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# 降靈儀式 ## 簡介 降靈儀式是[[道教]]重要的[[宗教儀式]]之一，由[[道士]]在[[祭壇]]前誦經、焚香，[[請神]]降臨或[[附身]]傳達旨意。常見於[[齋醮]]、 [[扶鸞]]、 [[過火]] 等活動，以與[[靈界]]溝通，求取指示、驅邪護宅。 ## 進行步驟 1. 設壇：在清靜之地擺設祭壇，安放香爐與供品。 2. 誦經：道士朗讀《道德經》或

三部符是道教符籙系統中的重要防護符統稱，分為天部、地部與人部，主要用於驅邪避煞、治病保身與護持修行者。其思想根源可追溯至東晉以降符籙術的成熟發展，並與道教「天人合一」及「天地人三才」宇宙觀密切相關，強調調和天、地、人三界之氣以避邪祟侵擾。天部符多祈請天神護佑，地部符處理土地與自然相關邪煞，人部符則著重守護身體、魂魄與日常安寧。此符通常以朱砂書於黃紙，由受傳度

五辰法尺為道教常用法器之一，屬木質長尺，見於齋醮科儀、驅邪鎮煞、鎮宅安魂等場合，象徵以道法度量天地、規整陰陽秩序。「五辰」多與五行、五方及時辰循環相連，尺面常刻五行符文、五方神名、二十八宿與辟邪咒語，兩端或飾太極、八卦圖案。其歷史脈絡可追溯至古代量具與巫術傳統，後在道教體系中逐步賦予辟邪治病與護持科儀的功能，現存形制多見於明清以降，具體文獻記載仍待補充。

佩帶符籙是道教傳統修行與民俗信仰中最常見的宗教實踐之一，指將道士書寫或頒發的符籙隨身攜帶，以達到驅邪避煞、護身保命、祈福納祥等目的。符籙作為道教法術的重要載體，承載著天界神靈的法力，通過佩帶方式與人體形成持續性的能量連結。根據道教經典與民間傳統，符籙可佩帶於身上、手腕、頸項、腰間，或藏於衣物、枕下、房舍之中，其效用依符咒種類、等級高低以及佩帶者心誠與否而有所

乩壇扶鸞，又稱扶乩、扶箕、架乩、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙、卜紫姑等，是中國民間信仰中一種歷史悠久的占卜與通神方法。其核心特徵在於透過被視為受鬼神附身的「鸞生」或「乩身」，以特殊的木製鸞筆在沙盤上書寫字跡，由旁人唱讀、記錄，最終形成詩文或神谕，以作為神明的指示或與神明溝通的橋樑。此儀式在中國歷代文獻中多有記載，並延續至今，仍活跃於台灣、香港等地的道觀與民間

安魂符咒是道教傳統法術體系中的重要組成部分，屬於「符籙」與「咒語」兩大法術門類的結合應用。其核心功能在於安定魂魄、鎮攝驚恐、驅逐邪穢，使因創傷、疾病、驚嚇或死亡而失散的魂魄得以歸位或安寧。在道教理論中，人的魂（陽神）與魄（陰神）必須相互協調才能維持身心健康；當魂魄受到驚擾、離散或被邪祟侵犯時，便會導致身心失調、疾病纏身或出現異常徵狀。安魂符咒正是為了解決此類

「下油鍋」在道教民俗與中國傳統宗教中兼具地獄刑罰與驅邪法事兩種意涵：一方面是冥府油鍋地獄的酷刑意象，常見於十殿閻王、勸善文書與戲曲寶卷，用以警示殺生、偷盜、邪淫等罪業；另一方面則是正一、閭山等道法中以沸油施行驅邪治病的儀式，藉陽氣鎮壓附身邪祟、解除煞氣。其觀念約於唐宋間逐步成形，並在道教地獄觀、佛教地獄說與地方信仰互動中定型，成為兼具教化、威嚇與淨化功能的民

亡魂審訊是中國傳統道教與民間信仰中的一項重要儀式，又稱審魂、訊亡或枉死審訊。此儀式主要用於處理非正常死亡者（俗稱「枉死」）的靈魂問題，透過道士或法師與亡魂溝通，審問其死亡原因、生前罪愆，以決定超度、安撫或驅逐的方式。亡魂審訊反映了中國傳統觀念中對死亡原因的重視，以及對亡魂不安可能影響生者的信仰。該儀式融合了道教醮儀、巫術傳統與陰間司法觀念，是理解中國生死觀與

拘魂是道教法術體系中的重要儀式，指法師運用符咒、咒語、法術等手段將離開人體的魂魄召回、固定或予以控制的宗教儀式。在道教傳統的形神觀念中，認為人的魂魄可能因驚嚇、疾病、邪祟侵擾或意外事故而離開身體，導致精神恍惚、久病不癒甚至生命危險。拘魂儀式便是針對此類情況所進行的救護手段，具有驅邪治病、保全形神的宗教功能。此儀式在道教正一派與閭山派等道法傳承中均有流傳，並深

聖方濟各在義大利雷佐中驅魔，喬托·迪·邦多納的壁畫作品。 驅魔（exorcism）是將惡魔或其它邪靈從被附身的人、物品或地方中驅逐的行為,《新約聖經》就記載，耶穌和其弟子們曾多次做過驅魔。驅魔是一種古代常見的行為，現在依然是很多宗教信仰體系的一部份。 執行驅魔的人稱為驅魔師（exorcist），在西方多數是神父，東方則有道士、法師、神官等，或任何被認為祈

中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 扶乩儀式模型 扶乩ㄐㄧ，是中國民間信仰的一種占卜方法，又稱扶箕、架乩、扶鸞、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙、卜紫姑等等。在扶乩中，需要有人受到鬼神附身，這種人被稱為鸞生或乩身。鬼神會附身在鸞生身上，寫出一些字跡，以傳達鬼神的想法。信徒

中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 扶乩儀式模型 扶乩ㄐㄧ，是中國民間信仰的一種占卜方法，又稱扶箕、架乩、扶鸞、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙、卜紫姑等等。在扶乩中，需要有人受到鬼神附身，這種人被稱為鸞生或乩身。鬼神會附身在鸞生身上，寫出一些字跡，以傳達鬼神的想法。信徒通過這種方式，與

道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 觀落陰是一種超自然現象，最早源自巫術，觀落音是「觀靈術」一種，並非是正統道教信仰，意指活著的人魂魄跟隨作法者

苗栗縣的獅頭山勸化堂。 鸞堂，又稱鸞門、善堂、聖堂，原指進行扶鸞的地方，引申為以扶鸞活動為中心的宗教團體。為中國傳統宗教，在台灣特別興盛，又被稱為儒宗神教。鸞堂屬於多神信仰，其神明來自道教與佛教，教義以儒教為主，有三教合一的傾向。鸞堂的組織鬆散分散，分為多個不同分支，各自信奉不同神明，最常見的是恩主公信仰。 概論 鸞，為青鳥，在古代信仰中為神明使者。以

禹步，中國巫術和道教所用的一種步法，摹倣傳說中夏禹的步姿，步伐拖行，一腿在後，有如跛足。巫師施法唸呪前會先踏行禹步，據云可控制鬼神；道士施行各種法術、有所祈願或做法事時，亦會運用禹步，腳踏北斗七星的圖形。 步法 禹步摹倣大禹走路的姿勢。傳說夏禹由於工作過勞，患上「偏枯病」，身體局部枯瘦不遂，步伐拖行。禹步特徵是一腿在後拖著，「步不相過」，後足所邁不能超過

招魂納魄是中國傳統道教及民間信仰中重要的法事儀式，意指通过法術將遊離的靈魂（魂）與依附於肉體的精神力（魄）召回人體或引導至應歸之處。此儀式反映了傳統中國人對生死、魂魄的獨特宇宙觀，認為人的生命由形、氣、神三者構成，其中魂魄的完整與否直接關係到人的健康與生死。 此類儀式廣泛見於道教正一派、全真派等各宗派的科儀文獻中，亦流傳於閩南、客家、潮汕等漢族民系及部分少

