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「劈山救母」是中國古代著名的神話傳說，又稱《寶蓮燈》，是中華文化中弘揚孝道精神的重要物語。故事講述書生劉彥昌與華岳神女三聖母相戀結合，卻遭三聖母之兄二郎神反對，三聖母被鎮壓於華山之下。其子沉香長大後拜師學藝，歷經艱險奪回寶蓮燈，劈開華山救出母親，全家團聚。此傳說與《天仙配》、《牛郎織女》同屬仙女思凡下界的故事類型，並融合了《白蛇傳》「救母」情節的元素，充分體

「庇佑降福」是道教信仰體系中的核心概念之一，指神明對信徒的庇護與福澤降臨。這一概念体现了道教「天人合一」的宗教哲学，强调人与神之间的感应关系。根据道教经典，人透过虔诚的信仰、善行的积累以及适当的祭祀仪式，可以获得神明的庇佑，从而消灾解厄、延年益寿、赐福子孙[^1]。 「庇佑降福」的概念贯穿于道教的日常信仰实践与宗教仪式之中。从广义上来说，它涵盖了道教信仰中

中國民間信仰系列 中國民間信仰 展開 哲學 展開 理論 展開 實踐 展開 神職 展開 場所 展開 內部傳統 展開 與宗教相關的 閱論編 道教 展開  教義和要素 展開  人物 展開  神仙 展開  宗派 展開  典籍 展開  洞天福地 展開  其他 道教主題 閱論編 臺中市北屯區福隆宮三府王爺－朱、李、池 王爺千歲信仰是閩

白雲洞君 是站內正文反覆連結但原先尚無獨立條目的概念索引節點。本節點不是模型自由生成的定論，而是由既有已發布節點中的 wikilink 與上下文建立，用於把分散材料收束到可回查入口。 目前共有 2 個已發布節點、2 次連結指向此詞。來源類型分布：神祇 2。 - 袁公（神祇）：私刻天書（明代版本）：袁公將108般天罡地煞變化術刻於雲夢山白雲洞石壁，此舉觸犯天條

地上天為道教宇宙觀中的核心概念，指大地與天穹相連的境界，也是凡人居住的凡間與神仙居住的天界相互交通的空間。此概念見於《道德經》與《抱朴子》等經典，強調天地人三才相互感通，修煉者透過內丹修煉，可使身心超越地上之界，達到上天之境，實現與天道合一的目標。 在道教的修煉理論中，地上天被視為修行的起點，修煉者先在塵世中積累功德，再透過內在的修煉逐步提升至更高的靈性層次

上聖司真洞在道教的宇宙觀中居於最高的地位，代表對全宇宙所有靈性存在的最終管轄。作為「上聖」的象徵，它超越三界十方，無形而上；而「司真」則是指掌握真理大道、監督並引導真仙修行的職能；「洞」則指洞天——諸仙居住的清凈福地。此概念將最高的神格與理想的修行場所相結合，形成嚴密的天界秩序。 - 統馭萬真：上聖司真洞負責統合各方道祖與三清所屬的真仙，使之遵循道法運行。

在道教的教義與實踐中，「航路」兼具兩層意義：一是實質的道路，即歷代道士雲遊四方，前往名山如嶗山、青城山等聖地，所行的行道。這些航路往往記載於《道藏》或歷代《神仙傳》中，成為後世信徒朝聖的指引，亦在儀式中被視為接通人天之門徑。 二是靈性修煉的象徵。在丹道與內丹的理論裡，修行的過程被比作一段航路，代表從凡間走向仙界的過渡。修行者透過靜坐、導引、煉氣等方法，逐步清

在道教的神仙體系裡，「地域」指的是人間的山川、土地以及宇宙空間的劃分，並被視為灵魂所駐的境界。 道教將宇宙劃分為凡間、 仙界、 陰間 等層次，以便說明修道者在各地的靈性修為與境遇。 各地域的山川走勢、水文與風水格局，常被用作修炼的依据，認為灵气匯聚之處最適合煉形養性。 古代《抱朴子》曾記載，若能在名山大川中設置「洞天」，即能使靈氣聚而不散，修道士在此領悟天道

凡類，道教術語，指人間世俗事務的品類分類，與「仙類」或「聖類」相對。在道教宇宙觀中，凡類代表凡人世俗的層次與類別，是修道者欲超越的對象。此概念涉及道教對人間秩序與超凡境界的分類体系，反映道教對世俗與神仙境界的區分。

神道（日語：神道／しんとう，羅馬化：Shintō），又稱「惟神之道」或「隨神之道」，漢語圈亦稱之神道教，是原生於日本大和民族的民族宗教，奠基於日本自古以來的民間信仰與自然崇拜，屬於泛靈多神信仰。神道的核心特徵是將世間萬物中令人敬畏及崇拜之事物皆視為神，從山、海等自然界物體或現象、祖靈、傳統神話中的神祇與英雄，乃至各種幽靈、外國人物等皆是。凡間萬物皆有神靈依附

司命司是道教神學體系中掌管凡人壽命與命運的天庭官署之一，又稱「命司」或「司命官署」。在道教龐大的神祇官僚體系中，司命司職司判定世人壽夭、記錄功過、掌管生死簿冊，是連結天界與凡間命運運作的樞紐機構。此概念反映了道教對生命運程的系統化詮釋，將命定之說納入宇宙秩序的框架之中。

仙凡之戀是中國傳統文化與道教神話中常見的主題，指仙人、神女或妖精與凡間凡人之間發生的愛情故事。這類主題反映了人類對於超越生死界限、永恆青春與神聖力量的嚮往，同時也體現了道家思想中對天人關係的深刻思考。在中國文學、戲曲、民間傳說以及宗教信仰中，仙凡之戀的故事廣泛流傳，成為中華文化中最具代表性的浪漫敘事類型之一。 此類故事通常具有悲劇色彩，因為仙凡之間存在著難

