反向連結 · 京劇

昆曲：昆曲是中國最古老的劇種之一，起源於元末明初的昆山，為南戲的代表流派。它以婉轉悠扬的唱腔與細膩的表演著稱，音樂以笛子、琵琶等絲竹伴奏為主，注重聲腔與身段的和諧，被譽為「百戲之母」。 自明代中葉起，昆曲逐漸融合文人雅集與民間戲班，形成完整的舞台體系。其唱腔以「水磨調」著稱，行腔柔美、拖腔悠長，配合程式化的身段動作，呈現出高度的詩意與韻味。19世紀後，由於京

明清傳奇：「明清傳奇」是指明清兩代（1368‑1911）流行的短篇小說或戲曲形式，源自 唐传奇，情節結構、人物塑造與語言表達更趨成熟，常以描寫市井風情、愛情纠葛與俠義事跡為主。此類作品是文言短篇小說的重要分支，對後世章回小說以及京劇、崑曲等戲曲有深遠影響，可視為連接古代通俗文學與現代戲曲的橋樑，也是研究中國古代文學不可或缺的關鍵課題。 明清傳奇目前作為道教知

武俠評書：武俠評書是中國傳統說書藝術的重要分支，以流傳的武俠小說或武林傳說為腳本，說書人利用醒木、扇子等道具，配合抑揚頓挫的口吻與誇張的肢體動作，將江湖高手過招、俠客義舉生動呈現在聽眾面前，說書內容常涵蓋《武俠小說》中的門派較量、寶劍爭奪以及忠義情仇，因其情節緊湊、人物鮮明深受民間和各年齡層觀眾喜愛。武俠評書的表演形式源於評書，但特別強調動作模擬與情感渲染，

北京風俗：北京風俗指北京地區歷代流傳下來的傳統習慣、節慶儀式、飲食文化、生活禮儀等民間風俗。此風俗涵蓋春節貼春聯、廟會活動、欣賞京劇，以及豆汁焦圈等特色小吃，還有胡同文化、四合院生活等傳統居住方式。作為千年古都，北京的風俗深受宮廷與民間相互影響，形成獨具特色的京味文化傳統。 每逢臘月，家家戶戶貼春聯、掛燈籠，以祈福迎祥；正月十五賞花燈、觀舞獅，熱鬧非凡。春季

閩劇：閩劇是中國福建省的傳統戲曲劇種之一，起源於清代中期，流傳於福建省福州及閩東一帶。 它以福州方言演唱，唱腔優美婉轉，兼具京劇的豪放與崑曲的細膩，做表細膩傳神，深受地方觀眾喜愛。 音樂伴奏以笛子、 嗩吶為主，另有胡琴、月琴等配合，形成獨特的音色。 因融合多樣藝術形式，閩劇在表演與唱腔上呈現出兼收並蓄的風格，既保留本土韻味，又吸收外來精華。 2008年，列入

民間音樂：民間音樂是指流傳於民間、與民俗生活緊密結合的傳統音樂形式，通常由口耳相傳、曲調簡單、歌詞反映社會風情與歷史事件。其內容涵蓋歌謠、舞曲、民間吹奏樂等，常在節慶、婚喪嫁娶、宗教儀式或日常勞動中演奏，代表了特定地區或族群的文化認同與價值觀念。 例如，客家山歌在農耕活動中傳唱；原住民歌舞於祭儀中展現祖靈信仰；京劇唱段融合傳統說唱與舞蹈。民間音樂亦常被列為非

戲曲文獻學：戲曲文獻學是一門專門以中國歷代戲曲（包括京劇、崑曲及其他地方劇種）的文字資料為研究對象的學科。其研究範疇涵蓋劇本、唱本、曲譜、劇場記錄、梨園日志、優伶傳記及其校訂、整理等工作。本學科結合文獻學、版本學、史學與戲曲學，透過校勘、註釋、考證與編目等方法，探索戲曲文本的形成、流變與舞台呈現，並據此建構系統化的戲曲文獻庫。研究成果不僅有助於保存與理解傳統

傳統中國文化：傳統中國文化指在中國歷史上形成並傳承下來的文化體系，包括哲學思想、倫理價值、文學藝術、科學技術、社會制度等多個層面。其核心受儒教、道教、佛教三家思想影響，並融合各地域與民族的多元文化元素，形成獨特而豐富的文化傳統。 在文學方面，從《詩經》到《論語》與《史記》，皆為歷代重要的經典，反映了詩書禮樂與史學傳承，對後世的文風與思想產生深遠影響。 藝術領

大清帝國：大清帝國，亦稱清朝，為滿族所建立的最後一個中國封建王朝。1616年，努爾哈赤創建後金，其子皇太極於1636年改國號為大清，1644年清軍入關，定都北京，逐步統一中原。康熙、雍正、乾隆三帝在位期間，國家治理穩固，經濟繁榮，版圖擴展至新疆、蒙古、西藏及台灣，史稱康雍乾盛世。此時人口逾三億，文化藝術如京劇、山水畫皆達高峰，對後世中國政治制度及國際形象產生

中華戲曲：中華戲曲是中國歷代流傳的舞台藝術，融合歌、念、做、打等表現手法，以程式化的唱腔與身段演繹歷史故事與民間傳說。其劇種遍及各地，北方以京劇為代表，因音樂與武打兼備，被譽為國粹；崑曲則重雅韻，強調詩意與聲腔的純粹，常見於文人雅集。華中流行的豫劇節奏明快，情感激昂；華南的粵劇則兼容舞蹈與武術，並使用本土語言。這些劇種常在宮廷、廟會及民間祭祀中演出，既是娛樂

中國話劇：中國話劇起源於20世紀初的五四運動前後，受西方戲劇影響，形成以對白和動作為核心的舞台藝術。與傳統中國戲曲的唱念作打不同，話劇強調寫實的語言與情境，旨在以通俗的表演傳達社會與政治訊息。抗日戰爭期間，話劇成為宣傳與覺醒的重要工具，許多劇團深入前線，演出《雷雨》《茶館》等作品，激發民眾愛國情緒。 中華人民共和國成立後，話劇繼續發展，話劇團在各大城市建立，

徽戲：徽戲是中國傳統戲曲的重要劇種之一，源自安徽省黃山市歙縣，形成於清代中葉，亦稱「徽劇」或「歙縣戲」。 其唱腔以皮黃腔為主，並吸納了弋陽腔、昆曲等音樂元素，旋律優美、做工細膩，善於刻劃人物情感。 代表性劇目包括《龍門陣》與《反徐州》等，長期在江南搬演，對日後京劇的形成產生深刻影響。 徽戲與京劇、越劇、豫劇等同列為我國重要地方戲曲，展現濃厚的地域文化風情。

百戲之母：「百戲之母」是對中國傳統表演藝術總源的稱呼。「百戲」一詞廣義上涵蓋自漢代以降的各種民間技藝，包括雜技、 魔術、 曲藝、 京劇、 皮影戲 等多種娛樂形式。此稱謂常用於概括這些多元表演藝術的共同起源，亦或指傳授、保存技藝的守護者與傳承者，並非單一的神祇。 在歷代宮廷與民間的節慶與祭祀中，常以「百戲之母」象徵技藝之根，宮廷設宴必演百戲，以示繁荣。現今的舞

明代戲曲：明代（1368‑1644）是中國戲曲史上重要的轉折期。元代的雜劇逐漸向傳奇過渡，並催生了多樣的地方劇種。其中最負盛名的包括崑曲、弋陽腔以及福建梨園戲等。 明代戲曲在音樂與表演上實現了高度標準化。崑曲以婉轉典雅的唱腔、细腻的舞蹈動作聞名，被視為「雅部」典範；而弋陽腔則以其高亢自由的聲腔流傳於民間，對後世的地方戲產生了深遠影響。此時的劇本創作亦達到高峰

銅錘花臉：銅錘花臉是京劇武生行當中的一種特殊角色，指臉譜勾畫為花臉、武器持用銅錘的武將。花臉象徵性格剛烈、忠勇威猛，配合沉甸的金屬錘頭，使人物在舞台上呈現出氣勢磅礴、力拔山河的氛圍。這類角色多見於《挑華車》、《金沙灘》等傳統武戲，以展示武將的勇猛與威嚴。表演時注重功架紥實、身形挺拔，配合臉譜的濃烈色彩與兵器的重量感，營造出震撼觀眾的視覺效果。 在武生的訓練中

包公戲：包公戲是中國傳統戲曲中，以北宋名臣兼清官包拯(通稱包公)為中心人物的劇目分支，常見於京劇、豫劇、川劇等多種劇種。此類戲以描寫包公審理疑案、平反冤屈、除暴安良的故事為主，呈現其剛正不阿、廉潔奉公的形象，並融合歷史傳說與民間想像，形成獨特的公義戲劇類型。包公戲的劇情結構多呈「審案—對質—伸冤」三段式，配合高亢的唱腔與象徵性的臉譜，使觀眾在欣賞藝術之餘，亦

曲牌體：曲牌體是中國傳統戲曲音樂的核心組織形式，主要流行於崑曲及部分京劇劇種。其基本原則為「依腔填詞」──依固定曲牌的旋律骨架，平仄、韻律與板式已有嚴格規範，作者只能據此填入新詞。這與另一大體系「板腔體」的「因詞創腔」模式形成鮮明對比。 曲牌的來源多取自歷代民間小調或宮廷雅樂，每支皆有名稱與調子，如點絳唇、秋閨怨等。使用時必遵「腔—詞—板」三位一體：同一曲牌

清中葉：清中葉是清朝歷史中承先啟後的階段，通常指乾隆、嘉慶、道光三朝（約1736年至1850年）。此時期清朝國力由康雍乾盛世的頂峰逐漸下滑，社會內部矛盾日益尖銳，但文化與經濟仍維持一定規模。 政治上，乾隆後期吏治敗壞，和珅專權加劇腐敗；嘉慶年間爆發聲勢浩大的白蓮教起義，耗費國庫鉅資，暴露八旗與綠營的衰落。道光朝更面臨西方列強衝擊，鴉片戰爭（1840-1842

戲曲神話：戲曲神話是指流傳於中國傳統戲曲中的神話故事與傳說，常以古代神祇、英雄、民間傳說為題材，透過戲劇形式呈現。 這些神話多取材於古典文學，如《封神演義》與《西遊記》，亦包含《牛郎織女》《梁山伯與祝英台》等民間傳說，以及道教、佛教的神仙傳說。 在舞台上，演員透過角色扮演、唱腔、音樂與舞蹈把神話情節具象化，既提供娛樂，又肩負教化功能，例如弘揚忠孝仁義、因果報

漢戲：漢戲是中國傳統戲曲藝術的通稱，涵蓋京劇、崑曲以及各地方戲曲等表演形式。其根源可追溯至古代宮廷與民間的祭祀、慶典及說唱藝術，經唐、宋、元、明、清等歷代演變，形成唱、念、做、打兼具的綜合表演體系。漢戲強調程式化的表演動作與角色性格化，並以音樂、唱腔、劇本為核心，常用於節慶、宗教儀式及休閒娛樂。崑曲的唱腔被視為漢戲音樂的典範，京劇的臉譜則是角色表達的重要手法

地方戲曲：地方戲曲屬於戲曲的一大分類，指在中國各行政區或語言區域內形成並流傳的戲劇與音樂表演藝術，常結合當地口語、歌唱、舞蹈及舞台動作，呈現獨特的聲腔、服飾與劇目內容。此類戲曲源於民間祭慶、廟會及節慶活動，隨歷史變遷逐步發展出如京劇、豫劇、川劇、粵劇等具地域特色的劇種，並在地方社區中承載文化認同與情感交流的功能。除上述主流劇種外，亦有花鼓戲、黃梅戲等地方小戲

清代文学：清代文學指1644年至1911年間中國的文學活動與作品，涵蓋詩詞、散文、小說、戲曲等多種文類，反映了清代社會、政治與文化的變遷。 此時期詩壇承襲明代遺風，以詞餘韻為主，出現如王士祯與龔自珍等詩人。他們的詩作兼具抒情與諷世精神，表達對時代的感悟，亦對後世清代詩歌的走向產生深遠影響。 小說領域碩果累累，曹雪芹所著《红楼梦》以家族興衰映射人間真情；吳敬梓

京胡：京胡，又稱京胡琴，是京劇伴奏的主要拉弦樂器之一。其起源可追溯至清代，最早用於徽戲的伴奏，隨著京劇的形成，逐漸成為不可或缺的伴奏樂器。京胡的琴筒、琴杆多以竹子或木頭製成，音色高亢明亮，能夠靈活呼應西皮與二黃等板式的變化，表現出京劇唱腔的喜怒哀樂。 在中國音樂傳統中，京胡屬於弦樂器類別，其演奏技巧要求左手按弦精準、右手拉弓平穩，常與京劇的唱腔、動作緊密配合