收驚儀式是流傳於華人社會（尤其台灣、中國東南沿海地區）的一種傳統驅邪安魂儀式，又稱「收驚」或「安驚」。此儀式主要用於治療因驚嚇、恐懼或接觸不潔之物而導致的精神不安症狀，如夜驚、噩夢、持續哭鬧、食慾不振等。收驚的對象不限年齡，從嬰幼兒到成年人都可能接受此儀式。執行者多為具有靈媒體質的宗教人士，如乩童、紅姨（靈媒），或熟悉傳統儀式的道士、法師。

「收魂攝魄」是道教傳統儀式與修煉法門中的重要概念，指透過特定的道教科儀、符籙或法術，將散失的魂魄收回，或在驅邪治病時將邪祟的魂魄攝制、降伏。此概念源於道教對人體精神結構的獨特理解，融合了魂魄理論、陰陽學說與天人感應思想，在道教科儀、醫藥、占卜等領域均有廣泛應用。 在道教理論中，魂與魄代表人身精神的兩個層面，魂為陽神、主精神活動，魄為陰神、主形體功能。當魂魄

三元符法是道教正一派傳承的重要符籙法門之一，其核心信仰與道教「三元」（天、地、水三官）密切相關。三元符法主要用於驅邪治病、保安護身、消災解厄等宗教儀式，是道士在日常齋醮法事中最常運用的法術之一。此符法融合了道教的宇宙觀、鬼神觀以及對三元大帝的崇拜，體現了道教「天人合一」與「驅邪護正」的核心理念。 三元符法的符籙形制通常以三道主要符篆為核心，分別象徵天官、地

入靈儀式是中國傳統宗教——道教及民間信仰中一項重要的法事儀式，又稱招靈儀式、請靈儀式或迎靈儀式。此儀式的核心目的在於透過特定的宗教程式與法術，引請神靈、祖先亡魂或其他靈體前來附著於特定媒介（如神像、符咒、法器或乩童等），以達到溝通神人、傳達旨意、驅邪治病或祈求福佑的目的。入靈儀式廣泛流傳於海峽兩岸暨港澳地區以及東南亞華人社會，是理解華人宗教實踐的關鍵課題之一

拷匙，又稱拷鬼棒、拷桃枝、天蓬尺，是道教儀式中用於驅邪制煞的宗教法器。此法器通常為木製或金屬製之細長棍棒，其上可能刻有符文、咒語或天蓬元帥等神將之名號，主要用於驅逐邪穢、鎮壓鬼魅及防護壇場。在正一道傳統中，拷匙為法官（執行儀式之道士）在驅邪科儀中常備之道具，象徵天蓬元帥之權柄與威能。

乩童文化是華人傳統民間信仰中重要的宗教現象，指透過靈媒（乩童）作為神祇媒介，進行人神溝通的儀式實踐。「乩童」一詞由「乩」與「童」二字組成，「乩」意指透過占卜方式請示神意，「童」則指被神明附身的靈媒往往呈現童稚般的神情或由未成年人擔任。乩童文化廣泛流傳於台灣、中國大陸、香港、東南亞華人社區等地區，是傳統民俗宗教與道教、佛教信仰相互融合的產物，也是研究華人宗教心

乩童通傳是台灣與東亞華人傳統宗教中重要的靈媒現象，指乩童（亦稱童乩、跳童）在神祇附身狀態下，以肢體動作、語言或書寫等方式傳達神意的儀式實踐。「乩童通傳」一詞概括了乩童作為人神中介的核心功能——通過特定儀式，讓神明「降駕」於乩童身上，從而向信眾開示、治病、驅邪或指點迷津。此信仰現象融合了道教、法教與台灣漢人傳統民間信仰，呈現出豐富的宗教文化內涵。 乩童通傳的

咒語鎮邪術是道教傳統法術體系中的重要組成部分，指以特定咒語配合儀式、符籙或手印，用以驅逐邪穢、鎮壓妖邪、保護人畜平安的修行與應用技術。此術淵源於古代巫術與原始宗教信仰，歷經數千年發展，形成一套理論嚴謹、方法多元的實踐系統。咒語鎮邪術的核心原理基於「語言具有神秘力量」的信仰，認為透過正確的發音、特定的韻律與真誠的信念，可溝通天地神明並借其力量制服邪祟。

劾術是道教法術體系中的重要分支，又稱劾鬼術、禁制術或驅邪術」。其核心内涵是透過特定的儀式、符籙、咒語等手段，強制制伏、驅逐或鎮壓危害人間的邪魔鬼祟。作為道教驅邪辟邪傳統的核心技法，劾術在道教齋醮科儀、符籙派傳承以及民間信仰實踐中均佔有重要地位。「劾」字本身即含「檢校」「究問」「裁判」之意，反映出此術帶有神明裁決、問罪鬼魅的特質。

扶乩降筆是中國傳統宗教與民間信仰中一種透過靈媒與神明、鬼魂或亡靈溝通的占卜與通靈儀式。「扶乩」又稱「扶鸞」、「飛鸞」或「降鸞」，是指請神靈附身於乩童，再透過特殊的書寫工具將神意書寫出來；而「降筆」則特指神靈透過乩筆降落文字、詩句或訓示的過程。兩者常合稱為「扶乩降筆」，泛指一切以扶鸞方式請神降示文字的宗教實踐。 此儀式在華人社會中流傳甚廣，尤其在明清至民國時

扶鸞治病是中國傳統民間信仰中常見的一種宗教療癒儀式，屬於廣義扶鸞（又稱扶乩、扶箕）實踐的一種應用形態。此儀式透過扶鸞溝通神明，由鸞生（乩身）接受神明附身，在沙盤上揮動鸞筆寫出字跡，唱生與記錄生將詩文記錄下來，最終由鸞生傳達神明的治病指示或藥方。扶鸞治病融合了中國傳統的宗教信仰、漢字書寫文化與醫療實踐，反映出民間社會對超自然力量的依賴與對疾病治療的多元需求。此

扶鸞降授，又稱扶鸞、降鸞、鸞術，是中國傳統宗教與民間信仰中的一種請神問事儀式。透過兩人扶持稱為「鸞轎」或「鸞筆」的乩具，由神明降臨附身，以沙盤書寫方式傳達旨意、解答信眾疑惑或頒布鸞文寶訓。此儀式自宋代興起，明清時期蓬勃發展，至今仍廣泛流傳於台灣、福建、廣東及東南亞華人社會，是鸞堂信仰的核心宗教實踐。 扶鸞降授具有鮮明的神學意涵：「扶」指扶助支撐鸞具，「鸞」

扶鸞問事，又稱扶乩、扶箕、架乩、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙等，是中國民間信仰中一種歷史悠久的占卜與通靈方法。其核心機制是透過被稱為「鸞生」或「乩身」的靈媒，讓鬼神附身於其上，以木筆在沙盤上書寫字跡，再由旁人唱讀、記錄，形成詩文或判詞，信徒據此與神明進行溝通、問事求指引。在道教傳統與民間教派中，扶鸞問事不僅是占問吉凶的占卜手段，更被用於勸化世人、闡述義理，許

扶鸞請乩是中國民間信仰中一種歷史悠久的占卜與通靈方法，又稱扶乩、扶箕、架乩、扶鸞、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙、卜紫姑等。此儀式透過所謂「鸞生」或「乩身」之人，讓鬼神附身並以書寫字跡或詩文的方式傳達神意。扶鸞一詞源於傳說中為西王母傳訊的神鳥鸞鳥，象徵神明訊息的傳遞。這項儀式不僅用於占卜問事，更是道教聖典《新大開度人經》《地獄遊記》《天堂遊記》等重要文獻的傳授