遊仙詩是中國古代詩歌的重要類型之一，以遨遊仙境、上昇天庭為核心主題，抒發詩人嚮往成仙的心願。此類詩作廣泛採用道教神話傳說為素材，構建想象中的神仙世界。廣義而言，遊仙詩可上溯至戰國時期屈原的《楚辭》作品，《離騷》更被視為遊仙詩的起源。歷史上，遊仙詩最為興盛的時期是魏晉時代，代表詩人包括東晉的郭璞與晚唐的曹唐，其餘重要詩人尚有曹植、阮籍、李白等。文學批評家對遊仙

政治系列 君主主義 概念 制度分類 政體名稱 君主傳承 政權掌控 行政任免 代理君主 相關條目 組織 哲學家 歴史 其他 君主列表  · 政治主題 閱論編 君權神授說，或作天授君權說，君權神授（英語：Divine right of kings），是古代君主為了鞏固自己的權力而出現的一種理論，即指自己是天命派遣，於凡間管治世人，

蟠桃會是中國古代神話傳說中的神仙宴會。相傳三月初三為西王母（王母娘娘）的誕辰，當天西王母大開盛會，並以蟠桃為主食，宴請眾仙，眾仙趕赴瑤池為她祝壽，此即蟠桃會。蟠桃是中國神話中的桃類食品，是神仙的長生不老之源。 文學記載 西遊記 《西遊記》第五回記載： 大聖聞言，回嗔作喜道：「仙娥請起。王母開閣設宴，請的是誰？」 仙女道：「上會自有舊規，請的是西天佛老、

「天河」是中國傳統天文與神話中的重要概念，指橫亙夜空的銀河帶。在道教宇宙觀中，天河被視為天界與凡間的分界線之一，是星辰運行之河道，也是神仙往來的天路。中國古代文獻中，天河又稱「天漢」、「星河」、「銀河」等，其名稱因時因地而異，反映了不同歷史時期人們對這道夜空景觀的認知與想像。天河在道教神話體系中不僅是自然天象，更承載著豐富的宗教象徵意義，與修仙、魂靈歸天、星

仙凡戀愛，又稱天人戀愛、仙凡之情，是中國神話傳說與文學作品中最具魅力的主題之一，指仙人（神仙、精靈）與凡人（人間男女）之間產生的情感纠葛與愛情關係。這一主題廣泛見於道教神話、民间传说、唐詩宋詞、元明清戲曲小說等文學載體之中，反映了古人对超越生死界限、永恆真愛的嚮往，以及對人神溝通、天地交融的浪漫想像。 在道教思想體系中，仙凡戀愛的敘事往往蘊含深層的宗教哲學意

天府功曹是道教神話體系中的重要神祇，屬於天庭官僚體系中的功曹系統。在道教信仰中，「天府」象徵天界的行政樞紐，而「功曹」則是負責記錄功過、考核績效的基層官員。天府功曹的信仰反映了道教將人間官僚制度神聖化的特點，體現了「功德記錄」與「因果報應」的教義思想。他們被視為天庭與人間溝通的重要媒介，負責將信徒的善行功德記錄在案，以備天庭賞罰。 天府功曹的概念源於中國古代

天貺日是中國傳統農曆曆法中一個特殊的日子，「貺」意為「賞賜」或「贈予」，因此天貺日即指上天賞賜恩惠之日。根據傳統曆法計算，天貺日被認為是天上神聖降福於人間的吉祥時辰，在傳統信仰中具有特殊意義。此日又被稱為「天況日」或「天賜日」，反映出古人对天恩的崇敬與期盼。 天貺日的計算涉及中國傳統干支紀年系統中複雜的數學運算，與「三會」、「五餘」等天文曆算體系密切相關。其

- https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8D%83%E5%B2%81%E4%BF%A1%E4%BB%B0 - 劉枝萬《臺灣民間信仰論文集》（台北：中央研究院民族學研究所，1974） - 蔡相煇《臺灣的王爺與媽祖》（台北：臺原出版，1989） - 新加坡華堂府-《施府王爺》 千歲信仰，又稱王爺信仰，是閩南地區與臺灣最為盛行的民間

「化身度人」是道教核心教義之一，指神聖存在以降世、化身或顯化等方式来到人間，以各種形式救度眾生、引導迷途者歸向正道的宗教理念。此概念充分體現了道教「慈悲度世」的根本精神，反映出道教徒對神人關係的深刻理解——神明不僅高高在上，更會主動降臨凡間，協助世人脫離苦海、超脫生死。 化身度人的思想在道教經典中屢見不鮮，是道教救世主義的核心表達。此觀念與佛教的「乘願再來」

宇宙成毀是道教宇宙論中的核心概念，指天地萬物有形成、存續、衰敗與毀滅的周期性循環。此概念融合了道家哲學思想與道教宗教宇宙觀，認為宇宙並非靜止不變，而是處於永恆的變化流轉之中。道生一、一生二、二生三、三生萬物的生成模式，與有生必有死、有成必有毀的循環規律，共同構成了道教獨特的宇宙生成論與毀滅論體系。 在道教思想中，宇宙成毀不僅是自然法則的描述，更蘊含深刻的宗教

天界官僚品位說是道教神學體系中一套以人間官僚體制為參照，建構天上神祇位階與職能之理論。此說將天庭視為一個與人間帝國相對應的官僚機構，神明各有品級、官職、封號，如同凡間官員受皇帝冊封一般。該理論反映了道教「天人合一」的思想，同時體現了中國傳統政治文化對宗教世界的深刻影響。 此說的形成與發展，與道教在歷代的官方化進程密切相關。道教神祇被賦予官僚性格，不僅強化了

本命星宿是道教與中國傳統星象學相結合的重要概念，又稱「本命星」或「本命星辰」。其核心理念認為，每個人出生之時，都有一顆特定的星辰與其命運相對應，這顆星辰被稱為「本命星」。本命星宿不僅主宰個人一生的命運吉凶，更影響其性格特質、事業發展、財運感情等各方面。中國傳統道教信仰認為，天上的星辰與人間每個人都有對應關係，修道者透過觀測和祭祀本命星，可以達到祈福延壽、趨吉

寧河戲《寶蓮燈》劇照。沉香救母成功，後面舉著寶蓮燈的是三聖母的侍女朝霞。 徐州梆子《華山情仇》劇照。沉香（朱倩/飾）和劉彥昌（武強/飾）。 《寶蓮燈》，又名《劈山救母》，是中國古代神話傳說之一，並有多個不同版本的戲劇和說唱文本。 該民間傳說與《天仙配》、《牛郎織女》相同，也是以仙女違反天規、私配凡夫的故事來進行敘述，後半段又承接了《白蛇傳》故事中「救母」