戲曲文學：戲曲文學是指中國傳統戲曲的文學作品，包含劇本、曲詞、賓白等文字創作。它融合詩歌、音樂、戲劇於一體，是中華文化的重要資產。 自元雜劇起，歷經明清傳奇、清代京劇、崑曲等发展阶段，形成豐富的劇本與表演傳統。劇本結構通常分為「开场」「正戏」「收场」，曲詞講求平仄押韻，賓白則以口語為主，兼顧韻律與敘事。 戲曲文學與道教有著密切的互動。道教科儀常借助戲曲形式演

清代戲曲：清代戲曲係指1644年至1912年間在中國各地流傳的各類戲曲形式，包含崑曲、 京劇、 豫劇、 黃梅戲 等。清代初期，崑曲 仍居宮廷與文人雅士的主流地位，隨著社會經濟的變遷與城市娛樂需求的增長，地方戲曲逐漸興起，形成多元化的舞台藝術格局。 中期，京劇 成為代表性的綜合性戲曲，融合唱、念、做、打於一體，並在皇室與民間同時流行。其形成受到徽戲、 漢戲 的

抑扬顿挫：在中文藝術中，抑揚頓挫是指聲調的升降、節奏的快慢以及停頓與強調的變化。它既是詩歌創作的核心，也是朗誦與音樂表演的靈魂。 不平不仄的平仄對仗使詩句呈現音律美；京劇的板上功夫則透過緩急高低表達人物情緒。 讀書或演說時，若能適當掌握抑揚頓挫，可使語意更清明，讓聽眾易於接收並產生共鳴。 此概念廣泛應用於文學、戲曲、教育及公眾演說等領域，對培養表達能力與審美

越劇：越劇起源於浙江嵊州的山区，最早在清末民間說唱與民歌基礎上演變而來。20世紀初期進入上海的劇場，迅速傳播至江蘇、浙江等江南城鎮，並形成以柔美婉轉的聲腔與細膩表情見長的表演風格。 20世紀中葉後，越劇大量採用全女班陣容，造就了「女扮男裝」的獨特表演手法——女性演員以婀娜多姿的身段扮演書生、武將，將傳統的陽剛意象與女性的柔美音色相結合，因而被觀眾譽為「江南第

說學逗唱：「說學逗唱」是相聲藝術的核心四項基本功的總稱，分別為「說」、「學」、「逗」、「唱」。 「說」指運用流利的語言講述故事、笑話或繞口令，要求發音清晰、節奏明快，能將文字節奏與情感結合使觀眾在不知不覺中進入情境。 「學」是模擬人間百態的技藝，包括各行各業的口音、腔調以及姿態，甚至能惟妙惟肖地重現京劇的唱腔或民歌的旋律，展示演員的模仿與觀察能力。 「逗」則

戲班：戲班是指專門表演傳統戲曲或戲劇的演藝團體，通常由編劇、導演、演員、音樂伴奏及舞台工作等人員組成。規模從數人至上百人不等，依演出需求可分為全職與兼職兩類。 在台灣與中國的廟會、節慶或私人慶典中，戲班常以酬神、娛眾為目的，演出京劇、 歌仔戲、 豫劇 等劇種，以熱鬧的音樂與華麗的服飾吸引觀眾。現代戲班則不僅限於戶外場地，更常在劇場、 電視 或電影中表演，亦出

道戲：道戲是以道教神話與教義為核心的戲曲形式，融合音樂、舞蹈與戲劇技術，常見於民間宗教活動與傳統慶典。 道戲的劇本大多取材自道教傳說，如八仙過海、呂洞賓等道教神仙故事，並透過角色的情節展現善惡因果、修煉成仙的理想。 在唱腔上，常採用高亢激昂的戲曲曲牌，配合鼓鑼與嗩吶；在身段上，則融入了道教科儀中的步態與手印，形成獨特的「道舞」風格。 道戲不僅是娛樂，更是傳播

武戲：武戲是傳統戲曲中專注於武打、征戰情節的表演類型，常以刀劍拳腳及陣法調度呈現激烈交鋒，強調演員的武功招式與肢體控制。相對於以唱腔和情感表現為主的文戲，武戲更注重視覺效果與動作節奏，常取材於歷史戰記、武俠小說或民間傳說，將戰場氛圍與英雄氣概搬上舞台。 在京劇與崑曲等劇種中，均可見專門的武戲段落，如《挑滑車》《長坂橋》等代表作，演出時常結合唱腔、舞蹈與雜技，

岳飛傳奇：《岳飛傳奇》是流傳於民間的傳說系列，以岳飛為核心，呈現其忠勇報國、精忠報國的精神。相傳南宋時期，岳飛率領岳家軍在疆場屢建奇功，却因秦檜的誣陷而受害，死後冤魂不散，化為怒髮衝冠的英靈，常在戲曲與說書中被傳頌。這些傳說在說岳全傳與京劇等形式中不断再造，使其形象成為中華民族忠义的象徵。民間常以祭拜岳王廟、演出《金牌》等方式紀念，寄托對國家富強的期盼。 岳

台灣戏曲：台灣戲曲指在台灣本地形成與發展的戲曲藝術，主要涵蓋歌仔戲、亂彈、布袋戲、皮影戲等傳統表演形式。這些劇種融合了閩南、客家及原住民等多元文化元素，並在歷史進程中吸納京劇、豫劇等外來劇種的唱腔與做表技巧，形成兼具地方特色與跨文化交流的獨特劇場風格。 歌仔戲起源於宜蘭一帶的農耕歌舞，以七字調為基礎，結合亂彈的唱腔，逐漸發展成今日的舞臺形態。布袋戲則以偶戲為

滿江紅：滿江紅是南宋名將岳飛所創的詞牌之一，常被稱為《滿江紅·寫懷》。此調起源於南宋時期，詞中以壯闊的山河和忠義的胸懷，表達了收復失土、報效國家的決心。宋詞中，它的形式為七言絕句與長調相結合，音律鏗鏘，氣勢磅礴。 由於詞意慷慨激昂，后世常把它當作愛國精神的象徵。在京劇與電視劇等戲曲演出中，亦屢見改編，將岳飛的忠義形象搬上舞台，呈現出民族的正氣。中華民族的學生

野台戲：野台戲是台灣及中國閩南地區傳統戲曲的一種表演形式，指在臨時搭建的戶外舞台上進行的戲劇演出。通常在廟會、神明生日或新廟落成時，由歌仔戲或布袋戲團體搭設簡單的木板與帆布舞台，演員在露天為民眾表演。過去農業社會缺乏正規劇場，野台戲成為民間最重要的娛樂及宗教慶典活動之一。 舞台以木板、帆布随意搭建，空間開放，觀眾可自由進出。演出的劇目多為傳統京劇、歌仔戲或布

中華民族文化：中華民族文化是一個涵蓋廣泛且深具歷史底蘊的概念，指的是自遠古以來，中華民族（以漢族為主體）與其他少數民族在漫長歷史進程中共同創造、傳承與發展的文化傳統。它包括語言文字、哲學思想、宗教信仰、藝術表現、節日習俗以及社會制度等多層面內涵。漢字是華文書寫的核心載體，而儒教與道教則構成了傳統思想的兩大支柱。作為重要節日的春節與中秋節分別標誌著年末與秋季的

傳統戲曲：傳統戲曲是指在中國各地發展形成的古老戲劇藝術形式，包含京劇、崑曲、越劇、豫劇、黃梅戲、川劇、粵劇等多種劇種。這些劇種融合唱腔、念白、做功、打功於一體，以虛擬化的舞台表演手法呈現故事，常取材於歷史傳說、文學名著或民間傳說。音樂方面以管弦樂配合鑼鼓等打擊樂器，腳色分工明確，生、旦、淨、丑行各具表演特色，形成獨特的審美體系。京劇被列為世界非物質文化遺產，

金玉奴棒打薄情郎：《金玉奴棒打薄情郎》是流行於華夏民間的傳說，叙述婢女金玉奴因戀人負心而持棒教訓之，以棒的擊打象徵負心男的懲罰與報應。故事宏揚因果報應觀念，讚美女子堅貞不屈的婦德，在民間道德教育中具深遠影響。 該傳說廣泛見於京劇與崑曲等戲曲舞台，亦被改編為民歌、說書段子，甚至相聲、彈詞等口頭藝術形式。清代《聊齋誌異》已有類似情節的筆記，近代則有《金玉奴》劇本

京師戲班：京師戲班是設置於古代都城的專業戲曲表演團體，職責包括為宮廷與民間提供各類傳統戲曲的演出。它們不僅在節慶和祭祀儀式中扮演重要角色，也常與道教的科儀相結合，以戲曲還願、驅邪的形式表達敬意。清代以來，京師戲班主要以京劇為核心，匯集各地傑出的梨園人才，成為梨園界的指標，對我國戲曲藝術的演進產生深遠影響。除官方演出外，亦常在民間藝術活動中亮相，推動城鄉文化交

中国四大民间传说：中國四大民間傳說包括《牛郎織女》、《孟姜女》、《梁山伯與祝英台》及《白蛇傳》，皆源於古代口述文學，歷經唐、宋、明、清等朝代不斷加工演變，成為流傳最廣的愛情與忠貞典範。它們分別描述星橋相會的浪漫、尋夫哭倒長城的悲壯、化蝶雙飛的深情以及人妖相戀的奇情，反映了古人對真情、抗爭與犧牲的理想，也成爲華人文化的精神標誌。除此之外，這些傳說也被改編為京劇

中國傳統：中國傳統指的是在漫長歷史行程中逐漸沉澱而成的文化、制度、藝術、倫理等持續模式與價值觀。它橫跨思想、宗教、生活與藝術多個層面，形成一套相互支撐的體系，深刻影響了社會結構與個人行為。 以儒家思想為核心的人倫倫理，強調仁義與秩序；在道教信仰中則尋求與自然合一的道義；春季的春節慶典則是團聚與祭祀的重要儀式，體現了農耕社會對天地人神的敬畏。這些禮俗如農耕禮俗

戲曲伴奏：戲曲伴奏是指在京劇、崑曲、越劇等傳統戲曲演出中，由樂隊演奏的音樂，用以襯托唱腔、配合動作與情感表達。樂隊俗稱「文武場」，編制多樣，常見乐器包括吹管類的嗩吶、曲笛；拉弦類的二胡、板胡；彈拔類的琵琶、三弦；以及打擊類的鑼、鼓、板等，依劇種與情節需要變化音色、節奏與力度，擔負營造氣氛、指示情節轉折、為演員提供節拍與情感提示等功能。 不同戲曲流派在編制與風

呂洞賓三戲白牡丹：《呂洞賓三戲白牡丹》是流傳於民间的道教传说，讲述八仙之一的呂洞賓在人间三次邂逅白牡丹这位美丽女子，彼此之间的情感纠葛与嬉戏。故事最早出现在說書与彈詞等口头文学，后经京劇与崑曲等舞台形式广泛演绎，成为道教世俗化的典型案例。传说中的呂洞賓以仙人之姿，时而戏弄牡丹，时而暗示天界与凡间的隔阂借此表现道教对人间情感的宽容与讽刺。此类戏码不仅丰富了道教

金泉可以指： 地名 金泉市，韓國慶尚北道的自治市； 金泉鎮，中國陝西省漢中市勉縣下轄的一個鄉鎮； 金泉街道，中國一些地方的街道級行政單位； 金泉湖，一個位於中國貴州省凱里縣的湖泊。 人名 李金泉（1920年—），京劇演員，工老旦，師承李多奎； 梁金泉，包括幾個同名的人； 王金泉，河北安國人，中[[華人民共和國]]軍事人物； 林金泉，福建建甌人，中華人民共和

曲牌：曲牌是中國傳統音樂中用來規範旋律的模板，指具有一定格式、特點與名稱的標準曲調。其結構常由若干樂句構成，節奏與音高有固定模式，便於在不同作品反覆使用。明清以來，民間音樂與戲曲中常以曲牌為基礎，樂師或演唱者根據曲牌填入新歌詞，仍保持原有旋律。此做法在京劇與崑曲中最為常見，亦見於各地戲曲與民歌。例如「西江月」與「清平樂」皆屬常見曲牌名，演唱者可依其旋律節奏即

戲曲文化：戲曲文化是指戲曲在中國長期發展形成的舞台表演藝術，融合歌唱、念白、舞蹈、技擊及音樂等多元元素，以角色扮演、情節敘事為核心。 其根源可追溯至古代巫覡祭祀與宮廷歌舞，歷經宋、元、明、清各代的演變，形成京劇、崑曲、豫劇、粵劇等多樣化的劇種。 戲曲不僅是民間慶典、宗教禮儀的重要環節，也是文人雅集與社交場合的表演形式。透過生動的角色與情節，它傳遞忠孝仁義、倫