出婆姐，又稱「出婆姐儀式」，是臺灣漢族民間信仰與道教傳統中，一種關於靈媒或乩童的習得與授職儀式。此儀式專指學習成為供奉「婆姐」神格的童乩（乩童）或桌頭（扶鸞書寫者）的傳承過程。婆姐在閩南語宗教傳統中，是具有特定神格的女性神祇，通常與地方信仰、醫藥神話或祖先崇拜相關。「出婆姐」即象徵一位新的靈媒從原有的信仰體系中「出師」或「出道」，正式成為可為信眾問事、治病、

出馬仙是中國東北地區民間信仰中的一種靈媒傳統，指具有特殊稟賦的人透過「出馬」儀式，成為神靈附身的媒介，替信眾問事占卜、驅邪治病。「出馬」一詞意為「神靈出馬辦事」，執行此類服務的人稱為「香童」或「弟馬」，所附身的神靈則被稱為「仙家」或「胡黃常蟒」等。此信仰廣泛流行於遼寧、吉林、黑龍江等關外地區，並隨移民傳播至華北、山東等地，是薩滿文化與漢族民間信仰融合的產物。

安魂咒是道教傳統儀式中最具代表性的安靈法事之一，旨在安撫亡者遊魂、穩定魂魄，使亡靈得以安寧，順利通往陰間或得道超昇。此類咒語廣泛運用於喪葬禮儀、祭祀法事及驅邪納福等場合，是道教度亡科儀的重要組成部分。 安魂咒的核心理念源於道教對魂魄的獨特理解。道教認為人死後魂（陽神）與魄（陰神）分離，若魂魄不安或執念過重，亡靈便會滞留人間，成為孤魂野鬼，擾亂生者。安魂咒正

扶鸞，又稱扶乩、扶箕、架乩、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙、卜紫姑等，是中國民間信仰中一種歷史悠久的占卜與降神方法。此儀式透過被稱為「鸞生」或「乩身」的靈媒，讓鬼神附身並以鸞筆在沙盤上書寫字跡，傳達神明的旨意或訊息。扶鸞的結果通常以古典詩詞或文章的形式呈現，信徒據此與神明溝通，祈求指引、問事或撰寫經書善書。此儀式在中國歷代皆有所記載，並延續至今，仍見於台灣、香

## 溝通神人 「溝通神人」是指能夠在[[神明]]與人類之間傳遞訊息、進行交流的媒介或角色。此概念在[[道教]]、[[民間信仰]]及其他宗教體系中至關重要，通常由[[巫覡]]、[[祭司]]、[[乩童]]、[[靈媒]]等擔任。這些人物藉由[[儀式]]、[[附身]]或[[通靈]]能力，將神明的旨意傳達給信徒，或將人們的祈求上達天聽，維繫[[人神互動]]與宇宙和諧

亡魂顯靈是道教與中國傳統民間信仰中的重要概念，指亡者之魂魄離開軀體後，於人間顯現形跡、與生者交流或干預事務的現象。在道教教義体系中，人死後魂魄並未消亡，而是以另一種形態存在於幽冥世界。當因冤屈未申、功德未了、執念未除或後人祭祀不周等原因，亡魂可能重返陽世顯現靈異之事。 此概念與道教「形神相依」的生死觀密切相關。道教認為人由精、氣、神三者構成，死後魂（三魂）

「化身度人」是道教核心教義之一，指神聖存在以降世、化身或顯化等方式来到人間，以各種形式救度眾生、引導迷途者歸向正道的宗教理念。此概念充分體現了道教「慈悲度世」的根本精神，反映出道教徒對神人關係的深刻理解——神明不僅高高在上，更會主動降臨凡間，協助世人脫離苦海、超脫生死。 化身度人的思想在道教經典中屢見不鮮，是道教救世主義的核心表達。此觀念與佛教的「乘願再來

苗栗縣的獅頭山勸化堂。 鸞堂，又稱鸞門、善堂、聖堂，原指進行扶鸞的地方，引申為以扶鸞活動為中心的宗教團體。為中國傳統宗教，在台灣特別興盛，又被稱為儒宗神教。鸞堂屬於多神信仰，其神明來自道教與佛教，教義以儒教為主，有三教合一的傾向。鸞堂的組織鬆散分散，分為多個不同分支，各自信奉不同神明，最常見的是恩主公信仰。 概論 鸞，為青鳥，在古代信仰中為神明使者。以

《鬼魅》（韓語：장화, 홍련，英語：A Tale of Two Sisters）是一部2003年上映的韓國恐怖片，由金知雲編劇及執導，林秀晶、廉晶雅、金甲洙、文瑾瑩主演。該片是古典怪談《薔花紅蓮傳》第6次電影改編，此前在1924年、1936年、1956年、1962年和1972年被改編成電影。電影通過講述兩姐妹與繼母、父親一起住在被鬼神附身的孤零零的房子裡發生

神蹟或者奇蹟或者聖跡是指無法用人們的常識所解釋的而歸於神的作為的一些現象，也就是來自超然力量的作為。在許多宗教典籍中，都有各種各樣神蹟的記載，這些記載或者用來顯示神的能力，或者用來保護某一個或者某一群特定的人。對於神蹟，無神論者並不相信，因為一些神蹟可以用現代科學解釋。 詞源 英語中為「miracle」，來自於希臘語dy′na·mis，字面意思是「力量」

蓍龜被用來卜卦使用 道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 神仙方術，傳統五術之一。古人相信通過一定的方法，可以使人長生不老甚至變成神仙，這種思想源於先民對自身永保青春的渴望。先秦時期，道教尚未成形前，人們開始大量的實踐探索，尋找各種礦物植物等配置藥方，以及研究尋找自身的命

蓍龜被用來卜卦使用 道教  教義和要素  人物  神仙  宗派  典籍  洞天福地  其他 道教主題 閱論編 神仙方術，傳統五術之一。古人相信通過一定的方法，可以使人長生不老甚至變成神仙，這種思想源於先民對自身永保青春的渴望。先秦時期，道教尚未成形前，人們開始大量的實踐探索，尋找各種礦物植物等配置藥方，以及研究尋找自身的命

民間宗教，又稱民間信仰、民俗宗教（英語：folklore religion）或普化宗教（英語：diffused religion），其中部分被古代中國官方歸類為淫祀，一般是指民間社會中植根於傳統信俗並延續至今的有關神明、鬼魂、祖先、聖賢及天地自然、社會器物的信仰和崇拜。 大多數信奉民間宗教的信徒都自認為他們正在實踐正統宗教信仰（如佛教、道教）。例如娛樂雜誌

巫，又稱神婆、師婆、神嬤，即華人民間信仰中的女巫，具有悠久的歷史傳統。以替人祈福禳災、畫符施咒、占卜等為職業，聲稱可讓鬼神附身通靈。在台灣及東南亞華人社會頗為常見，但在中國大陸由於中國共產黨持無神論立場，常受貶抑打壓，斥為迷信。 新竹縣橫山鄉九讚頭裡的靈感堂是供奉覡ㄒㄧˊ婆娘娘的廟宇，「問覡ㄒㄧˊ」為傳統民間信仰通靈行業之一，通常為年長婦人擔任「覡婆」角色

中國民間信仰系列 中國民間信仰 展開 哲學 展開 理論 展開 實踐 展開 神職 展開 場所 展開 內部傳統 展開 與宗教相關的 閱論編 巫覡ㄒㄧˊ是指能運用超自然力的人類，通稱巫。說文解字：「能齋肅事神明者，在男曰覡，在女曰巫」，男性稱為覡ㄒㄧˊ，或稱巫師。女性稱為巫，或稱師婆，後漢書卷五十九張衡傳：「或察龜策之占、巫覡之言

