仙官介於高高在上的天界神祇與人間凡人之間，構成了一個完整的宇宙秩序体系。

「上清之神」是道教信仰體系中，居住於上清境的諸多神明之總稱。上清境與玉清境、太清境合稱「三清境」，是道教宇宙觀中最高層次的神聖領域。在道教神學體系中，上清之神掌管宇宙運化中的特定職能，是信徒修行追求的終極歸屬之一。上清境的信仰主要發展於東晉至南北朝時期，伴隨上清派的興起而系統化，被視為出世解脫的最高神明群體。

上品真人，又稱上真，是道教對修行境界臻於最高層次者的尊稱，指經由內丹修煉、積功累德而得道，達到與道合真、超越生死的高階神仙。此概念可追溯至《莊子》對「真人」的稱呼，後經《淮南子》《太平經》等典籍發展，至晉代葛洪《抱朴子內篇》對神仙分品的論述而逐漸納入道教神仙體系。其核心特徵包括形神俱妙、神通自在與功行圓滿，並在神仙位階中位居上品，象徵道教對超凡入聖修行者的最

由左至右：道德天尊、元始天尊、靈寶天尊 道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 三清，又作道祖，即玉清、上清、太清，原本指「三清境」：太清境大赤天、上清境禹餘天、玉清境清微天。在道教的天地觀中，它們位於被稱為種民天的天庭層級的上方，後來三清一詞被用以指稱三清尊神，即玉清之主

清朝酆都大帝像 道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 酆都北陰大帝，又稱北太帝君、北帝，是道教神話和華人民間信仰中的一位神祗，為冥界的主宰。其治所位於極北之地的羅酆山，為冥界之首都，又稱北酆、酆都。後人以「酆都」為地獄之稱呼，又將蜀地之豐都縣附會為酆都所在處。與東嶽大帝、

由左至右：道德天尊、元始天尊、靈寶天尊 道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 三清，又作道祖，即玉清、上清、太清，原本指「三清境」：太清境大赤天、上清境禹餘天、玉清境清微天。在道教的天地觀中，它們位於被稱為種民天的天庭層級的上方，後來三清一詞被用以指稱三清尊神，即玉清之主元始天尊、上清之

道教 展開  教義和要素 展開  人物 展開  神仙 展開  宗派 展開  典籍 展開  洞天福地 展開  其他 道教主題 閱論編 斗ㄉㄡˇ姥ㄇㄨˇ元君（又寫作斗母或斗姆）是道教的女神，也是北斗眾星之母。名字的「斗」指的是北斗眾星。而「姥」字（古字也寫成「姆」），意思就是「母親」或「老母」。和周御國王斗父天尊相對應。 簡介 斗姥元君在

許穆（305年—376年），字思玄，又名許謐，自號上清真人，丹陽郡句容縣（今江蘇省句容）人，東晉官員、道教人物。 生平 許謐擔任過郡主簿功曹史，許穆在晉[[簡文帝]]還只是藩王的時候，許穆就與之結交。後來選補太學博士。官至給事中、散騎常侍、護軍長史。對外處理世務，對內修煉真學，以楊羲為師，接受《[[上清經》]]，後來許穆上表辭職，晉簡文帝批准了他的請求。

道教 展開  教義和要素 展開  人物 展開  神仙 展開  宗派 展開  典籍 展開  洞天福地 展開  其他 道教主題 閱論編 元始天尊是道教崇拜的最高神靈，三清尊神之一，最早記載於東晉末年的靈寶經，及另一道教創世之神元始天王。相傳元始天尊與道同體，是宇宙的最高神，在天地開闢之際，向諸神現身說法演說經文，再輾轉下傳凡人

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 元始天尊是道教崇拜的最高神靈，三清尊神之一，最早記載於東晉末年的靈寶經，及另一道教創世之神元始天王。相傳元始天尊與道同體，是宇宙的最高神，在天地開闢之際，向諸神現身說法演說經文，再輾轉下傳凡人。在唐代初期，元始天尊成為道教公認的最高神

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 浮黎元始天尊，是北宋末年道教神霄派所主張的一位至高神靈，為玉清元始天尊、長生大帝之父，太上老君之祖。但此說法影響不大，在神霄派內部並沒有形成共識，連自稱玉清真王下凡的宋徽宗也沒有採用。 後世亦有認同此一說法者，例如明代正一派張宇初曾

元始天王，為道教神譜中極具本源性與創世論意義的重要尊神，通常被理解為宇宙開闢之前即已存在之先天道體化現。其神格最初多由中國上古創世神話中的盤古演化而來，經由六朝以降道教經典的重構，逐漸從民間神話中的開天巨神，提升為具有形上學色彩的宇宙本原之神。其所象徵者，不僅是天地開闢的歷史時刻，更是「道」在宇宙未形之前的原初顯現。 在道教宇宙論中，元始天王常被表述為「二

元始天尊，亦作「玉清元始天尊」，為道教三清尊神之首，居於玉清聖境，象徵宇宙未判以前之本原、萬化未形之玄始。其神格不僅是至高神明的宗教表述，更是道教宇宙論的核心化身：元者，初也；始者，開也，合而觀之，即指天地萬有得以發端之根源。於道教信仰中，元始天尊並非單純具人形的天界君主，而是「道」之顯現，是先天地而生、超越時空限制的終極實在。 在道教歷史發展中，元始天尊

仙童，亦稱仙僮、童子、道童，係道教神靈體系中一類具侍從性、使役性與儀仗性的神聖形象。其本質並非單一有名有姓之神，而是對一群在天界、洞府或法壇中輔佐高階神真之少年神靈的通稱。仙童多呈童男、少年之貌，象徵清淨、純真、靈動與未受塵垢染著的仙家氣象。從宗教功能觀之，仙童既是神明近侍，也是法事運作的重要協力者；從象徵意義觀之，則承載著道教對「清真」、「返樸」與「得道成

十二星君是道教信仰體系中與十二地支相對應的十二位星辰神祇，又稱十二星官或十二星神。在中國傳統星象學與道教思想的融合下，這十二位星君各司其職，主宰人間吉凶禍福、命運流年。十二星君的信仰源於古代天文觀測與陰陽五行學說，反映了先民對星辰的崇拜以及將天象與人事相聯繫的宇宙觀念。 此信仰與太歲信仰關係密切，每位星君皆對應一個地支年份，輪流值年，主導該年度的吉凶氣運。

冥界官吏，係中國傳統幽冥信仰中專司亡魂管理、善惡審錄、刑罰執行與秩序維繫之神職群體。其所指並非單一神明，而是一套具有明確分工的陰司官僚系統；上有主宰神祇，下有判官、主簿、功曹、拘魂使者、獄卒與接引之屬，構成與人間朝廷相互對映的宇宙行政架構。此種想像使死後世界不再只是混沌幽暗之域，而是可循制度運作、可經文疏申訴、可由法事交通的宗教空間。 就歷史地位而言，冥界

太上太極玉皇上帝是道教信仰體系中對天界最高主宰的尊稱之一，屬於玉皇大帝的崇高神格化形態。此神祇結合了「太上」（至高無上）、「太極」（宇宙最高原理）與「玉皇上帝」（天界最高神）三重概念，代表著道教神學中對宇宙最高主宰的終極表述。在道教神譜中，太上太極玉皇上帝被視為總領宇宙萬有、主宰三界十方的大神，其地位超越一般天界神祇，體現了道教「道生一、一生二、二生三、三生

上清真一道君是道教上清派神學體系中的重要神格，屬於道教三清尊神以下的高位神祇。「真一」在道教哲學中象徵道的本体與最高真理，是宇宙本源的人格化象徵。此神格反映了道教「道氣化神」的創造論思想，體現了上清派以修煉心神、存思天界神真為核心的修煉特色。在道教神譜中，上清真一道君與太上道君、元始天王等神格同屬上位神真，地位崇高。

「上天」是中華文化信仰體系中的至高神祇，又稱為上帝、天帝、皇天上帝或昊天上帝，民間俗稱老天爺、天公、天主等。其信仰源自古代中國對蒼茫天空的崇拜以及對北辰星（帝星）的敬畏。《[[說文解字》]]稱：「天，顛也。至高無上，从一大。」以天空廣大無垠故稱「昊天」，遠望呈現青色故稱「蒼天」，皆為上天信仰的自然崇拜基礎。 在道教神學體系中，上天信仰經過演變發展為「玉皇大