戏曲：戲曲是中國古老的綜合表演藝術，集歌唱、對話、舞蹈、武術與音樂於一體，以角色扮演為核心。常見的劇種包括京劇、崑曲、豫劇、川劇與粵劇等，每種皆具備獨特的唱腔、臉譜與舞台動作。從歷史的角度看，戲曲起源於古代的宮廷祭祀與民間歌舞，經過宋元明清的演變，逐漸形成完整的表演體系。它不僅是娛樂形式，也是禮儀的展現，反映了儒家的忠孝仁義與道家的空靈意境。觀眾在欣賞過程中

「主死神」是道教及中國傳統信仰中掌管死亡事務之神的通稱或概念，並非單一特定神祇的專有名稱。在道教龐大的神祇體系中，與死亡相關的神明數量眾多，各自職能有所分工，共同構成完整的幽冥管理系統。這些神明主要負責亡魂的引渡、審判、賞罰，以及維護陰陽兩界的秩序平衡。道教對死亡的看法重視靈魂歸宿與因[[果報應]]，故而建構了精密的冥界神祇系統。

張飛面具是中國傳統戲曲文化中用於扮演三國時期蜀漢名將張飛的戲曲面具或臉譜。張飛以其勇猛威武、性格豪爽著稱於世，其面具形象在川劇、京劇等劇種中均有呈現，並形成一套獨特的審美規範與文化象徵體系。張飛面具通常以黑色為底色，配以誇張的眉毛與濃密的髯口，展現其威猛粗獷的人物特質，在戲曲舞台上具有鮮明的視覺辨識度。

仙怪是道教與中國傳統民間信仰中一類特殊的超自然存在，介於正統神仙與妖怪之間。「仙」本意為修煉得道、長生不死之仙人；「怪」則指形貌怪異、行為莫測的精靈妖魅。仙怪兼具兩者特徵，既非完全慈悲濟世的神祇，亦非純然為禍人間的邪祟，其存在狀態與行為往往取決於機緣與修行。

仙家坐騎，又稱仙騎、神獸坐騎，是指道教神仙、仙人及天界神將所乘騎或駕馭的靈獸、異獸與法器。在中國傳統文化與道教神話體系中，坐騎不僅是仙人出行的交通工具，更是象徵仙人神通法力與身份地位的重要象徵。仙人駕馭坐騎往来天地之間，穿雲破霧，象徵其超凡入聖的修煉境界。道教傳說中，各路神仙依其修行法門與神格高低，配有不同的專屬坐騎，從飛騰雲霧的仙鶴到象徵祥瑞的麒麟，皆為修

天界護法神將是道教神學體系中守護天界秩序、保衛道法傳承的重要神祇群體。此概念涵蓋了自古以來道教信徒想像中駐守天庭、維護天規、輔助神聖力量的各類武將型神明。天界護法神將既是天界軍事力量的象徵，也是人間道士執行科儀時所請召的重要護法對象，在道教的神格體系中佔有獨特而重要的地位。 這些神將通常被描繪為威武剛猛、驍勇善戰的形象，身披甲胄、手持兵器，負責巡視天界、誅

掐诀（又稱手诀、法诀、印诀）是道教修煉與齋醮儀式中非常重要的一項法術與修持技法。「掐」意為用手指按住、捏算，「诀」則指法術的口令與要旨。掐诀即以雙手十指為基礎，結合掌指的屈伸組合，配以特定的咒語、符籙，達到溝[[通神靈]]、催動法力、鎮邪驅鬼的目的。 掐诀是道教「符籙咒語印」四大法術門類之一，屬於「印」法的重要組成部分。其理論基礎源於道教對人身小宇宙的認識

「开门」是道教儀式傳統中的重要概念，指的是在齋醮、法事或日常修行中，透過特定儀式程序開啟各類門戶，以溝通天地人三界、迎請神明降臨或送亡超度的儀式性行為。在道教儀範體系中，「开门」既是具體的動作程序，也是象徵性很強的宗教行為，代表著打破凡聖界限、接通神聖空間的關鍵環節。此概念廣泛見於各類道教科儀書及道教宮觀的日常作息之中。

吉慶戲是中國傳統民間信仰與道教儀式活動中，以戲曲表演形式呈現的宗教性娛樂活動。顧名思義，「吉慶」寓意吉祥喜慶，乃在神明聖誕、廟會慶典、驅邪祈福等重要場合中演出，以答謝神祇庇佑、祈求風調雨順、闔境平安為主要目的。此類戲曲表演兼具宗教獻祭與社區娛樂雙重功能，是研究中國宗教人類學、民俗學及戲曲史的重要課題。

「化草救商」是一個在道教神話與民間傳說中流傳的故事主題或神蹟概念，其核心情節通常描述某位神祇或仙人，運用神通法術將草木（或特定植物）變化為具有實際功能的物品（如船隻、兵器、糧食等），以此拯救或幫助處於危難中的商朝軍隊、臣民或某位商代人物。這個概念體現了道教思想中「萬物有靈」、「物物相通」的觀念，以及神仙對人間疾苦的慈悲與干預。 此概念常見於與商周之交歷史背

地府系統是道教神話體系中構成冥界秩序的核心架構，涵蓋亡魂歸處、冥界行政、神祇執掌與輪迴裁判等整體宇宙觀。此系統融合了中國傳統生死觀、陰陽學說與道教宗教思想，形成一套完整的地下神聖治理結構。地府不僅是亡魂暫居之所，更是賞善罰惡、因[[果報應]]的執行場域，體現了道教「承負」與「因果」兼具的倫理審判機制。在道教宇宙觀中，天界、人間、地下三界分明，地府作為地下世界

城池守護神是道教信仰體系中負責庇護城市、城池、鄉鎮免受災禍、守護一方百姓平安的神祇概念。這類神祇在中國傳統信仰中歷史悠久，既是自然崇拜的延伸，也是人們對城市安全與社會秩序祈願的具象化。城池守護神通常被視為當地的最高地方神，地位高於土地神，統攝境內一切大小神靈，監察百姓善惡，確保城池安寧。

八卦方位學是中國古代哲學與道教的核心理論體系，主要探討八卦符號所象徵的自然現象、空間方位及其相互關係。「卦」有「懸掛」之意，代表將各種自然現象以八種卦象一一標示豎立，以便於觀察與理解。根據《易傳》所載：「易有太極，是生兩儀。兩儀生四象，四象生八卦。」八卦由三爻組成，象徵「天、地、人」三才之道，代表「天、地、水、火、雷、風、山、澤」八種基本自然現象。 八卦方

八卦是《易經》哲學體系中最核心的基本概念之一，由三條「爻」（陽爻「⚊」或陰爻「⚋」）組成一個單卦，共計八種，故稱八卦。其基本思想是將宇宙萬象歸納為八種基本的動靜狀態，並以卦象「懸掛」起來以便觀察和理解。例如，以「乾」卦懸掛「天」的現象。八卦不僅代表了八種自然元素（天、地、水、火、雷、風、山、澤），更是一個涵蓋時空、方位、家族、性情等多重維度的符號系統，深刻影

「士為知己者死」源自《戰國策·韓策二》，典出聶政為報嚴仲子知遇之恩而刺殺俠累、並自毀其身的故事，後由其姊聶嬰感慨道出，遂成為傳世名言。此語意指懷抱才德與理想的「士」，若遇賞識理解自己的知音，便願以生命回報，充分反映戰國時代養士風氣下，士人對知遇之恩、名節與忠義的高度重視。其思想與俠義精神、儒家重義報德及部分忠信倫理相互呼應，後世亦常援引於文學與戲曲中，用以表

兵馬神祇是道教及中國傳統民間信仰中掌管軍事、兵戈、兵將的神靈體系，亦泛指與軍事事務相關的神祇總稱。在中國古代社會，戰爭頻繁，軍隊出征前常需祭祀兵馬神祇以求庇佑克敵；道教科儀中亦常召請兵馬神祇作為護法力量，執行驅邪、治病、保衛等任務。兵馬神祇的概念融合了原始[[自然崇拜]]、祖先崇拜、英雄崇拜及道教神學體系，是中國宗教文化中軍政與宗教交織的重要現象。

天王信仰是中國傳統宗教信仰中對天界護法神祇的崇拜系統，主要包含對四大天王及其他天界神將的信仰。四大天王分別為：東方持國天王（提多羅吒）、南方增長天王（毗琉璃）、西方廣目天王（毗留博叉）、北方多聞天王（毗沙門）。此信仰源於印度佛教的護法神体系，後經中國本土化發展，融入道敎與民間信仰，成為漢傳佛教寺廟、山門守護的重要神格，也是民間驅邪祈福的信仰對象之一。 天王

明太祖朱元璋銘黃龍袍姿態 袞龍袍是中國隋代至明代為皇帝、皇太子、親王、郡王，新羅國王、高麗國王、朝鮮國王、王世子、大韓帝國皇帝、皇太子、親王，越南皇帝、皇太子，琉球國王所穿，繡著龍形圖案之圓領袍，穿時配翼善冠。皇帝所穿的又稱袞服、袞衣、龍袍、黃袍、吉服，與冕服合稱袞冕。 歷史 袞服最早不是黃色的。隋文帝是中國歷史上開始穿黃袍的皇帝，《讀通鑑論》：「開皇

鍘美案，又稱《秦香蓮》或《明公斷》，中國京劇之一個經典劇目。北宋時期，家境清貧的湖廣窮苦書生陳世美為求取功名而日夜苦讀，妻子秦香蓮為了丈夫前程，一肩扛起家計並供錢給陳世美赴京趕考。後來陳世美高中狀元，又受皇帝青睞欽點為駙馬，利慾薰心的陳世美瞞著已婚的事實而應了這門親事。湖廣大旱，陳世美的父母不願拖累兒媳和孫兒們，懸梁自盡。聞丈夫中舉卻久未返家的秦香蓮帶著一雙

傳統京劇臉譜 臉譜是指中國戲曲演員臉上的化妝圖案，因為這些圖案均有特定的規格，所以被稱為臉譜。臉譜的作用是運用不同的色彩和線條構成各種圖案，以象徵劇中人物的性格和各種特質，例如忠奸善惡等等。 由於表演風格不同，臉譜的筆法、畫法、花紋也不同。但是臉譜是與其表演風格相一致的。 基本類型 京劇臉譜的描繪著色方式有揉、勾、抹、破四種基本類型：　 揉臉：用手

紅色掛簽 紅色蘋果 紅色玫瑰花 紅色，又稱赤色，是以通過能量來激發觀察者的可見光譜中長波末端的顏色，波長大約為625到740納米，類似於新鮮血液的顏色，是三原色和心理原色之一。普通人是無法看到波長長過紅色的射線，而這類射線一般被稱為紅外線。 標誌 由於紅色容易引起人們的注意，許多警告標記都用紅色的文字或圖像來表示。例如在紅綠燈中紅色表示停止，而禁止事項

粵劇花旦常見造型 粵劇，又稱大戲或者廣東大戲，是一種源自南戲的廣東主流戲曲，自明朝嘉靖年間開始在廣東、廣西出現，是糅合唱做唸打、樂師配樂、戲臺服飾、抽象形體等的表演藝術。粵劇每一個行當都有各自獨特的服飾打扮。粵劇名列於2006年5月20日公布的第一批518項國家級非物質文化遺產名錄之內。2009年9月30日，粵劇獲聯合國教科文組織肯定，列入人類非物質文化遺

觔斗雲，異作筋斗雲、金斗雲、跟斗雲，簡體中文又作斤斗雲，是中國古典小說《[[西遊記》]]中角色孫悟空使用的飛行法術，其行如飛舉騰雲，一個觔斗能行十萬八千里距離。 概述 《西遊記》書中描述，孫悟空於靈臺方寸山斜月三星洞向須菩提祖師學會七十二般變化後，某日祖師問孫悟空近來又學會什麼，孫悟空答說已能騰雲駕霧，祖師便讓孫悟空當面演示。但見孫悟空動作怪異，除了翻觔

一杯黑咖啡 黑色，或烏色，是最暗的顏色，是可見光缺乏或完全吸收的結果。在不同文化中，黑色具有多種意義。 顏色和光 黑色可以定義為沒有任何可見光進入視覺範圍，和白色正相反，白色是所有可見光光譜內的光都同時進入視覺範圍內。顏料如果吸收光譜內的所有可見光，不反射任何顏色的光，人眼的感覺就是黑色的。如果將三原色的顏料以恰當的比例混合，使其反射的色光降到最低，人

牛郎織女是中國[[四大民間傳說]]之一，中國文化中的愛情典故。七夕傳統節日便是從牛郎織女的故事而來。從古代典籍的記載看，民間認為織女聰明美麗、多才多藝，在七月七日晚間，向織女乞求智巧，可以除去笨拙，變得眼明手巧，故亦稱為「乞巧節」；又因為參與乞巧活動的大多為閨閣婦女，因此又叫「女兒節」。是日婦女多在庭院聚會，穿新衣、拜雙星（即牛郎星和織女星）、擺香案、供果品

