反向連結 · 玉器

臺北故宮博物院：臺北故宮博物院，又稱國立故宮博物院，坐落於臺北市士林區，是全球收藏中國古代藝術品及文物最豐富的博物館之一。館內常設展覽涵蓋自新石器時代至清代的書畫、瓷器、玉器、銅器等珍貴藏品，展示中華文化的演變與精髓。除常設展外，博物院亦舉辦國際交流展覽，推動跨文化對話，並透過數位導覽與教育活動，讓參觀者深入了解歷史背景與藝術價值。參觀者可從展廳中的細節感受

二里頭：二里头遗址位于河南省洛阳市偃师区，是黄河中下游地区的关键考古遗存，距今约3800年至3500年，属于夏商时期的早期城址。1959年在农田基本建设中被发现，随后开展多次系统性发掘，揭露出宫殿基址、手工业作坊及祭祀坑等重要遗迹。 遗址出土文物包括青铜器（鼎、爵、戈等）、玉器（璧、琮）与陶器（灰陶、黑陶），显示当时已具备成熟的青铜冶炼技术与完整的礼仪制度。

周原遺址是先周至西周時期周人在周原地區居住、建都及舉行祭祀活動的重要文化遺存，位於今陝西省寶雞市扶風縣與岐山縣一帶，北倚岐山，南臨渭河，東西延伸至武功、鳳翔等地。周原作為周族（周人）的發祥地，是中華文明形成期最關鍵的文化區域之一，其名稱最早見於《[[詩經》]]，因周族定居於此而得名。相傳周太王古公亶父率部自豳地南遷至此，建立都邑岐邑，並以地名「周」作為國號，

南越王博物院是一座位於中[[華人民共和國]]廣東省廣州市的大型考古遺址類博物館，為國家一級博物館，於2021年9月8日由原西漢南越王博物館和原南越王宮博物館合併組建成立。博物院主要展出南越國遺址及考古發現，當前分為王墓展區及王宮展區，合計建築面積達4萬平方米，是廣州市的著名旅遊景點，也是研究嶺南地區道教文化與漢代宗教信仰的重要考古根據地。 南越國（前203

擂鼓墩文物保護中心是位於湖北省隨州市的一座文物保護與展示機構，隸屬於擂鼓墩考古遺址公園的管理體系。該中心肩負著擂鼓墩春秋曾國貴族墓葬群出土文物的保護、研究與展示職能，其中最著名者為1978年發現的曾侯乙墓出土文物，包括震驚世界的曾侯乙編鐘。

圭江，又稱北流河、繡江，是中國廣西壯族自治區東南部的重要河流，屬於西江潯江段右岸支流。此河發源於雲開大山支脈天堂山西南麓，全長273公里，流域面積達9359平方公里，年均徑流量81.3億立方米。圭江流域地勢起伏較大，河道總落差超過1200公尺，平均比降為0.53‰，水流湍急，具備山區河流特徵。自古以來，圭江便是連接中原與嶺南地區的重要水上交通樞紐，在歷史軍事

廣漢市是四川省德陽市代管的縣級市，位於成都平原東北部、龍泉山西麓，地處省會成都市區北側僅19公里處，素有「川西明珠」「天府糧倉」之稱。廣漢歷史悠久，是四川省級歷史文化名城，其境內的三星堆遺址、雒城遺址等均為國家重點文物保護單位，展現了古蜀文明數千年的宗教與祭祀傳統，對理解巴[[蜀地區]]道教的淵源具有重要參考價值。

方丘是中國古代王朝祭祀大地的祭壇，屬於國家祀典中象徵大地的禮制建築。依據古代「天圓地方」的宇宙觀，天神祭祀設於圓丘，地祇祭祀則設於方丘，兩者構成國家祭禮的兩大核心場所。方丘之名始見於儒家經典，其形制為方形，與祭天所用的圓丘形成鮮明對比，象徵大地的厚重與承載。 方丘祭祀的對象主要為后土之神，即大地之神祇，屬於古代「天神、地祇、人鬼」三大祭祀系統中的地祇系統。

安徽博物院位於安徽省合肥市，是中[[華人民共和國]]安徽省唯一一家集自然、歷史、社教為一體的省級綜合類博物館。現藏文物近二十二萬件，涵蓋青銅器、陶瓷器、玉器、書畫、金銀器等多個類別。院內收藏的古代青銅器群，尤以戰國時期文物著稱，具有重要的歷史與藝術價值。安徽博物院在展示華夏文明發展歷程的同時，亦保存了部分與傳統宗教文化相關的文物，對研究道教在安徽地區的歷史淵

金沙遺址是位於中國四川省成都市城西青羊區蘇坡鄉金沙村的一處於2001年2月首次發現的青銅器時代遺址，位於摸底河沿岸，面積超過5平方公里，是全國重點文物保護單位之一。距離三星堆遺址50公里，該文化所處年代約在公元前1250年至公元前650年，在前1000年時較為繁榮。金沙文化和三星堆文化的文物有相似性，但是沒有城牆，約等於三星堆文化的最後一期，代表了古蜀的一次

荔灣區（粵拼：Lai6Waan1Keoi1）是中國廣東省廣州市的一個市轄區，位於廣州市西部，與芳村區合併之前是廣州老四區之一，被廣州市府定位為「最具嶺南特色的中心城區」。2005年與芳村區合併後的荔灣區的總面積為59.10平方公里，「荔灣」得名自「荔枝灣」，區政府駐芳村大道西2號。 歷史 荔灣區原為古城廣州之西郊，舊稱西園、西關，因區內有著名的「荔枝灣」

吳越地區歷史 史前 時期 約前9000 | 約前1100 上山文化 跨湖橋文化 河姆渡文化 馬家浜文化 崧澤文化 良渚文化 錢山漾文化 馬橋文化 周 約前 11世紀 | 前256 勾吳 約前1100﹣前473 于越 約前1100﹣前306 東甌 前472﹣前138 楚 前306﹣前222 秦 前222﹣前209 西楚 前209﹣前

2005年春節廠甸廟會期間的北京琉璃廠 琉璃廠是北京市著名的傳統文化商業街道之一，以經營古書字畫、文房四寶、珠寶玉器而聞名。 地理位置 琉璃廠位於北京市西城區南部，為東西走向的街道，東起延壽寺街，西至南柳巷、北柳巷，全長約400米，寬約8米。1926年開闢南新華街後被分為東西兩部分，1965年分別命名為琉璃廠東街、琉璃廠西街。 名字由來 元朝的時候