海內外學是道教對宇宙範圍的一種劃分，主張海洋之內的凡間稱為「海內」，海洋之外的異境則稱為「海上」。 在修煉的順序上，信士須先明辨「海內」的倫理養生之道，而後才能邁向「海上」的仙道祕法。 此概念同時體現在道藏的編排上：海內卷主要講述人間道德、養生與社會規範，屬於凡間的正統指引；海外卷則收錄長生不死、飛升仙境的法門，與仙人的超越之路相呼應。 此種二分法反映了道教

顯靈救苦是道教信仰中指神祇以靈異之力顯現，解除人間苦難的行為與理念。常見於信徒在道教儀式中祈求神祇除去災病，亦有於符咒或法事中以象徵神力降臨的記述。 在《道藏》所載的許多神蹟，例如呂祖顯靈救助病人，讓重症者康復、災民脫險，這類記載顯示神祇的慈悲不僅停留於抽象的拯救，更以奇蹟方式直接干預人間困境。 此概念體現了道教「神人交感」與「神力慈悲救度」的神學觀念，強調

「七星墜地」是臺灣高雄市內門區的重要地理傳說與人文景觀，為「羅漢門八景」之一。此傳說描述七座天然土墩為天界北斗七星隕落人間所化，其排列形式與天上北斗七星相呼應，因得其名。當地亦因此傳說而稱此區為「七星洋」。此景觀經歷從自然土墩到人工塔建築的轉變，1960年於土墩上加建七星塔，使其成為結合自然地理、人文傳說與宗教信仰的複合文化景點。

掌罪惡司是道教神學體系中一個重要的職能概念，屬於道教冥界官僚體系的一部分。此概念指稱負責掌管、記錄世人罪惡事務的神祇職位或衙門機構。在道教龐大的神靈行政系統中，掌罪惡司擔當著記錄凡間善惡、統計罪業、管理因果報應的重要職能，反映了道教融合傳統中國官僚制度與宗教宇宙觀的獨特思維模式。

星宿下凡，又稱星宿降凡、天星下界，是中國傳統信仰與道教思想中重要的宇宙觀念，指天上星宿神祇降臨人間、投胎轉世為凡人的神學理念。此概念源於古代中國對星辰的崇拜與神格化，認為天上的星宿並非僅為天體運行之天象，而是具有意志與神格的至高存在。當這些星宿神祇感應人間機緣或天命召唤時，便會離開天界，化身為歷史人物或英雄豪傑，以完成天命、濟世度人。 星宿下凡的信仰深刻影

在道教理論體系中，「過渡空間」指的是位於不同境界層次之间的過渡地帶或狀態。它既可以指修煉者在凡人向仙人晉升過程中的中介階段，亦可指凡間與天界之間的中間領域，如傳說中的洞天福地、雲峰、靈山等皆被視為連接凡俗與聖潔的過渡空間。 傳統經典如《抱朴子》與《道教義樞》中，常以「半仙」、「小成」等詞彙描繪這種位於「煉精化氣」與「煉神還虛」之間的過渡狀態，強調此階段的修煉

「不死之境」是道教核心概念之一，指修行者通過修道煉丹所能達到的長生不死、超脫生死的理想境界。此概念體現了道教「貴生」、「樂生」的基本精神，與「長生不老」、「白日飛升」等信仰密切相關。不死之境既是空間概念上的仙界樂土，也是修煉者身心轉化後所能達到的精神境界。在道教宇宙觀中，此境界超越凡間生死輪迴，為修道者最終的歸宿。

「別有日月，別有天地」是道教及中國民間信仰中常見的語彙，意指在凡人所居的俗世之外，另有一重超越性的宇宙空間存在。此概念蘊含著道教對多元層次宇宙觀的想像，暗示在常人感知的三界之外，存在著日月照耀、天地分明的神仙境地或洞天福地。此語反映了道教宇宙論中「天外有天」的層級結構思想，也是中國傳統文化中對神仙境界嚮往的文學表達。

紅塵原指世間的塵埃，因呈現紅色而得名，用以形容人世的繁華與喧囂。在道教與佛教的教義中，紅塵被視為眾生所處的世俗領域，涵蓋七情六欲的種種情欲，凡間的種種牽絆皆屬此範圍。修行者欲脫離紅塵，必須透過內觀、持戒與修行等法門，將心境提升至清淨之地，方能不被塵勞所染。 此概念亦常見於文學與藝術作品，以「紅塵俗世」隱喻人間情感與慾望的交錯，引發對生命本質的反思。於道教經典

幽冥體系是道教對陰間，也就是冥界的管理架構與鬼神世界的整體認知。道教認為人死亡後，魂魄會進入幽冥界，接受閻羅或冥官的審判，依據生前行善積德或作惡多寡，決定輪迴轉世或受罰。整個體系包括東酆、羅酆等神府，以及各級城隍、土地神等地方冥界行政神祇，形成完整的陰間治理網絡，與神仙體系相互對應，共同維護天地人三界的秩序。 在道教經典中，東酆與羅酆被視為冥界的核心神府，負

中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 臺中市北屯區福隆宮三府王爺－朱、李、池 王爺千歲信仰是閩南地區與臺灣最為盛行的民間信仰之一，有燒王船的習俗，是臺灣民間信仰的一大特色，有被稱

中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 臺中市北屯區福隆宮三府王爺－朱、李、池 王爺千歲信仰是閩南地區與臺灣最為盛行的民間信仰之一，有燒王船的習俗，是臺灣民間信仰的一大特色，有被稱

功曹符使是道教信仰體系中重要的神祇，主要職責為傳達天界旨意與人間奏疏。在道教科儀、法事活動中，功曹符使肩負溝通人神之間訊息的功能，是道教祭祀儀式中不可或缺的使者角色。傳統道教認為，功曹符使受天庭或道教神真委派，執行各項任務，包括傳遞疏文、召請神將、呈報功過等，是連繫凡間與仙界的重要媒介。