道教 展開  教義和要素 展開  人物 展開  神仙 展開  宗派 展開  典籍 展開  洞天福地 展開  其他 道教主題 閱論編 中國民間信仰系列 中國民間信仰 展開 哲學 展開 理論 展開 實踐 展開 神職 展開 場所 展開 內部傳統 展開 與宗教相關的 閱論編 行天宮供奉的恩主公關羽（中

1930年代上海的香皂廣告 海派，指受到上海文化影響的文藝派系。海派文化的主體，根植於江南地區傳統的吳越文化，並融入了開埠以後來自西方歐美地區的各國文化，而逐步形成的一種不同於中國其他地區，而屬於上海的獨特文化。海派文化對於中國近現代社會生活產生了影響。 「海派」一詞之出典依然待考，一般認為清末民初的「海上畫派」有關。海上畫派的前源是以董其昌為代表的松江

歌仔戲（白話字：koa á hì）是二十世紀初葉發祥於臺灣宜蘭，是目前臺灣漢人最興盛的傳統戲曲之一，也是具代表性的表演藝術。歌仔戲是以臺語演唱漢文（文言文）及白話文為主的戲劇。早期演出內容多半為讓大眾也能接觸文雅辭彙或忠孝節義活動之一，也是臺灣人文化的代表。歷經時代更迭曾幾度遭到殖民政府打壓、排擠。步入當代的歌仔戲演出型式內容日漸豐富、多元、精緻，當代更出現

官將首 服裝與照片 官將首，是一種發源於臺灣新北市新莊地藏庵的本土民俗陣頭，由人扮演地藏王菩薩的護法增損將軍，在迎神活動中負責保護主神、押煞之職能。此陣頭，由新莊藝師黃秋水創立，經過周莊伯改進臉譜及儀式，三重藝師高景清改進身段、步法，而成為今日常見的陣頭。 官將首之主角增損二將軍為佛門護法，步伐陽剛，口中獠牙，兩鬢，常因一般媒體報導、民眾、學界、公家單位

「咒語腔」是道教儀式音樂與經懺誦唸藝術中的重要概念，指道士在誦唸咒語、真言時所採用之特定音調、發聲方式與韻律規範。此一術語在道教音樂學與儀式研究中，用以描述咒語朗誦時之聲腔特徵，包括高低起伏、節奏快慢、氣息運用及音色變化等要素。咒語腔之講究，乃道教「聲音神通」觀念之實踐，認為咒語之靈驗與否，除內容正確外，其音聲形式亦具關鍵作用。在正一派與全真派之日常功課、齋

八卦是《[[易經》]]的核心概念，代表一切自然現象的動靜狀態，由三爻組成的八種基本符號構成。「卦」字含有「懸掛」之意，象徵將各種自然現象以八種卦象一一標示豎立，以便觀察與理解。每一卦代表一種特定的狀態或過程，可對應天、地、水、火、雷、風、山、澤等自然元素。八卦涵蓋古代中國的天文、地理、哲學等文化思想，並延伸應用於文學、武術、中國音樂等領域。八卦符號通常與太極

「以戲通神」是中國傳統宗教與戲劇文化交融的重要概念，指透過戲劇表演與神明的溝通與互動。此概念體現了華人社會中「神人同樂」的宗教思想，认为戏剧表演不仅能娱乐人间，更能取悦神明，从而达到祈福、还愿、沟通神界的目的。在道教、佛教及民間信仰的祭祀活動中，戲劇表演常被視為奉祀神明的重要形式，形成獨特的「宗教戲劇」傳統。

易經八卦是《易經》的基本概念，代表一切自然現象的動靜狀態，每卦由三爻組成。「卦」字具有「懸掛」之意，象徵將各種自然現象以八種卦象之一標示豎立，以便於觀察與研究。萬象可納入八卦框架，八卦則懸掛萬象，作為理解宇宙自然的模型。 八卦符號由陽爻（⚊）與陰爻（⚋）兩種基本元素交錯構成，三爻疊加形成八種不同的卦象，分別象徵天、地、水、火、雷、風、山、澤八種自然現象。若

先天八卦，又稱伏羲八卦，是《[[易經》]]八卦系統中與「後天八卦」（文王八卦）相對應的哲學概念。宋代學者邵雍首次明確提出「先天」與「後天」的區分，認為先天八卦反映了宇宙萬物生成之前的原始秩序，而後天八卦則描述天地既定之後的運化規律。先天八卦以乾、坤、坎、離、震、巽、艮、兌八卦為基本符號，對應天、地、水、火、雷、風、山、澤八種自然象徵，其排列方式體現了陰陽互補

三國文化是指以三國時期（220年－280年）歷史為核心，融合史實、傳說、文學與民間信仰於一體的綜合性文化體系。其內容涵蓋正史記載、羅貫中《三國演義》等文學作品、戲曲演義、宗教神話等多個層面。三國文化在東亞地區具有深遠影響，尤其在中國、日本、韓國及東南亞華人社會中廣泛流傳。 值得注意的是，三國文化本身並非道教專有概念，而是一個跨領域的文化現象。然而，在道教信

神將陣是福建與臺灣廟會及遶境活動中常見的陣頭表演之一，其特色為演出者將自身套入依據不同神祇模樣製作的大型人偶，配合北管或鑼鼓演奏，進行街頭遊行或入廟展演。此文化現象在臺灣北部稱為「神將」或「將爺」，南部及閩南地區稱為「大仙翁仔」、「大仙尪仔」或「大神尪仔」，福州及馬祖地區則稱為「塔骨」或「擺爺」。神將陣與古代的儺舞文化密切相關，發源於福建地區，後隨移民傳入臺

三口鍘刀是中國民間傳說與通俗文學中著名的法器與刑具，相傳為北宋名臣包拯（西元九九九－一零六一年）所持有的三把御賜鍘刀，分別為龍頭鍘、虎頭鍘與狗頭鍘，專門用於處決不同身份等級的罪犯。此一傳說在元雜劇、明清公案小說及近代影視作品中被廣泛演繹，成為包拯剛正不阿、鐵面無私形象的象徵物。三口鍘刀之說反映了古代中國民眾對「法律面前人人平等」的理想期盼，亦體現了清官文化的

「千里走單騎」原為中國傳統戲曲劇目，講述三國時期名將關羽（關公）護送兩位嫂夫人過五關、斬六將的傳奇故事。此劇目廣泛流傳於京劇、川劇、滇劇等各大劇種之中，亦為雲南、貴州等地儺戲（面具戲）的重要演出劇目。2005年，導演張藝謀以此傳統劇目為靈感，拍攝電影《千里走單騎》，將傳統文化遺產與現代電影藝術相結合，呈現出一部探討親情、寬恕與和解的感人作品。

崑曲是中國戲曲劇種之一，發源於元末明初的蘇州府崑山縣（今江蘇省蘇州市崑山市巴城鎮），以纏綿婉轉、細膩柔美的風格著稱，素有「水磨腔」之美譽。崑曲以曲唱為中心，唱念使用「中州韻」，以曲笛、鼓、板等樂器伴奏，其表演手段豐富、身段具備高度舞蹈性，與唱腔、曲詞扣合得嚴絲合縫，形成精緻的藝術規範。由於崑曲對後出之地方劇種影響深遠，被譽為「百戲之母」。在道教美學的脈絡下，

「勾魂索命」是中國傳統民間信仰及道教文化中一個重要的概念，指的是鬼神、冥界官吏或其他超自然存在前來索取世人魂魄、奪取性命之行為。「勾魂」意謂將生人的靈魂拘提或引誘離體，「索命」則指索討壽命、取人性命。此概念反映了古人對死亡本質的想像，以及對靈魂歸宿的恐懼與敬畏。在中國的志怪小說、戲曲、民間傳說及宗教儀式當中，「勾魂索命」的意象屢見不鮮，成為描繪冥界權力與生死

中國四大民間傳說，又稱四大傳說或四大民間故事，是對中國民間文學中最具代表性的四個愛情與婚姻傳說的統稱。這四個傳說分別是：牛郎織女、梁山伯與祝英台、白蛇傳、孟姜女哭長城。這些故事在中國民間流傳千年，深刻反映了民眾對愛情、自由與美好生活的嚮往，同時也蘊含著豐富的道教文化元素，如星辰崇拜、妖精修煉、靈魂觀念等，是研究中國傳統文化與道教信仰交織的重要課題。

中國傳統戲曲是中華文化的重要表演藝術形式，具有悠久歷史與深厚文化底蘊。「戲曲」一詞始見於元代《水雲村稿》中〈詞人吳雲章傳〉，原指南宋流行於民間的永嘉戲曲。爾後「戲曲」之名迭有變遷，直至近代學者王國維《宋元戲曲考》問世，「戲曲」方成為「中國傳統表演藝術」的專稱，並被推上近代學術之林。 中國戲曲以「合歌舞以演故事」為核心定義，強調代言體的表演形式。從道教文化的

中國傳統音樂泛指形成於清代以前的中國、並傳承至今的各種音樂形態，是中華文化遺產中極為重要的組成部分。從音樂的表現形態來看，可分為合奏器樂、獨奏器樂、戲曲音樂、歌舞音樂、說唱音樂、歌樂及宗教音樂等類型，是較為常見的分類方式。此外亦有按社會層面所作的劃分，如文人音樂、民間音樂、仕紳音樂、宮廷音樂，較適用於考察音樂的傳播與發展。在道教視域下，音樂不僅是藝術表現，更

兵主信仰是中國傳統民間信仰中對戰爭與軍事守護神灵的崇拜傳統。「兵主」一詞本義為「兵馬之主」，指掌管軍事、武裝與戰爭的神祇。在中國古代信仰體系中，兵主既是戰場上的守護神，亦被視為能驅邪避煞、保衛疆土的神明。這種信仰起源於遠古時期的部落戰爭神話，經過數千年的發展演變，成為中國民间信仰中一個獨特而重要的分支。 兵主信仰與中華文明早期的戰爭文化密切相關，其信仰內涵

北管為臺灣漢族傳統音樂的其中一種，在臺灣與來自閩南地區（泉州、廈門）的南管互為對應，而得名北管。就名稱而言，「北」除了指涉地理方位之外，也用來表示較熱鬧高亢的音樂風格，「管」則有多種解釋：管子、管樂器、樂調，在此可理解為音樂派別或品種。北管樂內容包括「器樂」與「歌樂」；其中歌樂（包括戲曲與細曲）的曲辭及口白等使用一種官話漢語（北管音樂界稱為正音官話）。北管音

包拯（999年3月5日—1062年7月3日），字希仁，廬州合肥（今安徽省合肥市肥東）人，北宋樞密副使，官至給事中，死後贈禮部尚書、諡「孝肅」。包拯以清廉公正聞名於世，被後世譽為「包青天」，又被譽為「中國司法之神」。在道教與民間信仰體系中，包拯由歷史人物逐漸演化為主持正義、審判幽冥的神祇，其信仰遍及海峽兩岸及東南亞華人社會，香火鼎盛。

北管為臺灣漢族傳統音樂的其中一種，在臺灣與來自閩南地區（泉州、廈門）的南管互為對應，而得名北管。就名稱而言，「北」除了指涉地理方位之外，也用來表示較熱鬧高亢的音樂風格，「管」則有多種解釋：管子、管樂器、樂調，在此可理解為音樂派別或品種。北管樂內容包括「器樂」與「歌樂」；其中歌樂（包括戲曲與細曲）的曲辭及口白等使用一種官話漢語，北管音樂界稱為「正音官話」。

包拯信仰是中國民間對北宋名臣包拯（999-1061年）逝世後逐漸形成的崇拜與祭祀傳統。包拯因其剛正不阿、公正廉明的仕宦形象，深受百姓愛戴。去世後，其形象逐漸被神格化，成為民間信仰中主持正義、審判冥間是非的司法神祇。包拯信仰融合了道教、佛教及民間信仰的元素，在華人社會中具有廣泛的影響力，尤其在司法正義、驅邪祈福等方面為信眾所仰賴。

「八卦九宮」是中國傳統哲學與道教宇宙觀中的重要概念，指將八卦與九宮兩大符號系統相互結合的理論框架。八卦源於《易經》，由三爻組成的八種基本符號，代表天、地、水、火、雷、風、山、澤等自然現象；九宮則出自洛書，指九個方位的空間配置。兩者合一，形成「九宮八卦」的方位體系，廣泛應用於風水堪輿、命理術數、道教修煉及天文曆法等領域。 八卦的理論基礎可追溯至「太極生兩儀，