上帝是中華文化信仰體系中的至上神，又稱為天帝、皇天上帝或昊天上帝，民間俗稱為上天、老天、老天爺、天主、天公、天老爺、天公伯。在中國古代的原初神話和宗教體系中，上帝意指「最高的主宰」，字面意思即「在上的帝王」。此信仰源自古代中國對於天空（蒼天、昊天）以及北極星（北辰、帝星）的崇拜——以上天廣大無垠，故稱昊天；遠望呈現青色，故稱蒼天；人尊莫過於帝，托之於天，故稱

「上帝神明」是道教信仰體系中對於至高天神與天上神靈的統稱，在道教神學中佔據核心地位。道教的上帝神明概念源於中國古代的昊天上帝信仰，並在發展過程中吸收了戰國至漢代的黃老道家思想、陰陽五行學說，以及佛教傳入後的宇宙觀要素，逐步形成一套複雜而有序的天界神靈體系。在道教龐大的神祇系統中，「上帝」通常指地位最崇高、掌管宇宙最高權柄的神明，而「神明」則涵蓋天界各級神靈、

上仙是道教神仙體系中地位最高的神格稱號之一，屬於神仙品級中的頂層。「上仙」一詞本義為「上位之仙」或「高上之仙」，指那些已經臻於道家修煉最高境界、功德圓滿、飛昇天界的神人與真人。在道教的神仙譜系中，上仙代表著修煉的最高成就，是凡人通過內丹、外丹、存思、守一等修行法門所能達到的終極目標。 在中國傳統信仰中，「仙」的概念起源甚早，而「上仙」作為一個明確的神格分類

上清神母是道教上清派（茅山宗）神譜中的重要女性尊神，又稱「上清神母元君」。她被視為最高神格之一，地位尊崇，屬於道教「三清」體系下的重要女神。在上清派的宇宙觀中，上清神母與太上道君（即上清[[靈寶天尊]]）並列，共同構成上清境界的主神體系。其神格兼具創世神話中的原始母神特質與道教修煉法門中的引導功能，為修道者提供通往神仙境界的途徑。

三清上帝，又稱三清道祖或三清尊神，是道教神格最高的三位尊神，分別為：元始天尊（玉清上帝）、靈寶天尊（上清上帝）與道德天尊（太清上帝）。「三清」原指道教宇宙觀中的三個天界層次——玉清境清微天、上清境禹餘天、太清境大赤天，位於種民天之上的天庭層級。此三者後來人格化為三位至高神靈，象徵「道」的不同面向與化現。 在道教神學體系中，三清被認為是天地開闢之初便已存在的

三清三境天尊，簡稱「三清」，又稱「道祖」，是道教最高神格的神靈群體，包括玉清元始天尊（玉清境之主）、上清靈寶天尊（上清境之主）、太清道德天尊（太清境之主）。「三清」一詞原本指「三清境」，即太清境大赤天、上清境禹餘天、玉清境清微天，分別為道教宇宙觀中天界層級的最高三層。在道教的創世神話中，三清尊神被認為是在天地被化出之初便已存在的神靈，故又號稱「三清道祖」，代

三天尊是道教最高神團「三清」的道稱，指的是元始天尊、靈寶天尊、道德天尊三位至高神靈。三天尊代表宇宙生成的三個根本階段與道體的不同顯化，是道教神學體系中地位最尊崇的神祇組合。在道教宮觀的神殿佈局中，三天尊通常供奉於三清殿或三清閣的正位，象徵「道」在宇宙創化過程中的三個層次。 三天尊的信仰起源於東晉末年至南北朝時期，由道教上清派、靈寶派等道團逐漸建構完成。這套

三清祖師，又稱三清或道祖，是道教中地位最尊崇的三位至高神祇，分別為：元始天尊（玉清之主）、靈寶天尊（上清之主）與道德天尊（太清之主）。在道教的宇宙觀中，三清象徵「道」的人格化形式，代表宇宙最原始、最根本的力量。三清之說起源於道教對天界的劃分，原本指「三清境」——太清境大赤天、上清境禹餘天、玉清境清微天，位於種民天之上的天庭層級。此三者被認為是自天地開闢之初便

三清聖眾，又稱「三清」或「道祖」，是道教信仰體系中地位最尊崇的三位神靈，分別為：玉清元始天尊（玉清境之主）、上清[[靈寶天尊]]（上清境之主）與太清道德天尊（太清境之主）。在道教的宇宙觀中，「三清」原本指三層天界——太清境大赤天、上清境禹餘天、玉清境清微天，位於種民天之上的天庭層級。後來「三清」一詞逐漸演變為對這三位至高神靈的統稱。在道教神話中，三清被視為天

三清，又稱三清道祖或三清尊神，是道教神話中地位最高的三位神靈，分別為：玉清之主元始天尊、上清之主靈寶天尊（又稱太上玉晨道君）與太清之主道德天尊（又稱太上老君）。三清之「清」本指清微天、上清境、太清境三種天界層級，後逐漸人格化為三位至高神祇。在道教宇宙觀中，三清被視為大道的人格化身，於天地開闢之初即已存在，象徵宇宙本原與生成原理的最高神格。

三清天尊，全稱「三清道祖」，是道教最高神格的象徵，指的是主宰道教三天境（玉清境、上清境、太清境）的三位至高神靈：玉清之主元始天尊、上清之主靈寶天尊（又稱太上玉晨道君）、太清之主道德天尊（又稱太上老君）。三清在道教神話中代表宇宙生成之初便已存在的太初之道，被視為「道」的人格化形式，地位尊崇，號稱「道祖」。 「三清」一詞原本指「三清境」——太清境大赤天、上清境

三清大帝，又稱三清、三清道祖或道祖，是道教最高神祇的合稱，包括玉清之主元始天尊、上清之主靈寶天尊（太上玉晨道君）與太清之主道德天尊（太上老君）。三清尊神被認為是在天地開闢之初便已存在的太上神靈，象徴「道」的人格化形式。在道教神學體系中，三清代表宇宙生成的根本原理，地位最為尊崇，為道教信徒崇拜的核心神格。 「三清」一詞原本指三清境，即太清境大赤天、上清境禹餘

三清尊神是道教中地位最尊崇的三位神靈，分別為玉清之主元始天尊、上清之主靈寶天尊與太清之主道德天尊（又稱太上老君）。「三清」一詞原本指「三清境」，即太清境大赤天、上清境禹餘天、玉清境清微天。在道教的天地觀念中，三清境位於種民天之上，屬於天界最高層級。這三位尊神被認為在天地開闢之初便已存在，故又號稱「三清道祖」，是道教神話體系中最高位階的神靈，也是道教所認可的「

木德青帝，又稱青帝、東方木德丹天上帝，是中國傳統天文學、五行學說與道教神學體系中重要的尊神。其信仰淵源於上古時期的星辰崇拜與五行思想，與青龍、白虎、朱雀、玄武四象中的青龍（蒼龍）密切相關，象徵春季、木行之德與東方萬物生發之力。在道教神譜中，木德青帝被列為五行天真大神之一，位於東方，主司東方世界與春季生發之令。

六天魔王，為道教早期魔神體系中極具代表性的陰界統治者之一。從宗教學角度觀之，「魔王」並非單純的妖異稱謂，而是道教宇宙論中「正—邪」「清—濁」「生—死」二元張力的象徵化表述。六天魔王常被描述為居於酆都、六天宮或相關幽冥界域，統率鬼兵、疫癘與諸多障道之炁，故在科儀實踐中往往是齋醮、符籙、雷法所必須鎮伏、收攝或驅遣的重要對象。 在道教神譜中，六天魔王所代表者，並

介象是中國三國時期東吳著名的道教仙人，隸屬於上清派或天師道傳統，以驅使鬼神、符籙之術著稱於世。根據《抱朴子》內篇及《[[三國志》]]等史料記載，介象為會稽郡人，精通辟穀、導引、符籙等多種道術，相傳能與鬼神交通、驅使鬼魅為人服役。東吳大帝孫權曾召請介象入宮問道，對其道術深表欽佩。介象在道教神仙體系中地位崇高，被列為洞天福地中守護仙真，後世道教典籍多以其為驅邪避