杭州市，簡稱杭，是中華人民共和國浙江省的地級市、省會、副省級市。杭州位於中國東南沿海、浙江省北部，錢塘江下游，京杭大運河南端，是浙江省的政治、經濟、文化、科教、金融中心及交通樞紐，超大城市，杭州都市圈核心城市，東部地區重要的中心城市。全市下轄10個市轄區、2個縣，代管1個縣級市，市人民政府駐上城區解放東路18號。 杭州歷史悠久，是國務院確立的首批歷史文化名

杭州市，簡稱杭，是中華人民共和國浙江省的地級市、省會、副省級市。杭州位於中國東南沿海、浙江省北部，錢塘江下游，京杭大運河南端，是浙江省的政治、經濟、文化、科教、金融中心及交通樞紐，超大城市，杭州都市圈核心城市，東部地區重要的中心城市。全市下轄10個市轄區、2個縣，代管1個縣級市，市人民政府駐上城區解放東路18號。 杭州歷史悠久，是國務院確立的首批歷史文化名

浙江省，簡稱「浙」，是中華人民共和國東部的一個沿海省份，位於長江三角洲南翼，北鄰上海市、江蘇省、西依安徽省、江西省、南接福建省，陸域面積10.55萬平方公里，占全國的1.1%，海域面積26萬平方公里，是中國陸地地區面積最小的省之一，也是中國島嶼數量最多的省份。2024年，全省常住人口6670萬人，相比增長43萬人。2023年全省常住人口6627萬，位居全國第

杭州市，簡稱杭，是中華人民共和國浙江省的地級市、省會、副省級市。杭州位於中國東南沿海、浙江省北部，錢塘江下游，京杭大運河南端，是浙江省的政治、經濟、文化、科教、金融中心及交通樞紐，超大城市，杭州都市圈核心城市，東部地區重要的中心城市。全市下轄10個市轄區、2個縣，代管1個縣級市，市人民政府駐上城區解放東路18號。 杭州歷史悠久，是國務院確立的首批歷史文化名

浙江省，簡稱「浙」，是中[[華人民共和國]]東部的一個沿海省份，位於長江三角洲南翼，北鄰上海市、江蘇省、西依安徽省、江西省、南接福建省，陸域面積10.55萬平方公里，占全國的1.1%，海域面積26萬平方公里，是中國陸地地區面積最小的省之一，也是中國島嶼數量最多的省份。2024年，全省常住人口6670萬人，相比增長43萬人。2023年全省常住人口6627萬，位

根據不同標準劃分的江南範圍 七寶鎮江南建築群形成可以追溯到五代十國時期 蘇州西施橋 江南山村，還保持著晚期的典型江南建築風格，即白牆黑瓦。 江南，即長江下游以南地區，狹義上指代宋朝時的江南東路即江東和兩浙路（現在長江流域下游南岸的浙江全境、蘇南，以及福建的中北部地區），相當今江浙長三角地區一帶。古代又有吳越、江東、江左等別稱。古代從中原人的角度看來，江南地

根據不同標準劃分的江南範圍 七寶鎮江南建築群形成可以追溯到五代十國時期 蘇州西施橋 江南山村，還保持著晚期的典型江南建築風格，即白牆黑瓦。 江南，即長江下游以南地區，狹義上指代宋朝時的江南東路即江東和兩浙路（現在長江流域下游南岸的浙江全境、蘇南，以及福建的中北部地區），相當今江浙長三角地區一帶。古代又有吳越、江東、江左等別稱。古代從中原人的角度看來，江南地

春秋諸侯大國簡圖 楚國，又稱荊國、荊楚，起源於商朝，並為周朝諸侯國。楚國是春秋戰國時期的強國，在春秋時被中原諸侯視為蠻夷，楚莊王是春秋五霸之一，楚國後來亦是戰國七雄之一。楚國國君羋姓熊氏，最早興起於丹江流域的丹水和淅水交匯的淅川一帶。戰國中期楚國到達全盛，極盛時期疆域西起大巴山，東到大海，北至淮汜，南達五嶺。 楚人的活動歷史可以上溯到商朝，清華簡《楚居》

元氏縣位於河北省中南部、石家莊市境內，是中國歷史悠久的古縣之一。其名始於戰國時期，因趙國公子元封邑於此而得名「元氏」，是中國極少數從未更改過名稱的古縣之一。2011年被聯合國地名專家組中國分部命名為「千年古縣」。在道教文化史上，元氏縣因其境內的封龍山而具有重要地位——該山自古為道教洞天福地之一，歷代道教徒在此修煉傳法，留下豐富的文化遺產。縣境內的常山郡故城遺

月壇是中國古代帝王舉行「夕月禮」祭祀月神的重要祭祀場所，又稱「夕月壇」，與朝日壇（日壇）相對應。月壇的歷史淵源可追溯至周代，《國語·周語》即記載古之天子有朝日、夕月之制，以教民尊君。這一傳統延續數千年，直至民國年間方告廢棄。目前僅存的月壇位於北京城西，始建於明朝嘉靖九年（1530年），清代曾多次重修，是北京「九壇八廟」的重要組成部分。現址為北京市西城區月壇公

于闐是古代西域絲綢之路南道的重要王國，位於塔里木盆地南沿、崑崙山脈北麓的綠洲地帶，約當今新疆維吾爾自治區和闐地區（和田、皮山、墨玉、洛浦、策勒、于田、民豐等縣市）。作為絲綢之路的關鍵節點，于闐既是著名的玉石產地與絲綢紡織中心，亦是先秦至唐代中原與中亞、南亞文化交流的重要門戶。該王國以佛教立國，長期奉行大乘佛教信仰，直至公元1006年被喀喇汗國征服後方伊斯兰化

團城位於中[[華人民共和國]]北京市北海公園南側，北海與中海之間，是一座相對獨立的小型皇家園林。其名「團城」意謂其城垣呈圓形，是一座微型城池。團城佔地面積4553平方公尺，城台高出地面約5公尺，四周築有帶雉堞垔口的城牆，形成獨特的城堡式格局。作為北海公園的重要組成部分，團城與瓊華島以永安橋相接，遙相呼應，共同構成北海皇家園林的南北中軸線景觀。

上海博物館位於上海市黃浦區人民大道201號，是上海最大的一所綜合性古代藝術博物館。館內藏品數量達102萬餘件（包括珍貴文物14.5萬餘件），涵蓋三十多個門類，其中青銅器、陶瓷和書畫被視為最為突出的三大收藏。作為中國重要的文物收藏與展示機構，上海博物館收藏了大量與道教文化相關的文物，包括青銅禮器、玉器、書畫及古代工藝品等，為研究中國道教藝術與文化提供了豐富的實