明皇夢遊廣寒宮是中國古代著名的道教仙話傳說，講述唐玄宗（明皇）在道士引導下游歷月宮仙境的故事。該傳說融合了道教神仙思想與宮廷文化，成為唐代道教文學的重要題材。 此傳說在後世文學、戲曲、繪畫中均有廣泛表現，是中國傳統文化中「遊仙」主題的經典範例之一，反映了古人對月宮仙境的美好想像。 傳說起源於唐代開元年間，與唐玄宗崇道密切相關。據《明皇雜錄》等筆記記載，

《江河水》，東北民間樂曲，最初版本為笙管演奏，後改編成雙管獨奏曲。該樂曲二胡版本的流傳度較大。 樂曲歷史 《江河水》來自於「遼寧鼓樂」，系聲樂曲牌名，原名《江兒水》，在崑曲、京劇中常用在慶功飲宴或發兵征戰時歌唱。 王石路、朱廣慶、朱長慶和谷新善將其改編為雙管獨奏曲，1962年在廣州首屆羊城花會上首演。 黃海懷又將其移植為二胡曲，於1963年5月「第四屆

卦象是《易經》哲學體系中的核心概念，指由陰陽爻組合而成的符號系統，用以象徵和推演宇宙萬物變化的規律與狀態。最基本的構成單位是「爻」，分為陽爻「⚊」與陰爻「⚋」。由三爻組成的八種基本符號稱為「八卦」或「單卦」，分別代表天、地、水、火、雷、風、山、澤等八種自然現象與動態。將八卦兩兩相疊，則可推演出六十四種「重卦」，構成《易經》占卜與哲學思想的完整符號基礎。 卦

中洞八仙，又稱蓬萊八仙，是道教中最具代表性的八位神仙組合，分別代表男女、老幼、富貴、貧賤等八種不同社會階層的人物形象。這八位神仙分別為：何仙姑、韓湘子、曹國舅、藍采和、漢鍾離、李鐵拐、呂洞賓、張果老。由於八仙皆由凡人修煉得道，其性格與形象較為貼近百姓生活，與傳統道教神仙道貌岸然的形象截然不同，因此深受民間喜愛。在台灣道教宮廟中，八仙宮隨處可見，迎神賽會亦常見

鍾馗是中國民間傳說與儺戲中的神祇，後被納入道教信仰體系，专司驅魔、避邪與鎮宅，尊稱為「驅魔真君」或「終南進士」。其神格职能明确，专职镇压邪祟、捉拿鬼魅，是民間最為熟知的驅邪之神之一。鍾馗形象通常為面目猙獰、虯髯滿面的威猛大漢，身著藍袍或朱紅官服，頭戴烏紗帽或破帽，手持寶劍或摺扇，腳踏惡鬼身旁常有蝙蝠相伴。關於鍾馗的起源說法甚多，融合了民俗傳說、道教神學與歷史

五帥是道教神系中的重要護法神團，又稱五帥將軍或五元帥，指五位具有護衛、驅邪、治病功能的天界將帥。在道教的神將系統中，五帥通常隸屬於北极[[驱邪院]]或天樞院等司法機構，負責執行天界命令，誅殺邪魅、驅逐瘟疫、保衛道觀與信徒。 五帥的具體名號在不同道派和文獻中有所差異，但普遍與方位、五行或瘟疫防治相關。其信仰起源於魏晉南北朝時期的「五方位神」概念，經過唐宋時期

天傷星是中國古典小說《[[水滸傳》]]中梁山泊一百單八將所對應的星宿之一，屬天罡三十六星之一。在道教星宿崇拜與小說創作的交匯下，天傷星被設定為人間好漢武松的命定之星，兩者相互映照，形成「天人合一」的敘事結構。 武松因在家中排行第二，又稱「武二郎」或「武行者」，以景陽岡打虎、怒殺潘金蓮與西門慶、醉打蔣門神、血濺鴛鴦樓等一系列事跡聞名於世。在梁山排座次時，武松

帥將是道教神祇體系中一類重要的軍事性質神將，屬於天將系統的基層執行神祇。在道教與民間信仰的龐大神祇網絡中，帥將主要扮演連結上位神祇與下屬兵馬的橋樑角色，負責執行驅邪、鎮煞、保境安民等任務。由於道教神祇體系龐大繁雜，不同地區與道派對帥將的認知與稱謂略有差異，具體神格特徵尚待系統性研究與資料補充。

四方守護神將，又稱四大元帥或四帥，是道教信仰體系中守護四方（東、南、西、北）的重要神將。這些神將屬於道教護法神將系統，負責驅邪辟邪、護衛道觀、庇佑信眾，是道教宮觀中最常見的護法神祇之一。四方守護神將的信仰起源於中國古代的星辰崇拜與自然神崇拜，後逐步融入道教神祇體系，成為人神之間的重要中介力量。在道教科儀、法事及民間信仰中，四方守護神將皆扮演不可或缺的角色。

七仙女是中國古代神話中重要的女神群體，又稱「七仙姑」、「七姑星」或「七衣仙女」。她們既是天界主管紡織雲錦天衣的女神，也是天文星宿崇拜的化身。在道教神話體系中，七仙女通常被視為王母娘娘的侍女或眷屬，有時亦被認為是玉皇大帝與王母娘娘的七個女兒。她們最廣為人知的傳說是《董永與七仙女》（又稱《天仙配》），講述七妹下凡與凡人董永相戀結婚的感人故事。 七仙女的形象在中

伏魔大帝是道教對關羽的尊稱之一，與「協天大帝」、「翊漢天尊」等神號同為道教體系中對這位三國名將的最高神格化封號。關羽（160年—220年），字雲長，本字長生，司隸河東解縣人，東漢末年著名將領，劉備的重要親信，以忠義形象著稱於世。其忠義精神深受中華文化推崇，逐漸被神化為信仰對象，信仰傳播至日本、朝鮮、越南、琉球等漢字文化圈國家。 在道教神祇體系中，伏魔大帝被

二郎顯聖真君，又稱二郎神、二郎真君、清源妙[[道真君]]、灌口二郎，是中國民間信仰與道教體系中重要的護法神祇。其形象通常為年少英俊的神將，額間有第三隻神眼，身著銀甲，手持三尖兩刃刀，身旁伴隨神犬「嘵天」。二郎顯聖真君兼具戰神、護法神、水神等多重神格，在道教神仙體系中地位崇高，深受民眾敬奉。 此神祇在不同歷史時期與地區有諸多稱號，其中「二郎顯聖真君」之「顯聖

地府官員是中國傳統信仰與道教、佛教民間化信仰中，構成幽冥地府（又稱陰間、冥府）官僚體系的神祇總稱。這套信仰體系以人間封建帝國的行政架構為藍本，將地府描繪為一個比照人間朝廷的官僚王國，由閻王主宰，下設各級判官、鬼卒、使者等職官，負責審判亡魂、管理冥間事務。中國的地府信仰融合了道教冥界觀、佛教地獄說以及本土原始宗教觀念，形成一套複雜而完整的亡魂管理與審判系統。

包公祖，又稱包拯、包孝肅，是北宋名臣包拯的宗教化稱號，在道教與中國民間信仰中被奉為神明。包拯（西元999年－1061年），字希仁，廬州合肥人，以剛正不阿、廉潔奉公著稱於世，其事蹟在民間廣為流傳，並逐漸被神格化，成為主持正義、驅邪除煞的重要守護神。包公祖信仰體現了民眾對公正司法的嚮往與道德理想的寄託，在海峽兩岸及東南亞華人社群中均有廣泛影響。

〈勞山道士〉是清代文學家蒲松齡所著《[[聊齋誌異》]]卷一中的一篇短篇小說，講述一位名為王七的書生前往勞山（即嶗山）求道學習仙術的故事。該篇以「好逸惡勞」為主題，透過王七無法承受修道之苦、最終習得穿牆術卻因心術不正而失效的寓言式情節，諷刺世人急功近利、投機取巧的心理。此故事流傳甚廣，不僅在中國文學史上佔有重要地位，亦被改編為多種戲曲、影視作品，深受大眾喜愛。

兵部李天王，又稱李天王、托塔天王，是中國傳統神話與道教信仰中的重要神祇。其原型為唐代名將李靖，因功勳卓著而被神化，成為天界統率天兵天將的元帥。在道教神話體系中，李天王被赋予了兵部職能，掌管天庭軍事事務，為護法神將之一。其形象通常為身穿鎧甲、手托玲瓏寶塔的威武將軍，常見於寺廟壁畫、小說演義及民間信仰之中。

張羽即民間傳說與道教科儀中「張生煮海」故事的男主角，相傳與東海龍王之女瓊蓮公主相戀，因受龍宮阻撓，遂以道術和鐵鍋煮沸大海，逼使龍王屈服，終成姻緣。此傳說源於唐代筆記小說，至元代已定型為完整戲曲文本，後經宋、元、明、清各代潤飾，成為「沙灘別」「煮海記」等常見題材。故事結合仙術、龍宮神話與人龍戀愛母題，反映道教法術、符籙與誠心感通的觀念，並廣泛流傳於京劇、崑曲及

天勇星，為《水滸傳》星宿體系中的一員，屬三十六天罡之一，在梁山一百單八將序列中對應「大刀」關勝。就嚴格的道教神譜而言，天勇星並非早期經典中既有之獨立神明，而是章回小說、星命觀念與民間信仰交互作用後，逐步形成的「星宿人格化」形象。其核心意涵在於「勇」：既是武勇、膽略，亦包含臨危不懼、知義守節的道德象徵。 在中國傳統宗教與通俗文學的交會處，星宿神格常具有雙重性

道教 展開  教義和要素 展開  人物 展開  神仙 展開  宗派 展開  典籍 展開  洞天福地 展開  其他 道教主題 閱論編 中國民間信仰系列 中國民間信仰 展開 哲學 展開 理論 展開 實踐 展開 神職 展開 場所 展開 內部傳統 展開 與宗教相關的 閱論編 行天宮供奉的恩主公關羽（中

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伺立在關羽身旁的持刀者為周倉。 京劇中周倉的扮相 周倉，字元福，是《三國演義》中的人物，是關羽（關公）的部將，得知關羽父子遇害之後，自盡殉難。史實不詳，相傳關西人，本為張寶部將，黃巾之變後避居臥牛山，感於關羽忠義，因而投奔。關羽父子過世，他也自刃殉難。在《山西通志》中也有記載。宋徽宗封威寧將軍，元順帝加封威宣忠勇公，明神宗改封威靈惠勇公。 歷史原型 在

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牛皋ㄍㄠ（1087年—1147年），字伯遠，汝州魯山（今河南省平頂山市魯山縣）人，南宋抗金將領岳飛倚重的將領之一，官至捧日天武四廂都指揮使、寧國軍承宣使、荊湖南路馬步軍副都總管，追贈安德軍節度使。 生平 宋高宗建炎元年（1127年）應募弓手。金軍南侵，牛皋聚眾抵抗，數有戰功，借補武翼大夫、榮州刺史、京西北路招撫司中軍統領。建炎三年（1129年），金軍再次

京劇中沙僧的形象 沙僧 沙僧（亦稱沙和尚），法號悟淨，是中國古典小說《[[西遊記》]]中的人物。沙僧前身為捲簾大將軍，遭貶入凡界後成為妖怪，是唐僧在流沙河收的徒弟。 名稱 沙僧（沙和尚） 沙悟淨：成為唐僧徒弟後所取的法號。 捲簾大將（捲簾將軍）：沙僧被貶下凡之前的職務。在道教當中，此職務由李文廣、吳宛明二位將軍擔任。每當道士進行朝科，在科儀開始時，會請二

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京劇中的演出佘太君造型 佘賽花，亦稱佘太君、楊令婆，元雜劇人物，是虛構的人物。 位於北京市海淀區西北旺地區百望山的佘太君廟 佘太君形象最早出現在元雜劇《謝金吾詐拆清風府》中。在傳統戲曲中佘太君是楊業之妻、楊六郎之母。清朝學者多認為折太君即佘太君的原型，為楊業之妻，是永安軍節度使折德扆之女。一說因折、佘於北京話中音近，小說、戲曲中誤作佘太君，但在宋元時期

樊氏，中國東漢末期女性。趙範哥哥的妻子。 劉備平定長江南岸，以趙雲代趙範為桂陽郡太守。樊氏有國色，丈夫去世守寡在家，趙範想把她嫁給趙雲。趙雲推辭：「你我同姓，你的兄長就像我的兄長」，固辭不許。當時，有人勸趙雲答應趙範娶樊氏，趙雲說「趙範被迫投降，他的真心未知。天下女性不少」，於是不娶。趙範逃亡到曹操屬下。 盧弼《三國志集解》：「樊氏國色，而子龍不取，賢於

