反向連結 · 織女

「非方七宿」是中國傳統天文學與道教星宿學說中的概念，指不歸屬於四方二十八宿體系的七個星宿。然而，關於此術語的具體內涵、歷史淵源及宗教義涵，現有資料極為匱乏，難以提供完整而準確的詮釋。

天仙配是中國四大民間傳說之一，又稱《槐蔭記》，屬於[[道教]]與民間信仰融合的經典敘事。故事講[[織女]]因仰慕[[董永]]的孝心私自下凡，兩人相遇於[[槐樹]]下，遂結為夫妻，此舉打破了仙凡界線。道教[[仙人]]觀念在此得到形象化，呈現「仙凡相通」的思想，反映人類對永恆與純粹情感的嚮往。此傳說在各地多有戲曲與唱本流傳，如[[黃梅戲]]《天仙配》即根據民間故

# 神女救夫 「神女救夫」是中國民間傳說中常見的情節，指天上的女神因深情或慈悲而下凡，將其丈夫從危難、苦難或妖邪手中拯救出來。此類傳說多以[[媽祖]]、七仙女或[[織女]]等形式呈現，反映了古人對女性神靈力量的崇敬與想象。 在沿海地區，流傳最廣的莫過於[[媽祖]]救夫的传说：當漁夫在風浪中失蹤，媽祖顯靈化作光芒，將其夫君從海底救回，並囑其永遠守護海上安全。這

雙星打劫是道教與古代星相學([[星相學]])中的一個特殊格局，用以標示兩顆主要星辰在運行至特定相位時所引發的危機。其「雙星」常指夏季的牛郎星(河鼓([[河鼓]]))與織女星(織女([[織女]]))，亦可指日月或其他顯著星體。當雙星處於相冲、相合或對冲之位，即形成「雙星打劫」，象徵宇宙能量失衡，往往預示社會動盪、個人修煉受阻或疾病蔓延。 「劫」在道教中代表「劫

婺女宿是中國古代[[天文學]]中二十八宿系統的第十一宿，屬於北方玄武七宿（斗、牛、女、虛、危、室、壁）中的第三宿。「婺」本義為逆母子不順從之貌，引申為女性姿態嫵媚之意；「婺女」合稱即指美麗的女子或織女。婺女宿在天文學上對應現代星座系統中的天秤座（Libra）。 在道教星宿崇拜体系中，婺女宿被視為主宰女子命運、紡織、婚嫁之事的神煞之星。古代星占家認為婺女宿的

中國傳統生育文化是中華文明數千年來形成的一套關於求子、妊娠、分娩及育兒的信仰體系與民俗實踐。這一文化現象深深根植於儒家「不孝有三，無後為大」的孝道觀念，以及陰陽五行、天人合一的宇宙觀念之中。在傳統社會裡，延續香火、傳宗接代被視為家族存續與社會責任的首要任務，因此生育相關的信仰與儀式在民間信仰中佔有極為重要的地位。這一文化涵蓋送子神祇崇拜、求子習俗、妊娠禁忌、

道教天文科學是研究天體運行、天象變化與宇宙結構的知識體系，兼具觀測技術、宗教宇宙觀與修煉實踐的功能。其源流可追溯至先秦天文思想，漢代以後融合古代天文曆法，逐步形成以二十八宿、北斗七星為核心的星象架構，至唐宋趨於成熟，明清則與官方天文學持續互動。其主要面向包括星象信仰、陰陽合曆與道曆運用、天象占驗，以及依循天時的內丹修煉，並對中國傳統曆法、祭祀、民間信仰與古代

星辰運行是道教宇宙論和修煉理論中的核心概念之一，指日月星辰在天穹運行的規律及其與人間事務的對應關係。道教繼承並發展了古代中國的天文觀測傳統，將天體運行視為神聖秩序的體現，認為星辰的運行與人間吉凶禍福、修行成敗密切相關。在道教信仰體系中，星辰不僅是自然天象，更是具有人格意志的神明，因此「星辰運行」既是天文學概念，也是宗教神學概念，構成了道教星斗崇拜、占星術及相

三元五臘是道教用以標記一年之中若干重要神仙聖誕與祭祀時節的傳統節日體系，分為「三元」與「五臘」兩大部分。三元指上元、中元、下元三個重要節日，分別與天官、地官、水官三位帝君的聖誕相關；五臘則包括天臘、地臘、道德臘、民歲臘、侯王臘五個祭祀時節。三元五臘體系反映了道教對天、地、水三界神灵的崇拜，以及對時間節律與宗教修行的獨特理解，在中國傳統社會的民俗信仰與道教宮觀

先秦天文信仰是指中國先秦時期（約公元前21世紀至公元前221年）民眾對於天象運行規律與天上神靈體系所形成的一系列宗教信仰、祭祀儀式及宇宙觀念的總稱。這一信仰傳統深刻影響了中國古代政治秩序、曆法制度、農業社會結構乃至後世道教天文思想的形成，在中華文明肇基時期扮演著至關重要的角色。 先秦天文信仰的核心內容包括對日、月、星辰的崇拜，對天帝（又稱「昊天上帝」或「天

女神信仰是指人類對女性神祇的崇拜與信仰體系，廣泛存在於世界各文明之中。在中國傳統宗教及道教體系中，女神信仰占有重要地位，不僅體現了古人對自然力量的敬畏，也反映了母性崇拜、生殖崇拜等原始宗教情感的延續。中國的女神信仰源遠流長，從新石器時代的考古發現即可見端倪，如紅山文化中的孕婦塑像即被視為早期女神崇拜的遺存。 女神信仰在道教中具有完整的教義基礎與神格体系。道

蟠桃會是中國古代神話傳說中的神仙宴會。相傳三月初三為西王母（王母娘娘）的誕辰，當天西王母大開盛會，並以蟠桃為主食，宴請眾仙，眾仙趕赴瑤池為她祝壽，此即蟠桃會。蟠桃是中國神話中的桃類食品，是神仙的長生不老之源。 文學記載 西遊記 《西遊記》第五回記載： 大聖聞言，回嗔作喜道：「仙娥請起。王母開閣設宴，請的是誰？」 仙女道：「上會自有舊規，請的是西天佛老、

勾陳一（北極星α/ 小熊座α）又名紫微星，是小熊座內最亮的恆星系統，總共有三顆。它非常靠近天球北極（在2006年相距僅42′），是地球現在的北極星。 物理性質 勾陳一是三合星的系統，主星（勾陳一A）是一顆大的黃色造父變星，有一顆明亮的黃矮星（勾陳一B）在2400AU的距離上環繞著。勾陳一B早在1780就被威廉·赫雪爾看見，能夠用現代的小望遠鏡觀察到。在1

二十八星宿 二十八宿是古代中國天文學的術語，指的是天球上黃道和天赤道附近的二十八個星座（或稱星官）。這二十八個星座成為中國古代[[天文學]]赤道坐標系的重要組成部分，每一宿均以一顆恆星為距星，以此作為天文坐標，可以用來計量太陽、月亮、五大行星、彗星等運動天體的運行位置，也是觀測其他恆星的基礎。 此外，二十八宿也用於排列和組織中國古代星座，表示包含多個星座

敦煌星圖（S.3326）上所繪的牛宿 牛宿，牛金牛，二十八宿之一，北方七宿第二宿。 星官 牛宿有星官11個。 星官 星官英文名 註釋 所處星座 星數 牛 Ox 牽牛鼻的繩 摩羯座 6 天田 Celestial Farmland 天子的田 摩羯座／顯微鏡座 4 九坎 Nine Water Wells 九個灌溉用的水井 顯微鏡座 4 河鼓 Drum at

寧河戲《[[寶蓮燈》]]劇照。沉香救母成功，後面舉著寶蓮燈的是三聖母的侍女朝霞。 徐州梆子《華山情仇》劇照。沉香（朱倩/飾）和劉彥昌（武強/飾）。 《寶蓮燈》，又名《劈山救母》，是中國古代神話傳說之一，並有多個不同版本的戲劇和說唱文本。 該民間傳說與《天仙配》、《牛郎織女》相同，也是以仙女違反天規、私配凡夫的故事來進行敘述，後半段又承接了《[[白蛇傳》]

地球北極的歲差圈 北極星是指最靠近北天極的恆星，距離地球約433光年，質量太陽的4.5倍，是北半球能見到的極星。現在的北極星是小熊座α星（勾陳一）。由於歲差的關係，不同時期的北極星是不同的。 4800年前，當時的北極星是天龍座α星。古希臘時代的北極星是小熊座β星。到2100年左右，目前的小熊座α和北極的夾角才會變成最小（只有27'38"）。到31世紀後，

星宿神是道教神祇體系中掌管天體星辰的神明，屬於道教天文崇拜與自然神信仰的重要組成部分。在道教宇宙觀中，天上的星辰不僅是自然天象，更是神聖力量的具象化，各個星宿皆有專司之神，負責監察人間善惡、主宰命運吉凶、調和陰陽氣運。道教認為修道者應「觀星象以知天命」，星宿神因此成為信徒祈福、懺悔、延命、驅邪時的重要祭祀對象。 星宿神信仰融合了中國古代[[天文學]]、占星

星官體系是中國古代獨有的星象分類系統，與西方的星座制度截然不同。在這一體系中，星空中的星辰被劃分為稱為「星官」的星組，而非西方所使用的「星座」。星官一詞既可指單個星辰，也可指由多星組成的星群，具有濃厚的官僚體系色彩，反映了中國古代「天人感應」與「天人合一」的宇宙觀念。道教將星辰人格化為神祇，星官體系遂成為道教星辰崇拜與星象占驗的理論基礎。