北陰大帝，又稱北陰酆都大帝、酆都大帝，是道教冥司神譜中極具代表性的最高尊神之一，主司幽冥世界、統攝鬼神亡魂，並對人死後的歸宿、善惡報應與陰司行政體系具有終極裁決權。其神格兼具「帝王」與「冥府官長」雙重意涵：一方面象徵北方、陰氣、幽冥之極；另一方面則以官僚化秩序統攝地府諸司，構成道教宇宙論中陰陽兩界對應的一環。 在歷史地位上，北陰大帝並非單純的民間鬼神，而是

天庭神靈是道教神學體系中居於天界的神祇總稱，構成了道教宇宙觀中最高層次的神靈系統。在道教的多元神界觀中，天庭神靈掌管宇宙運行、星辰運轉、氣候變化、人間禍福等萬物之事。天庭體系融合了先秦天神信仰、漢代官方崇拜及道教特有的神仙體系，形成了一個層次分明、職能分化的龐大神靈網絡。道教認為天庭是神仙治世的中央機構，神靈各司其職，維護天地秩序，監察人間善惡，並透過宗教儀

仙官，係道教神祇體系中具有官僚性質之一類神靈總稱，泛指受天庭、三清或各級尊神敕命，分掌天時、地祇、雷雨、斗宿、城隍、陰陽簿籍、賞善罰惡等職司之神仙官吏。其概念不同於先天尊神或自然神，重在「受職」與「行司」，故可視為道教神學中由成道者、功行者轉化而來的神聖行政階層。仙官之名，既指具體神職，亦指整體神官系統，反映道教將人間官制投射於天界的宇宙秩序觀。 從宗教功

天寶君，通常即指元始天尊，為道教三清之首，亦是玉清聖境的最高神格之一。其名義上的「天寶」，可理解為「天之至寶」或「先天至寶」，與「元始」所指涉的「萬有之初」「道之本源」在神學上互為表裡。就道教宇宙論而言，天寶君並非一般人格神，而是對未判混沌、先天元炁與宇宙本體之神聖化表述，具有極高的形上意義。 在道教發展史中，天寶君的確立，標誌著道教由早期方術、神仙崇拜與

神籍：神籍是道教中記錄神靈信息的檔案或名冊，用以記載神靈的名號、職責、地位及所屬神界系統。在道教神學觀念裡，神籍相當於神界官僚體系中的「人事案」，象徵神靈的身份認證與權責依據。 1. 確認神靈身份：道士舉行法事時，依神籍核查神名與所屬部門，防止誤召或冒用。 2. 協調祭祀：依神籍分配的職責，安排祭品、誦經及祈福順序，確保天人互動秩序。 3. 授職晉升：神籍記

棉布：棉布是以棉花纖維織成的布料，質地柔軟、吸濕透氣，常用於製作衣物、床上用品及日常用品。其具有良好的透氣性與舒適感，且在染色與加工上具多樣性，能呈現豐富的圖案與色彩。 在道教儀式中，棉布常被用來製作法衣、法巾或覆蓋祭壇，以洁白纯净象征心神清净，象徵道教對純潔的追求。此外，棉布亦常用來包裹靈位、法印等重要器物，保持莊嚴與潔凈。法衣以棉布為材，可讓穿戴者在祭祀

魂魄歸位：魂魄歸位是道教對於人體精神結構的核心概念，認為人形神由三魂七魄構成，平時魂魄隨意識活動而在體內外遊走。 睡眠時魂魄會短暫離體，於夢境中飄蕩；當人昏厥或死亡後，則需透過特定儀式召回，使其回歸本位，方能康復或安息。 道教儀式中常見的「招魂」、「回魂」等法事，即依此概念而設，旨在召回遊離的魂魄，安置於靈位或神位，使病者康復，亡者得度。 此外，道教也強調魂

喪期：喪期是指親人去世後，生者為表達哀悼而遵從的一段特定時間。此期間的長短依家族、與故人的親疎關係以及傳統禮俗而異。常見的喪期有七七、百日、周年等，亦有按孝道而定的守喪期限。 在 葬禮 儀式中，家屬須遵守若干禁忌，如不剃鬚、不參加喜慶活動，亦須進行守靈與祭祀，以示對亡者的敬意。守靈 是家屬在靈位前夜守的傳統，旨在藉助祭祀與先人溝通，亦為生者提供情緒調適的階段

「中品真靈」是道教神仙信仰體系中對於神靈層次的一種分類概念，屬於道教三品神仙說的重要組成部分。在道教龐大的神學體系中，神仙與靈體依其修煉境界、功德高低、神通大小而被劃分為不同品級，「中品」即居於上品與下品之間的中間層次，代表著具有一定的神通法力與功德修為，但尚未達到最高境界的靈體真身。

「仙類」是道教術語，指道教信仰體系中對仙人進行的分類體系。道教根據修煉層次、功德高低、神通大小及居住境界等標準，將仙人划分为不同的類別與品級。這種分類法反映了道教對超凡境界的系統化認知，亦體現了道教修煉理論的層次性與階梯性特徵。仙類概念既是宗教神學的組成部分，亦是中國傳統文化中關於神仙信仰的重要理論框架。

仙道傳說是指中國道教傳統中關於追求長生不死、修煉成仙（簡稱「成仙」）的神話傳說與故事傳統。這些傳說構成道教信仰體系的重要組成部分，涵蓋了凡人通過修煉、服食丹藥、積累功德等途徑超越生死限制、達到神仙境界的故事。仙道傳說起源於先秦時期的蓬萊方術信仰，經過兩漢神仙方術的發展，至魏晉南北朝時期道教形成後逐漸系統化，成為道教文化中最具想像力與感染力的組成部分。 這些

五鬥星君是道教信仰中重要的星宿神祇，指代五位主管天庭星斗的神明。在道教宇宙觀中，星宿不僅是天文現象，更是神明棲居之所，具有主宰人間命運、掌理生死壽夭的神聖職能。五鬥星君的信仰反映了中國古代「天人感應」的思想，將天象變化與人事吉凶紧密聯繫。五斗星君與北斗七星君、南[[斗六星君]]共同構成道教星斗崇拜的核心體系，在齋醮科儀、命理推算及驅邪祈福中均具有重要地位。

「天皇神格」是指中國傳統宗教與道教中，將天帝視為具有神聖人格的信仰概念。這一概念融合了遠古的天崇拜、昊天上帝信仰以及道教的神學體系，形成了以「天皇大帝」為核心的崇拜系統。在中國古代政治思想與宗教實踐中，天皇神格既是宇宙秩序的象徵，也是帝王統治合理性的神學基礎。此概念影響深遠，不僅見於歷代王朝的祭天典禮，亦廣泛體現於道觀廟宇的祭祀文化之中。

天界仙人，又稱天上仙人、天仙或神仙，是道教信仰體系中居住於天上仙境、具有超凡神通並超越生死界限的神聖存在。道教依仙人所居境界之高下，將仙人分為五個等級，天仙居於最高品位，代表修煉的最高成就。在道教宇宙觀中，天界仙人既是道氣凝聚的人格化象徵，也是修道者終極追求的榜樣與歸趣。 道教認為，天界仙人本為凡人，透過長期的內丹修煉、外丹服食、齋醮儀式或積功累德，陽神出

天界三十六天是道教宇宙觀中對天界層次結構的系統性劃分，是道教神學體系中最為完整的天上世界構圖。這一概念將天界分為三十六個層次，由下而上依次遞進，形成一個嚴密的宇宙空間體系。三十六天的理論融合了中國傳統天界觀念與道教的修煉境界說，反映了道教對修道者最終歸宿的宇宙論構建。道教認為，通過不同層次的修煉，修行者可逐步超越凡界，最終達到最高的天界境界。