南越文王墓，又稱南越王墓，是西漢南越國第二代君主趙眜（公元前137年至前122年在位，號稱「南越文帝」）的陵寢。墓址位於今廣東省廣州市越秀公園西側的象崗山，海拔49.7米處，1983年因建設工程而被發現。該墓是嶺南地區迄今發現的規模最大、出土文物最豐富、墓主身份最高的漢代陵墓，出土的「文帝行璽」金印更是中國境內出土的第一枚帝印。南越王墓的發掘，為研究南越國歷

南京博物院（簡稱南博）是一座位於中華人民共和國江蘇省南京市的歷史藝術博物館，為中國國家一級博物館，與北京故宮博物院及臺北國立故宮博物院並稱中國三大博物館。博物院位於紫金山南麓、中山門內半山園，占地面積七萬多平方米，館藏文物達四十三萬餘件（套）。作為中國第一所由政府興建的大型綜合性博物館，南京博物院收藏大量與道教、佛教文化相關的文物，其中部分文物對於研究中國傳

南昌漢代海昏侯國遺址位於江西省南昌市新建區大塘坪鄉觀西村墎墩山，是西漢第九位皇帝漢廢帝劉賀（原為昌邑王，后被封為海昏侯）的陵墓及其侯國遺址。該遺址占地面積廣大，總面積約4.6萬平方米，包含兩座主墓、七座陪葬墓、一座陪葬坑、兩座園門、門闕等完整墓園結構。遺址出土文物總數超過兩萬件，包括大量金器、青銅器、玉器、漆木器、竹簡木牘等珍貴文物，創造了多項中國考古學紀錄

明定陵位於北京市昌平區大峪山東麓，是明十三陵之一，為明朝第十三任皇帝神宗朱翊鈞（1563年－1620年，年號萬曆）及其孝端顯皇后王氏、孝靖太后王氏的合葬陵寢。陵墓建於萬曆十二年（1584年）至萬曆十八年（1590年），歷時六年，耗銀八百萬兩，佔地面積達十八萬平方米，是明十三陵中規模最大的三座陵園之一，規模僅次於長陵與永陵。 定陵地下玄宮（俗稱「地下宮殿」）

內蒙古自治區（蒙古語：Öbör Monggol）簡稱內蒙古或內蒙，是中華人民共和國北部的一個自治區，為蒙古族的主要聚居地。自治區地處蒙古高原東南部，首府設於呼和浩特市，全區總面積約118.3萬平方公里，是中國面積第三大的省級行政區。內蒙古自治區北與蒙古國及俄羅斯接壤，東、南、西分別與黑龍江、吉林、遼寧、河北、山西、陝西、寧夏、甘肅等省區相鄰。 就道教文化而

杭州，簡稱杭，位於中國東南沿海、浙江省北部，錢塘江下游，京杭大運河南端，是浙江省的政治、經濟、文化、科教、金融中心及交通樞紐。杭州歷史悠久，是國務院確立的首批歷史文化名城之一，自秦朝設縣治以來已有2200多年行政建制歷史，曾先後成為吳越國和南宋的都城。杭州自古風景秀麗、物阜民豐，「人間天堂」的稱譽流傳已久，南宋文人范成大《吳郡志》即載有「天上天堂，地下蘇杭」

廣漢市是四川省下轄的縣級市，由德陽市代管，位於成都平原東北部、龍泉山脈西麓。由於地處成都平原腹心地帶，自古有「通京之孔道，天府之要衝」之稱。廣漢古稱雒城、雒縣、漢州，文化底蘊深厚，其名「廣漢」取自西漢所設廣漢郡，因「廣至漢水」而得名。境內的三星堆遺址可追溯至四千多年前，是古蜀文明的重要發祥地。三星堆遺址、雒城遺址、龍居寺中殿均列為國家重點文物保護單位。廣漢作

故宮研究院是隸屬於故宮博物院的學術研究機構，位於北京紫禁城內。故宮研究院傳承民國時期故宮學術研究的傳統，依託故宮博物院豐富的文物藏品與龐大的研究隊伍，從事文物保護、宮廷歷史、古建築、書畫藝術等領域的專業研究工作。其前身可追溯至1924年成立的清室善後委員會，該委員會在接管清宮後進行了首次文物清點工作，為故宮的學術研究奠定了基礎。研究院作為故宮博物院重要的學術

北海公園位於中[[華人民共和國]]北京市城區中偏北部，故宮和景山的西北側，是一座始建於宋遼金時代的皇家宮苑，也是世界上現存建園時間最早的皇家宮苑。全園占地約70公頃，其中水域占據一半以上面積，以瓊華島為主體，島上建有標誌性建築永安寺白塔，與南岸的團城、北岸的宮苑群遙相呼應，形成園林的南北中軸線。 北海公園承載著豐富的道教文化內涵，其「一池三山」的園林格局源

鏤空：「鏤空」是一種歷史悠久的傳統雕刻技法，常見於玉石、青銅器、玉器等堅硬材質上。工匠以鏤刻方式將圖案穿透，使器物形成中空的紋樣，光線得以穿透，呈現玲瓏剔透的視覺效果。此類工藝在古代祭祀器皿中最常出現，如香爐、令牌及法器等，均可見其蹤跡。 在道教藝術中，鏤空除了作為裝飾外，更承載深層象徵意義。道教強調「空」與「無」的哲學，透過空洞的設計呈現虛空之象，引領信眾

玉文化：玉文化是指以玉為核心的審美、禮儀、價值觀與傳統，涵蓋玉的開採、加工、使用以及在祭祀、服飾、倫理等方面的象徵意義。自新石器時代起，先民即將玉製成禮器與裝飾，視為吉祥、純潔之象徵。夏商時期的玉器已見於宮廷與貴族墓葬，反映出等級制度的雛形。周代制定的玉禮制度，更將玉與「仁、義、禮、智、信」五常相結合，形成「玉德」觀念。歷代詩詞、書畫中也常以玉比喻君子人格，

中國藝術：中國藝術指在中國境內形成與傳承的視覺與表演藝術，包含水墨畫、書法、雕塑、陶瓷、玉器等，亦包括音樂和舞蹈等表演形式。它們受到儒、道、佛三家思想的影響，重視意境與精神修養，並透過師徒傳承或作坊制度延續技藝。 不同歷史階段呈現多樣風格：秦漢的雄渾大氣、唐宋的典雅精麗、以及明清的繁複華麗，代表了各時期的審美取向與文化特質。 近現代以來，西方技巧與傳統美學交