星宿分野是中國古代[[天文學]]與占星術相結合的重要概念，指將天上二十八宿等星象體系與地上的區域、邦國進行對應的學說。這一理論反映了古人「天人感應」的宇宙觀，認為天象的變化與人間的吉凶禍福密切相關。道教在形成與發展過程中，全面吸收了星宿分野的理論，並將其與道教神仙體系、修煉法門及宗教儀式相融合，使其成為道教宇宙論和宗教實踐的重要組成部分。

星辰神譜是道教與中國傳統天[[文學說]]相結合所形成的龐大神祇體系，涵蓋對日、月、星辰的崇拜與神格化。在道教宇宙觀中，天界星辰不僅是天文現象，更被視為具有神性的存在，各司其職，主宰人間吉凶禍福。這一神譜反映了中國古代「天人感應」的思想，將天象變化與人事變遷紧密聯繫，構成道教神學體系的重要組成部分。 星辰神譜的建構始於先秦時期的天文觀測與祭祀傳統，歷經漢代讖

仙凡之戀是中國傳統文化與道教神話中常見的主題，指仙人、神女或妖精與凡間凡人之間發生的愛情故事。這類主題反映了人類對於超越生死界限、永恆青春與神聖力量的嚮往，同時也體現了道家思想中對天人關係的深刻思考。在中國文學、戲曲、民間傳說以及宗教信仰中，仙凡之戀的故事廣泛流傳，成為中華文化中最具代表性的浪漫敘事類型之一。 此類故事通常具有悲劇色彩，因為仙凡之間存在著難

仙凡戀愛，又稱天人戀愛、仙凡之情，是中國神話傳說與文學作品中最具魅力的主題之一，指仙人（神仙、精靈）與凡人（人間男女）之間產生的情感纠葛與愛情關係。這一主題廣泛見於道教神話、民间传说、唐詩宋詞、元明清戲曲小說等文學載體之中，反映了古人对超越生死界限、永恆真愛的嚮往，以及對人神溝通、天地交融的浪漫想像。 在道教思想體系中，仙凡戀愛的敘事往往蘊含深層的宗教哲學

夏曆，又稱農曆，是中國傳統的陰陽合曆曆法，以月球環繞地球的朔望月為基礎，同時兼顧地球繞太陽公轉的迴歸年週期。此曆法以寅月（即夏曆正月）為歲首，其命名典出傳說中夏朝以寅月建正之制度，故稱「夏曆」或「夏正」。夏曆融合了陰曆與陽曆的優點，既能反映月相盈虧以定月份，亦能配合季節變化以指導農事，廣泛應用於漢字文化圈各地。 記載夏曆的曆書古稱皇曆或黃曆，因古代曆書由皇

二十八星宿是古代中國天文學的重要術語，指天球上黃道和天赤道附近的二十八個星座（星官）。這二十八個星座構成中國古代天文學赤道坐標系的核心組成部分，每一宿皆以一顆恆星作為距星，作為天文坐標的基準點，可用來計量太陽、月亮、五大行星、彗星等天體的運行位置，同時也是觀測其他恆星的基礎。 除了天文學應用之外，二十八星宿在中國傳統文化中亦佔有重要地位。其與四象（青龍、白

「天池釣叟」是近代民主革命家、學者劉大同（原名劉建封，字桐階，一字石蓀）的道號之一。劉大同一生使用過多個別號，包括芝叟道人、芝里老人、天池釣叟等，均與其生平事蹟及精神追求密切相關。「天池」指長白山天池，「釣叟」則取意於古代隱逸文化中垂釣江海的隱士形象，合稱「天池釣叟」，寄托了劉大同對長白山這片疆土的深厚情感，以及其胸懷天下卻又嚮往自然的精神境界。 此道號的

星宿論命是中國傳統命理學中以二十八宿星象為基礎，論斷個人命運吉凶的術數體系。其核心概念源於古代[[天文學]]中對二十八宿的觀測與占星術的結合，認為個人出生時星宿的方位及其與其他天體的關係，能夠決定其一生的命運走向。此術數與子平八字、紫微斗數並列為傳統命理三大體系，但在民間的普及程度較前兩者為低。 星宿論命的基本原理是將人的出生年月日時，換算為對應的星宿位置

星官信仰是中國傳統宗教中對天界星辰進行神格化崇拜的信仰體系，也是道教信仰架構中的重要組成部分。在中國古代[[天文學]]與宗教思想的交匯下，日月星辰被赋予神性，人們相信天上的星宿能夠主宰人間吉凶祸福、壽夭貧富，因而形成了一套完整的星官崇拜體系。這種信仰既源於原始社會對天象的敬畏，也深受道教吸收改造後發展成為系統化的宗教實踐。 星官信仰的核心在於將天空中具有重

星圖，又稱天體圖或星象圖，是夜空的地圖，即記錄星辰分布與運行的圖籍。在道教傳統中，星圖具有特殊的宗教與修煉意涵，被視為溝通天地、觀測天象變化與指引修行實踐的重要工具。道教繼承並發展了中國古代[[天文學]]的星象體系，將天際星辰與神祇、方位、節氣相結合，形成獨特的「星官」系統。傳統星圖不僅用於識別和定位恆星、星座和星系，更是道教占驗、擇日、命理及內丹修煉的理論

星官崇拜是道教及中國傳統民間信仰中的重要組成部分，指對天上星辰的神格化崇拜與祭祀活動。在中國古代[[天文學]]與宗教思想的交融下，日、月、星辰皆被視為具有神性的存在，其中星辰更被賦予主宰人間命運的神格，稱為「星官」或「星神」。星官崇拜融合了道教的宇宙觀、占星術與祭儀傳統，形成一套完整的星辰信仰體系，對中國古代的政治、醫學、曆法及日常生活的各個層面均有深遠影響

星宿學說是中國古代[[天文學]]的重要理論體系，也是道教神學體系的核心組成部分。該學說將全天星空劃分為多個星宿區域，並賦予各星宿神格化形象與宗教意涵，形成一套完整的天人[[合一思想]]體系。在道教信仰中，星空被視為神聖領域，二十八宿被奉為護佑人間的神將星君，各司其職，主宰吉凶祸福。星宿學說不僅影響了道教的齋醮科儀、符籙法術，更深遠地影響了中國傳統曆法、風水堪

星宿神崇拜是中國傳統宗教與道教信仰體系中，對天體星辰進行崇拜祭祀的重要宗教實踐。這種崇拜基於古人對天空星辰的觀察與敬畏，認為天上的星宿與人間的命運、祸福、壽夭密切相關。中國古代[[天文學]]將天空劃分為三垣、二十八宿等星區，並為各星宿赋予神格，形成一套完整的星宿神祇體系。在道教神仙譜系中，星辰之神佔有重要地位，如紫微大帝、北斗星君、太乙星君等皆是重要的崇拜對

星曜崇拜是道教信仰體系中重要的組成部分，指對天上星辰與天體的崇拜與祭祀行為。在中國傳統宗教思想中，日、月、星辰皆被視為具有神聖力量的對象，人間的吉凶禍福、壽命長短皆與天上的星曜運行密切相關。道教吸收並發展了古代天文崇拜的傳統，形成一套完整的星曜神格體系與祭祀儀軌。星曜崇拜融合了占星術、命理學與宗教儀式，深刻影響了中國民間信仰與道教修煉文化。

星[[辰神明]]信仰是道教及中國傳統宗教中對於天上星辰、天體所衍生神格的崇拜體系。在中國古代宇宙觀中，天界被視為神聖領域，日、月、星、辰皆具有主宰人間命運的神聖力量。道教承襲並系統化了這種星辰崇拜，形成一套完整的星辰神明信仰體系，包含北辰、南斗、北斗、二十八宿、日月星辰等神格崇拜，以及相應的齋醮科儀、符籙法術與祈福禳災的宗教實踐。 此信仰的核心特徵在於將天

星占傳統是中國古代一門結合天文觀測與占卜預測的學問體系，也是道教修煉與齋醮科儀中的重要組成部分。在中國傳統文化中，天象被視為天命與人事之間的溝通媒介，日月星辰的運行、蝕變、隕落等天象皆被認為蘊含宇宙運行之理，並可用以預測人間吉凶、國運盛衰、個人命途。道教作為根植於中華傳統文化的宗教流派，全面繼承並深化了星占之學，將其融入內丹修煉、符籙法術、齋醮祭祀及命理推算

星信仰（Star Faith）是道教信仰體系中對日月星辰進行崇拜和祭祀的宗教實踐，是中國古代天文崇拜與道教教義相結合的產物。在道教的宇宙觀中，天界被構建為神仙居住的場所，星辰被視為具有神格意志的天神，其運行變化與人間的吉凶禍福、壽命長短密切相關。道教認為，天上星辰的運行軌跡反映著宇宙的秩序與道法，而修道者通過觀測星象、誦唸星咒、奉行星戒，可以溝通星神、祈求庇

南斗信仰是中國傳統天文崇拜與道教神仙信仰相結合的重要信仰體系。南斗指的是二十八宿中南方七宿（井、鬼、柳、星、張、翼、軫）所構成的星象，在道教中被神格化為六位星君，分別為：第一天府宮司命玉皇上帝、第二天相宮司祿星君、第三天梁宮延壽星君、第四天同宮益算星君、第五天樞宮度厄星君、第六天機宮上生星君。與北斗主死、南斗主生的信仰相對應，南斗在傳統信仰中被視為主宰人間壽