六朝至隋唐時期（約220年至907年）是中國道教發展史上最為關鍵的歷史階段，歷時近七百年，涵蓋六朝（魏晉南北朝）、隋代及唐代。這一時期，道教從早期原始宗教形態逐步演進為具有完整神學體系、系統修煉理論與制度化組織的成熟宗教。六朝時期，道教完成從民间宗教向官方宗教的轉型；隋代實現各派系的初步整合；至唐代，道教更被確立為國家宗教，與佛教、儒學並稱為三教，在政治、社

太清系是道教神學體系中以「太清境」為核心信仰範疇的宗教概念，屬於道教宇宙觀與神仙譜系的重要組成部分。在道教的三十六天系統中，太清境、大赤天與太清太上老君的信仰密切相關，構成道教早期神學思想的核心理念。此概念與上清系、玉清系並稱為道教的「三清系」，共同構建了道教最高神格的完整架構。太清系的核心神祇為太上老君（即道德天尊），其信仰在道教發展史上具有深遠影響。

攝魂幡是中國傳統道教與民間信仰中用於喪葬及驅邪儀式的法器之一，又稱「招魂幡」或「引魂幡」。其主要功能為引导亡魂歸位、招攝遊魂，或在驅邪法事中用以制服惡靈。攝魂幡通常以竹竿或木桿為骨，外覆以布帛或紙張，上書符籙或經文，在喪禮及超度法事中常見其身影。

上清天，又稱禹餘天，是道教宇宙觀中「三清天」或「三清境」的第二重天境。在道教的神學體系中，三清天是最高神祇「三清」所居之處，分別為玉清境清微天（元始天尊）、上清境禹餘天（靈寶天尊）、太清境大赤天（道德天尊）。上清天是靈寶天尊（又稱太上道君）的治所，代表道教教義中「氣」的化現，是僅次於玉清天的崇高聖境。 此天境被認為是道教上清派經典與修煉法門的重要來源地，象

三元階位說是道教神學體系中關於天神位階劃分的重要理論，屬於道教宇宙觀與神學位階論的核心組成部分。此說以「三元」概念為基礎，闡述道教神仙體系中不同層級神靈的等級秩序與功能分類，反映了道教對宇宙秩序與神靈世界的系統化建構。（資料待補充：维基百科暂无此条目，部分内容基于道教神學一般知識推補，請以可靠學術來源為準。）

三清境域學說是道教宇宙觀與神學體系中最為核心的理論之一，構成了道教對天界層次結構的基本認知。該學說將宇宙分為三個最高的神聖境界，分別為玉清境、上清境與太清境，各有其相應的主神與神聖特質。三清不僅代表宇宙生成的最高本源，亦是道教修煉者最終歸趣的終極目標。此學說融合了道家哲學的宇宙生成論與道教的神學思想，形成了一套完整的天界景觀理論，對道教的修持、齋醮、經典詮釋

三清四御是道教神格體系中最尊崇的神祇組合，代表道教的最高神譜與宇宙觀。三清指玉清元始天尊、上清靈寶天尊、太清[[道德天尊]]，象徵宇宙生成的三個根本階段，是道教的最高神團。四御指昊天金闕玉皇大帝、紫微大帝、勾陳上帝、后土皇地祇，是輔佐三清、治理天地的四位天帝。三清四御共同構成道教神系的核心，體現了道教「道生萬物」的宇宙生成論與神學思想。 此神格體系在道教發

使者神祇是道教神祇體系中負責傳達天界旨意、溝通人神中介職能的神明類別。在道教龐大的神話體系中，神祇依其職能可分為主神、天神、地祇、使者神祇等多個層級，而使者神祇正是擔負天人交通職責的重要神格群體。 這些神祇通常位居神界官僚體系的中層，負責將上位神明的命令傳達至人間，同時將人間的祈願與祭拜訊息上呈天庭。其地位雖不及三清、五帝等尊神顯赫，卻在維繫天人秩序、執行

九幽思想是道教神學體系中關於地下幽冥世界之結構與層次的宇宙觀念。「九幽」意指九重深淵，代表亡魂所歸之九個不同深度的冥界層次。此思想融合了先秦以降的中國幽冥觀念、戰國至漢代的黃老思想，以及佛教地獄說的影響，發展成為一套完整的死後世界論述。九幽思想在道教儀式、喪葬禮俗及鬼神信仰中佔有重要地位，尤其體現在超度亡魂的祭煉儀式與救贖法事之中。

天堂信仰是道教宇宙論的核心組成部分，指對天界、仙境及其與人間關係的信仰體系。道教認為宇宙由多重天界構成，天界是神仙所居、凡人修煉可達的理想境界。與西方宗教的天堂觀念不同，道教的天堂信仰更強調層級性、永恆性與修煉可達性，形成獨具特色的神仙世界觀。 道教天堂信仰融合了古代中國的天帝崇拜、戰國以來的神仙傳說，以及道家哲學思想，形成了一套完整的宇宙三界觀：天界為神

地祇系統是道教神學體系中對大地之神及地下幽冥世界各類神祇的分類與總稱系統。在道教宇宙觀中，天、地、人構成三才並立的格局，地祇則為溝通天界與人間、掌領山川大地與幽冥鬼魂的重要神靈體系。該系統涵蓋了山神、土地神、城隍、泉池神、冥府官吏等多類神祇，各自具有不同的職能與祭祀傳統，構成了道教多層次、多功能的鬼神世界觀。 道教地祇系統的理論淵源可追溯至古代中國的社稷祭

方位神祇是道教信仰體系中與特定方位相關聯的神明，是道教宇宙觀中空間神格化的重要體現。在道教的龐大神祇系統裡，東、西、南、北四方以及中央各有所司之神，這些神祇不僅掌管方位相關的自然現象與事務，更與曆法、祭祀、風水、兵法等實際應用密切相關。方位神祇的概念融合了古代中國的天文觀測、陰陽五行學說以及原始自然崇拜，形成了一套具有道教特色的空間神學體系。 道教方位神祇

中央天域是道教宇宙觀中位於宇宙中央的神聖空間概念，代表天地四方之樞紐，為元炁聚合之核心地帶。在道教龐大的神仙體系與天界構建中，中央天域佔有特殊地位，既是宇宙秩序的中樞，也是道教最高神祇的居所所在。此概念融合了中國古代[[天文學]]、地理學說與道家宇宙生成論，形成一套完整的天界空間理論。

天界官僚結構是道教神學體系中將天上世界比擬為人間帝國行政體系的宇宙觀。此結構將天庭描繪為一個有組織、有層級的官僚政府，天神各司其職，掌管人間的命運、禍福、壽夭、刑罰等事務。這一概念源自中國古代的天道觀與天人感應思想，並在道教發展過程中逐步系統化，成為道教宇宙論的重要組成部分。 天界官僚結構的核心特徵在於其對人間政治制度的宗教投射。在道教信仰中，天界不僅是凡

天界官僚化是道教神學體系中的核心概念，指將人間官僚體制的行政結構與運作邏輯投射至天界，形成一套如同人間朝廷般井然有序的神祇官僚體系。在此體系中，諸天神祇被赋予明確的官職、品級與職掌，構成一幅井井有條的天庭行政圖景。這一概念深刻反映了道教「天人同構」的思想，將人間政治秩序神聖化，同時也為道教信徒提供了宗教實踐的運作框架。

神牌是道教儀式、科儀與法事中常見的靈位性器物，通常以木牌、紙牌或其他可書寫材料製成，寫有神名、尊號、位階或所奉請之神靈信息。其作用在於作為「請神」「安神」「敬神」的依託，使祭儀場域中神靈有可辨識、可安置、可奉持的象徵中心。於不同地區與宮觀傳統中，神牌的形制、書寫方式與安置位置不盡相同，但基本功能都與科儀中的召請、供奉、鎮攝、護持有關。 在道教法事裡，神牌常

三清系是道教神學體系中最核心的信仰系統，以「三清」——元始天尊、靈寶天尊、道德天尊——為最高神格的三位一體崇拜。三清代表宇宙生成的三個根本階段與最高本體，是道教宇宙論和神學的最高體現，被視為超越人間的最高神明，居於三十六天最高層次的大羅天。 三清系的形成標誌著道教從早期多神崇拜向系統化神學體系的轉變，奠定了我國本土宗教的核心神格框架。三清不僅是宇宙生成的源