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左判官是中國傳統信仰與道教神話體系中掌管冥府司法事務的神祇之一，屬於地府判官系統中的重要神格。在陰間司法體系中，判官負責審核亡魂生前善惡、裁決輪迴去向，其職能類似人間的法官角色。左判官與右判官通常作為一對出現，共同輔助十殿閻王或豐都大帝等冥界主神處理亡魂的審判事務。在民間信仰與道教科儀中，左判官的形象與職能反映了中國傳統社會對司法正義的重視與冥報觀念的體現。

折太君，又稱佘太君、佘賽花、楊令婆，是中國民間信仰中著名的女性神祇，尤其以楊家將故事中的形象廣為人知。她被視為佘姓女性祖師之一，在道教神祇體系中，常被奉為護國佑民的巾幗英雄。其原型可能為歷史上的折德扆之女，但宋代正史並無明確記載。北宋末年至南宋時期，隨著楊家將故事的流傳，折太君逐漸成為戲曲、小說中的重要人物，其故事在民間信仰中佔有一席之地。

昭烈帝（161年—223年6月10日），姓劉名備，字玄德，涿郡涿縣（今河北省涿州市）人，為三國時代蜀漢政權的開國皇帝，在位三年。其諡號為「昭烈皇帝」，廟號「烈祖」，後世常以「昭烈」代指劉備。《三國志》、《[[華陽國志》]]等正史皆稱其為「先主」，以區別於繼承帝位的後主劉禪。 劉備在中國民間信仰與道教文化中具有重要地位。作為漢室宗親與蜀漢開國之主，其「仁義」

張飛（？—221年），字益德，幽州涿郡（今河北省涿州市）人，漢末三國時期蜀漢名將，與關羽並稱「萬人敵」，為劉備麾下主要親信之一。其表字實為「益德」，而非通俗小說所誤傳之「翼德」。「益」乃「鷁」之通假字，乃一種會飛的水鳥，以應「飛」字之意。張飛官至車騎將軍、領司隸校尉，封西鄉侯，蜀漢景耀三年（260年）追諡「桓侯」。其祭祀信仰歷代受到官方與民間重視，由歷史人物

未上神將，又稱未升神將，是道教神話體系中對一類特殊神將的稱謂，意指尚未晉升更高神格位階的神將。在道教龐大的神祇系統中，神將依其神格高低、修行功德及天界冊封與否而有層級之分。「未上」二字表明此類神將雖已具備神將之名號與神力，但尚未達到完全「上晉」或列入更高神班的標準，仍處於神格發展的中間階段。 此類神將常見於道教驅邪法事、醮典儀式以及道觀供奉之中，扮演溝通人

天佑星是《[[水滸傳》]]一百單八將中三十六天罡星之一，排名第十八位，對應人間化身為「金槍手」徐寧。天佑星與「天佑星」之名，象徵其具有蒙受上天庇佑之神格。在《水滸傳》第七十一回「忠義堂石碣受天文　梁山泊英雄排座次」中，天佑星徐寧位列馬軍八虎騎兼先鋒使，與「銀槍手」花榮並稱「金銀二將」，為梁山泊馬軍重要將領之一。 天佑星徐寧原為京師金槍班教頭，武藝高強，尤以

佘太君，又稱佘賽花、楊令婆，是中國民間信仰與傳統戲曲中著名的女性人物。她被視為楊業之妻、楊延昭（楊六郎）之母，是「楊家將」故事體系中的核心人物之一。佘太君以其百歲掛帥、率領楊家十二寡婦征西的英勇事跡聞名，集中體現了忠君愛國、剛毅不屈的中華民族精神。在道教與民間信仰体系中，佘太君被視為一位具有守護、祈福、庇佑出征軍人等神格的女性守護神，其信仰主要分布於華北、西

佘賽花，又稱佘太君、楊令婆，是中國傳統戲曲與民間文學中著名的女性人物形象。她在元代雜劇中首次登場，是楊業之妻、楊延昭（楊六郎）之母。在後世的演義小說與戲曲創作中，佘賽花被塑造為一位精通韜略、忠勇愛國的巾幗英雄。她最為人熟知的事跡包括少年時與楊業比武招親、楊家將多數男丁殉國後以百歲高齡率領楊家十二寡婦征西抗敵等故事。佘賽花形象集中體現了楊家將的愛國精神，在民間

李铁拐，又稱铁拐李，是中國道教神話中「八仙」之一，為民間信仰中深受敬奉的仙真。其形象特徵為手持鐵拐、肩掛藥葫蘆，常以蓬頭垢面、跛足的形象出現。關於其本名，一說為李凝陽，一說為李洪水，在不同文獻中有所差異。李铁拐被視為醫藥之神，其藥葫蘆中據說藏有能治病救人的仙丹靈藥，在民間信仰中具有驅邪治病、保佑健康的重要功能。

侯嬴（前4世紀—前257年），戰國時期魏國著名的隱士，原為大梁城門的守門小吏，年七十餘仍擔任此職。他以賢德與智謀著稱，受到魏國公子信陵君魏無忌的敬重與禮遇。侯嬴最具影響力的事蹟是為信陵君謀劃「竊符救趙」之計，展現出卓越的政治智慧與深謀遠慮。此計不僅挽救了趙國的危局，亦成為戰國時期最著名的義俠故事之一。

包公（999年3月5日—1062年7月3日），姓包名拯字希仁，廬州合肥（今安徽省合肥市肥東）人，北宋樞密副使，官至給事中，死後贈禮部尚書，諡號「孝肅」。包拯以清廉公正聞名於世，被後世譽為「包青天」，又被譽為「中國司法之神」。在道教與民間信仰體系中，包公被神格化為正義之神，其職能超越人間司法，延伸至冥界審判，形成「日審陽、夜審陰」的神格形象。華南地區相傳包拯死

中營李哪吒，通常簡稱哪吒，亦作那吒、娜吒，是中國道教、民間信仰與通俗文學中極具代表性的少年神將。其在信仰實踐中最常被稱為「中壇元帥」或「三太子」，為五營兵馬系統中鎮守中央中營之主神，兼具護法、驅邪、鎮煞、降魔等多重神格。由於其形象鮮明、法器具足、神通廣大，故在華人宗教文化裡長期佔有重要地位，既是道壇科儀中的武神，也是民間廟會與地方守護信仰中極受敬奉的少年將帥

霍小玉传：霍小玉是明代短篇小說《剪燈新話》中《霍小玉傳》的女主角。 她本為官宦人家的閨秀，因家道中落淪為歌妓，後與書生相遇相戀，兩人情投意合，卻因命運多舛而陷入因果報應的循環，最終以悲劇收場。 故事描寫她對愛情的執著與癡情，反映了明代社會對女性命運的無奈與中國傳統文學中的人鬼情緣主題。 霍小玉的形象成為後世癡情女子的典型，常被引用於戲曲與民間傳說之中。 亦多

木蘭代父從軍：木蘭代父從軍是一則流傳於北朝的民間傳說，記述一位名叫木蘭的女子因父親年老體衰，家中無兄長可代役，遂女扮男裝投身軍營。 她在邊疆征戰多年，屢立戰功，最終因皇帝大賞而獲准還鄉，恢復女兒身。事件最早見於《木蘭辭》，該詩收錄於《樂府詩集》，成為忠孝與英武的典範。 此後，木蘭的形象被多次改編為京劇、歌仔戲與現代動畫，尤其以1998年迪士尼推出的《花木蘭》

董永遇仙：董永是中國古代著名的孝子，出身貧寒，早年喪父，靠耕耘與手工奉養慈母，以孝行聞名於鄉里。相傳有一天，他在山中砍柴時，偶遇下凡的 七仙女，七仙女見其誠摯孝心，逐生情愫，兩人在林中結為夫妻，共同耕作過日。但因天條嚴峻，仙女必須返回天界，留下人間的凄美離別。此傳說最早見於晉代幹寶的《搜神記》及明代《清平山堂話本》，成為日後 七夕 傳說的重要源流之一。此後，

唐僧師徒，又稱西遊記師徒五人，是指中國古典神話小說《西遊記》中以唐三藏為首的五位主要角色所組成的取經團隊。成員包括：師父唐僧（唐三藏）、大師兄孫悟空、二師兄豬八戒、沙師弟沙悟淨，以及白龍馬（小白龍）。這個組合源自唐代玄奘法師西行取經的真實歷史事件，經過數百年的民間傳說與文學加工，最終由明代作家吳承恩整理創作成為膾炙人口的文學形象。唐僧師徒的故事反映了佛教東傳

李宸妃（987年—1032年），名不詳，杭州人氏，宋真宗趙恆之妃，宋仁宗趙禎之生母，卒後追諡「章懿皇后」。其一生經歷坎坷，由尼姑入宮，雖誕下日後的天子，卻終真宗之朝位不過縣君、才人；劉太后在世時，李氏謹守本分，未以天子生母自居。劉太后崩逝後，仁宗方知真相，遂追尊其母為皇太后，與劉后一同升祔太廟。因其身世傳奇，李宸妃成為著名民間文學《貍貓換太子》的原型，並在台

鄭榮興（1953年8月20日—），台灣苗栗縣客家人，民族音樂學及戲曲學者、戲曲樂師、演員、教育工作者、作曲家。曾任復興劇藝實驗學校附設綜藝團長兼歌仔戲創科代理主任、復興劇藝實驗學校校長、國立臺灣戲曲專科學校副教授兼校長，以及國立臺灣師範大學民族音樂研究所、國立臺北藝術大學傳統音樂學系、中央大學客家學院兼任教授。曾任財團法人慶美園文教基金會董事長、中華兩岸傳統

還珠樓主（1902年2月28日—1961年2月21日），原名李善基，後名李壽民、李紅，四川長壽人（今屬重慶直轄市），中國武俠小說與神魔小說作家。其創作以宏富奇詭見稱，融匯儒釋道三家思想及志怪、劍仙、武俠等元素，屬「北派五大家」之一。代表作為《蜀山劍俠傳》，與《青城十九俠》、《長眉真人傳》等構成龐大的「蜀山」系列。金庸、古龍、溫瑞安等武俠名家均曾表示受其影響。

京劇中孫悟空的形象 孫悟空闖入水簾洞，月岡芳年繪 孫悟空是明代小說《[[西遊記》]]的主角之一，本是石中誕生的猴妖，拜唐僧為師後和三名師弟與其同行，前往如來佛祖所在的西天取經。孫悟空為漢字文化圈中智勇兼備的代表性角色，被諸多文學、戲曲、影視作品重新演繹。此類作品在設計上多所沿用原著中孫悟空所使用之金箍棒、筋斗雲、七十二變、分身術等等法寶神通，或是參考其本身

舒慶春（1899年2月3日—1966年8月24日），字舍予，筆名老舍、絜青、鴻來、非我等，北京滿族正紅旗，近代中國小說家、散文家、劇作家、曲藝家、收藏家，被廣泛認為是中國近現代文學的代表人物。其代表作有長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，話劇《茶館》等。 1899年2月3日，老舍出身於北京一個貧苦的旗人家庭。1918年，老舍自北京師範學校畢業，擔任小學校長

沈作賓（?—?），字賓王，南宋吳興歸安人。曾任饒州永平監，負責冶鑄以及製造雁翎刀，後歷任江西提刑司檢法官、大理評事、通判紹興府、知台州、太府丞、刑部郎。知台州時期，沈作賓執政措施令台州人滿意，沈作賓將要離任時，台州人不願意讓其離開，甚至要求朝廷留任沈作賓，但朝廷並沒有同意。於是當地百姓設立「留賢碑」以示紀念。淳熙十六年（1189年），百姓又為沈作賓修建西留賢

沈佺期（656年—714年，又有713年、716年的說法），字雲卿，相州內黃（今河南省安陽市內黃縣）人。唐朝著名詩人。 世系 曾祖沈纂，隋秘書正字。祖沈德，唐潞州長子縣令。父沈貞松，唐泗州下邳縣令。貞松生沈佺期、沈全交、沈全宇。沈全交（664年－724年），有墓誌出土。 沈佺期生沈子昌、沈之象、沈東美、沈惟清。沈東美，給事中、夏州都督。 沈佺期長子《

武松是中國古典白話小說《[[水滸傳》]]中的重要角色，梁山一百單八將之一，上應伏魔殿中逃出的天傷星，綽號「行者」。因在家中排行第二，又稱武二、武二郎、武行者，以景陽岡打虎、怒殺潘金蓮與西門慶、醉打蔣門神、血濺鴛鴦樓等一系列故事而為人熟知，是《水滸傳》中最家喻戶曉的人物之一。古典白話小說《金瓶梅》的故事背景也與武松有關。除小說外，京劇、揚州評話、山東快書等戲曲