七宿，又稱北斗七星、北斗或七元，指的是北天七顆亮星排列成斗狀所形成的星官，與大熊座尾部重疊，因其形狀易於辨識，自古便被作為指示方向的重要天象。在道教信仰體系中，七宿具有極其重要的宗教意涵，被賦予神格，成為主宰生死、統攝陰陽的至高神祇。道教將北斗七星與人間命運緊密聯繫，稱其為「七元[[解厄星君]]」，相信透過崇拜與祈禳北斗，可消災解厄、延命增福。此一信仰在道教

七夕星宿信仰是中國傳統文化中結合天文觀測與神話傳說的重要信仰體系，以每年農曆七月初七的七夕節為核心節期，主要崇拜對象為天鷹座α星（牛郎星，又稱牽牛星、河鼓二）與天琴座α星（織女星，又稱織女一）兩顆恆星。此信仰融合了道教天[[文學說]]、星辰崇拜、農業社會的時序意識，以及牛郎織女的愛情神話，形成兼具宗教性與民俗性的複合文化現象。 七夕星宿信仰的核心內涵在於「

「劈山救母」是中國古代著名的神話傳說，又稱《寶蓮燈》，是中華文化中弘揚孝道精神的重要物語。故事講述書生劉彥昌與華岳神女三聖母相戀結合，卻遭三聖母之兄二郎神反對，三聖母被鎮壓於華山之下。其子沉香長大後拜師學藝，歷經艱險奪回寶蓮燈，劈開華山救出母親，全家團聚。此傳說與《天仙配》、《牛郎織女》同屬仙女思凡下界的故事類型，並融合了《[[白蛇傳》]]「救母」情節的元素

女宿，又稱女土蝠，是中國傳統天文學中二十八宿之一，屬於北方七宿的第三宿。「女」即少女之意，又稱「須女」，象徵織布女工。在四象系統中，女宿歸屬於北宮玄武，其形象為玄武之龜或蛇身上的織女。 在道教星宿崇拜體系中，女宿被視為重要的星神，與人間的絲織、紡織業及女性事務密切相關。其星官配置反映了古代中國社會對農業、手工業及天文觀測的重視。

女紅，又稱針線活、針黹或女工，是中國古代對女性針織、縫紉、編織等手工技藝的通稱。作為傳統社會「四德」（婦德、婦言、婦容、婦功）之一，的女紅被視為女性必備的基本技能與美德象徵。在道教信仰體系中，女紅具有超越日常生活的宗教文化意涵，不僅與女神信仰、符籙製作及祭祀儀式密切相關，亦被視為女性[[修行者]]靈性修養的具體實踐。

孟薑女哭長城是中國著名的民間傳說故事，與「牛郎織女」、「梁山伯與祝英台」、「白蛇傳」並稱為中國[[四大民間傳說]]。此故事講述孟薑女新婚不久的丈夫萬喜良被徵召修築長城，她歷經艱辛尋夫，卻得知丈夫已死於勞役。孟薑女痛哭之下，竟使長城崩塌數百里。此傳說反映了古代徭役制度下民眾的苦難，同時也展現了忠貞不渝的情感力量。在道教與民間信仰體系中，孟薑女被部分地區民眾奉為

仙品分類，又稱神仙品位、仙人品位，是道教對神仙體系進行層級劃分的系統。在道教信仰中，「神」與「仙」原非同一概念：「神」為神祇，含天神、地祇、物靈等，多為先天存在或歷史人物被神格化而成；「仙」則指仙真，含仙人與真人，是後天修煉得道、神通廣大且長生不死之人。道教各門派根據修煉層次、法力高低、品位高低等因素，將神仙划分为多个等级與類別，形成一套完整的信仰體系，深刻

女神仙是道教神仙體系中女性神祇的總稱，在道教信仰中占有重要地位。中國的女神仙信仰源遠流長，可追溯至遠古時期的母神崇拜，並在道教形成與發展過程中逐步系統化、理論化。道教將女性修煉者通過內丹、外丹或功德修煉而得道者稱為「女仙」，她們在天界、人間或洞天福地中各有司職，既能庇佑信眾，也能指點凡人修行。 女神仙的概念融合了道家哲學的陰柔思想、原始宗教的母神崇拜以及歷

中國四大民間傳說，又稱四大傳說或四大民間故事，是對中國民間文學中最具代表性的四個愛情與婚姻傳說的統稱。這四個傳說分別是：牛郎織女、梁山伯與祝英台、白蛇傳、孟姜女哭長城。這些故事在中國民間流傳千年，深刻反映了民眾對愛情、自由與美好生活的嚮往，同時也蘊含著豐富的道教文化元素，如星辰崇拜、妖精修煉、靈魂觀念等，是研究中國傳統文化與道教信仰交織的重要課題。

女仙是道教與中國民間信仰中對女性仙人的統稱，亦稱「仙女」。在道教神仙體系中，女仙具有重要地位，常被描繪為擁有長生不老、神通廣大等特質的女性修煉者。女仙形象多樣，既有高階女神如西王母，也有民間傳說中的七仙女等。 女仙概念與中國古代神仙思想密切相關，反映了道教追求長生與女性修煉者的宗教地位。在文化層面，女仙也常作為美麗、智慧與神聖的象徵。 女仙信仰可追溯至

女性守護神是道教及中國傳統民間信仰體系中，承担守护女性、妇孺、家庭及特定領域職能的女神祇總稱。這些神明在漫長的歷史發展中，逐漸形成了一套完整的信仰系統，涵蓋從生育守護到海上庇佑、從孩童撫養到青春庇護等多個層面。中國傳統社會對女性守護神的崇拜反映了民眾對生育平安、家庭和睦、子嗣繁盛的深切願望，同時也體現了道教、佛教與民間信仰相互融合的特點。

天象崇拜傳統是道教及中國傳統文化中最根本的宗教與哲學信仰體系之一，指人類對天空中所呈現之各種自然現象——包括太陽、月亮、星辰、雲霞、雷电、流星、彗星等——所產生之敬畏、崇拜與祭祀的悠久傳統。此傳統根植於農耕文明對天時運行的依賴，並與陰陽五行學說、天人感應思想深度融合，形成了一套涵蓋宇宙觀、曆法學、占星術及宗教儀式的複雜體系。在道教信仰中，天象不僅是自然現象，

「天象運行與人事吉凶」是中國傳統思想中的重要概念，指天體運行、天象變化與人間禍福、國運盛衰之間存在著某種神秘感應與對應關係的學說。此概念融合了古代[[天文學]]觀測、陰陽五行學說、占星術及道家哲學，形成一套完整的「天人合一」宇宙觀。在這一框架下，日月星辰的運行、流星雨的出現、彗星的來訪、日月蝕的發生等天象，均被視為上天對人間事務的警示或預兆，深刻影響了中國古

天體運行信仰是道教及中國傳統宗教中一項重要的信仰體系，涵蓋對太陽、月亮、星辰以及其他天體運行規律的崇拜、觀測與宗教詮釋。此信仰融合了古代[[天文學]]知識、陰陽五行理論以及道家宇宙觀，形成一套獨特的宗教實踐與宇宙論述。在道教思想中，天體的運行被視為「道」的具體顯現，天象的變化與人間吉凶、修行成敗密切相關。 此信仰的核心在於承認天體運行具有超自然的靈性力量，

北斗七星信仰是流行於中國傳統宗教、道教及民間信仰中的一種重要崇拜體系，起源於先民對天象的觀測與崇拜。北斗七星由天樞、天璇、天璣、天權、玉衡、開陽、搖光七顆星辰組成，因其位於北天極附近且形似斗杓，故稱「北斗」。在道教與民間信仰中，北斗七星被視為主宰生死、延壽消災的神聖星宿，具有「南斗主生、北斗主死」的說法，反映了古人對星辰主宰命運的敬畏之心。 北斗信仰的核心

天文學史是研究人類認識和觀測天體從古至今發展歷程的學問。天文學可謂人類歷史上最古老的一門科學之一，其起源可追溯至人類最初對星象變化的認識。人類為了研究和制定各種時間或時令（如季節、曆法），以及透過占卜預測未來，天文學便應運而生。早期的天文學與占星術密不可分，古代的祭司與僧侶常肩負觀測天象的任務，認為天體的運行與人間事務密切相關。 在道教的思想體系中，天文學

北方七星宿，又稱北宮七宿或玄武七宿，是中國傳統天文學中二十八宿系統的重要組成部分，屬於北方玄武七星的星官群組。在中國古代星象學說中，二十八宿被劃分為四組，每組七宿，分別對應東、西、南、北四個方位，並與青龍、朱雀、白虎、玄武四象相配。北方七星宿與北方神獸玄武相應，在道教星宿崇拜與天文占驗中佔有重要地位。 二十八宿的劃分起源甚早，可追溯至商周時期，至漢代已形成

天規，又稱天條或天道法則，是道教與中國民間信仰中的核心概念，指宇宙自然與神靈世界所遵循的至高無上、不可違逆的根本法則與秩序。它被視為天地運行的規律、陰陽變化的準繩，以及維繫三界（天界、人間、地府）平衡的終極規範。 在道教神學體系中，天規不僅約束著世間萬物與人類的行為，更是神仙、鬼神都必須遵守的律法。其本質源於「道」，是「道」在宇宙秩序層面的具體顯現。違反天

婚姻司是中國傳統宗教與道教神話中，傳說掌管人間婚姻、姻緣配對與婚姻和諧的天界官署或神祇總稱，反映古人將婚姻大事視為天命安排的宇宙觀。其觀念可追溯至先秦典籍中「婚姻由天定」的思想，至魏晉南北朝以降，隨道教天界官僚體系逐漸成熟而具體化。民間最熟知的核心神祇為月老，傳說以紅線繫定有緣男女，並掌管姻緣簿；另有和合二仙、織女、牛郎等形象，分別象徵婚姻和合與情緣。婚姻司