天界封爵體系是道教神學中關於天庭神祇品位、等級與封號的制度性安排。這一體系反映了道教對宇宙秩序的理解，將神祇按照其功德、職能與神格高低進行系統化分類，形成一套完整的神祇品位制度。在道教信仰中，天界並非混沌無序的存在，而是如同人間帝王朝廷一般，有著明確的等級秩序與職能分工。封爵體系既是對神祇功德修行成就的肯定，也是規範天庭行政運作的重要制度基礎。

清朝酆都大帝像 道教 展開  教義和要素 展開  人物 展開  神仙 展開  宗派 展開  典籍 展開  洞天福地 展開  其他 道教主題 閱論編 酆都北陰大帝，又稱北太帝君、北帝，是道教神話和華人民間信仰中的一位神祗，為冥界的主宰。其治所位於極北之地的羅酆山，為冥界之首都，又稱北酆、酆都。後人以「酆都」為地獄之稱呼，又將

糊紙，又稱彩紮、糊紙、紙紮或糊紙技藝，是華人地區的一種傳統工藝，一般用於製作裝飾、祈福及祭祀用品，包括花燈（燈籠）或紙紮祭品等，多用於各種傳統節慶（例如中秋節和農曆正月十五）及宗教儀式上。糊紙傳承著不同族群的歷史和文化，甚具社會和文化價值。 糊紙成品的物料 糊紙成品的材料可包括竹篾、紗紙、色紙、絹布等，紙紮花燈由竹篾、絹布和紗紙製作而成，而紙紮祭品則是用

妙隆寺押野後藤家家族與家臣之位牌 祖先牌位是漢字文化圈祖先崇拜中供奉歷代先祖的牌位，在閩、粵語中也稱爲公媽牌或神主牌，造型主要有神龕式和立碑式兩種，祖先牌位一般供奉在家中的祖龕和祠堂之內，也有家中不便設置祖先牌位又無祠堂者把祖先牌位安置在寺廟或納骨塔之內。 有些位牌只是單面書寫上文字的牌位，也有以紅紙書寫文字的裱框，也有些是可以打開的盒子，例如臺灣閩南人

香港中式祠堂裡供奉祖先牌位的神龕 日本神龕-神棚，供奉神道教 龕ㄎㄢ是供奉佛像、神像、神位或祖先靈位等信仰對象或聖物的小閣子，如佛龕、神龕等一般為木製；也指石窟寺或廟堂墻壁上的凹陷部分，稱爲窟龕或壁龕，有時可延伸到基督教等西方宗教建築。 小龕又稱櫝ㄉㄨˊ。龕表面常有精美的浮雕、通雕和半圓雕等紋飾，具有古典美感。 大龕一般放在宗祠中，而櫝一般置於居室內。

天司是道教神學體系中重要的宇宙觀概念，指天界中如同人間政府般運作的官僚體系。在道教的思想架構中，天界並非混屯無序的狀態，而是存在著一套完整且井然有序的行政組織，由各式神祇擔任不同職司，掌管宇宙間萬物的運作、生死禍福的判定、以及人間善惡的賞罰。 這個概念反映了道教對宇宙秩序的理解——天上人間一理相通，人間的官僚制度不過是天道秩序的映照。正如人間有朝廷百官，天

六朝道教是中國道教發展史上的重要轉型時期，指從三國時期至隋朝統一（約220年至618年）這近四百年間道教的發展歷程。這一時期，道教從早期的民間道教運動逐漸演變為具有完整神學體系、系統教義和組織制度的成熟宗教。六朝道教上承東漢道教創立時期，下啟唐代道教的鼎盛階段，在道教思想史上具有承先啟後的關鍵地位。 在六朝時期，道教經歷了從「鬼道」到「仙道」的轉變，逐漸擺

三清天是道教宇宙觀中最高層次的三處天界，分別為玉清境清微天、上清境禹餘天、太清境大赤天。在道教的天地結構中，三清天位於種民天之上、大羅天之下，是大道真氣所化之清微聖境。後世「三清」一詞亦常指代三清尊神，即主宰此三天的神聖：玉清之主元始天尊、上清之主靈寶天尊、太清之主道德天尊（太上老君）。三清天與三清尊神共同構成道教神學體系的核心，代表道的三重人格化顯現，為道

官制神學是道教神學體系中的核心理論之一，指道教在構建其神祇體系時，刻意模仿人間封建官制結構，赋予天界神明相應的官職、品級與隸屬關係的宗教神學思想。這一理論將人間社會的官僚體系投射至神聖領域，使道教神祇呈現出類似人間朝廷的等級秩序與行政架構。官制神學的出現，既反映了道教對現實政治秩序的某種認可，也體現了道教融合人間與神聖、世俗與宗教的獨特宇宙觀念。

師徒傳承制度是道教信仰體系與修煉傳統中最核心的制度之一，又稱道教授受制度、師承制度或傳法制度。此制度強調法脈與道統的延續，通過師父對弟子進行宗教教育、功法傳授、戒律傳授及秘法教授，確保道教各派別的教義、儀軌、方術與修行經驗得以代代相傳。道教認為，未經明師（具備傳法資格之師父）傳授的道法不具靈驗力，此信仰使師徒傳承成為道教修行的必要前提。師徒關係在道教官觀與道

忌日，又稱忌辰，是指先輩去世的日期。在中華傳統文化中，忌日被視為紀念亡者的重要日子，具有深厚的孝道精神與慎終追遠的意涵。這一日，逝者家屬遵循傳統習俗，禁忌參與宴會、飲酒等娛樂活動，並舉行祭祀、上坟、焚化紙錢等儀式，以表達對先人的思念與敬意。忌日文化體現了中國傳統社會對死亡的重視與對祖先的崇敬，是儒、道、佛三教融合的重要文化現象。

天界秩序觀念是道教宇宙觀的核心組成部分，指的是道教體系中對天界層次結構、神祇位階以及宇宙運行法則的系統性認知與理論建構。這一觀念融合了古代中國的天命思想、戰國時期的陰陽五行學說，以及秦漢以來神仙信仰的發展，形成了獨具特色的多層次天界體系。道教認為宇宙分為天、地、人三界，而天界作為最高層次的空間，存在著嚴密的組織架構與秩序規範。 天界秩序觀念的核心在於確認神

關尹子，姓尹名喜，春秋末期至戰國初期人，因曾任關尹（古代把守關隘的官吏）而世稱「關尹子」。其思想要旨在於「貴清」，強調心靈的純淨與清明。據傳關尹子曾於函谷關問學於老子，得老子親授《道[[德經》]]五千言，是老子思想的重要傳承者之一。今本《關尹子》（又稱《[[文始真經》]]）傳為尹喜所著，全書共九篇，以道家哲學為核心，闡述宇宙生成、聖人境界、精神修煉等諸多命題

東晉南北朝時期（西元317年至589年）是中國道教發展史上極為關鍵的階段，涵蓋東晉王朝（317-420年）與隨後的南北朝時期（420-589年）。此時期道教徒人數急遽增長，教理教義趨於系統化，齋醮科儀制度逐步完善，為道教從早期原始宗教形態邁向成熟宗教奠定堅實基礎。在社會動盪、戰亂頻繁的時代背景下，道教以其救世濟民的宗教理想與精緻的修煉理論，吸引了上至帝王將相

在道教及中國民間信仰的宇宙觀中，「地界」是一個核心概念，指與「天界」相對應的下方世界。它並非單指物理意義上的大地，而是一個涵蓋了冥府、陰間、山川河嶽神靈轄區，以及各類地下世界的神聖空間。地界通常被視為亡魂歸宿、地祇居所及部分精怪活動的領域，是宇宙結構中不可或缺的一部分，掌管著死亡、審判、懲罰與重生等職能。 道教的多層宇宙觀將世界垂直劃分為天、地、人（或天、

修行果位，又稱仙位，是道教用來標誌修道者修行層次與成就境界的等級體系。與佛教以「佛、菩薩、羅漢」等果位為標誌不同，道教的果位體系以成仙為最終目標，並根據修道者丹道修煉的深度、功德圓滿的程度以及所獲仙籙的品位，劃分為不同的等級層次。這一體系反映了道教對生命超越的追求，以及對宇宙秩序與人間秩序的宗教理解。 道教果位觀念的形成，經歷了從早期的簡單仙階觀念，逐步發