雲雷紋：雲雷紋是青銅器、玉器及陶器上常見的裝飾花紋，其形狀取雲彩與雷電交織之意象，象徵天地的變化與自然的威力。此紋樣最早出現於商代晚期，至戰國時期趨於成熟，常見於鐘、鼎、壺等禮器的外壁，亦見於建築構件與絲織品之中。雲雷紋結合了流暢的雲紋曲线與鋸齒狀的雷電紋路，具有高度的象徵性與藝術價值，被視為對天地萬象的敬畏，並寄予豐收、平安的祝願。其運用不僅彰顯權威與祭祀

出土文物：出土文物是指透過考古學發掘，從古代遺址或墓葬中獲得的各類器物、藝術品與日常用品。它們包括陶器、青銅器、玉器、瓷器、書法、繪畫、織品及金屬製品等。這些物質遺產對於重建古代社會的歷史面貌、揭示工藝技術、解析宗教信仰與文化傳承具有不可替代的學術價值。研究者透過器型、紋飾、材質與銘文等資訊，可推斷年代、產地及社會功能。此外，出土文物常作為博物館展示與公眾教

中國美術：中國美術指源自中國的視覺藝術傳統與作品，涵蓋書法、繪畫、雕塑、陶瓷、玉器、織繡等多種形式。其根源可追溯至新石器時代的仰紹文化與龍山文化，早期以陶器和玉器為主，逐漸發展出青銅器與織繡工藝。 先秦時期，禮器與青銅器的造型呈現莊嚴的紋飾；漢代則以宮廷壁畫碑刻為主，形成早期的書卷風格。 唐代美術兼容並蓄，佛教藝術與宮廷畫卷交相輝映，宋元山水畫更是將自然意境

辟邪文化：辟邪文化是中國傳統文化中透過法術、符咒、物品或儀式驅除邪惡力量、避免災禍與不幸的文化傳統。古代人對於超自然力量充滿恐懼與敬畏，坚信邪靈與煞氣會侵害人間，因而發展出多種辟邪方法。 常見如懸掛八卦鏡、佩戴桃木劍、貼符咒、以及佩帶玉器等，皆被視為具有避邪護身的功能。在風水習俗中，這些器物常被擺設於門窗、灶台或重要位置，以求阻擋煞氣、引入吉祥。 辟邪文化體

陰刻：陰刻是中國傳統雕刻技法之一，屬於凹入式刻劃，常見於堅硬材質如石材、玉石與青銅的表面。 與以突起呈現的陽刻相對，陰刻的線條多顯纖細，需由匠人運用刀痕深淺控制與角度變化來營造光影層次。 此技法在古代碑刻、銘文與印章中最能發揮其藝術效果，尤其在金石學的研究範疇裡，常作為斷代與風格辨識的重要依據。 不僅如此，陰刻亦廣泛見於玉器、青銅器的內壁紋飾以及書法作品的陰

乾隆（1736年－1796年）為清朝第六任皇帝清高宗愛新覺羅·弘曆的年號，正式使用共計60年，是清朝使用時間第二長的年號，僅次於康熙。乾隆年號的滿語意為「上天的扶助」（abkai wehiyehe），象徵天命庇佑與統治的正當性。據史料記載，年號寓意為「天道昌隆」，蕴含對天道運行、國運昌盛的期許。嘉慶元年元旦（1796年2月9日），乾隆帝將皇位內禪予嘉慶帝，但

服食靈泉是道教修行法門之一，屬於「服食」修煉體系的重要分支。此法門主張採集並服用具有靈氣的泉水、晨露或其他天然靈液，以達到強身健體、延年益壽乃至長生不老的目的。服食靈泉與服食丹藥、服食靈芝等法門並列為道教「外丹」與「內丹」過渡時期的重要養生術，反映了道教對天然靈氣的崇拜與利用。 在道教理論中，水被視為天地精華之所凝，具有溝通天地、滋養萬物的功能。優質的靈泉

天象崇拜傳統是道教及中國傳統文化中最根本的宗教與哲學信仰體系之一，指人類對天空中所呈現之各種自然現象——包括太陽、月亮、星辰、雲霞、雷电、流星、彗星等——所產生之敬畏、崇拜與祭祀的悠久傳統。此傳統根植於農耕文明對天時運行的依賴，並與陰陽五行學說、天人感應思想深度融合，形成了一套涵蓋宇宙觀、曆法學、占星術及宗教儀式的複雜體系。在道教信仰中，天象不僅是自然現象，

古代祭祀傳統是中華文明形成時期最為重要的宗教與社會活動之一，涵蓋了先民對天地神明、祖先亡靈的崇拜與溝通儀式。這一傳統起源於新石器時代，歷經夏、商、周三代的发展與變革，至秦漢時期逐漸形成較為完整的祭祀體系。在道教形成之前，古代中國的祭祀傳統已擁有深厚的文化根基，其祭天、祭祖、祭山川鬼神等儀式，為日後道教的齋醮科儀提供了重要的思想淵源與實踐框架。古代祭祀傳統強調

五色紙又稱五色紙錢或五色金紙，是道教與中國傳統祭祀中常見的敬神、祭祖用紙，通常以黃、紅、綠、白、黑五色組成，並對應五行思想，分別象徵土、火、木、金、水。其源流可追溯至漢代以來焚燒紙錢祭亡的習俗，隨造紙術普及而逐漸取代部分傳統祭品。五色紙常用於祭祖掃墓、酬神還願、驅邪納福、喪葬禮儀與廟會慶典等場合，兼具溝通人神、表達敬意與祈求庇佑的象徵功能。各地在製作工藝、圖

金石學或稱銘刻學（英語：Epigraphy），是文字學中主要研究青銅器及石器，特別是其上的文字銘刻及拓片；廣義上還包括竹簡、甲骨、玉器、磚瓦、封泥、兵符及明器等一般文物。 金石學研究涉及文字學、歷史、書法、文學、圖書學等方面。在大中華地區，金石學於漢朝就已經出現，但在宋朝和清朝最為發達；而在西方世界，金石學起源於印度及波斯。宋朝石鼓文的出土和清末甲骨文的發

道官，掌管道教事務的道司衙門官吏，一般由道士充任。 歷代沿革 金代 《續通志·職官略》載：金代管理道教，「于帥、府置司，正曰道錄，副曰道正，以三年為任」。 明代 道錄司掌天下僧道。在外府州縣有道紀等司，分掌其事，俱選精通經典、戒行端潔者為之。神樂觀掌樂舞，以備大祀天地、神祇及宗廟、社稷之祭，隸太常寺，與道錄司無統屬。 洪武元年立玄教院。四年革。五年