女是中國古代二十八宿之一，屬北方玄武七宿的第三宿，又稱女宿、婺女或須女。其觀念可追溯至先秦天象觀測，漢代以來見於《史記·天官書》《晉書·天文志》等天文典籍，並被納入星占體系，主要用以推測紡織興衰、婚嫁吉凶與喪葬徵兆。道教承襲此一星宿信仰，將女宿尊為婺女星君，視為主司人間嫁娶、紡織及女性命運的重要星官，並發展出誦諱祈禳、求婚姻和合等信仰實踐。女宿所涉天區約在現

女性神仙是道教神仙體系中的重要組成部分，涵蓋從上古神祇到歷史人物的各類女性神靈。道教作為中國本土宗教，其神仙譜系中女性神祇佔有顯著地位，既包含開天闢地的上古女神，如女媧、后土等，也包括在道教修煉傳統中得道飛升的女仙，如何仙姑、八仙中唯一的女性成員，以及西王母等象徵長生不老的神話人物。這些女性神仙在道教信仰中具有多重功能，既是凡人修煉的榜樣，也是信徒祈求庇佑的

床頭公婆是中國民間信仰中守護臥室與床榻的成對神祇，又稱「床公床婆」或「床神」。在傳統中國家庭中，人們相信床頭公婆掌管著夫妻和諧、子嗣繁延以及睡眠安寧，因此在婚嫁、祈嗣及日常祭祀中常見祭拜床頭公婆的習俗。此信仰反映了中國傳統社會對家庭延續與生活安穩的重視，並與儒家倫理及道佛思想相互融合，形成具有地方特色的民俗傳統。

三仙女是中國傳統神話與民間信仰中的女性神祇群體，常指三位具有神聖血統的仙女，在道教神譜與南方少數民族起源傳說中皆占有一席之地。其故事多與天界下凡、婚配繁衍、民族起源、稻作與紡織等主題相關，反映早期母系崇拜及人們對天人關係的想像。漢族道教中，三仙女亦常被視為護佑生育、孩童與家宅平安的女仙；在壯族、侗族、布依族等地的傳說裡，則往往化為教導先民耕作與生活技藝的祖先

七娘夫人又稱七娘媽、七星娘娘、七夕娘娘等，是道教與民間信仰中與孩童、婦幼守護相關的重要女神，信仰核心在於保佑十六歲以下孩童平安成長。其來源結合古代星宿崇拜與七夕牛郎織女傳說，北斗七星神格化後逐漸形成具守護功能的女性神祇。在閩南、台灣與福建地區，七月初七七夕常為主要祭祀日，家中若有幼童多會設供祈福，供品常見七份粿與梳妝用品；孩童滿十六歲時則以「洗契」儀式表達還

七娘，又稱七娘媽、七星娘娘、七星夫人，是中國民間信仰中與七夕節（乞巧節）密切相關的女神群体。傳統上，七娘被视为天上的七位仙女，她们在每年七夕之夜渡河相会，與牛郎織女的傳說密切相連。在閩南與臺灣的民間信仰體系中，七娘被赋予守护孩童、庇佑姻缘與手工艺的神格，是兼具浪漫意象與母性慈愛的重要神祇。每年七夕前後，民眾會舉行祭祀七娘的儀式，稱為「七娘媽生」，以祈求兒童平

星辰日月神祇是道教神祇體系中掌管天體運行的神靈總稱，包括星辰之神、日神、月神等天上日月星辰的人格化神祇。在道教宇宙觀中，天界諸神分司職守，日月星辰各有神明主掌，這些神祇不僅主宰天象變化，更關乎人間吉凶禍福、壽命長短與命運禍福。道教經典中常見的星辰神祇包括北斗七星君、南[[斗六星君]]、太陽星君、太陰星君等，它們構成道教天界神譜的重要組成部分。

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 臺灣澎湖馬公城隍廟註生娘娘 註生娘娘，俗稱「註生媽」，是閩南、潮汕和臺灣一帶最受尊奉的生育女神，主管婦女的懷孕、生產，是許多不孕婦女或懷孕婦女的信仰寄託。註生娘娘的造像，多是左手執簿本，右手持筆，象徵其記錄家家戶戶子嗣之事。 從神

牛郎本義是指男性牧牛人，也可以指： 中國神話牛郎織女中的男主角 河鼓二，由於上述神話俗稱「牛郎星」 牛郎鎮，中[[華人民共和國]]貴州省銅仁市松桃苗族自治縣下轄的鎮 《午夜牛郎》，美國1969年的一部劇情片電影 男妓，男性性工作者，出處為電影《午夜牛郎》 參見 標題包含「牛郎」的頁面 相似名詞：彥星（日語中對神話人物牛郎的稱呼） 相對名詞：織姬 (消歧義)

河鼓二，即著名的「牛郎星」，「天鷹座α」（α Aql/Altair），又叫「牽牛星」或「大將軍」，在日文中稱作「彥星」。 排名全天第十二的明亮恆星，白色。在星空觀測中，是夏季大三角中的一角。它和天鷹座β星（河鼓一）、天鷹座γ星（河鼓三）的連線正指向織女星。西方稱呼此星為Altair，是阿拉伯語的「飛翔的大鷲（Al nasr-l'tair:النسر الط

敦煌星圖（S.3326）上所繪的牛宿 牛宿，牛金牛，二十八宿之一，北方七宿第二宿。 星官 牛宿有星官11個。 星官 星官英文名 註釋 所處星座 星數 牛 Ox 牽牛鼻的繩 摩羯座 6 天田 Celestial Farmland 天子的田 摩羯座／顯微鏡座 4 九坎 Nine Water Wells 九個灌溉用的水井 顯微鏡座 4 河鼓 Drum at

天璇（β UMa / 大熊座β）是位於大熊座的一顆恆星，亮度2.4等，距離地球79光年，為北斗七星之一。英文名Merak，源於阿拉伯語المراق al-maraqq，意為「（熊的）側腹」。 在北半球，天璇是眾所熟知在大北斗中的指極星之一，它與鄰近的天樞（大熊座α）聯線的延長線就指向勾陳一，現在的北極星。它也是大北斗星群中五顆大熊座移動星群中的一顆，移動星

天璇（β UMa / 大熊座β）是位於大熊座的一顆恆星，亮度2.4等，距離地球79光年，為北斗七星之一。英文名Merak，源於阿拉伯語المراق al-maraqq，意為「（熊的）側腹」。 在北半球，天璇是眾所熟知在大北斗中的指極星之一，它與鄰近的天樞（大熊座α）聯線的延長線就指向勾陳一，現在的北極星。它也是大北斗星群中五顆大熊座移動星群中的一顆，移動星

天上王母娘娘，又稱「西王母」、「王母娘娘」、「金母」、「瑤池金母」等，是中國神話與道教信仰中最尊贵的女性神明之一。她既是遠古神話中的凶神與疫病之神，也是道教体系中統理所有女仙的仙界領袖，更是民間信仰中備受尊崇的庇佑女神。西王母的形象經歷了從獸形女神到人形貴妃的漫長演變過程，其信仰可追溯至殷商時期，在道教形成後地位大為提升，與東王公並列為天地陰陽之气的化身，母

二十八宿是古代中國天文學的重要術語，指天球上黃道和天赤道附近的二十八個星座（或稱星官）。這二十八個星座構成中國古代天文學赤道坐標系的核心，每一宿以一顆恆星為距星，作為天文坐標的基準點，可用來測量太陽、月亮、五大行星、彗星等天體的運行位置，也是觀測其他恆星的重要參照。 在道教信仰體系中，二十八宿具有濃厚的宗教意涵，被赋予人格化的神格特質，每一宿皆有其專屬神將

五帝座一，中華星官名，乃獅子座β星（Beta Leonis），為黃道星座獅子座中第二亮星，視星等約2.14等，可肉眼直接觀測。根據依巴谷天體測量衛星的視差測量，此星距離太陽約36光年（11秒差距），是一顆A型主序星，光度約為太陽的15倍。在中國傳統天文學與道教宇宙觀中，五帝座一被視為天界重要星官之一，屬於「五帝座」星組之首，具備星辰崇拜之宗教意涵，與人間政治

二十八宿星君是道教及中國傳統信仰中對天球上黃道與天赤道附近二十八個星座（或稱星官）之人格化神祇總稱。這二十八顆星宿自古被視為天界神將，分別掌管人間不同事務，是中國古代天文學與神學思想相結合的重要體現。每一宿皆以一顆主要恆星（距星）為核心，並與七曜（五行星及日、月）、四方神獸、十二生肖等配合，形成一套完整的神格體系。道教典籍中，二十八宿星君被赋予了人形神貌、性

二十八宿神君是道教神祇體系中重要的星辰崇拜對象，起源於中國古代天文學的二十八個星官（或星座）。這二十八組星辰分布於天球赤道與黃道附近，自戰國時期起被系統化建構，成為天文觀測的坐標基準。在道教信仰的發展過程中，這些天文概念逐漸被神格化，形成具有人格特徵與宗教功能的護法神祇體系。 每一宿神君皆有其專屬名號與形象，並與七曜（日、月、木星、金星、土星、火星、水星）

尾宿九曜為道教星宿崇拜體系中與尾宿相關的神祇概念。「尾宿」為二十八宿之一，屬東方蒼龍七宿之末宿，屬火，宮司天竺；「九曜」則指日、月、火、水、木、金、土、羅睺、計都九個星曜。尾宿九曜通常與星宿占卜、道教修煉及天象崇拜相關，為古代[[天文學]]與道教思想融合之產物。 資料待補充：本條目原始資料極為有限，有關「尾宿九曜」的具體道教教義、祭祀儀式、經典文獻等詳細內