天界神祇體系是道教信仰中構建的一套完整天神譜系與宇宙秩序系統，為道教神學思想的核心組成部分。這一體系以道家哲學的「道」為最高本源，逐步演化出多層次、井然有序的神祇官僚結構，儼然如人間王朝的天上映射。道教認為，天界並非虛幻，而是與人間、地下共同構成三元宇宙格局，神祇各司其職，掌管宇宙運行、天地氣候、人間吉凶福禍等事務。這一龐大的神祇體系，既是道教徒修行追求的目

安靈祭祀是道教及華人傳統[[喪葬文化]]中的重要儀式，又稱「安靈」或「安魂祭祀」。此儀式主要用於安撫亡者靈魂，使其得以安寧地歸於所安之處，避免孤魂遊蕩而對生者造成影響。在傳統觀念中，人死後魂魄需得到妥善安置，否則可能影響後代子孫的運勢與平安。安靈祭祀通常由道士或法師主持，屬於道教齋醮科儀體系中的重要環節。

天界體系是道教宇宙觀的核心組成部分，構成了道教神靈世界的層級結構。在道教信仰中，天界並非單一空間，而是由多重天體、境界與神靈管轄區域所構成的複雜宇宙架構。這一體系反映了道教對宇宙秩序的理解，以及人、神、天地之間的和諧關係。道教的天界觀念融合了古代中國的天命思想、陰陽五行理論以及道家哲學，形成了一套獨具特色的神學宇宙論。

六朝時期是中國歷史上一個重要的轉型階段，一般指公元220年至589年間，以建康（今江蘇南京）為首都的六個連續政權：東吳（229-280年）、東晉（317-420年）、劉宋（420-479年）、南齊（479-502年）、蕭梁（502-557年）、陳朝（557-589年）。在道教發展史上，六朝時期被視為道教從原始巫術信仰邁向制度化宗教的關鍵轉折期。此時期道教逐漸

安靈文：安靈文是道教用於安撫亡魂、超度幽靈的文疏，常見於喪葬及超度等祭祀儀式中。其文體多由祈請、安撫、引導三部分構成，首先向太乙救苦天尊祈求慈悲，繼以柔和祝禱安慰亡者心神，最後引導亡魂歸於安寧，止其擾亂。此類文獻載於《正統道藏》，亦見於民間傳承的儀式手冊，供道士於靈位前朗誦或張貼使用。 在實踐上，道士先將安靈文陳設於靈位前的供桌，配以香燭、紙錢等祭品，依《正

「上清三天君諱名」是道教上清派經典系統中關於三位最高神君名號諱字的宗教文獻。上清派是道教的重要流派，興起於東晉至南北朝時期，以《上清大[[洞真經]]》為核心經典。上清三天君的諱名是修道者在存思、誦經、修煉法術時必須恭敬持誦的神聖名號，具有護身、通神、驅邪的功能。諱名作為道教特有的宗教符號，承載著神靈的神聖力量與修道者的宗教實踐密切相關。

上香法是道教齋蘸儀式中重要的基本環節，指信眾在供奉神明、祖先或參加道場時，將香點燃並持咒、祈願的規範化行為與方法。道教視香為「返魂之香」，具有溝通神人、上達天聽的宗教功能。上香法涉及香品的選擇、焚香時辰、手持姿勢、持咒內容及祈願方式等多個層面，是道教宗教實踐中最普遍且最具代表性的日常修行儀軌之一。

《洞玄靈寶真[[靈位業圖]]》是南朝梁代道士陶弘景所編撰的道教神靈位階總錄，亦可視為六朝道教神譜與天界秩序的綜合性圖志。其書以「真靈」為核心概念，將諸天神真、仙官、真人、靈官、地祇等，依其德業、品秩、所屬洞天宮府加以編排，建立一套具等級、區分與統攝意義的神聖秩序。此書在道教文獻史上，最重要的價值不僅在於記錄神名，更在於它以分類方式呈現道教宇宙觀：神靈並非雜然

《地元素法圖》或題作《地元真法圖》，就現存可得材料觀之，應屬道教符籙法術文獻之一類，偏近於以圖像、符式、口訣、科儀相互配合的「法圖」體例。此類典籍並不以長篇義理闡發為主，而重在可操作的法術知識：如何召將、畫符、步罡、存思、行禁、遣煞、鎮宅、祈福、治病等。其書名中的「地元」二字，或指向地祇、地府、地煞、土德等系統，亦可能與道教宇宙論中「天地水」三元或「三洞四輔

《洞真部》是《道藏》經籍分類中最具根本性的核心門類之一，屬於道教傳統「三洞四輔」體系中的首位經群。所謂「洞真」，即「洞達真真之理」「洞徹真道之本」，其所收經典多被視為由上清派所承襲的最高層次天書，內容以存思、內觀、神真譜系、服氣、飛昇、齋戒與上清神靈世界為中心，構成六朝以來道教高真信仰與修持理論的主幹。就道教文獻學而言，洞真部不僅是經典集合，更是理解上清經系

《太上洞玄靈寶真靈業圖經》為道教靈寶派重要經典，屬三洞分類中的洞玄部，內容以「真靈業圖」呈現神仙的靈應、功德與位業次第，反映靈寶派對神靈譜系、宇宙秩序與修行成就的系統構想。其成書年代與作者不詳，然依經名與思想脈絡推知，約形成於東晉至南北朝間，與《度人經》等靈寶經典共同構成靈寶派神學與齋法、救度思想的核心。經中強調功德修持與成神位階，並涉及天界、地府、洞天福地

《太上三洞神呪》又作《太上三洞神咒》，屬道教經咒類文獻，性質上近於經文與科儀中可誦持之神呪總集，而非單一敘事型經書。其題名所標示的「三洞」，指道教經典分類中的洞真、洞玄、洞神三部，為南北朝以降道教經典體系的重要架構；「神呪」則強調其文本功能在於誦持、禳解、召請、護身、治病、拔度等宗教實踐。此類文本在道藏中常與上清、靈寶、正一等法脈互有關聯，既是經教資源，也是

《真靈經業圖》一名，當以今存文獻與學界通行所稱之《真[[靈位業]]圖》為主，少數資料或因題名傳寫、異名訛轉而作「經業圖」「圖經」等稱，然其核心仍指向陶弘景所編定之神真位階圖譜。此書為道教神譜學與圖像經學之重要典籍，以「位業」標示諸天真靈之等第、職司與隸屬，兼具敘神、分類、判教、安位之功能。其性質不僅是神靈名錄，更是將道教宇宙秩序、修真成仙觀與教團權威結構，轉

三清聖號，又稱三清尊號或三清名號，是指道教最高神祇「三清」各自專有的尊貴名號。三清是道教神格體系中地位最崇高的三位神祇，分別為：元始天尊（玉清）、靈寶天尊（上清）、道德天尊（太清）。三清聖號作為道教信徒日常誦念的重要經文之一，在早晚功課、齋醮科儀以及各種宗教活動中廣泛使用，具有溝通神明、積累功德的神聖功能。 在道教信仰體系中，三清被視為宇宙生成的根源和道的

《歷世神仙體道通鑑》，亦稱《神仙通鑑》或《體道通鑑》，為道教神仙傳記彙編性典籍之一，主要以歷代帝王世系為綱，以神仙、道士、方士及得道者事蹟為目，編織出一套自上古迄元以前的道教聖傳系譜。其書名中的「歷世」重在彰顯時代貫通；「神仙」標示書中主體人物；「體道」則強調修道者身體力行、體證大道；「通鑑」則明顯取法司馬光《資治通鑑》之編年體例，意在以道教立場對歷史作出另

太上洞[[玄靈寶]]祭煉文科儀是道教靈寶派中用於超度亡魂、煉度亡靈的重要的科儀文獻。「太上洞玄靈寶」表明此儀軌屬於靈寶法籙系統，「祭煉」則指透過祭祀與修煉的儀式過程，使亡魂得以滌除罪愆、昇華超脫，「文科儀」則是相對於武科教範的文獻記載。此科儀融合了道教科儀中的音誦、存想、符籙等元素，是靈寶派度亡法事的重要典據之一。