成公亮（1940年8月—2015年7月8日），江蘇宜興人，中國廣陵派古琴演奏家、作曲家，曾任南京藝術學院音樂系教授，中華人民共和國文化部認定的「國家級非物質文化遺產項目（古琴藝術）代表性傳承人」之一。 生平 成公亮於民國29年（1940年）生於江蘇宜興。中學就讀上海音樂學院附屬中學，主修二胡，師從王乙（陸修棠的學生）。二年級時改學古琴，起先師從劉景韶，學

沈汾（？—？），一作沈玢，唐末至五代南唐楊吳時期人物。曾任南唐溧水縣令兼監察御史，因娶南康公主成為駙馬。其最著名的貢獻在於編撰道教神仙傳記《續仙傳》，補錄唐代神仙事蹟，延續葛洪《神仙傳》的傳統。

冥判官是中國傳統宗教信仰中掌管冥府（地府、陰間）司法事務的官員總稱，屬於幽冥體系中的審判神明。在道教與民間信仰的宇宙觀中，人死後靈魂會進入陰間，接受冥府官員的審判，依據其生前善惡功過決定其去向——或轉世投胎、或受罰受刑。冥判官便是執行此項審判職能的關鍵神祇，其形象與職能深受古代司法制度與官僚體系影響。 冥判官的概念融合了道教冥界觀、佛教地獄說以及中國傳統的

托塔天王李靖是中國傳統信仰中最具代表性的天界武將神祇之一，其神格源於唐代名將李靖（571年—649年）。李靖字藥師，雍州三原縣人，是唐初著名的軍事家，因功封衛國公，世稱「李衛公」，凌煙閣二十四功臣之一。在中國民間信仰與道教神祇體系中，李靖被神化為天界重要護法神，職司鎮守天宮、驅邪降魔，其形象最顯著之處為手持寶塔，故稱「托塔天王」。 托塔天王李靖的信仰廣泛流

李壽民（1902年2月28日—1961年2月21日），筆名還珠樓主，原名李善基，後改名為李紅，四川長壽人（今屬重慶直轄市）。他是中國現代武俠小說與神魔小說的重要作家，被列為「北派五大家」之一。李壽民自幼博覽道教典籍，通曉術數、醫卜星相等傳統方術，其代表作《[[蜀山劍俠傳》]]融匯儒釋道三家思想，特別是對道教修仙體系的生動描繪，被譽為「天下第一奇書」與「武俠百

姜維（202年—264年3月3日），字伯約，涼州天水郡冀縣（今甘肅省天水市甘谷縣）人，三國時期蜀漢著名軍事家與將領。原為曹魏天水郡中郎將，於建興六年（228年）歸降蜀漢，深受諸葛亮器重，被視為諸葛亮軍事傳承之人。蔣琬、費禕相繼逝世後，姜維總領蜀漢軍權，官拜大將軍，先後十一次出兵北伐曹魏。蜀漢覆滅後，姜維假意投降魏將鍾會，圖謀復國，事敗而死，享年六十二歲。

包拯（999年－1062年），字希仁，廬州合肥（今安徽省合肥市肥東縣）人，北宋名臣。官至樞密副使，死後追贈禮部尚書，諡號「孝肅」。包拯以清廉公正、鐵面無私聞名於世，被後世譽為「包青天」，其形象已超越歷史人物，成為司法公正與清官文化的象徵，並在道教與民間信仰中被尊為神明，有「中國司法之神」之稱。 其形象經由民間文學、戲曲（如《三俠五義》、《[[包公案》]]）

《鍘美案》為中國傳統戲曲中的經典劇目，屬包拯（三俠五義故事體系）判案故事之一。全劇主要讲述負心漢陳世美貪圖富貴、拋妻棄子，後被包拯以龍虎狗三口鍘刀鍘之以正國法。全劇弘揚因[[果報應]]、忠孝節義的中華傳統倫理道德，在民間具有極高的認知度與教育意義。資料待補充。

《楊家府通俗演義》是一部以描寫北宋楊家將抗敵事蹟為主的歷史通俗長篇小說，又稱《楊家將演義》、《楊家府演義》。全書以楊家世代將領保家衛國的故事為主線，融合史實與民間傳說，塑造了一系列忠勇無雙的英雄形象。本書與《北宋志傳》（另一部以楊家將為主題的小說）並稱為楊家將故事的兩大系統，對後世民間文學、戲曲、說唱藝術影響深遠。

《香山寶卷》是中國古代民間宗教的重要經卷之一，屬於「寶卷」文學體裁，主要敘述妙善公主出家修道、最終證得觀世音菩薩果位的故事。此經卷融合了佛教思想與中國傳統孝道觀念，在民間信仰中具有深遠影響，被視為觀音得道的重要經典依據。《香山寶卷》與戲曲《觀音得道》、彈詞《[[香山記》]]等作品有著密切的淵源關係，共同構成了觀音妙善傳說的龐大叙事體系。

《史記·伍子胥列傳》是西漢史學家司馬遷所著《史記》中的一篇人物列傳，位列《史記》列傳第六十六篇。該傳記詳盡記載了春秋末期吳國名臣伍子胥（？—公元前484年）的一生事蹟，包括其家族的蒙難、逃亡吳國、輔佐闔閭伐楚、鞭屍報仇，以及最終被吳王夫差賜死的悲劇結局。伍子胥的故事以其深刻的忠義觀念與悲劇命運聞名於世，對後世文學、戲曲及民間信仰均有深遠影響。

《宋史·岳飛傳》為元代官修正史《宋史》中記載南宋名將岳飛生平的重要列傳，主要依據《高宗實錄》、《建炎以來繫年要錄》與《金佗稡編》等資料，詳述其早年從軍、率岳家軍抗金、收復建康及進逼朱仙鎮等戰功，並記錄其遭秦檜以「莫須有」罪名構陷、冤死風波亭的經過，以及後世由武穆、鄂王至忠武的追封平反。此傳不僅是研究南宋軍政與岳飛事蹟的核心史料，也為岳王廟祭祀、民間忠義信仰與

「天女散花」原出自鳩摩羅什譯《維摩詰所說經》，敘述天女在維摩詰與文殊論法時散花，花落菩薩身上即墮，落聲聞弟子身上則附著不去，用以顯示修行者是否仍有分別執著與結習未盡。天女進一步指出，花本無所分別，著花與否在於心念差異，藉此闡明佛教「無分別」「斷妄想」與解脫自在的義理。此典故隨佛教東傳而廣泛漢化，逐漸成為漢語成語與民間文化意象，並延伸至京劇、黃梅戲、寺廟壁畫、

孝肅包公奏議是北宋名臣包拯（999-1061）的奏議文集，收錄其一生向朝廷進呈的各類奏章、議對文字。包拯字希仁，廬州合肥（今安徽合肥）人，歷任知州、轉運使、御史中丞等職，以廉潔奉公、剛正不阿著稱於世。去世後追贈禮部尚書，謚號「孝肅」，故後世稱其為「包孝肅」或「包拯」。此奏議集即以孝肅謚號為名，系統保存了包拯在政治、經濟、軍事、司法等方面的重要政見與改革主張。

《[[宋史·岳飛列傳》]]是元朝至正五年（1345年）由丞相脫脫主持編纂的官修正史《宋史》中，收錄於卷三百六十五的人物列傳，主要記述南宋抗金名將岳飛（1103-1142）的生平事跡、軍功政績及遇害經過。此傳記與《金史》互為補充，是研究南宋初年抗金戰爭及岳飛事蹟的最重要原始史料之一。在道教文化傳承中，岳飛被奉為「岳王爺」，其事蹟透過《宋史·岳飛列傳》的記載，成

《楊家將演義》是以北宋楊家將抗遼事蹟為題材的歷史通俗小說，屬英雄演義類作品，主要描寫楊繼業、佘太君、楊宗保、穆桂英等人物世代鎮守邊關、忠勇報國的故事。其素材源自民間口傳與史實基礎，經明代以來文人整理加工，逐漸形成多種版本，並融入因果報應、命運天定及部分道教神明觀念。作品強調忠君愛國與捨身取義的倫理價值，對戲曲、說書、民間信仰及影視創作均有深遠影響，並成為中國

「天官賜福」是中華傳統文化與道教信仰中的重要概念，特指「上元一品賜福天官大帝」賜予人間福澤的信仰與儀式。「天官」為道教神祇體系中「三官大帝」之首，與「地官赦罪」、「水官解厄」共同構成三元信仰體系。此信仰源自古代中國的天崇拜與自然神祇崇拜，後融入道教神學體系，成為影響深遠的民俗文化象徵。 「天官賜福」一詞既可指稱天官大帝這位神祇本身，也常作為吉祥語、春聯用語

「三戲白牡丹」是中國民間广為流傳的神話傳說，屬道教仙人故事系統之一。故事主要講述八仙之一的呂洞賓與一名為白牡丹的美女之間發生的故事。此傳說在民間說書、戲曲、曲藝等藝術形式中廣為流傳，深受人們喜愛。儘管此故事在正統道教典籍中記載不多，卻在民間[[信仰]]與通俗文學中佔有重要地位，成為呂洞賓傳說體系中不可或缺的組成部分。

宇宙鋒是中國戲曲的傳統經典劇目，以「宇宙鋒」寶劍為核心道具與劇名來源。此劇廣泛流傳於京劇、豫劇、漢劇、越劇等多個劇種，另見於徽劇、秦腔、河北梆子、川劇等劇種亦有演出。劇情以秦二世時期朝廷政治鬥爭為背景，講述奸臣趙高與忠臣匡洪之間的權力衝突，以及趙高之女趙艷容裝瘋賣傻以抗暴的故事。京劇大師梅蘭芳將此劇視為其生平最愛與代表作，使其成為京劇藝術的標誌性劇目。

天門陣是中國傳統神話、文學與民間信仰中最著名的阵法之一，主要見於以楊家將故事為藍本的各類文學作品之中。根據傳說，天門陣是一種由妖魔或番將所布下的神秘陣法，據稱能遮蔽天機、阻斷神明庇佑，具有極強的封印與困鎖之力。此陣在民間戲曲、說書藝術及通俗文學中被反覆演繹，成為正邪對決、英雄被困的經典情節母題。（資料待補充：具體細節因原始來源空缺，部分內容依據傳統文獻 ge

《說唐演義全傳》，簡稱《說唐》，是一部以隋末唐初歷史為背景的長篇章回體演義小說，全書共六十八回。本書以瓦崗寨群雄的興起與風雲際會為中心線索，描繪了隋煬帝暴政下英雄豪傑揭竿而起的故事，塑造了秦瓊、程咬金、羅成、尉遲恭等一批深入人心的起義英雄形象。作品起於隋文帝平定南陳，終於唐太宗李世民登基，再現了「十八路反王」、「六十四路煙塵」的動盪社會現實，具有濃厚的民間傳

《施公案》是清代中晚期最具影響力的公案小說之一，全名《增像施公案》，又稱《潚江公案》、《施公案傳》、《施案奇聞》、《百斷奇觀》等。本書以清代康熙年間循吏施世綸為主角，描述其在江湖俠士黃天霸等人的輔助下，秉公執法、懲惡揚善的故事。全書共計五百二十八回，分為十續出版，為清代俠義公案小說的重要代表作。本書被學術界視為最早將「公案」與「俠義」兩大小說類型合流的作品，

《蟠桃記》乃道教與民間神仙傳說系統中，圍繞西王母、瑤池、蟠桃盛會而展開的一類敘事性經典或善書文獻。就其性質而言，它並非如《道德經》、《太上感應篇》那樣具明確義理條文的教理經文，而更接近於以神話敘事承載宗教觀念的「靈驗記」「仙傳記」體裁；其文本旨趣在於鋪陳天界秩序、神仙品級、蟠桃與長生的象徵系統，並藉由王母宴集萬仙的故事，顯示道教對延生度劫、升仙、祝壽等主題的

《打龍袍》並非道教經典之書名，而是中國戲曲，尤以京劇傳統中最具代表性的包公戲之一。若從宗教文化與民間信仰的角度觀之，它雖不屬於道藏正式收錄的經典系統，卻在長期演出與口傳中，承載了極強的道德教化、因果報應與人神感通觀念，與道教文化圈中的冥司信仰、城隍信仰、司法神崇拜彼此交纏。故此，從「經典」的廣義概念言之，《打龍袍》更接近一種以戲曲形式流通的「民間宗教文本」：

《白蛇傳》並非單一作者、單一時代所成之「經典」，而是中國民間傳說、話本小說、戲曲彈詞、地方信仰與後世文藝改編長期累積而成的複合文本。就宗教文化視野而言，白蛇故事兼具「妖魅化人」「修行得道」「雷霆鎮攝」等母題，與道教對精怪、修煉、天條、雷法的想像密切相關；就文學分類而言，則屬民間敘事由口傳轉入書寫、再由書寫回到舞臺的典型案例。若依道藏義理來比擬，其內容最接近洞