星辰神明是道教信仰體系中對天上星宿的崇拜對象，屬於自然崇拜與天神崇拜的結合體。在道教宇宙觀中，天界星辰並非僅為天文現象，而是具有神格意志、能夠主宰人間禍福的神聖存在。道教認為，天上每一顆星都對應一位星君或星神，其運行軌跡與人間命運密切相關。星辰崇拜在道教齋醮科儀、命理術數、風水堪輿及日常祈福中均占有重要地位，形成一套完整的星斗信仰系統。

神仙是「神」與「仙」的統稱，為道教信仰體系中擁有各種法力的得道人物總稱。在道教觀念中，神仙皆具長生不老之能，可隨意變化形態，法力高強，存在於凡人無法抵達的異世界之中。「神」指神祇，含天神、地祇、物靈等先天存在或後天神格化之存在；「仙」則指仙真，含仙人與真人，是後天修煉得道、神通廣大且長生不死之人。道教神仙體系涵蓋天地人、貫通生死界，既源於對自然現象的敬畏、對

七星奶奶是中國民間信仰中與北斗七星相關的女性神祇，又稱「七星娘娘」或「七星夫人」。祂主要被視為掌管生育、兒童保護以及命運的神明，在華北地區特別是山東、山西一帶有廣泛的信仰群眾。七星奶奶的信仰融合了道教的星宿崇拜與傳統的母性[[神祇崇拜]]，反映了民間對北斗七星的神秘想像與生活祈求的緊密結合。作為一位兼具星辰神格與母性關懷的女神，七星奶奶在求子、護幼、祈福等祭

七娘媽，亦作「七娘媽」「七星娘娘」「七娘媽星君」，在閩南、臺灣一帶乃至部分華南地區，係由古代星宿崇拜、織女神話、仙女傳說與地方婦幼保護信仰長期交融而成的重要女性神祇。其最初神格多以織女星為核心，後來逐步疊合「天孫」「王母之女（或外孫女）」「七仙女」等多重敘事，遂由單純的天象神，演化為兼具紡織、婚姻、兒童護佑與生命禮俗等功能的綜合性女神。 從歷史地位觀之，七

女仙，又稱仙女、坤仙，指道教神話體系中修煉得道、羽化登仙的女性神靈。在道教龐大的神仙體系中，女仙占據重要地位，她們既是凡人修道成功的典範，也是天界神聖秩序中不可或缺的成員。女仙的形象融合了道家對自然、長生與和諧的追求，既具有超凡脫俗的神聖性，又往往保留了人間女性的溫婉特質。她們的傳說廣泛流傳於民間故事、文學作品及道教典籍之中，成為中國傳統文化中令人嚮往的神聖

娘娘神是中國傳統宗教與道教信仰體系中重要的神明群體，主要職能涵蓋生育、保育、婚姻、農業生產等多個領域。「娘娘」本為古代對女性貴族的尊稱，後逐漸衍化為對女神的泛稱。在民間信仰中，娘娘神通常被視為慈悲博愛、護佑眾生的女性守護神，尤其以庇佑婦女與孩童著稱。娘娘神信仰廣泛流傳於中國各地，並隨著華人移民傳播至東亞及東南亞地區，形成具有地域特色的娘娘信仰體系。

女土蝠，為二十八宿中北方玄武七宿之第三宿「女宿」在道教星神體系中的神格化稱呼之一。其「女」為宿名，源自先秦以降的古天文星官系統；「土」屬五行配屬；「蝠」則是後世道教與民間圖像傳統中，對其星神形象所作的動物化、吉祥化表徵。就嚴格的天文學分類而言，女宿是星官名；就宗教史而言，女土蝠則是星宿被人格化、神祇化後的稱謂，反映了中國古代「天文—曆法—占驗—信仰」一體化的

亢金龍星君，全稱「亢金龍二十八宿天將」，是道教天文崇拜體系中重要的星辰神祇之一。根據道教星宿信仰，亢宿屬東方蒼龍七宿的第二宿，五行屬金，故稱「亢金龍」。在道教神譜中，亢金龍被視為守護蒼龍頸部的主宰神靈，與大角星君、左攝提、右攝提等星官共同構成亢宿星神的完整神格。亢宿對應金曜（太白），象徵著金秋肅殺之氣與收斂之道，在道教修煉理論中，常與人體的肺臟及太陰肺經相對

勾陳一，又稱紫微星、北極星，是小熊座中最亮的恆星系統，總由三顆恆星組成。其拉丁學名為小熊座α（α Ursae Minoris）。勾陳一之所以在中國傳統文化及道教信仰中具有崇高地位，是由於它非常靠近天球北極，在2006年時與北天極僅相距42角分，是目前地球的北極星。自有文字記載以來，所有北半球的星空皆看似圍繞勾陳一旋轉，因此它在古代被視為「天之心」、「宇宙之軸

女性神明在道教神譜中佔有重要地位，構成了一個龐大而多元的神格體系。道教向來重視陰陽調和，認為「孤陰不生，獨陽不長」，因此女性神明的存在不僅是陰柔之德的象徵，更是宇宙和諧運作的關鍵力量。從至高無上的先天神祇，到庇佑人間的救護女神，再到掌管特定事務的專司神明，女性神明的職能涵蓋宇宙生成、創世神話、醫療救護、海上平安、婚姻子嗣等多個面向，充分體現了道教神學的完整性

左英夫人，為道教上清經系中具代表性的女真神名之一，常與 西王母、王母系神真及諸女仙相互連結，屬於六朝以降道教高真體系中的重要女性神靈。其名見於上清派相關經典、神誥與存思材料之中，並非民間通俗信仰中普遍流行的大神，卻在道教神譜的形成史上佔有特殊位置。就宗教功能而言，她不僅是神格化的女性仙真，更是修道者在內觀、誦誥、迎真與受度等實踐中可被召請與感通的神聖對象。

仙女，在道教與中國民間信仰中，乃指具有神性、仙格或得道身份之女性存在，亦可泛指一切女性神仙。此一概念並非單指單一神祇，而是涵蓋了從上古女神、天界侍從、星宿之靈、修道飛昇之女真，乃至地方性保護神等多層次的神靈類型。就宗教史而言，仙女是中國神仙信仰女性化、人格化與倫理化的重要成果，反映了古代社會對長生、超脫、濟世與陰柔神聖力量的綜合想像。 在道教神譜之中，仙女

七星娘娘，又稱織女、七娘媽，是中國道教與民間信仰中極具代表性的女性神祇之一。其神格的核心，源自古代天文體系中的織女星，後由星宿崇拜逐步人格化，形成兼具天象、職司與敘事性格的女神形象。就信仰結構而言，七星娘娘並非單一、封閉的神明，而是由星辰神、織造神、婚姻神、兒童保護神等多重層次交疊而成，反映中國民間宗教中「天象即神、神祇即職能」的典型特徵。 在歷史地位上，

先蠶娘娘，又稱先蠶、蠶神、蠶姑，為中國傳統蠶桑信仰中的重要女性神祇，主司養蠶、護繭、繅絲與保佑蠶業順利。其信仰核心並不在一般性的賜福或驅邪，而在於具體保障蠶桑生產的各個環節，從採桑、孵卵、飼養、上簇至結繭出絲，皆視為其神力護持之範圍。由於蠶桑是古代中國衣被製作與家庭副業的重要基礎，先蠶娘娘遂成為兼具農業、手工業與家戶經濟意義的產業神。 就歷史地位而言，先蠶

七姐，又稱織女、天孫、七娘媽，是中國神話與道教信仰中極具代表性的女性神祇。其原初神格與天文星象中的織女星相連，屬於古代星宿人格化的典型案例；其後又在民間敘事、歲時節俗與道教神系的相互作用下，逐步擴展為主掌紡織巧藝、雲錦天衣、婚姻和合與婦幼護佑的複合型神明。七姐並非單一、靜態之神，而是在長期宗教實踐中形成的層累性神格，其信仰形態兼具天文、倫理與生活宗教的多重面

星占祈福是道教及中國民間信仰中，結合星象觀測、占卜與祈福禳災的宗教實踐，核心在於以「天人感應」觀念理解星辰變化與人間禍福的關聯，並藉由祭星、誦經、焚香、獻祭、焚化疏文等科儀向星官祈求庇佑。其源流可追溯至先秦星崇拜與占星傳統，漢代以後在陰陽五行與道教形成的背景下逐漸制度化，唐宋時期科儀已臻成熟，明清則更深度融入民間節慶與人生禮俗。儀式重視北斗、南斗、二十八宿、

分燈科儀是道教齋醮法事中的重要儀節，屬於將主法高功所啟請的神聖燈火分傳壇場各燈的儀式，象徵先天祖炁流布、天光普照，兼具請光破暗、通真達靈與溝通人神的宗教功能。其源流可追溯至早期天師道與道教燈儀傳統，唐宋以降隨齋醮制度成熟而成為黃籙、玉籙、青玄等法事中的固定環節，至明清文獻亦多有記載，近代仍見於正一與全真道觀的日常功課及大型醮典。其程序通常包括潔壇蕩穢、上香啟

月下穿針是中國傳統節日習俗，屬於七夕節（乞巧節）的重要祭祀與競技活動。此俗起源於漢代，至唐宋時期盛行不衰。其核心儀式為於七夕之夜，在月光下以五彩絲線穿過九孔針或七孔針，以測試女子的手工技藝，並祈求織女星（織女）賜予靈巧的手藝與美滿姻緣。月下穿針融合了古代星象崇拜、紡織業信俗與道教星辰祭祀的元素，是研究中國傳統女紅文化與民間信仰的重要民俗事項。