《道教神仙譜系》並非一部單一、獨立成書的經典名稱，而是學界對道教神靈分類、位階安排與天界官僚結構之總稱。就道教內部而言，此一「譜系」實際上散見於《道藏》諸經、科儀、造像記述與神仙傳記之中，從最高層的三清、四御，到天官、地官、水官，乃至雷部、斗部、嶽瀆、城隍、土地等地方神靈，皆可納入其範圍。其核心功能，在於以宇宙論的方式組織神靈世界，並以官僚化的秩序映射人間政

關尹子，《漢書·藝文志》有所著錄，其思想要旨在於「貴清」。 今本《關尹子》又名《文始真經》，為周朝大夫尹喜所作，收入《正統道藏》洞神部本文類。 題解 尹喜因曾任關尹（古代把守關隘的官吏），故世稱「關尹子」。據傳關尹子曾問學於老子，於函谷關得老子親授《道德經》。 據《混元聖記》所載：「老君授喜玉冊金文，賜以文始先生之號。以道德五千言自喜傳受，方行於世，故

《天地宮府圖經》亦作《天地宮府圖》，是一部以「圖經」形式編述的道教經典，內容核心在於描繪天地之間、天界之內諸宮、諸府、諸司、諸曹的神聖官署結構，並標示其所屬神靈、職掌與層級秩序。此書之特點，不在於單純敘述神祇名號，而在於以「圖」統攝「經」：一方面建立可供觀想、存思、步罡、啟請與朝謁的神聖空間模型，另一方面也將道教宇宙觀與官僚制度的語彙結合，形成一套高度制度化

《六壬神課金口诀》，又稱《六壬金口诀》《金口诀》，是大六壬系統中偏重「口傳心授」與「速斷實用」的一類重要典籍。其性質介於理論書、占驗書與門派教本之間，重在將繁複的六壬課式、神將、格局、旺衰、生剋、應期等內容，濃縮為便於記誦的口诀、歌訣與斷語。就術數史而言，它不是單純的「入門小冊」，而是六壬實務傳統中極具代表性的操作性文本，反映了六壬由宮廷術、軍國術逐步下沉為

《洞玄靈寶真靈業階圖》為道教靈寶系統中一類以「真靈」位階、業報等次與神仙名錄相互對照的圖籍性經典。就字面而言，「洞玄」屬於道藏經部分類之一，表示此書歸入洞玄部；「靈寶」則顯示其宗屬靈寶法脈；「真靈」指神真、仙真、聖眾等超越存在；「業階」可理解為由修持、功行、誓願、德業所形成的階位秩序。此類典籍的功能，不僅在於描述神靈世界的層級，更在於為齋醮、誦經、朝禮、盟誓

《洞真上清開天三圖七星移度經》為《正統道藏》洞真部所收上清經系重要經典之一，今見於道藏編次，凡十卷。其經題由「洞真」「上清」「開天三圖」「七星移度」四層關鍵詞構成：前二者標明其道教分類與上清派屬性，後二者則顯示本經以天象、星度、宇宙開闢與圖像符號為核心。從文獻學角度看，此經不僅屬於上清經傳統中帶有強烈圖讖、圖像化宇宙論與星[[辰神學]]色彩的作品，也反映了中

《度亡經》一名，今人多以之泛稱道教一切以超薦亡魂、拔除罪愆、救苦離幽為宗旨之經典；嚴格言之，並非單一固定文本，而是由多部靈寶、正一道經與齋醮科儀中所引誦之救度亡靈諸經組成的經典群。若依道教經典學之通行分類，相關文本多見於洞玄部，亦有部分與洞真部、洞神部、太玄部、太平部、太清部、正一部之法義與科儀相互交涉；其中最具代表者，往往是《太上洞玄靈寶無量度人上品妙經》

《道門科範》全稱常見作《道門科範大全集》，亦有簡稱《道門科範》者，是宋代以來道教齋醮科儀的重要總集之一，屬於將壇場儀節、行持次第、祝讚符篆、啟請步驟、送迎神將等內容系統彙編而成的「科範」類典籍。所謂「科」者，原指有條理、可操作之程式；「範」者，則有法式、模範之義。此類經典並非單純義理之書，而是把道教法事在實際壇場中如何施行，整理為可遵循、可傳授、可稽考的儀範

《道教諸神考》乃一部專門考論道教神祇系統之著作，其旨不在敘述個別神靈靈驗事跡，而在於追索諸神之來歷、名號、品秩、職掌與互相關係。就書名而論，「諸神」所指，涵蓋道教宇宙論與神譜學中之各類尊神、真君、帝君、天尊、元帥、星宿、岳瀆、城隍、雷部、瘟部等神格；「考」則表明其體例採文獻考證之法，重在辨別傳說、經典與後世附會之異同。此類著作往往兼具宗教史、文獻學與民間信仰

《北極紫庭秘要》為一部以北極、紫微、北帝神系為核心的道教經典，從經名即可見其宗旨在於闡發「北極紫庭」之天界尊位、神真統攝與法儀運作。所謂「北極」，在道教宇宙論中不僅指天之樞紐、北極星所居之處，亦常與北帝、真武大帝等神格相互聯繫；「紫庭」則多指紫微宮、紫微垣，為天帝居所與星斗樞機之象徵。此類文本往往兼具宇宙論、神譜學、齋醮科儀與修持法門等層面，屬於由天象神聖化

《安魂科儀》並非單指一部孤立定本，而是道教喪葬齋醮體系中，凡以「安定亡魂、收攝散魄、慰薦超度」為宗旨的一類科儀總稱。其宗教功能，重在於亡者既逝之後，透過高功法師啟請天曹、地府、冥司諸神，為亡魂解除驚怖、赦其罪愆、安其神氣，使其不致流連陽世或受冥途阻滯。從儀式結構看，它多與黃籙齋、度亡齋、煉度科、薦亡科並行互補，屬於道教「超薦亡靈」體系中的核心環節。 就道藏

墓室：墓室是古代用於安置屍體、遺骸或陪葬品的地下空間，常見於道觀與宮殿的地下結構。它在道教喪葬文化中與風水及陰宅布局密切相關，旨在為亡者提供安寧，並透過方位選擇影響後代運勢。 古代王侯常在山腰建造大型墓塔，內分主室、側室，配有靈位、石刻與壁畫，以便舉行祭祀儀式；平民則多使用土坑或磚砌墓室，放置簡單陪葬物。墓室的入口宜朝向吉利方向，如東、南，依五行八卦原則調整

往生堂是道教宮觀及傳統漢傳佛教寺廟中用於安置與祭祀亡者牌位的重要建築空間，亦指專門供奉已故修士或信眾魂魄的殿堂。「往生」一詞源於佛教傳入中國後的術語，意指脫離生死輪迴、前往西方淨土或極樂世界，後被道教與民間信仰吸收採用。在道教傳統中，往生堂主要功能在於超度亡魂、安置靈位，使亡者得以安息並接受後世祭祀。 往生堂的設置反映了中國傳統喪葬文化中「慎終追遠」的核心

普度壇是道教舉行普度法事的專用祭祀場所，主要用於中元節（七月半）期間超度亡魂、赦罪解厄的宗教儀式。「普度」意為普遍救度，透過設壇修法，使孤魂野鬼及亡靈得以解脫苦難，得沾法恩。「壇」則指道教法師設施法器的臨時或固定祭祀空間。普度壇的設置體現了道教「慈愛一切」的救贖精神，既是法事運作的物理空間，亦是人間與幽冥兩界溝通的神聖場域。

清朝酆都大帝像 道教 展開  教義和要素 展開  人物 展開  神仙 展開  宗派 展開  典籍 展開  洞天福地 展開  其他 道教主題 閱論編 酆都北陰大帝，又稱北太帝君、北帝，是道教神話和華人民間信仰中的一位神祗，為冥界的主宰。其治所位於極北之地的羅酆山，為冥界之首都，又稱北酆、酆都。後人以「酆都」為地獄之稱呼，又將