陽澄湖是中國江蘇蘇州市境內的淡水湖，總面積約為117.4平方公里，位於相城區、崑山市與蘇州工業園區交界處，其中大部分湖區歸屬於相城區。正常蓄水量2.146億立方米。 湖區劃分 陽澄湖因湖中有美人腿、蓮花島以及陽澄湖半島，將湖體分為三個部分：西湖、中湖和東湖。各湖區的平均水深分別為： 西湖：2.65米 中湖：1.80米 東湖：1.71米 入湖河道 陽澄

姜女祠，又稱孟姜女祠或孟姜女廟，是供奉中國古代傳說人物孟姜女的祠廟建築。孟姜女的故事是中國民間最著名的愛情傳說之一，講述她千里尋夫、哭倒長城的悲壯事跡。姜女祠多分布於萬里長城沿線，尤其是山海關、老龍頭、九門口等要隘之地，成為長城文化景觀中具有重要象徵意義的祭祀場所。這些祠廟不仅是民间信仰的载体，也是中华民族忠贞爱情和坚贞品格的文化象征。

定軍山寨位於陝西省漢中市勉縣境內，是三國時期重要的軍事要塞，也是漢中地區的天然屏障。此地因其險峻的地勢與重要的軍事戰略價值，在三國歷史與民間傳說中佔有重要地位。定軍山脈峰巒起伏，主峰海拔約千餘公尺，地勢險要，易守難攻，是古代兵家必爭之地。雖然維基百科目前尚無「定軍山寨」獨立條目，但此地在正史《[[三國志》]]及歷史小說《三国演義》中均有記載，並衍生出豐富的民

岳府，又稱泰山府或嶽府，是道教神話體系中東嶽大帝（又稱泰山神、天齊仁聖大帝）所管轄的冥界行政機構。根據道教及中國傳統信仰，泰山不僅是五嶽之首，更被視為魂魄歸屬之地，東嶽大帝則主宰人間生死、陰陽祸福。岳府即為東嶽大帝治下的冥府，負責管理亡魂的審判、輪迴與安置，是中國古代冥界觀念的重要組成部分。

上方谷是《三國演義》中的虛構山谷，位於五丈原附近，為諸葛亮第六次伐魏時設計火攻司馬懿的戰場。依小說情節，此地地勢狹窄而腹地開闊，利於伏兵與縱火，諸葛亮先於谷中積柴置硫磺、埋伏弓弩手，誘敵深入後封谷焚燒，卻因突降大雨而功敗垂成，司馬懿父子得以脫險。此段不僅是全書重要戰役情節，也借「謀事在人，成事在天」呈現傳統天命觀與道家自然思想，後世亦常作為功虧一簣、天意難違

破不刺馬嵬驛舍，冷清清佛堂倒斜。一代紅顏為君絕，千秋遺恨滴羅巾血。半棵樹是薄命碑碣，一抔土是斷腸墓穴。再無人過荒涼野，莽天涯誰吊梨花謝！可憐那抱幽怨的孤魂，只伴著嗚咽咽的望帝悲聲啼夜月。 洪昇《長生殿•彈詞》【七轉】 張靜嫻和蔡正仁演出《長生殿》劇照 張靜嫻和蔡正仁演出《長生殿》劇照 《長生殿》是清初劇作家洪昇（1645年—1704年）所作的劇本，取材自唐

四聯境普濟殿（白話字：Sì-liân-kéng Phó͘-chē-tiān，臺羅：Sì-liân-kíng Phóo-tsè-tiān），舊名普濟寺、普濟廟，位於臺灣臺南市中西區，是臺灣府城最早的王爺廟，主祀威靈王池府千歲。此外聖君廟與粗糠崎土地公廟的神像（張公法主和福德正神等）在原廟被廢之後合祀於普濟殿內，2018年後兩神遷入普濟殿旁新建的聖君廟中。 傳

1967年沙家浜 1967年 沙家浜 1967年 沙家浜交響樂 1967年沙家浜交響樂 1967年沙家浜交響樂 沙家浜是中國在20世紀文化大革命期間的一齣京劇，被列為樣板戲、紅色經典之一。 歷史背景 抗日戰爭期間1937年底，上海失陷之後，蘇南從丹陽到蘇州、常熟、太倉，普遍建立人民抗日自衛隊。 1939年5月1日，新四軍六團團長葉飛（化名葉琛）、副團長

梨園（りえん）是戲班的別稱。在日本，指演劇界，特別指歌舞伎界，嫁給歌舞伎役者的女性也被稱為「梨園之妻」。 歷史 歷史上，梨園原本是唐朝皇帝遊樂的地方，舉行的活動包括拔河、打球等。唐玄宗自作新曲名曰「道調法曲」，曾選伶人三百人在禁院梨園中歌舞，「聲有誤者，帝必覺而正之」，《霓裳羽衣曲》在梨園亦有表演。後遂稱戲班為梨園，稱戲曲演員為「梨園子弟」。有時也稱京劇

天波府是中國古典小說《楊家將演義》中虛構的重要場景，為北宋名將楊業及其家族（俗稱「楊家將」）的府邸。在小說及相關戲曲、評書等民間藝術形式中，天波府被描繪為楊家將世代忠良的象徵性居所。 由於缺乏可靠歷史記載，天波府的具體地理位置尚無定論。現今中國多地（如開封、太原）設有以「天波楊府」為名的紀念性建築，均為後世根據文學作品所重建。

四聯境普濟殿（白話字：Sì-liân-kéng Phóo-chē-tiān），簡稱普濟殿，是一座位於臺灣臺南市中西區的王爺廟，舊名「普濟寺」與「普濟廟」。此廟為臺灣府城最早的王爺廟，主祀威靈王池府千歲。廟宇坐落於府城舊城區，附近街道呈八卦網狀分布，形成獨特的「蜘蛛結網穴」風水格局。普濟殿不僅是重要的宗教場所，亦見證了臺灣從明鄭時期至現代數百年的社會變遷，在宗

普濟殿位於臺灣臺南市中西區，為臺灣府城最早的王爺廟，主祀威靈王池府千歲。寺廟創建於明鄭時期永曆年間，原名「普濟寺」，原為佛教寺廟兼會館使用，主祀觀世音菩薩。相傳因同安人借宿時將池府千歲神像留祀寺內，後香火日盛，池府千歲成為主神，寺名遂改為「普濟廟」，再改為「普濟殿」。現為四聯境境廟之一，香火鼎盛，每年元宵節創意彩繪[[花燈比賽]]更使其成為全台知名觀光景點。

晉陽宮是中國古代重要的宮苑建築，始建於東魏孝靜帝武定三年（545年），位於今山西省太原市境內。該宮苑歷經東魏、北齊、隋朝多次修建擴建，成為黃河流域北部地區最為宏偉的皇家宮殿之一。晉陽宮在隋末政治動盪中扮演了關鍵角色——唐高祖李淵正是在此地擔任晉陽宮監期間，以宮人侍寢事件為契機，決意起兵反隋，最終建立大唐王朝，因而在中國歷史上具有重要地位。

暢音閣位於紫禁城寧壽宮後區東路南端，是清代宮廷內廷的演戲場所，也是紫禁城內最大的一座戲台。此建築由乾隆皇帝下令興建，乾隆三十七年（1772年）動工，歷時四年於乾隆四十一年（1776年）建成。暢音閣坐南朝北，採用三重檐卷棚歇山頂建築形制，通高20.71米，覆綠琉璃瓦黃剪邊。作為清代皇家戲曲活動的核心場所，暢音閣見證了兩百餘年的宮廷文藝活動，在中國戲曲史與宮廷文

斬龍功法是道教傳統法術中的一大類別，屬於驅邪鎮煞、治水防洪的法術體系。「龍」在道教象徵體系中除代表祥瑞外，亦常象徵水患、邪氣、妖孽等需要制伏之力。斬龍功法旨在以法術力量鎮壓水患、平息洪澇、驅逐邪祟，維護一方平安。此類功法在歷代道教文獻中多有記載，是正一道法術系統的重要組成部分。

吳山廟會是中國浙江省杭州市吳山地區傳統的民俗宗教活動，為杭州地區重要的道教文化節慶之一。吳山位於杭州市西湖東南面，海拔約70公尺，是杭州城內著名的風景名勝區，也是道教文化的重要傳播地。吳山廟會源遠流長，集宗教祭祀、民間信仰、商業貿易、藝術表演於一體，反映了杭州地區深厚的道教文化底蘊與民俗傳統。

封箱儀式是中國傳統宗教與戲曲文化中，於歲末將器物封存保管的儀式，尤以道教道觀的法器、經書與科儀文書之整理封藏最具代表性。其源流與歲末祭祀、辭年送神等習俗相連，道教在吸納民間年終禮俗後，形成兼具宗教管理與歲末安頓意涵的科儀。一般流程包括灑淨、焚香祝禱、封緘、封印與祝咒，藉由法師主持，使封存之物趨於清淨並獲護佑，同時也配合道觀庫房、經房的年度管理。相較於戲曲界以

撒帳歌是中國傳統婚禮儀式中的一項重要習俗，又稱撒帳辭、撒帳文或撒床歌。其儀式通常在新人進入洞房後，由主持婚禮的執事者（或祝由人員）手執裝有錢幣、穀物、果實等物的簸箕，一边向洞房四周及新人身上撒下，一邊朗誦吉祥祝頌之辭。這些祝頌辭句統稱為「撒帳歌」或「撒帳文」。儀式寓意驅邪納吉、祈求新人多子多福、富貴美滿，是傳統婚禮「撒帳」環節的核心组成部分，廣泛流行於中國各

貍貓換太子是從明清時期開始流傳的一個民間故事，指的是宋真宗年間，皇子趙禎（宋仁宗）出生時，被當時的劉貴妃（後為劉皇后，一般認爲影射章獻明肅皇后）以剝皮貍貓調包一事。有諸多小說、戲曲、電影、電視劇版本，又常以《打[[龍袍》]]、《大宋奇案》、《火燒碧雲宮》、《宋宮秘史》等劇名呈現。 故事內容 當時真宗皇帝膝下無子，傳旨誰先生下皇子，便立為太子，一併封皇后。

巫舞是中國傳統宗教儀式中的重要組成部分，起源於古代巫師與神靈溝通的宗教實踐。在道教體系中，巫舞被視為人與神、鬼之間溝通的重要媒介，具有驅邪、治病、祈福、問事等多重功能。巫舞融合了肢體動作、音樂節奏、咒語吟唱以及特定的手印姿勢，形成一套完整的宗教表演藝術體系。 巫舞的核心特徵在於通過舞者的肢體動作模擬神靈的姿態與行為，使神靈得以「降附」於巫者身上，從而實現神

楊柳青年畫，全稱楊柳青木版彩繪年畫，是中國天津地區的傳統民間藝術，因源於天津市西青區楊柳青鎮一帶而得名，為中國最具代表性的木版年畫之一。其製作以木版套印為基礎，輔以手工彩繪，形成所謂「半印半畫」的獨特工藝體系，在中國版畫史上與蘇州桃花塢年畫並稱「南桃北柳」。楊柳青年畫題材廣博、畫工精湛，素有「民間社會百科全書」之稱，內容多表現對美好生活的期盼、祥和吉祥與喜慶

九皇齋節為道教重要齋期之一，每年於農曆九月初一至初九舉行。此齋節源於北斗信仰，是中國傳統星辰崇拜的重要組成部分。道教認為此九日期間，北斗九皇大帝將逐日下降人間，監察世人善惡，故道教徒於此時持齋茹素、禮斗誦經，祈求消災解厄、延壽祈福。九月初九同時是斗姥元君聖誕，更是九皇齋節的高潮時段。 此齋節歷史悠久，早在秦代已有祭祀北斗的記載。近代以來，九皇齋節在中國民間

亂彈戲是臺灣傳統戲曲的重要劇種之一，原稱「亂彈」或「外江戲」，因相對於「南管戲」而得名「北管戲」。「外江戲」之稱源自閩西漢劇，其主要聲腔來自外省聲腔的「西皮」與「二黃」，故稱「外江」。在臺灣民間社會中，亂彈戲地位崇高，素有「吃肉吃三層，看戲看亂彈」的俗諺流傳。亂彈戲可分為「福路」與「西皮」兩大系統，其唱腔高亢、節奏輕快流暢，於農業社會時期廣受歡迎，並深刻影響

八卦爐是道教煉丹術中的重要法器，為太上老君用於煉製仙丹的丹爐。其爐身刻有八卦符號，依據《[[易經》]]八卦方位與五行生剋之理設計而成。在中國神話與文學作品中，八卦爐以《[[西遊記》]]中太上老君的煉丹爐最為著名，相傳孫悟空即被囚於此爐中煉製四十九日，竟未損分毫，反得「火眼金睛」神通。八卦爐象徵著道教「煉精化氣、煉氣化神」的內丹修煉過程，亦為道士施行丹藥煉製、