投針驗巧是中國傳統七夕節（乞巧節）的重要民俗活動，屬於道教祭祀禮儀與民俗占卜相結合的儀式。此俗流行於全國各地，尤其在北方地區更為普遍。參與者主要為未婚女性，於七夕夜晚以碗盛水，通過向水面投針並觀察針影的形狀來占卜自己的手工技藝是否靈巧。這一習俗融合了道教對於「巧」之德行的推崇與民間對於美好姻緣的期盼，具有祈求、占驗與娛樂的多重功能。

寧河戲《寶蓮燈》劇照。沉香救母成功，後面舉著寶蓮燈的是三聖母的侍女朝霞。 徐州梆子《華山情仇》劇照。沉香（朱倩/飾）和劉彥昌（武強/飾）。 《寶蓮燈》，又名《劈山救母》，是中國古代神話傳說之一，並有多個不同版本的戲劇和說唱文本。 該民間傳說與《天仙配》、《牛郎織女》相同，也是以仙女違反天規、私配凡夫的故事來進行敘述，後半段又承接了《[[白蛇傳》]]故事中

做十六歲是流行於福州人與閩南人族群間的傳統成年禮儀式，以虛歲十六歲作為成年的界線。參與者於孩子十六歲生日或其間，設案祭祀七娘媽、臨水夫人、床母等守護孩童的神明，感謝神明庇護孩子平安成長，並宣告其已正式成為大人。此習俗在臺南地區最為盛行，尤以主祀七娘媽的開隆宮最具代表性。1999年起，臺南市政府將此活動納入七夕節慶推廣，現已成為府城重要文化資產與觀光節慶之一。

仙道故事是道教文化中關於修仙、證道、飛昇的傳說與敘事傳統，是中國古代神話與宗教實踐相結合的文學形式。這類故事廣泛流傳於道藏典籍、筆記小說、志怪叢書以及民間口傳文學之中，構成了中華文化中獨特的「仙道敘事」傳統。仙道故事以「凡人如何成仙」為核心主題，闡述修道的方法、過程與境界，是道教思想傳播的重要載體，也是研究中國古代宗教、文學與民俗的重要資料。

五臘齋是道教傳統齋醮儀式之一，指在「五臘」這五個特定日期所舉行的齋戒修行活動。五臘分別為天臘、地臘、道德臘、祭祀臘、民歲臘，代表一年中五個重要的神聖日子。道教信徒於這些日期持齋守戒、祭祀神明，以祈求消災解厄、增福延壽。此儀式融合了道教的宇宙觀、時令信仰與齋戒修行的核心理念，是道教宗教實踐的重要組成部分。

五臘祭祀是道教傳統宗教儀式，指在五個特定日期舉行的祭祀祖先與超度亡靈的宗教活動。這五個祭祀日分別為天臘、地臘、道德臘、民俗臘、侯門臘，合稱「五臘」。道教信徒認為，在這些日子進行祭祀可為亡者祈求冥福，同時為生者帶來吉祥祥瑞。根據道教經典《五臘延祥經》的記載，五臘之日為天神下降、人間祭祀的重要時機，具有懺悔罪過、祈福延壽的宗教意涵。

夏祭，又稱夏日祭，是東亞地區在夏季舉辦的傳統節日與民俗活動的總稱。在日本文化中，夏祭多集中於7月上旬至8月下旬舉行，相當於舊曆的6、7月間活動。此類節慶活動源遠流長，融合了 Buddhist（佛教）、Shinto（神道）及 folk religious（民間宗教）等多元宗教文化元素，與東亞漢字文化圈中的道教、民间信仰有著深厚的淵源關係。夏祭的性質兼具宗教祭祀

七娘媽亭是七夕祭儀中供奉「七娘媽」所使用的祭祀設施，為傳統農業社會中重要的生命禮俗象徵。七娘媽又稱「七仙女」，傳說源自織女與牛郎的愛情故事，被民間視為守護孩童、庇佑姻緣的神明。每逢七夕（農曆七月七日），信徒常於自宅庭院或廟宇前搭建七娘媽亭，備辦祭品焚香祝禱，祈求闔家平安、兒女健康，並感謝七娘媽的庇佑。此習俗主要流傳於台灣、福建、廣東等華南漢族聚居地區，至今仍

七夕祭祀，又稱乞巧節、七夕或雙七節，是流行於中華文化圈的傳統節日，定於每年農曆七月初七。該節日源於牛郎織女的愛情傳說，後逐漸發展成為祈求姻緣美滿、技藝精進的重要祭祀活動。在道教信仰體系中，七夕亦具有祈福攘災、祭祀星宿的宗教意涵，為道教科儀中涉及星辰崇拜的重要節日之一。 七夕祭祀的核心主題包含兩個層面：其一為浪漫愛情的慶祝，象徵夫妻團聚與忠貞不渝；其二為女子

七夕之夜道教科儀是道教傳統宗教儀式之一，於每年農曆七月初七七夕之夜舉行。此科儀融合了道教對星辰的崇拜、傳統七夕節的文化內涵，以及道門祈福延生、消災解厄的宗教理念。七夕在道教信仰體系中具有特殊意義，傳統上視為天上牛郎星與織女星一年一度相會之時，道教信徒以此夜舉行科儀，祈求姻緣美滿、家庭和睦、增添福祿。

七夕祭北斗是中國傳統道教儀式，於每年七夕節（農曆七月初七）舉行祭祀北斗七星的宗教活動。此儀式結合了民間的七夕乞巧習俗與道教的星辰崇拜，融合了祈求姻緣、延壽消災等多重信仰目的。北斗七星在道教信仰體系中具有重要地位，被視為主宰生死、決定壽命的星神；而七夕節則與牛郎織女的傳說相關聯，象徵愛情與團圓。兩者的結合體現了中國傳統宗教信仰中星象崇拜與人文情感的融合。

七娘媽生是閩南與臺灣民間信仰中重要的祭祀節日，定於每年農曆七月初七慶祝，相傳此日為七娘媽（又稱七仙女、七星娘娘）的壽誕。七娘媽被視為庇佑孩童、尤其是女童的神明，信徒認為祂能保佑兒童平安長大、學業進步。由於此日亦與牛郎織女的傳說相結合，在傳統社會中又稱「七夕」或「乞巧節」，兼具浪漫意涵與祈福功能。 七娘媽生的祭祀習俗在閩南地區與臺灣社會中流傳甚廣，無子嗣的家

乞巧是中國傳統節日七夕的核心習俗，又稱「乞巧節」、「七巧節」，是未婚女子向織女星祈求手藝精巧的儀式。此習俗源於上古時期的星宿崇拜與牛郎織女傳說，最早可追溯至西周至春秋戰國時期。古代女子在七夕之夜舉行各種儀式，透過穿針、投針、蛛網占卜等方式，向織女乞求智巧與姻緣。乞巧習俗反映了中国传统社会对女性纺织技艺的重视，以及道教天体崇拜中星辰神格化的宗教意涵。

丟針卜巧，又稱丟針試巧、乞巧丟針，是中國傳統七夕乞巧習俗中的一種占卜儀式，主要流行於北方地區，尤其以北京、天津、河北、山東一帶最為盛行。此儀式於每年農曆七月初七夜晚舉行，未婚女性將曝曬後的清水置於庭院中，再輕輕丟入繡花針，觀察針在水面的倒影形狀，以占卜自身手工技藝的巧拙。根據倒影呈現的不同形狀，如雲朵、花卉、鳥獸等，來預測該女子未來的巧慧程度與婚姻命運。此習

扮仙是傳統漢族戲曲文化中相當重要的開場儀式，又稱為「扮仙戲」或「吉祥戲」。此種戲曲通常作為宗教祭祀、廟會慶典的序曲，由演員扮演神仙角色，以象徵性的戲劇表演向神明表達祈願，祈求神明的庇佑與祝福。扮仙的核心意義在於透過演繹神仙降臨凡間的情節，將人間的祈求傳達給神明，並象徵性地接受神恩的賜福。 在福建與臺灣的宗教信仰與民間戲曲傳統中，扮仙具有神聖的地位。臺灣有一

拜月娘是漢族及華人社會中傳統的祭月儀式，又稱「祭月」、「拜月」或「月娘祭拜」。此習俗源自上古時期對月亮的自然崇拜，發展至今已成為民間信仰的重要組成部分。拜月娘通常於每年農曆八月十五日中秋節舉行，部分地區亦有每月望日（月圓之夜）祭拜的傳統。祭祀對象為傳說中的月神——月娘或月光娘娘，人們相信月神能保佑闔家平安、婚姻美滿、添丁進財。祭祀儀式主要由女性主持，傳統上「

拜七娘媽亭是台灣傳統民俗中一項重要的祭祀儀式，屬於七夕期間（七娘媽生，即農曆七月七日）的重要習俗活動。「七娘媽」又稱「七星娘娘」或「七仙女」，在台灣民間信仰中被視為保護孩童成長的神明，尤其負責庇佑十六歲以下的兒童平安長大。此儀式通常於七夕當日或前夕舉行，民眾會在自宅門前或廟宇廣場設置「七娘媽亭」進行祭祀，以祈求孩童健康、智慧與平安。「亭」字在此習俗中指的是祭