功曹將軍是道教及中國傳統民間信仰中天上官僚體系的神祇之一。在道教龐大的神譜系統中，「功曹」原為人間官制名稱，後被引入神仙世界，成為溝通天界與人間的使者與文書官吏。功曹將軍則是功曹神祇中具有武職色彩的神明，兼具軍將之威靈與功曹之職能。 功曹將軍在道教信仰中屬於天曹官將系統，負責呈奏人間善惡、傳遞疏文、記錄功過等事務。其信仰反映了道教「天人感應」與「官制神格化

七姐，全稱織女，又稱七娘媽、七仙女，是道教與中國民間信仰中重要的女神。她原為天界專職編織神仙衣袍及天上雲彩（天衣、霓裳、雲錦）的仙女，兼具象徵天色之職能。隨著歷史演變，織女的神格逐漸分化拓展，成為紡織業者的守護神、未婚男女的姻緣之神、婦女與兒童的庇佑者。在著名的《牛郎織女》傳說中，織女為女主角，與牛郎隔銀河相望，每年七夕方能鵲橋相會。閩南、臺灣一帶尊稱織女與

周欽南（泰語：กิมน้ำ จิรรัตนพิเชษฐ์，皇家轉寫：Kimnam Chiraratanaphichet，1937年6月19日—2013年8月17日），泰國道教法師，泰國華人，祖籍廣東潮州，居於泰國中部春武里府是拉差素拉塞村。據稱龍神「白龍王」附身其上，因此人稱白龍王。他能為信徒指點迷津，做出神諭預言，渡化有緣人，為人祈福。 周欽南平日身穿白

蠍子精是中國古典神話小說《西遊記》中的女妖精，原形是「琵琶來大小的一個蠍子」，經過千百年凡間修行幻化成人形。她在唐僧師徒將要離開西梁國時搞出旋風攝走了唐僧，還希望和唐僧結為夫妻，最終被孫悟空請來的昴日星官降伏。 《聊齋志異》另有〈蠍客〉一篇。 故事梗概 唐僧師徒一行路過西梁國，西梁國的女王聽聞唐僧乃是唐朝御弟，便決心招唐僧為夫。唐僧師徒恐女王不放他們通

鐵扇公主，又稱鐵扇仙、羅剎女，是中國古典文學《西遊記》中重要的虛構人物。她居住於翠雲山芭蕉洞，持有一件威力強大的法寶「芭蕉扇」，能夠操控風雨、熄滅火焰山的大火。作為牛魔王的妻子、紅孩兒的母親，鐵扇公主在唐僧師徒取經途中扮演關鍵角色，其與孫悟空的衝突構成了《西遊記》中火焰山情節的核心。故事末尾，鐵扇公主歸還芭蕉扇後隱姓埋名修行，最終修成正果。

魏華存（251年—334年），字賢安，晉代著名女道士，道教上清派與茅山宗共同尊奉之第一代祖師。其祖父為晉司徒劇陽侯魏舒，出身名門望族。魏華存自幼博覽群書，通曉《道德經》、《南華經》及儒家五經，成年後潛心向道，修持天師道法，並擔任祭酒之職。她的事蹟在道教史上具有重要地位，傳說中她得清虛真人王褒降授「神真之道」，又蒙景林真人授予《黃庭經》，最終在東晉年間傳授上清

巫山神女像，出自《古今百美圖》 瑤姬是中國古代神話中登場的女神。因歷史的變遷，固然有多種關於瑤姬的神話傳說，其中都把她稱為「巫山神女」。許多傳說均把瑤姬的形象描述為呈現妙齡少女形象的美麗女神。 來歷與傳說 炎帝之女 瑤姬最早出現在《山海經》中，《山海經·中次七經》記載：「又東二百里，曰姑瑤之山。帝女死焉，其名曰女屍，化為瑤草，其葉胥成，其華黃，其實如菟

七仙女是中國古代神話中重要的女神群體，又稱「七仙姑」、「七姑星」或「七衣仙女」。她們既是天界主管紡織雲錦天衣的女神，也是天文星宿崇拜的化身。在道教神話體系中，七仙女通常被視為王母娘娘的侍女或眷屬，有時亦被認為是玉皇大帝與王母娘娘的七個女兒。她們最廣為人知的傳說是《董永與七仙女》（又稱《天仙配》），講述七妹下凡與凡人董永相戀結婚的感人故事。 七仙女的形象在中

旱魃化身是中國古代神話傳說中掌管乾旱的神祇——旱魃的不同形貌與化身形態。旱魃又稱「女魃」、「天女魃」，是黃帝與蚩尤大戰時相助黄帝的神秘女神。據《山海經》記載，旱魃本為天界神女，因協助黃帝作戰而被罰下凡間，此後便成為帶來旱災的象徵性神祇。在道教神話體系中，旱魃化身被視為一種特殊的靈體變化，既能帶來旱魃之災，亦可通過法術驅邪而被化解。

天庭使者是道教神話體系中代表天庭執行人間事務的神祇職稱，屬於天界官僚系統中的傳令官角色。在道教宇宙觀中，天庭是一个层次分明的神權政體，由玉皇大帝統治，下設各司其職的神官體系，天庭使者便是溝通天界與人世的橋樑，負責傳達天庭旨意、監察人間善惡、執行神判等職能。這一概念體現了道教「天人感應」與「因果報應」的核心思想，將人間秩序與神界秩序緊密聯繫。

柳杏公主（越南語：Liễu Hạnh Công chúa）是越南神話傳說中的仙女，為越南道母信仰的重要神祇。相傳為玉皇大帝的第十三女，因失手打破玉劍而被貶謫凡間，投胎於黎太公家中。柳杏公主與傘圓山聖、扶董天王、褚童子並稱為越南傳統信仰中的「四不死」，在越南民間具有廣泛的信仰基礎，尤其以起源地南定省一帶最為興盛。

「三仙女」是中國傳統神話與民間傳說中常見的神祇形象，指代三位仙女的神格化群體。此概念廣泛出現於漢族及南方少數民族的起源神話與民間信仰中，在道教神譜中亦有其特殊地位。三仙女的傳說往往與人類起源、民族遷徙、稻作農業等主題緊密相連，反映了先民對天界與人間關係的想像，以及對女性神祇的崇拜傳統。