道官，掌管道教事務的道司衙門官吏，一般由道士充任。 歷代沿革 金代 《續通志·職官略》載：金代管理道教，「于帥、府置司，正曰道錄，副曰道正，以三年為任」。 明代 道錄司掌天下僧道。在外府州縣有道紀等司，分掌其事，俱選精通經典、戒行端潔者為之。神樂觀掌樂舞，以備大祀天地、神祇及宗廟、社稷之祭，隸太常寺，與道錄司無統屬。 洪武元年立玄教院。四年革。五年

武氏祠黃帝浮雕 漢文化是指漢民族的傳統文化，以夏商周三代的《詩》、《書》、《禮》、《樂》、《易》、《[[春秋》]]、六藝、吉、凶、賓、軍、嘉五禮以及仁、義、禮、智、信五常為核心，漢文化，「夏，大也。中國有禮儀之大，故稱夏；有服章之美，謂之華。華，夏一也。」華夏皆謂中國，而謂之華夏者，夏，大也。言有禮儀之大，有文章之華也。中國者，聰明睿知之所居也。萬物財用之

禮器是中國古代在祭祀、宴饗、喪葬以及征伐等禮儀活動中使用的器具，其使用的規格有嚴格的等級限制，用以表明使用者的地位、身份、權力。在周禮中，禮器是宗教和政治的結合點。早期禮器重玉器，因其在原始巫術中有通靈的功效。隨著商周之際政治宗教的發展，玉器逐漸從神權的象徵演化為王權的象徵，而越來越多的禮器使用青銅器鑄造，統稱為尊彝。而秦漢以後，青銅禮器的使用逐漸減少。

玉坯 國立故宮博物院館藏玉製屏風，為汪精衛贈送裕仁天皇之珍品，於第二次世界大戰戰後復歸。 玉是一類礦石的泛稱，通常指的硬玉（翡翠）和軟玉，其中軟玉通常是指角閃石類的閃玉。 玉在中華文化非常流行，認為有去凶、避邪、擋煞、鑑真的作用，因此在古代常作成祭祀禮器與象徵身分地位的裝飾，皇帝印璽亦是用玉刻造，在現代除了裝飾之外亦常當作平安符隨身佩戴。 定義 全球玉

瀆山大玉海，是中國北京的一塊著名巨型石器。玉海一般用作盛酒的大型器皿。瀆山大玉海原為北宋宋徽宗的花石綱，為汴梁艮岳採辦無數石材中其中一塊。及後在金人佔領汴京城之後被移至北海。瀆山大玉海現時的外貌黃黑，又有裂縫。之所以會失去玉的光彩可歸咎於保存不當所致。 歷史 瀆山大玉海是蒙古帝國君主忽必烈的玉器。至元二年（1265年），瀆山大玉海的雕刻工序完畢，並被置於

五行生成數，朱熹當作是古代的「河圖」 九宮數，朱熹當作是古代的「洛書」 河圖與洛書是中國古代傳說中上天授予的祥瑞之兆。相傳聖王如有德政，上天會授予河圖洛書（籙圖、丹書），象徵天子為天命所歸，有合法治理天下的權威。 兩漢時的文士認為河圖洛書即是伏羲八卦與洪範九疇，而有「伏羲王天下，龍馬出河，遂則其文以畫八卦，謂之河圖」，「洛出書，神龜負文而出，列於背，有數

武丁中興是指在商朝國王武丁統治年間，國勢強盛，政治清明，百姓富庶。商王武丁惟才是舉，衣食樸素，得到甘盤、傅說、禽匕、女兒小臣妥、王后婦好等眾多男女賢臣的幫助；吞併了土方、西羌、𢀛方、鬼方、虎方等81個敵國，分封了許多新的諸侯國，把殷商文化傳播到了長江流域，加強了與西北各族的融合；甲骨文和金文被大量使用，玉器銘文開始出現；版築和銅錫鉛三元合金被發明，大片荒地

延喜（ㄧㄢˊ ㄒㄧˇ），亦作「延嬉」，是中國古代文獻中記載的一種玉圭名稱，屬於象徵天命與祥瑞的神聖器物。此名稱最早見於《尚書璇璣鈴》，與上古聖王大禹治水成功後所獲的天赐瑞器相關聯。延喜玉圭在古代典籍中常被引用，作為帝王受命於天、聖德感應的象徵，並作為祭祀與政治禮儀中的重要器物。

厭勝辟邪術，又稱厭勝術、壓勝術或辟邪術，是道教及中國民間信仰中運用法術或特定物品以達到驅邪、避凶、祈福目的的傳統術數。「厭勝」一詞意為「厭而勝之」，即透過法術詛咒或祈禱之力，達到壓制、壓伏乃至戰勝邪祟的目的；而「辟邪」則強調驅逐邪惡、保護身宅平安。兩者概念相近，常被合併使用，泛指一切用以趨吉避凶的法術與器物。 厭勝辟邪術廣泛見於中國傳統建築、宗教場所及民間

三星堆文明是中國四川省廣漢市一帶的青銅時代重要文明遺存，因遺址內有三座相連的黃土堆而得名，享有「三星伴月」之美譽。遺址年代跨越公元前2,800年至公元前1,100年，涵蓋新石器時代晚期至青銅時代的連續文化發展歷程。該文明與黃河流域文明並行，證明四川地區在上古時期並非蠻荒之地，而是擁有高度發達的青銅文明與複雜宗教儀式傳統的重要區域。 三星堆遺址出土的大量青銅

先秦祭祀文化是指中國夏、商、周三代（約公元前21世紀至公元前221年）時期的宗教信仰與祭祀實踐體系，是華夏文明最早系統化的神靈崇拜與禮儀制度。先秦祭祀文化以「敬天法祖」為核心思想，融合了自然崇拜、祖先崇拜、鬼神信仰等多種元素，形成了完整的祭祀對象、等級、制度與器物系統。這一時期的祭祀活動不僅是宗教行為，更是維護社會秩序、強化王權政治的重要手段，被視為「國之大

先秦日神信仰是中國古代宗教信仰體系中的重要組成部分，指先秦時期（前221年以前）人們對太陽神灵的崇拜、祭祀與相關信仰實踐。日神在先秦文獻中被稱為「曦」、「昊」、「太陽」等，是自然崇拜與天神信仰的核心對象之一。這種信仰體現了先民對天象運行規律的觀察與敬畏，同時與農業生產、王權神授觀念緊密相連，對後世道教的日神崇拜及天文祭祀制度產生深遠影響。