掌魂為道教傳統文化中的重要概念，指透過手掌或特定儀式來進行魂魄管理、驅邪治病或靈性溝通的法術。掌魂術在傳統道教修煉體系中屬於「存思」與「符籙」流派的重要輔助技法，常見於民間道教科儀與道教醫療傳統中。此概念涉及人體精氣神與魂魄的調理，反映了道教對生命本質的獨特理解。

「冤魂顯靈」是道教及中國傳統民間信仰中一個重要概念，指含冤而死的亡魂向生者顯現其存在、傳達訊息或尋求報復、撫慰的現象。在道教宇宙觀中，人死後魂魄離體，若生前遭受冤屈、怨念深重，或有未竟之事未了，靈魂便可能滯留人間，以各種方式向生者顯現，以尋求解脫或報仇。冤魂顯靈的觀念深刻影響了中國社會的倫理觀念、司法意識以及宗教實踐。

先生媽是流行於台灣及閩南語系地區的一種女性靈媒稱謂，又稱「仙姑媽」。她們在傳統民間信仰中扮演著人神溝通的重要角色，透過靈力與神明或亡魂溝通，為信眾解答疑難、驅邪治病、解運祈福。先生媽的信仰傳統融合了道教、佛教及台灣原住民巫術等多種宗教文化元素，反映了漢人移民社會對超自然力量的依賴與敬畏。此一角色在台灣社會的醫療資源匱乏年代，曾肩負心理治療與社區精神慰藉的功能

尪姨（西拉雅語：Inibs；大武壠語：ang'ipu、saifu；馬卡道語：inep）是西拉雅族、馬卡道族及大武壠族等臺灣原住民族傳統祖靈信仰中的祭司職稱。尪姨多數為女性，但亦有男性祭司存在，為原住民族社會中重要的神職人員與文化傳承者。她們肩負著主持祭祀、驅邪、占卜及醫療協助等多重職能，在傳統部落社會中擁有崇高地位。歷史上，尪姨曾因外來政权的宗教政策而遭受打

問覡婆，又稱師婆、神婆、神嬤，是華人民間信仰中從事通靈服務的女性宗教從業人員。其核心職能包括替人祈福禳災、畫符施咒、占卜問事，並聲稱能夠請鬼神附身以溝通人神。問覡婆與男性通靈者「覡」（又稱覡公、童乩）合稱「巫覡」，構成華人傳統社會中重要的靈媒傳統。在台灣及東南亞華人社會中，問覡婆至今仍相當常見；而在中國大陸，由於官方持無神論立場，此類傳統信仰從業者常受到政策

托神宣教是中國傳統宗教特別是道教與民間信仰中的一種重要宗教實踐方式，指神明借助於人間的乩童、鸩生或其他宗教媒介，以言語、書寫或其他方式向信眾傳達神意、弘揚教義、解惑指點的一種宣教手段。此類宗教活動在歷史上廣泛流行於華人社會，是道教傳播教義、團結信眾的重要途徑之一。托神宣教的核心觀念在於「神人相通」，即通過特定的宗教儀式與媒介，使神明能夠暫時附身於人，進行教化

鯊魚劍是中國傳統信仰中乩童用於「起乩」儀式的重要法器，屬於俗稱「五寶」的法器組合之一。五寶包括鯊魚劍、七星劍、銅棍、月斧和刺球。鯊魚劍與其他四寶最顯著的差異，在於它是五寶中唯一以動物身體部位製成的法器，其劍身取自於鋸鰩的吻部（即鼻鋸部位），因此又稱「沙魚齒」或「骨刀」。在臺灣的民間信仰實踐中，鯊魚劍不僅是溝通神人之間的法器，更被視為神明威力的象徵，在各種宗教

「入舍婿」是一個與中國傳統宗教信仰及道教文化相關的術語，主要涉及神明「入舍」的概念以及「婿」在宗教儀式中的特殊角色。在中國傳統信仰中，「入舍」指神明或靈魂進入特定載體的行為，而「婿」則指女婿或入贅者。兩者結合的「入舍婿」，可能指涉在宗教儀式中扮演特殊角色的入赘者，或與神明附身、降乩等宗教實踐相關的概念。

九皇是道教及民間信仰中的重要星神崇拜對象，全稱「北斗九皇星君」，起源於古人對北斗九星的崇拜與神格化。在道教神學體系中，九皇被視為北斗七星加上輔弼二星所構成的九位星君，分別為天樞、天璇、天璣、天權、玉衡、開陽、瑤光七曜，以及洞明、隱元二星。此外，九皇信仰在流傳過程中亦融合了古代帝王傳說、三皇五帝神話等元素，形成多元而複雜的神格內涵。 九皇信仰盛行於馬來西亞、

乩示文學，又稱鸞堂文學、扶鸞文學或鸞文學，是指透過扶鸞、乩童等宗教儀式，由神靈附身於鸞生或乩手，以鸞筆、沙盤等媒介書寫而成的文學作品。這種文學形式融合了宗教信仰與文學創作，既是神明傳達旨意的工具，也是民間教育與道德教化的重要載體。乩示文學在華人社會，特別是台灣、中國東南沿海及東南亞華人社群中，扮演著重要的文化角色。

「人神互動」是道教信仰體系中的核心概念，指凡人與神靈之間的溝通、交流與相互影響的宗教實踐與信仰體驗。在道教思想中，人與神之間並非截然二分，而是存在著可以通過特定途徑實現交感互通的關係。此種互動既包括信徒透過祭祀、祈禱、焚香、焚化紙錢等方式向神明表達敬意與祈求，也包括神明透過託夢、降乩、顯靈、感應等方式向信眾傳達旨意或施加影響。 人神互動的概念反映了道教獨特

化解方法，又稱化解術或驅邪方法，是中國傳統道教及民間信仰中用於消除煞氣、驅逐邪祟、化[[解厄運]]、改變命運的一系列宗教儀式與實踐方法。這一概念深植於中國傳統的宇宙觀與命運觀，認為人的命運会受到看不見的靈界力量影響，而透過特定的儀式、符咒、風水調整或道德實踐，可以化解這些負面影響，帶來平安順遂。化解方法在華人社會中流傳廣泛，至今仍是許多人在面對流年不利、犯太

「勾魂索命」是中國傳統民間信仰及道教文化中一個重要的概念，指的是鬼神、冥界官吏或其他超自然存在前來索取世人魂魄、奪取性命之行為。「勾魂」意謂將生人的靈魂拘提或引誘離體，「索命」則指索討壽命、取人性命。此概念反映了古人對死亡本質的想像，以及對靈魂歸宿的恐懼與敬畏。在中國的志怪小說、戲曲、民間傳說及宗教儀式當中，「勾魂索命」的意象屢見不鮮，成為描繪冥界權力與生死

「旱魃實體化」是中國傳統信仰與道教神話中一個重要概念，指旱魃這位掌管乾旱的神祇或精靈從抽象的靈體形態轉化為具體可感實體的過程。在中國古代文獻中，旱魃通常被描述為能夠引發大旱的天界神將或凶神，其「實體化」的觀念反映了先民對乾旱成因的想像，以及對超自然力量干預人間事務的理解。此概念在民間信仰、道教科儀與文學創作中皆有體現，但作為獨立的道教專門術語，相關系統性記載

扶鸞信仰是中國傳統宗教中一種重要的人神溝通儀式，又稱「扶鸞」、「鸞教」或「鸞堂信仰」。其核心實踐是透過稱為「鸞生」或「鸞筆」的宗教執行者，在沙盤上以鸞筆書寫文字，據稱此為神明附身時的指示。扶鸞信仰結合了道教的驅邪儀式、儒家的道德教化以及民間信仰的多元神祇體系，在華人社會中流傳逾千年，至今仍在台灣、香港及東南亞華人社區中廣泛傳承。 扶鸞不僅是宗教實踐，更是一