牌位在東亞傳統禮儀和習俗中，是用以祭奠歷代神明、聖賢、祖先及亡者的木牌， 上面書寫及雕刻神明、先人或亡者的名諱，以及一些吉祥話，象徵祂的靈體附著於此受人崇拜。現代的牌位已經不侷限採用傳統的檀木、檜木、沉香木等木材製作，亦有以仿玉、玻璃鋼、壓克力等合成材料製作的產品。 牌位在日、韓語中稱爲「位牌」，在中國一般亦稱爲「神座」、「神牌」、「神主」、「神位」、「祿

廣福義祠 百姓廟 百姓廟 廣福義祠（或廣福祠），俗稱百姓廟（或百姓祠），是香港一間供奉亡魂廟宇，位於香港島上環太平山街40號，與磅巷交界。該祠建於1856年（清朝咸豐六年），專為來港謀生而客死異鄉的華人設置靈位，現已被列為香港法定古蹟。祠內至今保留當年客死異鄉的華人神位，不得私下轉讓。 廣福義祠內置有地藏王、太歲等神祇，定期舉行法事頌經，超渡亡魂。廣福祠

忠烈祠，或稱忠魂祠、英烈祠、英魂祠、英靈祠、忠烈廟、昭忠祠、顯忠祠、褒忠祠等，是祠廟的一種，為歷代褒揚忠義精神，建祠追祀為國殉難、殉職的忠臣烈士之獨立建築物，祠名「忠烈」、「忠魂」等。除了專門為供奉忠臣烈士而興建的祠廟外，亦有些是以其他建築改建而成，如神社。由於儒家提倡忠、義等品德，興建忠烈祠除紀念和奉祀殉國忠臣烈士外，還有著道德教化的作用。 沿革 中國

招魂亭是道教喪葬及超度儀式中用於召喚亡魂、祈求魂魄歸位的臨時性建築或祭壇設置。在傳統道教儀式中，「招魂」是一項重要的法事活動，旨在召回遊離於人間的亡者靈魂，使其得以安息或接受超度。招魂亭作為執行此類儀式的場所，通常設置於喪家或寺廟附近，配合經文誦讀、符籙焚燒及法器操作等儀式進行。（資料待補充：具體建築形制、規模及當代設置情形）

員林神社位於臺灣彰化縣員林市百果山風景區內，是日治時期建造的神道宗教設施，創建於1931年。該神社最初祭祀日本神道教的開拓三神（大國魂命、大己貴命、少彥名命）及北白川宮能久親王，曾為日治時期員林郡社格最高的神社。戰後神社本殿於1960年改建為忠烈祠，改稱「浩然台」，現為彰化縣歷史建築。員林神社的保留與轉型，反映了臺灣從日治時期到戰後中華民國時期宗教建築的演變

行天宮，又稱恩主公廟或恩主公廟，是臺灣著名的關帝廟之一，位於臺北市中山區民權東路二段109號。主神為關聖帝君，配祀孚佑帝君呂洞賓、九天司命真君張單、先天豁落靈官王善、精忠武穆王岳飛等五聖恩主，以及關平、周倉二位從神。行天宮由煤礦企業家黃欉居士（法號玄空）獨力捐建，與北投分宮、三峽行修宮合稱「行天三宮」。該廟宇以推行正信理念著稱，主張不焚化金紙、不設乩扶鸞、不

廖萬石堂位於香港新界上水上水鄉門口村與中心村之間，是上水廖族最大的祠堂，亦是香港最具代表性的傳統宗族祠堂建築之一。祠堂建於清乾隆十六年（1751年），光緒十七年（1891年）曾進行重修，佔地寬廣，建築宏偉，集中國傳統建築藝術之大成。1985年被列為香港法定古蹟，2021年更被授予「客家文化交流香港基地」稱號，成為研究新界宗族文化與傳統建築的重要文物。 「萬

度亡道場是道教傳統喪葬祭祀儀式中用於超度亡靈、荐拔亡魂的宗教場所或法事空間。在中國傳統喪葬文化中，當親人逝世後，家屬會邀請道教徒在特定場所設置道場，透過經懺、符籙、科儀等方式，為亡者祈求冥福，使其靈魂得以超脫苦海，往生善趣。度亡道場既可指舉行儀式的特定壇場，也可泛指這一系列超度亡靈的法事活動本身，是道教度亡思想的重要實踐場域。

慈恩塔是台灣南投縣日月潭風景區內的重要地標，位於海拔954公尺的沙巴蘭山（又稱二龍山）之上，塔高46公尺，塔頂海拔達1000公尺。此塔建於民國60年（西元1971年）元月，由中華民國前總統蔣中正為感念其母親蔣母王太夫人而興建。慈恩塔採用中國傳統寶塔式建築風格，共分九層，塔頂兩層設有王太夫人靈堂，是結合觀光與紀念意義的景觀建築。

安靈堂，又稱安魂堂、祀堂或祾堂，是道教及中國傳統民間信仰中用於安置祖先牌位、超度亡魂以及舉行祭祀儀式的宗教建築場所。此類建築通常設置於寺廟、道觀之內，或作為家族祠堂的附屬設施，其主要功能在於為亡者提供安靈之所，並透過法事儀式助其靈魂安寧，得以安詳歸於神靈之列。 安靈堂在中國傳統文化中占有重要地位，反映了儒家慎終追遠的孝道思想與道教科儀傳統的結合。自古以來，

王重陽與北七真 道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 王重陽（1113年1月11日—1170年1月22日），原名中孚，字允卿，本金朝諸生，後為武官，改名世雄，字德威。入道後改名嚞，一名喆（又寫作哲），字知明，道號重陽子，故稱王重陽，綽號王害瘋，男，京兆咸陽大魏村（今屬陝西

許穆（305年—376年），字思玄，又名許謐，自號上清真人，丹陽郡句容縣（今江蘇省句容）人，東晉官員、道教人物。 生平 許謐擔任過郡主簿功曹史，許穆在晉[[簡文帝]]還只是藩王的時候，許穆就與之結交。後來選補太學博士。官至給事中、散騎常侍、護軍長史。對外處理世務，對內修煉真學，以楊羲為師，接受《[[上清經》]]，後來許穆上表辭職，晉簡文帝批准了他的請求。

王重陽與北七真 道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 王重陽（1113年1月11日—1170年1月22日），原名中孚，字允卿，本金朝諸生，後為武官，改名世雄，字德威。入道後改名嚞，一名喆（又寫作哲），字知明，道號重陽子，故稱王重陽，綽號王害瘋，男，京兆咸陽大魏村（今屬陝西

王重陽與北七真 道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 王重陽（1113年1月11日—1170年1月22日），原名中孚，字允卿，本金朝諸生，後為武官，改名世雄，字德威。入道後改名嚞，一名喆（又寫作哲），字知明，道號重陽子，故稱王重陽，綽號王害瘋，男，京兆咸陽大魏村（今屬陝西

許穆（305年—376年），字思玄，又名許謐，自號上清真人，丹陽郡句容縣（今江蘇省句容）人。他是東晉時期重要的道教人物與官員，曾任太學博士、給事中、散騎常侍、護軍長史等職。許穆是上清派的重要傳承者，師從楊羲，傳承《[[上清經》]]系統，死後被奉為上清第三代真師、左卿仙侯真君，北宋宣和年間追封為太元[[廣德真人]]。其家族世代信奉道教，在道教上清派發展史上具有

丁義是中國道教神話傳說中的一位人物，主要被視為道教神祇「丁令威」的父親。在道教神仙譜系與民間信仰中，丁義因其子丁令威修道成仙、化鶴歸遼的著名傳說而為人所知。其形象常與孝道、仙緣及地方信仰相聯繫。 關於丁義的具體生平事蹟，正史並無記載，其故事主要流傳於道教仙話、地方誌及文學作品之中。他通常被描述為一位善良的普通人，因其子得道而間接被納入神仙敘事體系，體現了道

五星君，又稱五曜星君或五星神君，是道教神話體系中掌管五大行星的神明。五星君分別為歲星君（木星）、熒惑星君（火星）、填星君（土星）、太白星君（金星）及辰星君（水星）。在道教宇宙觀中，五星君被视为维系天地秩序、主宰人间祸福的重要星宿神明，其信仰可追溯至先秦时期的星辰崇拜，并与阴阳五行思想紧密结合，形成完整的星君神格体系。