五方神獸是中國傳統文化與道教信仰中，與五方（東、西、南、北、中）及五行（木、金、火、水、土）相配的五種神聖靈獸的統稱。這五種神獸分別為：青龍、白虎、朱雀、玄武、黃龍（或中央麒麟/勾陳）。五方神獸的概念融合了古代天文觀測、星宿崇拜、五行哲學與道教宇宙觀，形成了一套完整的象徵體系，廣泛應用於風水堪輿、占卜問卦、道教法術、建築規制以及民間信仰之中。

中華文化，又稱華夏文化或中國文化，是大中華地區的文明體系。其最早形式為發展於黃河流域中原地區的中原文化，經過長時間歷史演變，以及與外族的接觸和文化融合，形成了今日所知的中華文化。根據《說文解字·文部》記載：「華，榮也」；《書經·周書·武成》註疏則釋「華夏謂中國也」，古人認為中國處於世界中心，故稱此地為「中華」（中央之國）。從自然環境演變研究和中華文明演變研究

「以物通神」是道教及民間信仰中的一種宗教實踐概念，指通過特定物品作為媒介與神靈溝通的方式。這種觀念源於萬物有靈的原始信仰，認為某些物品具有特殊靈性，能成為人神交流的橋樑。 在道教儀式中，法器、符籙、香火等物品常被視為「通神」媒介，道士通過這些物品進行祈禱、驅邪或請神等宗教活動。此概念也廣泛存在於中國民間信仰的祭祀行為中。 「以物通神」的觀念可追溯至先秦

如意是中國傳統工藝品，起源於古代的「爪仗」（又稱「不求人」或「痒痒撓」）。最初作為實用工具，後逐漸發展為具有宗教意義和裝飾價值的藝術品。 如意在道教和佛教中都具有重要象徵意義，代表吉祥與權威。其造型多樣，材質珍貴，是中國傳統文化中重要的器物之一。 如意的歷史可追溯至中國東周時期，早期作為實用工具「爪仗」使用。唐代段成式《酉陽雜俎》記載，孫權曾發掘出秦始

巴蜀文化是指以今日四川盆地及其周緣地區為核心，長期形成並發展出的地域文化傳統。其內容涵蓋古代考古文化、地方語言、飲食習俗、信仰體系、藝術風格與社會生活等多重面向。由於巴蜀地區地理封閉性與交通通達性並存，故其文化既保有鮮明的地方特色，又能持續吸收外來因素，形成兼容並蓄的文化面貌。 在中國文化史上，巴蜀文化不僅是地方文化的重要類型，也是道教發展的重要土壤。道教

宗教文物是指與宗教信仰、祭祀活動及宗教實踐相關的器物、器具與文化遺產。在道教傳統中，宗教文物具有重要的宗教象徵意義與實用功能，通常用於祭祀、修行、驅邪、治病等宗教儀式。道教文物涵蓋範圍廣泛，包括法器、印章、書畫、雕塑、碑刻、服饰及日常修行用具等，是道教文化遺產的重要組成部分。這些文物不僅承載著豐富的宗教意涵，更反映了道教在漫長歷史發展中的藝術成就與思想內涵。

佩帶法器是道教儀式與日常修持中常見的隨身宗教器物，供道士或信眾佩戴，以達辟邪、驅鬼、護身、結界及助於修煉之效。其淵源可追溯至早期道教與古代巫術、先秦禮器觀念的融合，東漢後逐步系統化，至魏晉南北朝與唐宋間因科儀發展而更趨完備，明清以降則廣泛融入民間信仰。常見者包括令牌、印璽、符籙、法鏡、法劍、錢刀、鈴鐸、玉佩與珠串等，兼具權威象徵、施法媒介與護身功能，反映道教

凈水瓶，又稱凈瓶或水瓶，是道教齋醮科儀中盛裝聖水的重要法器，常由法師以楊枝蘸水灑向壇場與信眾，用以灑凈、蕩穢、結界與祈福。其形制多為長頸、鼓腹、小口並具底座，材質可見陶瓷、銅或玉，部分並飾以符文、雲紋或八卦圖案。其淵源可追溯至印度，經佛教傳入後與道教儀式融合，至宋元以降逐步制度化，明清時在正一、全真等派別中廣泛使用。凈水瓶不僅具實用功能，也象徵清淨、通神與洗

角形玉杯，是中國西漢時期的玉器精品，1983年6月出土於廣東省廣州市越秀區象崗西漢南越王墓。現藏廣州市越秀區解放北路西漢南越王博物館。 形制 該角杯出土自墓主棺槨頭箱。用一整塊和田青玉雕而成，微透明。局部有紅褐色沁色。外形呈犀牛角形，口橢圓，微折，腹中空。通長18.4厘米，口徑5.9-6.7厘米，口緣厚0.2厘米，重372。7克。 角杯紋飾是一條夔龍盤

元寶紙錢是中國傳統宗教祭祀與民間信仰中常見的焚化祭品，屬於紙錢的一種形式。其外觀模仿古代金屬貨幣「元寶」的造型，多以金色或銀色紙張折疊而成，亦稱「金元寶」或「銀元寶」。在道教儀式及華人喪葬、祭祖、酬神等場合，人們常將元寶紙錢連同其他紙錢一同焚燒，據信供亡者或神明在冥界使用。元寶象徵財富，燒化元寶紙錢的行為體現了生者對亡者與神明的敬意的同時，也寄託了祈福求財的

冬至郊天是中國古代帝王於冬至日在都城南郊舉行的祭天大典，又稱「南郊祭天」、「冬至祭天」或「圜丘祀天」。此儀式起源於先秦時期，為歷代王朝最重要的國家祀典之一，象徵天子受天命而統治天下，具有神聖的政治與宗教雙重意義。在陰陽五行觀念中，冬至是陽氣始生之際，選擇此日祭天合乎「陽氣始生，萬物復甦」的天道教義。

佩戴護身符是道教信仰體系中一種重要的辟邪護身儀式與民俗實踐，指將具有靈力的符咒、印章或宗教聖物佩帶於身上，以達到驅邪避兇、祈福保安的目的。此習俗廣泛流傳於華人社會，既是道教科儀的重要環節，亦深入民間日常生活之中。護身符的形態多樣，包括紙符、布符、金屬符、玉石符等，其製作與使用皆須遵循特定的道教科儀程序，方能發揮靈驗。

望祭是中國古代重要的祭祀禮儀之一，屬於山川祭祀的範疇。其核心特徵為統治者或祭祀者身處原地，遙遙遙望並祭祀遠方的名山大川神明，而無需親臨祭祀場所。此種祭祀形式起源甚早，在先秦文獻中已有明確記載，是古代禮制中「天子祭祀天地山川」的重要環節。望祭體現了古人對山川自然的敬畏之心，以及「神不歆非類，民不祀非族」的祭祀原則。