十方真聖是道教宇宙觀中一組重要的神聖存在，指棲居於十方（即東、南、西、北、東北、東南、西北、西南、上方、下方十個方位）的真聖仙人。在道教神學體系中，十方真聖代表著宇宙各個方向的至高神聖力量，常見於齋醮儀式、救贖法事及宇宙論論述之中。 「十方」一詞源於佛教傳入後的宇宙方位概念，後被道教吸收並賦予獨特的修仙義涵。「真聖」則指通過修煉達到返璞歸真、與道合一的仙人

文魚是道教神話與傳統方術文獻中記載的一種靈魚，又稱「文鱮」。在道經與神仙傳說中，文魚被視為具有靈性的水族生物，常作為仙人坐騎、仙界靈寵或煉丹藥引之資。根據《抱朴子》等道典記載，文魚形象獨特，鱗身帶有天然花紋，與凡間魚類不同，具備某種靈異特質。

仙畜，又稱仙禽或神畜，是道教信仰體系中一類具有靈性的動物概念，指那些超越尋常生命形態、具備神通或能與仙人溝通的靈獸。在道教的神仙體系與修煉理論中，某些動物因稟受天地靈氣或長期修煉而成為「仙化」的存在，既可作為仙人坐騎、護法靈獸，亦可作為修道者靈性修養的象徵。

本列表記載由中國古典神魔小說《封神演義》中登場的角色。《封神演義》的故事由商朝紂王題詩調戲女媧、蘇妲己進宮魅惑紂王開端，以姜子牙輔佐周武王伐紂的中國歷史為背景，描寫了商朝與周營的對抗，以及闡教、截教諸仙鬥智鬥法、破陣封神的故事。包括主角姜子牙在內，《封神演義》中出現大量基於史實的人物，但書中對這些角色的描述與史實不盡相符。 闡教 姜子牙 姜子牙 姜子牙，

本列表記載由中國古典神魔小說《封神演義》中登場的角色。《封神演義》的故事由商朝紂王題詩調戲女媧、蘇妲己進宮魅惑紂王開端，以姜子牙輔佐周武王伐紂的中國歷史為背景，描寫了商朝與周營的對抗，以及闡教、截教諸仙鬥智鬥法、破陣封神的故事。包括主角姜子牙在內，《封神演義》中出現大量基於史實的人物，但書中對這些角色的描述與史實不盡相符。 闡教 姜子牙 姜子牙 姜子牙，

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本列表記載由中國古典神魔小說《封神演義》中登場的角色。《封神演義》的故事由商朝紂王題詩調戲女媧、蘇妲己進宮魅惑紂王開端，以姜子牙輔佐周武王伐紂的中國歷史為背景，描寫了商朝與周營的對抗，以及闡教、截教諸仙鬥智鬥法、破陣封神的故事。包括主角姜子牙在內，《封神演義》中出現大量基於史實的人物，但書中對這些角色的描述與史實不盡相符。 闡教 姜子牙 姜子牙 姜子牙，

本列表記載由中國古典神魔小說《封神演義》中登場的角色。《封神演義》的故事由商朝紂王題詩調戲女媧、蘇妲己進宮魅惑紂王開端，以姜子牙輔佐周武王伐紂的中國歷史為背景，描寫了商朝與周營的對抗，以及闡教、截教諸仙鬥智鬥法、破陣封神的故事。包括主角姜子牙在內，《封神演義》中出現大量基於史實的人物，但書中對這些角色的描述與史實不盡相符。 闡教 姜子牙 姜子牙 姜子牙，

本列表記載由中國古典神魔小說《封神演義》中登場的角色。《封神演義》的故事由商朝紂王題詩調戲女媧、蘇妲己進宮魅惑紂王開端，以姜子牙輔佐周武王伐紂的中國歷史為背景，描寫了商朝與周營的對抗，以及闡教、截教諸仙鬥智鬥法、破陣封神的故事。包括主角姜子牙在內，《封神演義》中出現大量基於史實的人物，但書中對這些角色的描述與史實不盡相符。 闡教 姜子牙 姜子牙 姜子牙，

本列表記載由中國古典神魔小說《封神演義》中登場的角色。《封神演義》的故事由商朝紂王題詩調戲女媧、蘇妲己進宮魅惑紂王開端，以姜子牙輔佐周武王伐紂的中國歷史為背景，描寫了商朝與周營的對抗，以及闡教、截教諸仙鬥智鬥法、破陣封神的故事。包括主角姜子牙在內，《封神演義》中出現大量基於史實的人物，但書中對這些角色的描述與史實不盡相符。 闡教 姜子牙 姜子牙 姜子牙，

本列表記載由中國古典神魔小說《封神演義》中登場的角色。《封神演義》的故事由商朝紂王題詩調戲女媧、蘇妲己進宮魅惑紂王開端，以姜子牙輔佐周武王伐紂的中國歷史為背景，描寫了商朝與周營的對抗，以及闡教、截教諸仙鬥智鬥法、破陣封神的故事。包括主角姜子牙在內，《封神演義》中出現大量基於史實的人物，但書中對這些角色的描述與史實不盡相符。 闡教 姜子牙 姜子牙 姜子牙，

本列表記載由吳承恩撰寫的中國古典神怪小說《西遊記》中角色。《西遊記》描述唐代高僧唐三藏和他的徒弟孫悟空、豬八戒、沙和尚及白龍馬跋山涉水、遠赴天竺取得佛經的歷險故事。他們在旅程中經常與妖魔鬼怪對戰，亦經常受到仙、佛、菩薩的協助，而此列表中的各路神仙是依據祂們在《西遊記》的歸屬來劃分的，和實際上的宗教情況不見得一致。此外，包括唐三藏在內，《西遊記》中亦出現許多基

本列表記載由中國古典神魔小說《封神演義》中登場的角色。《封神演義》的故事由商朝紂王題詩調戲女媧、蘇妲己進宮魅惑紂王開端，以姜子牙輔佐周武王伐紂的中國歷史為背景，描寫了商朝與周營的對抗，以及闡教、截教諸仙鬥智鬥法、破陣封神的故事。包括主角姜子牙在內，《封神演義》中出現大量基於史實的人物，但書中對這些角色的描述與史實不盡相符。 闡教 姜子牙 姜子牙 姜子牙，