伏魔神咒是道教法術體系中一類專門用於制服妖魔、鎮壓邪祟的咒語總稱。此類咒語屬於道教科儀法術的重要組成部分，在道教傳統中被認為具有溝通神明、調動靈力、鎮壓不祥之效。伏魔神咒通常配合符籙、步法罡斗及法器使用，形成完整的驅邪鎮魔儀軌。在道教術語中，「伏」意為制服、鎮壓，「魔」則泛指各類邪祟、妖魅與不祥之物，「神咒」則指具有神聖力量的語言密咒。

兵馬神是道教及中國傳統民間信仰中掌管兵馬、護衛軍旅的神祇總稱。在道教神祇體系中，兵馬神屬於將帥系統的神明，主要職能包括護衛道觀、驅邪除煞、助陣破敵、守護信徒等。兵馬神的信仰起源於古代軍事崇拜與道教科儀相結合的歷史進程，既保留了遠古時期對戰爭與軍事力量的敬畏，也融入了道教特有的法術與齋醮文化。 兵馬神信仰在中國歷史上有著悠久的傳承，尤其在道教正一派與全真派的

動物靈崇拜是中國傳統民間信仰與道教文化中的重要組成部分，指對某些具有靈性的動物靈魂或精怪進行祭祀與供奉的宗教實踐。此類信仰相信特定動物在修煉後可獲得靈性力量，能夠與人溝通、影響吉凶福禍，甚至庇佑信徒。動物靈崇拜廣泛流行於華人社會，尤其在東北地區、中國北方及台灣民間信仰中占有重要地位，其信仰體系與道教、薩滿教及佛教密宗均有淵源關聯。 此類崇拜的核心特徵在於信

八仙是道教信仰中廣為人知的八位神仙組合，其成員分別為何仙姑、韓湘子、曹國舅、藍采和、漢鍾離（或作鍾離權）、李鐵拐（或作鐵拐李）、呂洞賓、張果老。此八位神仙並非生而為神，皆由凡人歷經修煉或奇遇而得道，其出身背景涵蓋了男女老幼、貧賤富貴等不同社會階層，形象親民且各具鮮明性格，因而深受民間喜愛，成為道教神仙體系中極具代表性的群體。 八仙不僅是道教宮觀（如台灣常見

八將信仰是流行於臺灣與華南地區的一種民俗宗教信仰體系，主要崇拜被稱為「八將」或「八將爺」的神明兵馬。這些神祇被視為具有驅邪制煞、維護法壇秩序的護法神將，在道教與民間信仰的科儀法事中扮演重要角色。八將信仰結合了道教法籙傳統與地方性神祇崇拜，形成一套獨特的信仰實踐系統，並廣泛見於各地廟宇的祭祀活動與遶境儀式之中。 八將的編制與形象各異，不同地區、不同廟宇對八將

聖安東尼被惡魔糾纏，馬丁·施恩告爾，1480年代 邪靈，或惡靈指邪惡的靈體包括鬼魂，以及魔鬼等，在不少宗教以及世界各地的民間信仰中也有提到。一般人自古便相信有邪惡的精靈與惡靈存在，而多神教信仰地區也有許多這種信仰。 其詞語「demon」源自希臘語「daimon」，該字詞在古希臘有人類魂魄或邪惡的附身靈的意思。 佛教亦有惡鬼一詞。 文學作品中 奇幻小

保家仙是滿洲地區民間信仰當中的神靈，相傳是由相應的動物於深山之中修煉而成，被供奉在家中以求平安。在信徒看來，保家仙與人之間具有互動性，通過信徒的供奉虔誠程度來決定其保佑的效果和力度。若因供奉不虔誠而遭遇保家仙『打災』，則需要尋求出馬仙的幫助，通過『看事』來化解：由出馬仙在附身後與保家仙溝通，平息災難。保家仙是東北亞薩滿教「萬物有靈」信仰的遺存。 名稱和含義

周欽南（泰語：กิมน้ำ จิรรัตนพิเชษฐ์，皇家轉寫：Kimnam Chiraratanaphichet，1937年6月19日—2013年8月17日），泰國道教法師，泰國華人，祖籍廣東潮州，居於泰國中部春武里府是拉差素拉塞村。據稱龍神「白龍王」附身其上，因此人稱白龍王。他能為信徒指點迷津，做出神諭預言，渡化有緣人，為人祈福。 周欽南平日身穿白

一幅在清朝重刊的《山海經》內的九尾狐畫像。 遼寧北鎮鼓樓內供奉的狐仙像。 狐妖，也稱妖狐、狐仙或者狐狸精，是一種由狐狸修練成的精怪。但是在現實世界的比喻說法是指妖冶淫蕩而善於以美色誘惑與魅惑男性與他人、製造出紅顏禍水的災難的女性，可以比喻看似是好詞卻成為一種負面形象、批評與輕蔑與罵人的代名詞，多含貶義。 狐狸精會有一些不同特殊能力，包括變身、隱身、飛天、

佐脇嵩之所著《百怪圖巻》的犬神 犬神（又名狗神）是一種日本妖怪，一種以邪術催生而出的惡靈，施術者可以召喚它降災於人，或守護自身或家族的安全。原指死後被人操縱留在世間徘徊不去的狗靈，是西日本分布最廣的妖怪。 犬神信仰遍布的範圍 在九州的大分縣東部、島根縣、從四國的東北部乃至高知縣一帶有著根深柢固的迷信觀念。也有人說有狐出沒的四國，是犬神的原產地的說法。此

一幅在清朝重刊的《山海經》內的九尾狐畫像。 遼寧北鎮鼓樓內供奉的狐仙像。 狐妖，也稱妖狐、狐仙或者狐狸精，是一種由狐狸修練成的精怪。但是在現實世界的比喻說法是指妖冶淫蕩而善於以美色誘惑與魅惑男性與他人、製造出紅顏禍水的災難的女性，可以比喻看似是好詞卻成為一種負面形象、批評與輕蔑與罵人的代名詞，多含貶義。 狐狸精會有一些不同特殊能力，包括變身、隱身、飛天、

佐脇嵩之所著《百怪圖巻》的犬神 犬神（又名狗神）是一種日本妖怪，一種以邪術催生而出的惡靈，施術者可以召喚它降災於人，或守護自身或家族的安全。原指死後被人操縱留在世間徘徊不去的狗靈，是西日本分布最廣的妖怪。 犬神信仰遍布的範圍 在九州的大分縣東部、島根縣、從四國的東北部乃至高知縣一帶有著根深柢固的迷信觀念。也有人說有狐出沒的四國，是犬神的原產地的說法。此

一幅在清朝重刊的《山海經》內的九尾狐畫像。 遼寧北鎮鼓樓內供奉的狐仙像。 狐妖，也稱妖狐、狐仙或者狐狸精，是一種由狐狸修練成的精怪。但是在現實世界的比喻說法是指妖冶淫蕩而善於以美色誘惑與魅惑男性與他人、製造出紅顏禍水的災難的女性，可以比喻看似是好詞卻成為一種負面形象、批評與輕蔑與罵人的代名詞，多含貶義。 狐狸精會有一些不同特殊能力，包括變身、隱身、飛天、

水流公（白話字：Chúi-lâu-kong，臺羅：Tsuí-lâu-kong），意指在海上漂浮的屍體或是神像。人們看到這些浮屍或神像，打撈起來並保存好，上岸後埋葬或供拜，若其顯靈，便會建廟祭拜。「水流公」屬於有應公的一種，通常在靠海或離島地區較為常見。若是女性則稱水流媽（白話字：Chúi-lâu-Má，臺羅：Tsuí-lâu-Má）。 內容 小琉球水興宮

水流公（白話字：Chúi-lâu-kong，臺羅：Tsuí-lâu-kong），意指在海上漂浮的屍體或是神像。人們看到這些浮屍或神像，打撈起來並保存好，上岸後埋葬或供拜，若其顯靈，便會建廟祭拜。「水流公」屬於有應公的一種，通常在靠海或離島地區較為常見。若是女性則稱水流媽（白話字：Chúi-lâu-Má，臺羅：Tsuí-lâu-Má）。 內容 小琉球水興宮