拜織女是中國傳統民俗信仰中於七夕（乞巧節）期間舉行的祭祀儀式，主要用以祭拜織女星神——神話中的織女（天孫）。此 ritual 為農業社會中女性祈求紡織技藝精進、婚姻美滿、手藝靈巧的重要信仰活動。拜織女的習俗融合了道教星辰崇拜、民间信仰及儒釋道三教合一的文化元素，在中國各地均有流傳，尤以江南地區最為盛行。

七夕乞巧，亦稱「乞巧節」「女兒節」，是中國農曆七月初七夜間的重要歲時民俗，核心內容為女子向織女星祈求靈巧、智慧與良好的女紅技藝。其形式包括穿針乞巧、投針驗巧、陳設香案、供奉巧果、拜月祈願等，既是一種節令習俗，也是一套具有象徵系統的民間信仰實踐。就文化史而言，七夕乞巧並非單純的節日娛樂，而是古代社會中女性勞作能力、婚姻想像與星辰崇拜交織而成的複合型節俗。 在

「天仙配」原是中國民間敘事中極具代表性的仙凡戀傳說，後世尤以戲曲與影視劇作之名廣為流傳。其核心敘事，通常圍繞凡人董永與天界仙女下凡結緣、成婚、生別的故事展開；在不同時代與地域版本中，仙女身份可為織女，亦可演變為七仙女，但其基本母題皆是「天上仙真與人間凡俗相接」，寓言式地呈現孝道、情愛、階序與天命之間的張力。就文化史而言，「天仙配」並非單一宗教儀式名目，而是由

《增福神誕辰簿》又稱《增福神簿》或簡稱《誕辰簿》，是道教傳統文獻中記載各路福神、財神及增益福澤之神祇誕辰時辰的祭祀文書。此類文獻廣泛流行於民間道教及正一道傳承之中，用以規範信徒於神祇聖誕之日舉行祭祀、誦經、設供等宗教活動。書中依據農曆年月逐一登錄神祇名號及其華誕日期，並附有相應的祭祀儀軌與祝禱文辞，是道教度化信眾、祈求福佑的重要禮儀指南。 此書屬於道教神誕

《三垣列舍經》是一部與中國傳統天文學說及道教星象信仰相關的經典文獻。「三垣」指中國古代星空劃分中的三大天區：紫微垣（北極星周圍的星域，象徵帝王宮殿）、太微垣（北斗以南的星域，象徵政府機構）、天市垣（紡織女星附近的星域，象徵天界集市）；「列舍」則指二十八宿（二十八個星宿），為黃道帶上的星象分組。全名意為系統闡述三垣與二十八宿星象體系的經典。

《搜神錄》即《搜神記》，為東晉史學家干寶編撰的志怪小說集，原書三十卷，記錄自遠古至西晉間的神話傳說、鬼怪故事與奇異事件，反映魏晉時期民間對鬼神、報應與宇宙秩序的信仰。全書成於社會動盪、佛道思想交會之際，原本流傳甚廣，至宋代散佚，今本多為後人據類書輯佚而成。其內容涵蓋神話、鬼魂、精怪、預言與宗教感應等類型，並以干將莫邪、東海孝婦、董永與織女等故事最具代表性。此

四部叢刊本《南村輟耕錄》卷一所載的「大元宗室世系」 《南村輟耕錄》，又稱《輟耕錄》，共三十卷，元末陶宗儀作品。 簡介 陶宗儀元末避亂松江華亭南郊，一邊教書，一邊耕作。農暇時，在樹蔭下摘採樹葉子，隨手在葉子上寫劄記，寫完放在盎內；太陽下山後，把盎埋在樹下，如此十餘年，後由其門生加以整理，得五百八十餘條，因自號南村，故名《南村輟耕錄》。 《南村輟耕錄》所

「天仙配」原指董永與七仙女的民間傳說，屬中國最具代表性的牛郎織女型故事之一，最早可追溯至漢代，現存較早記載見於干寶《搜神記》。故事敘述董永因父喪無力安葬而賣身為奴，其孝行感動天帝，遣七仙女下凡相助，二人結為夫妻，後因天規限制而分離，終以團圓結局收束。此傳說兼具孝道倫理、善惡報應、人仙殊途與離合團圓等主題，並深刻影響戲曲與民間信仰，其中以黃梅戲《天仙配》最為著

天文星占，又稱星占，是中國古代依天象變化推測人間吉凶禍福的占驗術，在道教中尤具重要性，其根本建立於天人感應觀念，認為日月星辰的運行與國運、個人命數及修煉成敗皆相互關聯。其源流可追溯至殷商甲骨占卜，春秋戰國逐漸系統化，秦漢後更與官方天文制度結合；道教形成後，將先秦以來的星占傳統吸納為宗教宇宙觀與修煉理論的一部分。其觀測對象包括二十八宿、五大行星及日月食、彗星、

星宿傳說是中國傳統文化中關於天體星辰的神話與信仰體系，結合天文觀測、道教神學、民間宗教與哲學思想，將星辰視為神靈居所與人間吉凶禍福的主宰。其源流可上溯至上古星象崇拜，至秦漢時期形成較完整的二十八宿與陰陽五行架構，東漢末年道教興起後，更進一步吸收並系統化為龐大的星辰神譜。其核心內容包括二十八宿、四象神獸、北斗七星、南斗六星及日月五星等信仰，其中北斗主壽祿災厄、

《西廂記》是中國古典戲曲四大名劇之一，被譽為「元雜劇的壓卷之作」，全名為《崔鶯鶯待月西廂記》。作者為元代戲曲家王實甫，全劇共五本二十一折，突破了元雜劇一人獨唱的傳統格式，改為多人輪唱，對中國戲曲藝術發展影響深遠。本劇最早取材於唐代詩人元稹的傳奇小說《會真記》（又名《鶯鶯傳》），經宋代趙令畤、金代董解元等文人改編，至王實甫手中終成一代經典，被列為《六才子書》之

《董永遇仙》嚴格而言並非《道藏》中一部獨立成編、具完整科儀體系的正統經卷，而是中國中古以來廣為流傳的「孝子遇仙」型敘事文本與民間傳說系統。其核心情節為孝子董永為葬父賣身，得天仙織女下凡相助，最終形成「孝感動天、仙凡結合」的經典母題。從道教思想史的角度觀之，此類故事雖非早期道教經典本身，卻深受道教神仙觀、感應觀與天人交通觀影響，並在後世與[[太上感應篇]]、[

鄭和航海圖第二頁 《鄭和航海圖》（全名《自寶船廠開船從龍江關出水直抵外國著番圖》），原載明茅元儀編《武備志》卷二百四十。《鄭和航海圖》又稱《茅坤圖》（Mao Kun map）。《武備志》成書於明崇禎元年（1628年），而所收入的《鄭和航海圖》，據一些學者研究，應該是鄭和下西洋時所繪製發給鄭和船隊上的舟師的航海圖，根據如下： 茅元儀序言中有字句：「當是時，

天師府星象學是中國傳統道教中與天師府（即道教正一道領袖張天師一脈所屬的宗教與行政機構）相關的星象占測傳統之總稱。該領域結合了道教神學、占星術與天文觀測，主要用於曆法編算、祭祀擇日、趨吉避凶及宗教儀式中的星宿信仰實踐[^1]。 然而，關於「天師府星象學」這一術語的專門文獻記載極為稀少，目前學術界對此概念尚缺乏系統性的研究與整理，相關內容有待進一步補充與考證。

太上三元延壽支機經是道教一部以延年益壽為核心宗旨的經典文獻。「太上」意指此經出自至高無上之道祖；「三元」指天、地、人三才之元氣，或指上元、中元、下元三官之系統；「延壽」表明此經的修煉目的；「支機」則典出漢代張騫乘槎尋織女、得支機石的神話傳說，象徵天人相通之意。此經融合了道教的宇宙觀、人體修煉理論與祈福延壽之宗教實踐，在道教經典體系中屬於強調現世救度與生命修煉

《詩經·小雅·大東》是《詩經·小雅》中的一篇，屬於「祈父之什」，詩序定位為「刺亂也」。本詩反映了周代時期，東方諸侯國（如魯、齊等）的貴族對周王室不公平待遇的怨刺之情。全詩情感深沉，比喻豐富，是《小雅》中政治怨刺詩的代表作之一。 詩中描寫東方諸侯國人民為周王室服役、織布、駕車，卻得不到公正對待的悲慘處境，並以天上星宿有名無實的比喻，諷刺周王室對東方各國的剝削

《女紅經》一名，今見於近代網路與部份通俗資料之稱引，然就傳世道藏、佛藏及常見古籍目錄而言，尚未見能與此書名完全對應、且可確證為獨立傳世經典之定本。若依字面解釋，「女紅」即女子紡織、繡織、裁縫諸工，故此名最易使人聯想到傳統女性教育、閨訓文本或工藝規條，而非道教經典體系中之標準經目。就現有資料觀之，將其徑作「經」加以定位，須特別謹慎，宜標示「待考」。 從道藏分

《槐蔭記》並非道藏中一部具有固定定名與單一版本的正統經典，而是更接近於民間說唱文本、寶卷系統與地方戲曲敘事互相滲透之下形成的故事題目。其核心情節一般圍繞董永賣身葬父、仙女織緞償債、槐樹作為誓約與證驗之象徵等母題展開；在不同地域、不同表演體系中，題名又可與《董永寶卷》《董永賣身》《槐蔭記》互相通用或近義互指。故若以道教經典學的角度觀之，它不是嚴格意義上的「道藏