玉皇四殿下為台灣道教神祇，全稱「玉皇四太子殿下」，又稱「玉皇四殿下」，是玉皇上帝之第四子。其聖誕千秋為每年農曆五月初二。此神信仰源自中國福建泉州地區，由早期渡台移民攜至台灣，目前以台南市開基玉皇宮為信仰中心，是全台最早供奉玉皇四殿下的祖廟。玉皇四殿下在信仰中主要扮演驅邪避煞、庇護百姓的角色，其部將為黃侍讀與關太尉，分別負責校錄善惡與巡視凡間之職責。

太真仙女是道教神話體系中的女性神仙，屬於上清派神話系統中的重要仙人形象。「太真」一詞在道教中象徵最高真氣與元始本源，具有至高無上的靈性意涵。太真仙女通常被描繪為容貌絕世、氣質超凡的存在，居住於天界仙境之中，掌管人間的淨化與教化之責。在道教的神仙譜系中，太真仙女代表著女性修道者所能達到的最高境界，是道教對女性靈性成就的崇高象徵。

上元天官唐堯是道教信仰中的重要神祇，屬於「三官大帝」系統中的上天官神之位。「三官」指天官、地官、水官，分別主掌天界、地府與水域，其中上元天官唐堯於上元節（正月十五日）下降人間，司掌人間功過賞罰，擁有不稽察凡間功過之職能。道教認為唐堯以仁德治世，故被尊奉為天官大帝，其信仰廣泛流傳於華人社會，尤其在正月十五上元節期間祭祀活動最為盛大。

巫山神女像，出自《古今百美圖》 瑤姬是中國古代神話中登場的女神。因歷史的變遷，固然有多種關於瑤姬的神話傳說，其中都把她稱為「巫山神女」。許多傳說均把瑤姬的形象描述為呈現妙齡少女形象的美麗女神。 來歷與傳說 炎帝之女 瑤姬最早出現在《山海經》中，《山海經·中次七經》記載：「又東二百里，曰姑瑤之山。帝女死焉，其名曰女屍，化為瑤草，其葉胥成，其華黃，其實如菟

袁公，又稱白猿公，是中國古代神話傳說中的人物，最早見於東漢趙曄《吳越春秋》所記載的春秋末期傳說。其形象歷經演變，從最初與越女比劍的白猿老者，發展為明代《平妖傳》中掌管天書的白猿仙官，並在現代動畫《天書奇譚》中成為向蛋生傳授天書奧秘的神秘老者。 歷史記載與傳說起源 早期文獻記載 袁公最早的形象可追溯至東漢趙曄《吳越春秋·勾踐陰謀外傳》中的記載。春秋末期，越

十瘟使者是中國傳統宗教信仰與道教體系中掌管瘟疫、疫病的神祇群體，又稱十瘟神將、十瘟大神。他們屬於瘟神信仰系統的重要組成部分，與五瘟大帝（五方瘟神）關係密切，反映了古人對傳染病流行的宗教解釋與祈求護佑的心理。在傳統社會中，每逢瘟疫流行，地方民眾常會祭祀十瘟使者，祈求驅除疫症、保境安民。

新年迎神科儀是道教在農曆新年期間舉行的重要宗教儀式，又稱「迎神賽會」或「新春接神」。此科儀通常於歲首（即春節期間）舉行，旨在迎接天界神明降臨凡間，祈求新的一年風調雨順、國泰民安、家宅平安。迎神科儀是道教齋醮體系的重要組成部分，融合了祭拜、焚香、誦經、奏表等儀式環節，體現了道教「人神交通」的核心宗教觀念。

酬神戲，泛指一切因神誕、廟宇開光、鬼節打醮、太平清醮及傳統節日而上演的戲曲表演，是迎接神賽會所表演的戲，是百姓為了酬謝神恩、酬神祈福，舉行一連串慶祝活動之一，一般都在廟會或是戲台上演出。福建多稱做戲，廣東多稱神功戲，中國北方多稱社戲（社戲一詞中的「社」字指的是舊事奉社神之所在，另有一說「社」字為古代地區的一個小單位，社中演戲，即稱社戲）。 類別 酬神戲大

「接玉皇」是中國傳統社會中於歲末舉行的重要祭祀儀式，在每年臘月二十五日舉行，旨在迎接玉皇大帝下界巡視人間。此俗起源於道教信仰與民間習俗的融合，反映了民眾對天界最高神祇玉皇大帝的敬畏之心，以及在新舊年交替之際祈福禳災的心理需求。舉行「接玉皇」儀式時，家家戶戶皆打掃庭院、更換神明畫像或牌位，並設香案祭祀，俗信此時玉皇大帝會根據人間善惡表現而降福或降災。

亂彈戲是臺灣傳統戲曲的重要劇種之一，原稱「亂彈」或「外江戲」，因相對於「南管戲」而得名「北管戲」。「外江戲」之稱源自閩西漢劇，其主要聲腔來自外省聲腔的「西皮」與「二黃」，故稱「外江」。在臺灣民間社會中，亂彈戲地位崇高，素有「吃肉吃三層，看戲看亂彈」的俗諺流傳。亂彈戲可分為「福路」與「西皮」兩大系統，其唱腔高亢、節奏輕快流暢，於農業社會時期廣受歡迎，並深刻影響

酬神戲，泛指一切因神誕、廟宇開光、鬼節打醮、太平清醮及傳統節日而上演的戲曲表演，是迎接神賽會所表演的戲，是百姓為了酬謝神恩、酬神祈福，舉行一連串慶祝活動之一，一般都在廟會或是戲台上演出。福建多稱做戲，廣東多稱神功戲，中國北方多稱社戲（社戲一詞中的「社」字指的是舊事奉社神之所在，另有一說「社」字為古代地區的一個小單位，社中演戲，即稱社戲）。 類別 酬神戲大