中方猖兵是道教傳統中「五猖兵馬」或「五方猖兵」體系中的重要組成部分，屬於中央（中方）方位的猖兵系統。在道教正一派、閭山派等傳統中，猖兵被視為可驅使的靈體兵馬，用於執行法事、驅邪制煞、保衛道場等宗教功能。中方猖兵作為中央方位的猖兵，在整個猖兵體系中占據核心地位，具有統馭四方猖兵的象徵意涵。此概念主要流行於中國東南部、福建、台灣及東南亞華人宗教社群中。

「妖精」是東西方神話傳說中常見的超自然存在統稱，介於人與神之間的存在。在中文語境中，「妖精」一詞通常帶有貶義，多指作惡、害人、行為不端之類的存在。「妖」字本義為艷麗、嫵媚，後引申為怪異、邪惡之意。在東亞民間信仰與道教思想中，妖精常與萬物有靈觀念相結合，被視為動植物或器物修煉成精後的形態；而在西方傳說中，妖精則常以幫助人類或作弄人類的中小型精靈形象出現，性情各

「下神」是中國傳統宗教信仰與道教民俗中一個重要的宗教概念，指的是神靈下降、降臨人間或附身於特定媒介（如乩童、童乩）的過程與儀式。在民間信仰中，「下神」廣泛用於描述神明暫時附身在靈媒身上，使其能夠傳達神意、為信眾解答疑惑或施行驅邪治病等儀式。這一現象在閩南、臺灣、廣東、福建等華人聚居地區的傳統信仰中尤為常見，是人與神溝通的重要途徑之一。 「下神」的概念反映了

天篷元帥是道教神祇體系中的重要護法神將，屬於北帝派（閭山派）神譜中的核心神將之一。在道教傳統中，天篷元帥被視為北帝麾下的主要元帥之一，負責統率鬼兵、驅邪制鬼、保護信道者免受邪祟侵擾。其形象與職能與北斗信仰、雷霆信仰密切相關，在道教科儀、法事中具有重要地位。 天篷元帥在道教神祇分類中屬於「將帥」系統，是溝通天界與人間的重要媒介。根據道教經典的記述，天篷元帥具

三元考召之神是道教信仰中與「考召」法事密切相關的神祇群體，屬於三元大帝（三官大帝）信仰體系的重要組成部分。「考召」原指道士通過宗教儀式「考訊」鬼神、「號召」鬼神前來受問的宗教行為，而三元考召之神即是執行此類考召職務的專職神靈。此神祇系統主要職能包括：驅除邪祟、診斷病因（多與鬼神附身有關）、審判鬼魂及執行驅邪儀式，在道教正一派與全真派的齋醮科儀中皆占有重要地位

冥鬼是道教及中國傳統信仰體系中對冥界鬼魂的泛稱，指死後歸於幽冥之地的亡靈靈魂。在道教宇宙觀中，人死後魂魄分离，魄歸地府受冥律審判，而魂則有不同歸屬。冥鬼通常指那些未能昇天為神、亦未得超度轉世，而滞留在冥界幽冥空間中的鬼魂。此類鬼魂在道教信仰體系中屬於需要祭祀、超度和安撫的對象，與民间的祭祀文化、喪葬禮俗密切相關。 道教對冥鬼有一套完整的分類和管理體系，冥界

李铁拐，又稱铁拐李，是中國道教神話中「八仙」之一，為民間信仰中深受敬奉的仙真。其形象特徵為手持鐵拐、肩掛藥葫蘆，常以蓬頭垢面、跛足的形象出現。關於其本名，一說為李凝陽，一說為李洪水，在不同文獻中有所差異。李铁拐被視為醫藥之神，其藥葫蘆中據說藏有能治病救人的仙丹靈藥，在民間信仰中具有驅邪治病、保佑健康的重要功能。

九皇爺，又稱九皇大帝、九王爺、九皇，是道教與民間信仰中的重要星神。其信仰起源多元，既有源自古代帝王的說法，亦有北斗星辰神格化的論述。此神祇信仰盛行於東南亞華人聚居地，包括馬來西亞、新加坡、泰國普吉島以及台灣等地區。在南洋華人社會中，每年農曆九月初一至初九舉行的「九皇齋節」是重要的宗教慶典活動，吸引大量信眾參與。

侯府千歲是台灣民間信仰中「五府千歲」之一，全稱「侯府千歲」，又稱「侯府千歲爺」。相傳其本名為侯廷埻，為唐明皇時期的功臣。五府千歲通常指李府、池府、吳府、范府、侯府五位王爺，是王爺信仰中最具代表性的神祇群體之一。侯府千歲因其慈悲為懷、善於調解紛爭的特性，在台灣民間信仰中受到廣泛供奉，主要分布於西南部沿海地區及各地王爺廟中。

九皇大帝是道教與民間信仰中的重要星神，又稱九皇爺、九王爺、九皇。其信仰起源多元，一說源自古代帝王神格化，另一說認為與北斗星神崇拜密切相關。此信仰在東南亞華人社會及台灣地區廣泛流傳，其中以九皇齋節最為著名，每年舉辦期間，信徒齋戒茹素、身穿白衣，以祈求平安消災。九皇大帝的信仰融合了道教科儀、星辰崇拜與民間祭儀，展現出道教中國化與地方化交融的特色。

城隍使者是道教及中國傳統民間信仰中，輔助城隍神執行職務的低級神祇與鬼使。在城隍信仰的神格體系中，城隍神為一城之守護神，地位較高，而城隍使者則如同陽間官府的衙役、差官，負責傳達政令、拘捕亡魂、巡視城池等實際執行性質的工作。他們屬於城隍神的下屬僚屬，是溝通神界與冥界的重要媒介。 城隍使者廣泛出現於中國各地的城隍廟中，其形象多為差官模樣，表情威嚴，手持令牌或鎖鏈

百花仙子是中國古代神話傳說中掌管花草的花神，被譽為「百花之主」。她是天界中的花神，掌管天地人間上百種花草，在神話體系中具有重要地位。百花仙子的傳說主要流傳於民間信仰與文學創作之中，尤其以清代小說《鏡花緣》與戲曲《天女散花》最為著名。其形象融合了道教神仙思想與民間傳說，既是花草萬物的守護者，亦是懲惡揚善的道德象徵。

《續幽怪錄》為唐代晚期志怪小說集，李復言承續牛僧孺《玄怪錄》體例，蒐羅鬼神變化、冥界遊歷、因果報應、神仙道術與奇人異事等傳聞，反映唐代社會的宗教信仰、冥界觀念與民間心理。其內容兼具佛教因果、道教修仙及儒家倫理色彩，並常藉異聞寄託現實批判，其中〈辛公平上仙〉尤具政治寓意。全書以簡短文言敘事，情節曲折，較重人物與鋪陳，既有文學價值，也提供研究唐代社會史、宗教史的

《天醫院本科科教》為道教醫藥法術的重要經典，主要闡述天醫院的神祇體系、治病理論、符咒運用與科儀規範。天醫院被視為道教天曹地府系統中掌管人間疾病醫治的神聖機構，其信仰源於早期道教驅邪治病觀念，並吸收古代神話醫學與因果業力等思想。此書多被認為成型於宋元時期，與重視治病延生的清微、靈寶等道派發展相呼應。其核心主張是透過天醫功曹、天醫博士、藥王真人等神祇，藉符咒、祈

天蓬神咒，又稱天蓬咒，是道教重要的護身驅邪咒語之一，屬於北帝派的代表性法術文獻。此咒主要奉請天蓬元帥降臨護佑，以驅逐邪穢、保護修行者身安全。在道教傳統中，天蓬元帥為北極[[紫微大帝]]屬下的重要神將，與天猷元帥、佑聖真君、勾陳上帝並稱「北帝四聖」。 天蓬神咒在道教修煉儀軌中具有重要地位，常見於早晚功課經、驅邪科教及符籙派法術之中。其咒文結構严谨，融合了對天