上梁錢是中國傳統建築習俗中，於舉行「上梁」儀式時設置於屋梁上的錢幣或辟邪物品。上梁是指傳統建築施工中最重要的工序之一，特指安裝正梁（大梁、主梁）的過程。在中國傳統社會，上梁不僅是建筑工程的核心環節，更被視為關乎住宅或廟宇風水命脈、主人吉凶運勢的關鍵時刻，因此上梁儀式往往伴隨著繁複的祭祀與祝頌活動，而上梁錢即是此儀式中不可或缺的辟邪鎮宅之物。 上梁錢的使用体

佩帶（讀音：pèidài）是道教傳統儀式與修煉實踐中常見的宗教行為，指將符籙、護身符、令牌、印璽、玉佩等具有靈力的物品佩掛或攜帶於身上，以達到驅邪避兇、護身保命、祈福納祥之目的。此一習俗起源於古代中國的佩玉傳統與巫術信仰，在道教形成與發展過程中逐漸系統化，並與道教的符籙學說、氣論思想相結合，成為道教宗教實踐的重要組成部分。 佩帶行為在道教中具有「天人合一」

冥錢，又稱紙錢、金銀紙、陰司紙、冥府錢等，是漢文化祭祀體系中極具代表性的象徵性貨幣。其本質並非現實流通之金錢，而是藉由紙材、圖像、書寫與焚化等儀式行動，將「財資」觀念轉化為可供神明、祖先與亡靈受用的祭品。就宗教人類學而言，冥錢是一種「以象徵代實物」的供奉媒介；就民間信仰與道教儀禮而言，則是溝通陰陽、表達孝思、安撫幽冥的具體工具。 冥錢在華人社會的歷史地位極

供碗是道教祭祀儀式中用於盛放香、花、果品、清水等供品的碗狀法器，是道教宮觀供奉神明及信徒祈福懺悔時必備的禮器。供碗通常為瓷器或銅器，造型古樸端莊，依據供奉的神明等級及道場規模而有不同規格與數量之別。在道教齋醮科儀中，供碗的擺設位置、供奉順序皆有嚴格規範，體現出道教「敬天法祖」的宗教精神與「天人合一」的宇宙觀念。

供器，又稱祭祀器皿、供具，是道教祭祀儀式中用於供奉神明、祖先及幽魂的各種器物與器具的總稱。這些器物在道教信仰體系中扮演著極為重要的角色，不僅是人間與神聖領域溝通的媒介，更是表達信眾虔誠心意的重要載體。供器的種類繁多，從基本的香爐、燭台到精緻的酒器、茶具，皆有其特定的宗教意涵與使用規範。在道觀的日常供奉、家庭的祖先祭祀，以及各種醮儀、法事中，供器都是不可或缺的

拜神，又稱祭祀、祭拜，是指以線香、酒水、肉類、蔬果、布帛和玉等供品向神靈、聖徒或亡魂奉獻和祈禱的宗教行為。此一詞彙廣泛見於道教、佛教及中國民間信仰中，用以描述人與神祇之間的溝通儀式。在道教傳統中，拜神是信徒與神仙溝通的重要方式，透過供奉祭品、誦讀經懺、焚燒紙錢等儀式，表達對神明的敬畏、感恩與祈求。 祭祀行為演變自中國古代的「犧牲」儀式，其內涵隨歷史發展而逐

「天壇玉砧」為一道教相關名稱，其字面意涵為「天壇之玉砧」。根據標題結構分析，「天壇」指道教天[[上宮闕]]或祭祀昊天上帝之聖地，「玉砧」則為玉製砧板或法器之類的祭祀工具。此類道教器物或典籍在傳統道教儀式與修煉文化中具有重要地位。

天壇玉詔是道教信仰中一項重要的宗教文物與象徵，指由天界神明透過特定宗教儀式所降示的詔書或文告，通常書寫於玉片、玉板或其他珍貴材質之上。在道教傳統中，此類玉詔被視為天界權威的象徵，代表神明對人間的旨意、命令或啟示。

「尚書璇璣鈐」為一道教典籍或符籙文獻，其名稱由「尚書」、「璇璣」與「鈐」三部分組成。「尚書」本為儒家重要經典《尚書》之簡稱，亦指古代掌管文書之官職；「璇璣」原指古代天文觀測儀器「璇璣玉衡」之簡稱，後亦指珍貴玉器，在道教語境中常象徵天體運轉與道法玄機；「鈐」則有鎖鑰、封印之意，亦為道教符籙常見用字。全名之意涵推測為詮釋《尚書》要義之玄妙鑰匙，或與天象運行相應之

《考工記》是中國現存最早的關於手工業技術的國家規範，成書於春秋末、戰國初年間。全書系統記載了先秦時期各種手工行業的技術規範與工藝標準，涵蓋木器製造、金屬加工皮革製作、染色、玉石雕琢、陶器燒製等多個領域，是我國古代科技史、工藝史的重要文獻。《考工記》原非《周禮》原文的一部分，後因《周禮》原《冬官》篇亡佚，漢代學者遂將其補入，作為《周禮》的〈冬官〉篇流傳至今。

投龍簡文是道教儀式中刻寫於「投龍簡」上的祝禱文字。投龍簡是一種呈龍形的木簡或玉簡，道士在舉行投龍儀式時，將其投入江河、湖泊、溫泉等水體之中，以上奏天庭、水府及相關神明，祈求消災解厄、祈雨求豐、治病保安等願望。投龍簡文作為人與神之間的溝通媒介，兼具宗教神聖性與書法藝術價值，是研究道教齋醮儀式的重要文獻資料。

天壇玉牒是中國古代皇帝於天壇舉行祭天大典時所使用的玉製祭器，主要指用於向上天稟告、祈願的玉牒文書或玉製牌位。此類玉牒在明清時期的宮廷祭祀儀式中佔有重要地位，屬於皇家祭天禮器的重要組成部分。天壇作為皇帝與天溝通的場所，玉牒的使用體現了「玉」在中國傳統文化中象徵純潔與天界的神聖意涵，亦反映了皇帝作為「天子」溝通天地的神聖職能。

《九歌》為《楚辭》中最具宗教性與抒情性的一組篇章，今本凡十一篇，包括《東皇太一》《雲中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《東君》《河伯》《山鬼》《國殤》《禮魂》。其名雖稱「九」，實非恆定之數；先秦以「九」為多數與極數的文化象徵，此處更偏於一組整體性的祭神樂歌之稱。從體裁上看，《九歌》原本與楚地巫祝祭祀、樂舞唱誦密切相關，既有迎神、留神、娛神、送神的禮