保平安醮，又稱平安醮或保安醮，是道教傳統齋醮儀式中最普遍舉行的醮儀之一。「醮」（jiao）字本義為祭祀、禮神，後成為道教用以溝通天地人三界、祈求神明庇佑的盛大宗教儀式。保平安醮的核心目的在於祈求風調雨順、國泰民安、消災解厄、保境安民，屬於道教「祈福類」醮儀的典型代表。此類醮儀通常由地方社區、宮觀或信眾集資舉辦，規模可大可小，時間長短不一，是民間信仰與道教修持

寧河戲《寶蓮燈》劇照。沉香救母成功，後面舉著寶蓮燈的是三聖母的侍女朝霞。 徐州梆子《華山情仇》劇照。沉香（朱倩/飾）和劉彥昌（武強/飾）。 《寶蓮燈》，又名《劈山救母》，是中國古代神話傳說之一，並有多個不同版本的戲劇和說唱文本。 該民間傳說與《天仙配》、《牛郎織女》相同，也是以仙女違反天規、私配凡夫的故事來進行敘述，後半段又承接了《白蛇傳》故事中「救母」

酬神戲，泛指一切因神誕、廟宇開光、鬼節打醮、太平清醮及傳統節日而上演的戲曲表演，是迎接神賽會所表演的戲，是百姓為了酬謝神恩、酬神祈福，舉行一連串慶祝活動之一，一般都在廟會或是戲台上演出。福建多稱做戲，廣東多稱神功戲，中國北方多稱社戲（社戲一詞中的「社」字指的是舊事奉社神之所在，另有一說「社」字為古代地區的一個小單位，社中演戲，即稱社戲）。 類別 酬神戲大

仙水法會是道教傳統宗教儀式之一，屬於齋醮法事系統的重要組成部分。此法會以「仙水」為核心媒介，透過特定的道教科儀與符咒，祈求神仙降臨凡間、救護蒼生、驅邪治病或祈福延壽。仙水在道教信仰中被視為具有神聖力量的載體，能夠溝通人神二界，滌除穢濁，净化身心。法會通常由受過專業訓練的高功法師主持，需遵循嚴格的儀軌程序，在特定的時辰與方位舉行。

服食辟谷法是道教修煉體系中的一項重要修行方式，結合了「服食」與「辟谷」兩種傳統技法。「辟谷」又稱「斷穀」、「避穀」，指修行者在一段時間內停止攝取日常穀物主食，僅以少量藥物、泉水或特定食物維持生命；「服食」則指服用丹藥、靈芝、雲母等具有靈氣的礦植物以延年益壽、輕身成仙。兩者結合的服食辟谷法，旨在通過減少凡間五穀雜糧的攝入，改以吸收天地靈氣與仙藥精華，達到潔淨身

上帝爺公遶境是台灣民間信仰中，以玄天上帝（俗稱「上帝爺公」或「上帝公」）為主神舉辦的神明巡視境內的宗教慶典活動。玄天上帝為道教北方之神，與開天闢地的盤古大帝、幫助凡間的孚佑帝君（呂祖）並稱「三上帝」，在台灣信仰圈中擁有廣泛的信眾基礎。上帝爺公遶境通常由供奉玄天上帝的廟宇主辦，旨在祈求神明庇佑、除煞驅邪，並凝聚信眾的宗教情感與社區認同。

躉符是華南民間宗教中一項重要的傳統儀式，屬於山科法事范疇，主要用於土木工程動土之際。當政府或其他單位在原居民鄉村或祖祠祖坟附近進行開發工程時，當地鄉民普遍認為此舉會破壞風水格局、驚動龍神、干犯土煞，從而影響家宅安寧與人畜平安。為化解此等不利因素，鄉民遂於施工前延聘正一派喃嘸師傅主持「躉符鎮土」法事，冀望透過宗教儀式達致「化煞」之效，祈求神明庇佑地方安宁。 躉

大荒山青埂峰是中國古典文學名著《紅樓夢》（又名《石頭記》）開篇所設定的神話地點，屬於書中「太虛幻境」神話體系的重要場景。根據小說第一回描述，此地為女媧補天時遺留頑石之所，後來成為通靈寶玉投胎入世前的居處。在道教文化脈絡中，大荒山青埂峰被視為象徵混沌初開、天人分離的神聖空間，反映了道教關於仙境與凡界分界的宇宙觀念。

成道宮，全稱「重陽成道宮」，位於陝西省西安市鄠邑區祖庵鎮成道宮村，是道教全真道的宮觀。 戶縣成道宮 簡介 成道宮距離重陽宮四五里。重陽宮和成道宮始建於金朝，興盛於元朝。明清以後，由於道教衰落，重陽宮和成道宮的大部分建築損毀。 如今，成道宮的建築有玉皇殿、重陽殿、藥王殿、活死人墓碑等建築。占地面積30餘畝的新成道宮已於2009年開工建設。 金庸小說中，

成道宮，全稱「重陽成道宮」，是道教全真道的重要宮觀，位於陝西省西安市鄠邑區祖庵鎮成道宮村。成道宮與重陽宮相距約四五里，共同構成全真道發祥地的核心區域。宮觀始建於金朝，興盛於元代，是全真道祖師王重陽早期修道的重要場所。成道宮最著名的人文景觀為「活死人墓」，據歷史記載，王重陽曾在此墓中修煉兩年，悟道成真。現今成道宮佔地面積三十餘畝，保留有玉皇殿、重陽殿、藥王殿及

丫髻山碧霞元君祠遺址位於北京市平谷區劉家店鎮北部，是北京地區重要的道教文化遺址。丫髻山海拔361米，坐西北朝東南，面向平原，背靠燕山山脈，山頂因雙峰聳立、形似古代女子髮髻而得名。此地自古為道教聖地，相傳廟宇始建於唐代，历经辽、金、元、明、清各代發展，至清代康乾年間達到鼎盛，形成規模宏大的古建築群。1983年列為平谷縣文物保護單位，2001年升格為北京市文物保

「不死之地」是道教信仰體系中一個重要的地理與宗教概念，指稱傳說中凡人可在此獲得長生不死、與道合真的神仙境界。此概念源於先秦時期的神仙思想，在道教形成後被系統化理論化，成為道教仙話地理學說的核心組成部分。不死之地與道教追求的「長生久視」目標密切相關，象徵著超越生死輪迴、達到與道合一的終極境界。