「上清天醫院消愆集罪經」，又稱《天醫院消愆集罪經》，是道教上清派重要經典之一。全經以懺悔消罪、祈求天醫救治為核心宗旨，闡述信眾如何通過道教儀式途徑，懺悔今生及往昔所犯之愆過，消除罪障，並祈求天醫院諸位仙官降臨救護，疗治疾病，延續壽命。該經屬道教「天醫」信仰體系的重要文獻，融合了上清派的修煉思想與傳統醫療救護觀念，在道教齋醮科儀中具有廣泛的實踐應用價值。 經

「台灣客家民間信仰研究」是漢學與台灣研究中一個重要的學術領域，專門探討台灣客家族群所傳承與實踐的傳統民間宗教信仰體系。此研究領域結合宗教學、人類學、民族學、歷史學及社會學等跨學科方法，深入分析客家人在台灣社會中的宗教活動、儀式實踐、神明信仰、祖先崇拜及其與傳統文化的互動關係。客家信仰體系具有鮮明的族群文化特質，既承襲中原漢族傳統，又因應台灣本地化發展而形成獨

太上洞[[玄靈寶]]三太子救世經是一部道教經典，屬於靈寶派經教系統。從經題觀之，此經以「太上洞玄靈寶」為前置，反映其淵源於靈寶天尊所傳之靈寶法門，主旨則聚焦於「三太子」救世度人之宏願。「三太子」在道教與民間信仰中，通常指稱哪吒太子或相關護法神將，其形象兼具少年英勇與降魔護道之職能。 本經之名題結構「太上洞玄靈寶」延續六朝古靈寶經的命名傳統，表明其宗教屬性與

太上東岳大帝伏魔護命妙經是道教一部以東岳大帝為核心信仰的經典，主要闡述東岳大帝的神格職能、伏魔制鬼的能力，以及護佑信眾性命的功德。此經屬於道教醮謝呪願類經典，透過頌詠東岳大帝的威德，達到驅除邪祟、保護身命的目的。經文內容融合了早期山川崇拜、泰山信仰與道教神仙思想，展現了漢魏以降泰山神格道教化的歷程。

上清天醫水陸禁呪經是一部道教上清派系譜中的重要經典，主要論述天醫治病之法與水陸齋醮儀式中的禁呪運用。此經融合了上清經系的修煉理念與道醫傳統，強調透過特定的呪語與儀軌，達到驅邪治病、救護眾生的目的。經名中的「上清」表明其隸屬於上清經法系統，「天醫」指主宰人間疾病醫藥的神聖力量，「水陸」則涵蓋了道教水陸大齋的廣泛救度意涵，「禁呪」為本經的核心修煉手段。

「乩示語錄」並非單一固定經名，而是道教、鸞堂與華人民間宗教中，凡以扶乩、降鸞、沙盤書寫而成之神示文字、詩文、訓誡、問答記錄之總稱。就文類而言，它兼具「經」與「錄」之性質：一方面以神聖話語自居，承擔教化、勸善、濟世與度人之功能；另一方面又常以實錄形式保存降筆時的情境、主持者、應驗與後續校訂，故在宗教文獻學上屬於極具現場性與生成性的文本類型。 若從道藏分類來看

「擊壤集注」就現有可見材料而言，疑屬道教或道家文獻中之注解類書名，其題名取義於上古《擊壤歌》所象徵之無為而治、自然自足與退讓不爭之理想。然需先申明：今所見「擊壤集注」之確切經本文獻、卷數、作者與藏經著錄，皆未見足夠可靠的定論，故本條目只能依道教文獻學之一般規律，作審慎考辨；凡涉推測者，皆當標為「待考」。 在道藏體系中，道教典籍大體可分為洞真、洞玄、洞神、太

《猖兵收魂大全》屬於道教法教、閭山法與梅山法系統中常見的法本、符本與科儀抄本之合稱性典籍，並非單一經名在道藏中之標準定名。其內容核心在於「驅猖」「收魂」「鎮煞」「禁制」等術法，主要供法師在處理附體、失魂、邪祟、病煞、沖犯等情境時施用。就典籍性質言之，它更接近民間道教的實務手冊，而非傳統意義上以義理闡發為主的經典。 若依道藏分類學的宏觀框架觀之，此類書多半不

三奶教又稱三奶夫人教、三奶派，是流行於臺灣本土的道教正一派分支，重視扶鸞、問事與乩童靈媒等實作傳統，並以三奶夫人為核心奉祀神祇。其形成與正一教傳入臺灣後，結合閩南移民、地方民間信仰及臨水夫人、陳靖姑、閭山法教等系譜的互動密切相關。教內以三奶夫人護生救產、驅邪治病、鎮煞禳災等職能為主，並透過乩童附身與扶鸞書寫傳達神意，提供信眾解厄、問事與精神寄託。相關典籍多散

六壬神功是流行於香港、澳門及東南亞華人社區的一種道教科儀與民間信仰體系，核心在於請神附體、扶乩問事、治病驅邪與祈福解厄，並融合正一道教、閭山派與民間乩童文化。其淵源可追溯至道教六壬術數，清代以後逐漸與華南乩壇傳統結合，1949年後又隨移民潮在香港擴展，形成遍布新界、九龍與華人社區的傳承網絡。六壬神功重視師徒制與過功傳法，內部經典多以手抄本流傳，信徒相信透過儀

發一崇德道務中心：光慧文教館 發一崇德桃園道場成立大會（2019年） 發一崇德為一貫道的一支組線，屬於發一組。發一崇德由陳鴻珍前人創建，為發一組十一條支線中較大四者之一，亦是發展中最具規模的一條支線。其發跡於雲林道場。 發展 臺中市霧峰區金陵山崇德園內的「發一崇德祠堂」，供奉發一崇德辦道以來已故歷代先賢、仙靈神位。 發一崇德隸屬於發一組，因此，說明其發

大橋頭慈鳳宮，是位於臺灣彰化縣大村鄉大橋村的媽祖廟，其開基媽祖神像來自彰化南瑤宮，被稱為「老四媽」。 老四媽 乾隆三年（1738年），賴武、吳佳聲、吳景祺等地方士紳發起募款，建立彰化南瑤宮。該廟自從落成後，香客源源不斷，信徒爭著要請神像供奉，在中臺灣組織各地的媽祖祭祀團體。賴武就藉廟方擴建重雕刻新神像時，把一尊媽祖神像迎回家鄉的賴姓宗祠供奉，稱之為「老四

巫覡一般是指在原始文化中治療疾病的巫師。 巫覡ㄒㄧˊ宗教又稱巫教、巫覡ㄒㄧˊ教等等，是一類涉及診斷、治療與引發疾病等能力的傳統信仰及實踐，是原始宗教的一個子類。巫覡宗教有時因為與靈魂的特殊的關係、或對靈魂的控制而造成人們的苦難。巫師或稱巫覡，曾被認為有控制天氣、預言、解夢、占星以及旅行到天堂或者地獄的能力，例如漢族的巫（女性巫師）與覡ㄒㄧˊ（男性巫師）、滿

扶鸞術，又稱扶鸞、飛鸞、鸞堂、鸞術或鸞門，是中國傳統宗教與道教中一種透過鸞筆在沙盤上書寫文字，以傳達神意、占卜問事、勸化世人的宗教儀式與修行方法。此術融合了道教神學、儒教倫理與民間信仰，形成一套獨特的鸞門教化體系。扶鸞術起源於古代占卜傳統，發展至今已有數百年歷史，在華人社會中具有廣泛的文化影響力，常見於鸞堂、鸞宮、善堂等宗教場所。