《禮記·月令》為《禮記》中極具代表性之篇章，亦是中國古代時令制度與宇宙秩序觀念最完整的文本之一。其體例以一年十二月為綱，逐月敘述天時、物候、政令、祭祀、禁令與百官職掌，形成一套「以時行政、以時設教、以時禁斷」的禮治系統。就經典性質而言，《月令》不僅是儒家禮制的重要構件，更是古代曆法、農政、祭祀與天人感應思想交會之處，具有鮮明的綜合性與實踐性。 若從道藏分類

夏珪：夏珪（生卒年不詳），其名「珪」指古代用於祭祀的玉器，形似琮，象徴高潔與正直。據傳他可能生活於宋代晚期或明代初期，當時正值科舉制度盛行，許多文人與官員皆由此途徑晉身。 其生平事跡詳細不傳，唯一可考者多見於地方族譜載記，僅記曰「夏珪，祖籍不詳」。《宋史》與《明史》均未見其傳記。 若與同代的朱熹、范仲淹等碩儒相較，可略窺其或其家族在地方上的影響力。又有傳聞指

劉賀（約前92年—前59年10月6日），西漢宗室成員，曾為昌邑王（第2任）、短暫在位之漢朝皇帝（前74年7月18日至8月14日，在位僅約27日）及海昏侯。其一生經歷昌邑王、皇帝、廢帝、海昏侯等多重身份變遷，為西漢歷史中極具戲劇性的人物。其墓葬於江西省南昌市新建區被發現後，出土大量珍貴文物，成為研究西漢中期宗教信仰、喪葬儀軌及道教萌芽期文化的重要考古依據。

曾侯乙（約前477年─前433年），是中國戰國時期曾國（今湖北隨州一帶）的君主，名（一說日名）「乙」。史籍對其記載甚少，主要依靠出土文物與銘文考證方能得知其生平事蹟。1978年於湖北省隨州市發現的曾侯乙墓，是二十世紀中國最重要的考古發現之一，出土文物涵蓋青銅器、漆器、玉器、樂器、兵器及竹簡等，總數達一萬五千餘件，對研究戰國時期禮樂制度、冶金技術及信仰習俗具有

李學勤（1933年3月28日—2019年2月24日），字幼衡，北京市人，中[[華人民共和國]]著名歷史學家、考古學家、古文字學家與古文獻學家。李學勤為中國古代史研究領域之翹楚，其研究範圍涵蓋先秦兩漢歷史與思想史、考古學、古文字學及出土文獻學，對甲骨學、簡帛學、青銅器、典籍文獻、玉器、璽印、錢幣等均有深厚造詣，被學界譽為「百科全書」式學者。李學勤為戰國文字學科

李煜（937年8月15日—978年8月15日），字重光，初名從嘉，南唐末代國主，史稱「李後主」或「南唐後主」。其政治生涯以南唐覆滅、自身被北宋俘虜而告終，然其在文學藝術領域成就斐然，被後世譽為「千古詞帝」，詞作傳誦千年不絕。李煜雖以崇信佛教著稱，但在道教方面之淵源，主要體現於其道號使用與道家哲學影響，其詞作中亦可見道家思想之蹤跡。

句芒是中國古代神話體系中掌管春天與東方的重要神祇，亦稱木神、春神。根據《[[山海經》]]等先秦典籍的記載，句芒的形象為鳥首人身，乘兩龍而行，是象徵春天生機與萬物萌發的自然神。在中國傳統的五行思想中，句芒與東方、木德、春季相配，構成了一套完整的神學與宇宙觀体系。隨著道教形成與發展，句芒被吸納進入道教神系，與其他方位神共同構成了守護四方的重要神靈。

饕餮紋 饕ㄊㄠ餮ㄊㄧㄝˋ是古代中國神話傳說中的一種怪物，別名叫狍鴞，古書《山海經·北次二經》介紹其特點是：其形狀如羊身人面，眼在腋下，虎齒人手。」 其名可比喻貪婪之徒，人們一般稱這種人為「老饕」。隨著時間的推移，饕餮的寓意也發生變異，增加了驅妖辟邪、避禍求福、守護安全等積極的象徵功能。 《[[左傳》]]中記載為縉雲氏之子，而楊慎所撰的《升庵外集》中記載為

玄鳥可能是： 鴟鴞，近代韓偉、饒宗頤、葉舒憲等人的考究，根據殷商考古玉器文物的造型，即「貓頭鷹」 燕子，中國漢代經學家以之為「玄鳥」，又稱為「元鳥」 鶴，出處自張衡《文選》：「子有故於玄鳥兮，歸母氏而後寧。」註曰「玄鳥，謂鶴也。」 黑色的鳥 八哥，出處自孫奕 《履齋示兒編》：「鴝鵒，又名玄鳥。」 烏鴉，出處自崔豹《古今註》：「烏，一名孝鳥，一名玄鳥。」 其

土德軒轅，又稱黃帝、軒轅氏、有熊氏，為道教尊奉的重要神祇與中華民族共同的人文始祖。在道教神話體系中，軒轅黃帝被視為得道昇仙的典範，其地位尊崇，被尊為「黃老之道」的祖師之一。道教典籍多記載黃帝戰勝蚩尤、統一中原後，於鼎湖鑄鼎成功，獲太乙元君傳授道法，最終駕龍昇天而去。黃帝以土德王天下，五行屬土，色尚黃，故稱「黃帝」。其與炎帝並稱「炎黃」，為華夏子孫的共同祖先，

八卦神是道教信仰中以《易經》八卦為原型的神格化護法神祇。八卦指《易經》中的八種基本卦象：乾、坤、震、巽、坎、離、艮、兌，象徵天、地、雷、風、水、火、山、澤八種自然元素與宇宙萬物的基本變化。在道教信仰中，這八個卦象被賦予神格，成為具有驅邪鎮煞、護衛道場功能的護法神將。八卦神的信仰廣泛見於道觀、法器、符籙以及風水術數之中，是道教神祇體系中具有代表性的神靈群體。

古蜀開明王朝是中國古代蜀地（今四川盆地一帶）的最後一個奴隸制王朝，約存在於公元前七世紀至公元前316年。相傳由荊人鱉靈（或稱開明叢帝）所建立，定都於郫城（今四川郫都區），後遷都至成都。開明王朝共傳十二世，是古蜀文明發展的重要階段，其文化遺產與三星堆遺址、金沙遺址等密切相關。公元前316年，開明王朝被秦國所滅，蜀地從此納入華夏大一統格局。