成德隱真洞天是道教三十六小洞天之一，屬於道教官修地理體系中重要的仙人居所。洞天思想認為名山洞窟是通往仙境的神聖空間，仙人於其中修行傳道凡人難以窺見。成德隱真洞天的具體地理位置於現存道教文獻記載中較為隱晦，反映出其「隱真」之名所蘊含的神秘特質。

《玄壇趙元帥財神咒》是道教中用於禮敬與召請玄壇趙元帥（即趙公明）的經咒文書，屬於道教財神信仰體系中的重要咒文本。趙公明為五路財神之首，又稱「金龍如意正一龍虎玄壇真君」，主掌天下財源，迎祥納福。此咒通常用於道教法事、商舖開市、家宅招財等場合，誦持者期望透過咒語感通神靈，獲得財運加持。

太上洞玄靈寶上品大戒罪根經，簡稱《罪根經》或《上品大戒罪根經》，是道教靈寶派（洞玄部）的重要經典之一。全名之意為「太上所述、屬洞玄靈寶部上品、宣說大戒與罪根根本之經典」。本經屬於《道藏》洞玄部本文類，主要闡述道教戒律思想的根本義理，探討罪惡之根源、持戒之功德，以及修道者當守之基本戒規。該經以問答形式闡發，由天真皇人等仙真代凡間男女請問罪根之起因與消除之法，太

鐵拐李，亦稱李鐵拐，相傳名為李凝陽、李洪水、李玄、李岳，小字拐兒，自號李孔目，是道教八仙之一。傳說能夠護佑鐵匠與乞丐。 身世 礪劍圖，明代黃濟繪，現藏於北京故宮博物院 鐵拐李的身世說法傳說頗多。魯迅的《中國小說史略》說他姓李，名玄；趙翼的《陔余叢考》中又說他姓劉。《混元仙派圖》稱他是呂洞賓的弟子。《列仙全傳》說他長得十分魁梧，是一位偉丈夫，在深山洞穴中修

「太上說土地神咒」是道教經典中用於召請和祭祀土地神的咒語文獻，屬於道教「太上」系列經典之一。此咒語收錄於《道藏》之中，主要用於道教法事儀式，用以召請土地神祇降臨凡間，庇佑一方水土與百姓。土地神在中國傳統民間信仰中佔有重要地位，被視為基層守護神，管理一方土地的事務。

《太上說南斗記名經》，又稱《南斗記名經》，是一部道教重要的滅度經類經典，主要論述南斗六星的神格、職能，以及信徒誦唸此經可獲南斗星君記名、延壽消災之功德。本經屬於道教「記名」類經典體系，與《太上說東斗記名經》、《太上說西斗記名經》等構成完整的記名經系列，共同構建了道教星斗崇拜中東、西、南、北、中五斗記名消愆的宗教理論。 此經假託太上道君（太上老君）下降凡間，

《凡人修仙傳》是作者忘語於2012年開始在網路上連載的仙俠類网络小说，以平凡少年韓立從凡間踏入修仙之道為主線，逐步晉升至灵界，追求长生不死的目標。作品構造了一個宏大而層次分明的世界觀，將修煉層級分為煉體、築基、金丹、元嬰、化神等境界，並詳細描繪了各階段的功法與靈根屬性，讓讀者感受到濃厚的修煉體系樂趣。 在小說劇情中，韓立依賴機緣與智慧克服多次生死關卡，逐漸累

本列表記載由中國古典神魔小說《封神演義》中登場的角色。《封神演義》的故事由商朝紂王題詩調戲女媧、蘇妲己進宮魅惑紂王開端，以姜子牙輔佐周武王伐紂的中國歷史為背景，描寫了商朝與周營的對抗，以及闡教、截教諸仙鬥智鬥法、破陣封神的故事。包括主角姜子牙在內，《封神演義》中出現大量基於史實的人物，但書中對這些角色的描述與史實不盡相符。 闡教 姜子牙 姜子牙 姜子牙，

本列表記載由中國古典神魔小說《封神演義》中登場的角色。《封神演義》的故事由商朝紂王題詩調戲女媧、蘇妲己進宮魅惑紂王開端，以姜子牙輔佐周武王伐紂的中國歷史為背景，描寫了商朝與周營的對抗，以及闡教、截教諸仙鬥智鬥法、破陣封神的故事。包括主角姜子牙在內，《封神演義》中出現大量基於史實的人物，但書中對這些角色的描述與史實不盡相符。 闡教 姜子牙 姜子牙 姜子牙，

本列表記載由中國古典神魔小說《封神演義》中登場的角色。《封神演義》的故事由商朝紂王題詩調戲女媧、蘇妲己進宮魅惑紂王開端，以姜子牙輔佐周武王伐紂的中國歷史為背景，描寫了商朝與周營的對抗，以及闡教、截教諸仙鬥智鬥法、破陣封神的故事。包括主角姜子牙在內，《封神演義》中出現大量基於史實的人物，但書中對這些角色的描述與史實不盡相符。 闡教 姜子牙 姜子牙 姜子牙，

林文龍（英語：Frankie Lam Man Lung，1967年12月19日—），香港男演員及商人，1987年參加超級新星選舉而加入了無綫電視，1990年無綫電視太陽之子之一，曾一度轉投亞洲電視，之後回到無綫電視。2004年與演員郭可盈結婚。2012年轉投香港電視網絡，但於2016年以自由身形式重返無綫電視拍攝該台首部4K電視劇《不懂撒嬌的女人》。2017

京劇中孫悟空的形象 孫悟空闖入水簾洞，月岡芳年繪 孫悟空是明代小說《西遊記》的主角之一，本是石中誕生的猴妖，拜唐僧為師後和三名師弟與其同行，前往如來佛祖所在的西天取經。孫悟空為漢字文化圈中智勇兼備的代表性角色，被諸多文學、戲曲、影視作品重新演繹。此類作品在設計上多所沿用原著中孫悟空所使用之金箍棒、筋斗雲、七十二變、分身術等等法寶神通，或是參考其本身聰明、調