鸞堂，又稱鸞門、善堂或聖堂，原指進行扶鸞儀式的場所，後引申為以扶鸞活動為核心的宗教團體。鸞堂屬於中國傳統宗教，強調多神信仰，神明來源兼含道教與佛教系統，而教義主體則以儒教為核心，呈現三教合一的特質。此宗教形態在台灣特別興盛，因而又有「儒宗神教」之稱。鸞堂的組織型態較為鬆散分散，分屬多個不同分支，各分支信奉的神明各有差異，其中最常見的為恩主公信仰。

中國民間信仰系列 中國民間信仰 哲學 理論 實踐 神職 場所 內部傳統 與宗教相關的 閱論編 扶乩儀式模型 扶乩ㄐㄧ，是中國民間信仰的一種占卜方法，又稱扶箕、架乩、扶鸞、揮鸞、飛鸞、拜鸞、降筆、請仙、卜紫姑等等。在扶乩中，需要有人受到鬼神附身，這種人被稱為鸞生或乩身。鬼神會附身在鸞生身上，寫出一些字跡，以傳達鬼神的想法。信徒

巫毉，又稱巫醫、鬼醫、神醫、靈醫，是一種兼具巫師與醫者雙重功能的傳統宗教從業人員。巫毉以巫術為主、醫術為輔，其核心理念認為所有疾病的根源皆來自鬼神業力，而非人體本身的生理病變，因此治療方式著重於驅邪、祭祀、符咒等超自然手段。在道教形成與發展的過程中，巫毉的傳統被部分吸納與轉化，成為道教宗教醫療的重要淵源之一。從漢字結構來看，「毉」字從「巫」從「酉」，象徵著巫

問覡，又稱「問米」，是中國傳統民間信仰中衍生而出的一種通靈行業。從業者多為年長女性，俗稱「問覡婆」或「問米婆」。其核心運作方式是受客戶委託，將特定靈魂從靈界召請至人間，並透過附身於通靈者身上的方式，與生者進行對話溝通。此行業歷史悠久，源自古代巫覡傳統，歷經數千年演變，至今仍在部分華人社會中有所傳承。由於其神秘性與難以驗證之特質，問覡長期以來也飽受質疑，有人認

巫師，又稱巫覡，是指能夠運用超自然力量的人類。在中國傳統文化中，「巫」專指女性巫師，「覡」則專指男性巫師，男女合稱則為「巫覡」。《[[說文解字》]]載：「能齋肅事神明者，在男曰覡，在女曰巫」，此一定義確立了傳統文獻中對巫師性別的明確區分。巫師在中华文化圈的陰陽論述中具有特殊地位，傳統認為陰性特質較易與靈魂溝通，因此不論是巫還是靈媒，多以女性擔任。巫師的職能廣

乩身，又稱乩童、乩士、跳童，是中國民間信仰中常見的靈媒類型，指能夠讓神靈附體、作為人神溝通橋樑的宗教實踐者。乩身透過「起乩」（鬼神附身）的方式，代替神明發言，為信眾解惑、驅邪、治病或收驚。在臺灣地區，「乩身」一詞較為通用，而中國華南與東南亞華人社區則多稱「乩童」。值得注意的是，乩身並非正統道教科儀體系中的神職人員，其儀式實踐屬於中國民間信仰的巫術傳統，常依附

乩手，又稱乩童、扶乩者、神媒或靈媒，是道教、民間信仰及部分新興宗教中，擔任人神之間溝通媒介的宗教人員。其核心職能是通過特定的儀式（主要是扶乩），進入一種被認為是神靈附體的狀態，從而傳達神諭、解答信眾疑惑、預示吉凶或進行驅邪治病等宗教活動。 乩手並非道教神職體系（如道士）中的正式職位，而是民間信仰實踐中產生的特殊角色。他們通常服務於地方宮廟、神壇或私人法壇，

唱鸞是臺灣鸞堂信仰中的核心宗教儀式，指鸞生（靈媒）在神明附身降鸞之際，以歌唱方式傳達神明的意旨與教化訊息。此儀式源於扶鸞的傳統，並結合了說唱藝術與宗教修煉，形成一種獨特的靈媒歌舞表演形式。唱鸞時，鸞生進入出神狀態，在神明附體後以吟唱方式代替傳統的扶鸞書寫，透過歌聲傳遞神明的開示、勸世警語或治病藥方。唱鸞不僅是宗教實踐，也融合了臺灣民間音樂與戲曲的元素，反映了

冬山訓民堂是位於臺灣宜蘭縣冬山鄉的一座鸞堂組織，屬於道教系統中的扶鸞信仰團體。冬山鄉地處蘭陽平原東側，是以農業生產為主的鄉鎮，民間宗教信仰活動蓬勃，鸞堂組織在當地社會中扮演著教化人心、扶危濟困的角色。訓民堂之名寓意「教化百姓、啟迪民智」，體現了其以鸞書教化為核心功能的宗教宗旨。根據臺灣鸞堂的普遍特徵，此類堂所多以扶鸞降筆的方式，透過鸞生執筆，請示神明旨意，以

瑞芳青雲殿 瑞芳青雲殿（九份青雲殿），為主祀「五穀神農大帝」的臺灣民間信仰廟宇，在新北市瑞芳區九份，是臺灣北海岸知名的神農廟宇，是九份的信仰中心，廟地極廣，宮殿鼎屹莊嚴，佔地12台甲背靠基隆山，比鄰金瓜石、茶壺山，鄰近基隆國際商港。 發源於海濱里濱二路二十三號，自民國五十三年八月初八日入火安座，初始供奉神農大帝，信眾皆稱神農老祖。 瑞芳青雲殿分為主殿、

牛峰境五靈公廟，位在中華民國連江縣（馬祖）南竿鄉復興村，是該村民之信仰中心，設立牛峰境五靈公廟管理委員會，是地區少見建有中庭的廟宇。 命名 復興村舊名「牛角村」，因立於村中觀其海岸左右突出的海岬如雙鉤牛角，雙角環抱著沙灘澳口，故稱「牛角」。至於以全島有如犀牛形狀，該村位於犀牛角上之說，在先民只是單純漁民的時空環境，沒有空照圖、航海圖技術時，此命名之說難以

南廠保安宮，全稱「四安境南廠代天府保安宮」，是位於臺灣臺南市中西區的王爺廟，主祀五府千歲（李、池、吳、朱、范五位王爺）。此廟俗稱「王宮」，因而在地名上有「王宮口」（保安宮前）、「王宮廟後」（保安宮後）、「王宮東」（保安宮東側）等沿用至今的地名。廟前道路稱為「保安路」，亦取自廟名。廟內供奉的「白蓮聖母」——一尊清乾隆年間的漢滿文御碑石碑座（贔屭像）——是該廟最

乩壇，又稱乩堂、鸞堂，是中國民間信仰中專門用於進行扶乩（扶鸞、架乩）儀式的宗教場所。乩壇作為人神溝通的媒介場所，在道教與民間信仰體系中佔有重要地位。扶乩是一種古老的占卜方法，透過鸞生（乩身）被鬼神附身，以鸞筆在沙盤上書寫字跡，傳達神明的旨意。乩壇既是進行此類宗教活動的物理空間，也是宗教社群聚集與修行的精神場所。現代乩壇主要分布於台灣、香港等華人社區的道觀與廟

丹溪（ㄉㄢ ㄒㄧ），字面意思為「丹之溪」或「煉丹之溪」，是道教語境中常見的地名或象徵性地名，在中國江南地區確有以「丹溪」為名的溪流分布。此類地名多與道教煉丹聖地或古時煉丹遺址相鄰，反映出道教文化對自然地理景觀的深刻影響。丹溪在道教修煉傳統中具有象徵意義，代表著煉丹所需之靈泉聖水，是道教徒追求長生不老、煉製金丹的重要場所。