《董永沉香合集》並非《道藏》所載之單一正典，而是一類以董永、沉香兩大孝道神話系統為核心的民間宗教文獻彙編之總稱。其內容通常旁涉董永遇仙、賣身葬父、孝感動天、沉香救母、劈山救母等敘事，又兼收唱本、寶卷、善書、科儀與勸善文本，故可視為近世以來道教民間化、戲曲化、善書化之複合文獻群。就道教文獻學而言，這一類合集雖未必列入三洞四輔之正式經典系統，然其形成方式與傳播路

明星寺，又稱明星祠，為中國傳統宗教場所之一，屬於供奉星辰神祇的祠廟建築，名稱所指多與啟明星、太白金星或夜空中明亮星體相關。其信仰背景可追溯至古代農業社會的星辰崇拜，先民透過觀測天象以辨識時令，並逐步將日月星辰神格化，形成以天文觀察結合祭祀的宗教傳統。就現存資料而言，明星寺的創建年代、歷史沿革、建築形制與具體祭儀多已缺乏可靠文獻可考，可能曾以不同名稱見載於地方

破不刺馬嵬驛舍，冷清清佛堂倒斜。一代紅顏為君絕，千秋遺恨滴羅巾血。半棵樹是薄命碑碣，一抔土是斷腸墓穴。再無人過荒涼野，莽天涯誰吊梨花謝！可憐那抱幽怨的孤魂，只伴著嗚咽咽的望帝悲聲啼夜月。 洪昇《長生殿•彈詞》【七轉】 張靜嫻和蔡正仁演出《長生殿》劇照 張靜嫻和蔡正仁演出《長生殿》劇照 《長生殿》是清初劇作家洪昇（1645年—1704年）所作的劇本，取材自唐

月老殿，又稱月老祠、月老廟，是道教寺廟中供奉月下老人（月老）的殿堂，為掌管人間姻緣的神聖場所。月下老人是道教信仰體系中廣受尊崇的婚姻之神，其形象通常為白髮長鬚、手持拐杖的老人，身旁常伴有象徵姻緣的紅線或姻緣簿。月老殿作為信眾祈求良緣、姻緣美滿的重要宗教場所，在海峽兩岸及東亞漢文化圈的道教宮觀中普遍設置，反映了傳統社會對婚姻美滿、家庭和諧的深切期盼。

月老廟是供奉月老星君的宗教場所，為傳統道教與民間信仰中祈求姻緣、維繫婚姻美滿的重要祭祀中心。月老，又稱月老神、月下老人，是中國神話體系中掌管人間姻緣的神祇，相傳其手執紅線，能將有緣之人緊緊相連。月老廟廣泛分布於台灣、中國大陸、香港、澳門及東南亞華人社區，其中又以台灣的月老廟最為興盛，香火鼎盛。每逢元宵節、七夕等與愛情相關的節日，月老廟更成為未婚男女祈求良緣的

孝感市位於中[[華人民共和國]]湖北省東北部，是湖北省下轄的地級市，市境東北接黃岡市，東臨武漢市，南抵仙桃市，西南界天門市，西鄰荊門市，西北達隨州市，北靠河南省信陽市。孝感之名源於境內相傳的三大孝子——董永、黃香、孟宗之孝行，因「孝子昌盛」而得名。此地自古以來是楚文化的重要發源地，亦是道教與民間信仰交織的重要區域，三位孝子的故事在道教及民間宗教中廣為流傳，具

太微垣是中國傳統天文學中「三垣」之一，位列上垣，位於北斗以南、南方七宿以北的天區，約當現代天文學的室女座、后髮座、獅子座等星座範圍內。在道教天[[文學說]]與古代星占學中，太微垣象徵人間的朝廷政府，是天帝處理政務、接見群臣之所，故又被稱為「天庭」。 太微垣的星象布局模擬人間宮廷的行政架構，垣牆由五對星官構成，形成左右對稱的圍牆結構，內部則分布著象徵各級官員

星宿殿是道教宮觀中供奉二十八星宿神祇的殿堂，是中國傳統天文崇拜與道教神學相結合的重要建築形式。二十八星宿源自中國古代[[天文學]]，分為東、北、西、南四組，各有七宿，合稱二十八宿。道教吸收並神格化這些星宿，赋予其神性與庇佑功能，形成獨特的星宿崇拜體系。星宿殿的設置體現了道教「天人合一」的思想，以及對天象運行與人間福禍關係的宗教詮釋。

乞巧市是中國傳統社會中於七夕期間舉辦的臨時市集，是「乞巧節」習俗的重要組成部分。七夕，又稱乞巧節、七巧節或七姐誕，是每年農曆七月初七慶祝的傳統節日，其核心信仰與崇拜對象源自道教及民間信仰中的女神——織女（又稱七姐、七娘）。乞巧市作為七夕期間物資交流與女性手工技藝展示的場所，兼具宗教祭祀、民間娛樂與商業貿易三重功能，反映了傳統社會對女性手工技藝的重視以及對美好

七星娘娘廟是供奉七星娘娘（又稱七星夫人、七星媽祖）的道教與民間信仰廟宇。七星娘娘為北斗七星之人格化神祇，主要職能為庇佑孩童、驅邪祈福與延壽增祿。此類廟宇在臺灣、福建、廣東等華南地區較為常見，其中以鹿港七星娘娘廟最為著名。七星娘娘信仰融合了道教星宿崇拜與民間母神信仰，反映了漢族社會對兒童保護與生命延續的重視。 資料待補充：本條目內容係依據一般道教與民間信仰知

南京博物院（簡稱南博）是一座位於中華人民共和國江蘇省南京市的歷史藝術博物館，為中國國家一級博物館，與北京故宮博物院及臺北國立故宮博物院並稱中國三大博物館。博物院位於紫金山南麓、中山門內半山園，占地面積七萬多平方米，館藏文物達四十三萬餘件（套）。作為中國第一所由政府興建的大型綜合性博物館，南京博物院收藏大量與道教、佛教文化相關的文物，其中部分文物對於研究中國傳

孟姜廟，又稱孟姜女廟，是供奉中國古代傳說人物孟姜女的祠廟。孟姜女的故事是中國民間最著名的愛情傳說之一，與《梁山伯與祝英台》、《[[白蛇傳》]]、《牛郎織女》並稱為中國[[四大民間傳說]]。孟姜廟主要分布於與秦始皇修築長城相關的地區，其中以河北省秦皇島市山海關區的孟姜女廟最為知名。該廟宇融合了民間信仰、道教元素與儒家倫理觀念，反映了民眾對忠貞愛情與反抗暴政精神

新竹都城隍廟，全稱「都城隍廟」，又稱「新竹城隍廟」，位於臺灣新竹市北區中山里，為臺灣北部重要的城隍信仰中心。該廟創建於清乾隆十三年（1748年），原為淡水廳官方祭祀的官廟，後因光緒年間張天師奏請朝廷，在新竹城隍廟設蘸祈福而獲晉封為「威靈公新竹都城隍」，位階相當於行省巡撫，使其成為臺灣位階最高的城隍廟。廟宇本身已被列為新竹市市定古蹟，保存了豐富的清代與日治時期

新竹都城隍廟位於臺灣新竹市北區中山里，為臺灣位階最高的城隍廟之一，主神為都城隍爺，屬於官設城隍廟系統。此廟建於清乾隆十三年（1748年），歷史悠久，香火鼎盛，為新竹地區重要的宗教信仰中心。廟宇建築本身已被列為市定古蹟，具備高度的歷史與文化價值。廟址原為墾戶王世傑所獻之地，並附設有新竹法蓮寺，形成「四殿五爐」的祭祀格局。每年中元節期間舉辦的「夯枷解厄」儀式及城

東臺市位於江蘇省沿海中部、長江三角洲北翼，東擁黃海，西接泰州，南依南通，北望鹽城，區域總面積約3240平方公里。東臺古稱晏，簡稱「東」，別稱西溪、寧海縣、東亭、建陵縣等，距今已有2100多年歷史，是裏下河地區的繁榮城市，也是范公堤沿線核心地段之一。 東臺以產鹽聞名於世，是中國著名的「魚米之鄉」，被譽為「黃海明珠」。其灶撇文化是中國鹽文化的發源地，被視為淮鹽

杞梁（生年不詳—前550年），春秋時期齊國大夫，名植，字梁，亦作杞殖、杞梁殖。齊後莊公四年（前550年），杞梁與華周受命率軍伐莒，於激戰中殉國，據傳其妻十日後亦投水自盡。杞梁之事跡原本僅為春秋時期的一則歷史記載，後經歷代文人加工演繹，逐漸與「孟姜女哭長城」傳說相融合，成為中國[[四大民間傳說]]之一的核心人物。在道教與民間信仰體系中，杞梁妻的形象亦被賦予忠貞

孫星衍（1753年—1818年），字伯淵，一字淵如，號季述。江蘇陽湖縣（今屬江蘇省常州市）人，祖籍安徽濰州，清代著名經史學家、考據學者與金石學家。乾隆五十二年（1787年）科舉一甲第二名進士（榜眼），歷官翰林院編修、刑部主事、山東兗沂曹濟道、山東督糧道等職。其學問淵博，於經學、史學、文字音韻訓詁、金石碑版諸領域皆有深厚造詣，尤以《尚書》學研究聞名於世。晚年主

干寶（3世紀—336年），字令升，新蔡（今屬河南駐馬店市新蔡縣，為祖籍）人。東晉時期著名的史學家、文學家，被後世尊為志怪小說的奠基人與創始者。其祖父干統為三國時期東吳奮武將軍、都亭侯，父干瑩曾任立節都尉，後遷居海鹽。干寶學識淵博，博覽群書，在東晉政壇與學術界皆佔有一席之地，於晉元帝時被召為佐著作郎，後官至散騎常侍，咸康二年（336年）三月辭世。 干寶對中國